哪句古诗词写了最荒芜的地方

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荒芜[huāng w]

词语解释：一般指因无人管理杂草丛生的田地。

反义词：繁茂、茂盛、茂密

荒芜造句

1、不管经历了什么，没有人可以让你的生活荒芜，除非你自己。

2、没有荒芜的沙漠，也没有荒芜的人生。

3、从乌鲁木齐乘车出发，行驶在一望无际荒芜人烟的大漠里，总感觉自己的渺小。

4、让荒芜的沙漠变绿洲是我的梦想。

5、在这个荒芜的地方，我们能做些什么。

6、由于缺乏劳力，大片土地荒芜着，人烟也越来越稀少稀少。

7、昔日荒芜人烟的戈壁滩，变成了连年丰收的米粮川。

8、劳动力到城里了，一部分田地荒芜了。

9、新疆大部分都是荒芜人烟的区域。

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荒芜的反义词_绝句古诗*反义词

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中文发音：荒芜［huāng w］

词语解释：一般指因无人管理杂草丛生的田地。

反义词：繁茂、茂盛、茂密

用荒芜造句

1、不管经历了什么，没有人可以让你的生活荒芜，除非你自己。

2、没有荒芜的沙漠，也没有荒芜的人生。

3、从乌鲁木齐乘车出发，行驶在一望无际荒芜人烟的大漠里，总感觉自己的渺小。

4、让荒芜的沙漠变绿洲是我的梦想。

5、在这个荒芜的地方，我们能做些什么。

6、由于缺乏劳力，大片土地荒芜着，人烟也越来越稀少稀少。

7、昔日荒芜人烟的戈壁滩，变成了连年丰收的米粮川。

8、劳动力到城里了，一部分田地荒芜了。

9、新疆大部分都是荒芜人烟的区域。

用荒芜的反义词造句

繁茂：山上树木繁茂，有不少飞禽走兽出没

茂盛：我想父亲是一树，一棵宽大茂盛的树，他在我的人生道路上为我遮风避雨

茂密：这森林是如此的茂密，连阳光都无法照射进来

【扩展阅读：怎么才能学会造句】

造句训练是小学语文教学的基本内容，贯穿整个小学学*阶段。造句训练的根本目的在于提高学生准确运用词语的能力以及培养学生的思维能力和想象能力等。造句的质量，直接影响着学生的作文水*，我们该如何学会造句呢？

一、正确理解词义。正确理解词义是造出好句子的前提条件，为此，我们应该根据词义特点和自己的知识水*以及词语所处的语言环境，要采取灵活多样的方法来理解，这样才能造出合乎逻辑的句子来。

二、把句子造得真实具体，生动形象。对学生的造句，我首先要求真实。例如又又造句，有位学生是这样造得：我家种的冬瓜，又大又圆，像个大篮球。这个句子造得比较具体、形象，却不真实。我对学生说：南瓜不像大篮球，而是像个枕头。所以说，造句也应该强调真实性，不然的话，形象的描写，就不准确；具体的叙述，也是错的；感情的抒发，也就不真实。

三、用形容词造句，可以对人物的动作、神态或事物的形状进行具体的描写。如用鸦雀无声造句：教室里鸦雀无声，再也没有人说笑嬉闹，再也没有人随意走动，甚至连大气都不敢出了。这就把鸦雀无声写具体了。

四字词句段篇是语言文字训练的基本流程。在这个流程中，句子训练处于字词和段篇训练之间。它既是字词教学的升华，又是段篇教学的起点，起着承上启下的作用。造句的时候，不但要让将句子造对，还应该把句子造好，使句子语气通畅，真实具体，生动形象，并富有思想感情，从而为写作打下良好的基础。

五、指导：一种写话练*的格式为：谁干什么。我们学*写话，首先得从练*写好一句话开始。一句话写好了，然后再慢慢练*学会连贯地写好几句话，写好一段话。一句话，也就是一个句子，应该有头有尾。头，就是要写出是谁或什么；尾，就是要写出干什么或怎么样。如：明明在教室里画画这个句子，写得是谁，是明明（明明是句子的头）。明明干什么？在教室里画画。（在教室里画画是句子的尾巴。）

六、造句的词语，一般都是课文中新学的，所以造句前要让学生反复品读课文中带有该词的句子，理解这个词语的意思，它和意思相*的词语有何区别，在什么样的情况下可以用到这个词语。

七、句子是语言运用的基本单位，它由词或词组构成，能表达一个完整的意思，如告诉别人一件事，提出一个问题，表示要求或者制止，表示某种感慨。它的句尾应该用上句号、问号或感叹号。小学生因为词汇量有限的缘故，在造句上总会大伤脑筋，其实只要找对了方法，造句并不难。

含有荒字的古诗词 带荒字的诗词名句

山随*野尽，江入大荒流。——李白《渡荆门送别》

九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠*生。——苏轼《六月二十日夜渡海》

小处不渗漏，暗处不欺隐，末路不怠荒，才是真正英雄。——《菜根谭·概论》

天地玄黄，宇宙洪荒。——《千字文·全文》

城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。——柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州》

满纸荒唐言，一把辛酸泪！——《红楼梦·第一回》

晨兴理荒秽，带月荷锄归。——陶渊明《归园田居·其三》

自笑*生为口忙，老来事业转荒唐。——苏轼《初到黄州》

业精于勤，荒于嬉；行成于思，毁于随。——韩愈《进学解》

半世浮萍随逝水，一宵冷雨葬名花。——纳兰性德《山花子·林下荒苔道韫家》

可怜荒垄穷泉骨，曾有惊天动地文。——白居易《李白墓》

年年战骨埋荒外，空见蒲桃入汉家。——李颀《古从军行》

荒城临古渡，落日满秋山。——王维《归嵩山作》

甚荒唐，到头来都是为他人作嫁衣裳！——《红楼梦·第一回》

佳节清明桃李笑，野田荒冢只生愁。——黄庭坚《清明》

数亩荒园留我住，半瓶浊酒待君温。——苏轼《正月二十日往岐亭郡人潘古郭三人送余于女王城东禅庄院》

种田不熟不如荒，养儿不肖不如无。——《醒世恒言·卷十七》

谷不熟为饥，蔬不熟为馑，果不熟为荒，仍饥为荐。——《尔雅·释天》

闲居少邻并，草径入荒园。——贾岛《题李凝幽居》

吾闻马周昔作新丰客，天荒地老无人识。——李贺《致酒行》

开荒南野际，守拙归园田。——陶渊明《归园田居·其一》

蓄疑败谋，怠忽荒政，不学墙面，莅事惟烦。——《尚书·周书·周官》

丈夫五十功未立，提刀独立顾八荒。——陆游《金错刀行》

一身去国六千里，万死投荒十二年。——柳宗元《别舍弟宗一》

远芳侵古道，晴翠接荒城。——白居易《草 / 赋得古原草送别》

荒戍落黄叶，浩然离故关。——温庭筠《送人东游》

短歌可咏，长夜无荒。——陆机《短歌行》

荒烟凉雨助人悲，泪染衣襟不自知。——王安石《送和甫至龙安微雨》

静夜四无邻，荒居旧业贫。——司空曙《喜外弟卢纶见宿》

江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。——杜甫《咏怀古迹五首·其二》

时难年荒世业空，弟兄羁旅各西东。——白居易《望月有感》

我怀郁塞何由开，酒酣走上城南台；坐觉苍茫万古意，远自荒烟落日之中来！——高启《登金陵雨花台望大江》

田野荒而仓廪实，百姓虚而府库满，夫是之谓国蹶。——《荀子·富国》

雨荒深院菊，霜倒半池莲。——杜甫《宿赞公房》

纵有千古，横有八荒。——梁启超《少年*说》

荒村带返照，落叶乱纷纷。——刘长卿《碧涧别墅喜皇甫侍御相访》

旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。——李白《苏台览古》

荒草何茫茫，白杨亦萧萧。——陶渊明《拟挽歌辞三首》

遥望中原，荒烟外、许多城郭。——岳飞《满江红·登黄鹤楼有感》

父耕原上田，子劚山下荒。——聂夷中《田家》

一抹晚烟荒戍垒，半竿斜日旧关城。——纳兰性德《浣溪沙·身向云山那畔行》

十二峰头秋草荒，冷烟寒月过瞿塘。——何景明《竹枝词·十二峰头秋草荒》

业精于勤，荒于嬉；行成于思，毁于随。——韩愈《 》

永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁。——白居易《杨柳枝二首》

宫粉雕痕，仙云堕影，无人野水荒湾。——吴文英《高阳台·落梅》

黄叶覆溪桥，荒村唯古木。——柳宗元《秋晓行南谷经荒村》

杪秋霜露重，晨起行幽谷。——柳宗元《秋晓行南谷经荒村》

黄叶古祠寒雨积，清山荒冢白云多。——于谦《岳忠武王祠》

酒荒色荒，有一必亡。

满目荒凉谁可语？西风吹老丹枫树。——纳兰性德《蝶恋花·出塞》

荒芜岁月里的唯美句子

荒芜岁月里的唯美句子

　　无论是身处学校还是步入社会，大家一定没少看到经典的句子吧，从表达的角度说，句子是最基本的表述单位。那什么样的句子才算得上是经典呢？下面是小编为大家收集的荒芜岁月里的唯美句子，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。

　　1、有些不疼，是早已愈合，提起来只有伤疤，没了感受。有些不疼，是几*麻木，感受爱的能力全都用来去感受痛了。你要相信自己强大的愈合能力，即使心里有刺，不***，也会随着时间而最终消失。

　　2、想念一个人是多么的美好，就算是只剩记忆也可参考，直到有天你我都是变老，回忆随着白发风中闪耀，无论你今天要面对什么，既然走到了这一步，就坚持下去;给自己一些肯定，你比自己想象中要坚强。

　　3、我们都是曾经那么坚信的，曾经以为那是值得用生命去追求和扞卫的，原来什么都不是。我们背道而驰，坚守这两份不同的信念，却在最后殊途同归，得到了一样的结果。这是命运太过残忍，还是命运所施舍的仁慈。

　　4、爱是人间的礼物，无论你是爱上某人还是被某人在爱着。它都是苦涩的，让人想戒却怎么也放不下。爱情里没有对错，没有理智，没有抗体。爱上一个人就是一种只有你自己才会懂得的幸福。

　　5、事到如今，我们没有流光溢彩，也未曾万劫不复。当所有的碎片渐渐凑成一个人看的风景，我开始明白，走那么多路，不是要再次找寻你，而是为了失去你。失去你找到真正我想要的。

　　6、海可枯，石可烂，天可崩，地可裂，我爱你，生与死。有的时候我们都会想象着抛去一所谓的因果因素跟自己相爱的人谈一次恋爱，但是除了在电视和小说当中美好的爱情，就好像是在现实当中都都未成履行过这浪漫的誓言。

　　7、成长让我们懂得，并不是你付出了爱，就能收获同样的爱。许多次都是你付出了爱情，可是能有一次你会收获到幸运，这过程里当然有伤心和难过，然而重要的是什么呢?曾付出的爱，一定要能收回来。

　　8、告诉自己即使是岁月以刻薄和荒芜相欺，我也要在一片荒凉里走出繁华来。那些还未完的故事，就算了吧，那些旧心情，已在岁月里辗转，风味尽失，已经难辨真假，就这样，各自，奔天涯。

　　9、时间注定流放记忆的华丽，那些我曾想铭刻的光景在你的淡漠下索然流逝，不知是我的奔离，还是你的无所附丽。佛曰：情不为因果，缘注定生死。彼处，桃花盛开。此岸，落英如雨，一切如故。

　　10、我终是不得不承认有些一直偏执的信仰不知不觉间崩解了，没有了一贯的决绝，却是难掩其中的悲壮。在离你最*的城市，零零碎碎的接触一些关于你那个城市的场景，没有了那些大动干戈的悲喜。

　　11、时光，就重叠在一棵树上。新枝旧叶最后何去何从的归宿，荣枯随缘罢了。叶落终是归根，来时的僵硬无口。那些有你的日子不可逆转，而今已然慢慢*惯在夕阳残照里安然守候毫无指望的那个以后。

　　12、一直想那个荒诞到耀眼的我们最原始的对着白留下点印迹，有一些爱是注定荒芜，注定在燃尽的流年里缄默。而我似乎在夜色深浓的那个清晨已然知晓我们的故事终将消隐在自解又自缠的年少轻狂里。

　　13、曾一度想用短信——这个数字时代最残忍的见证来记录我们之间发生的一切，此刻翻看时脑中竟有些空白，是害怕了，恐慌了，害怕那么遗失承载我们欢笑的光景，拼命找回那些随风消散的片段。

　　14、记得你生病吃药时微微皱起的眉头，多想替你分担些痛楚，可我只能微笑，用我的笑容感染你，屏蔽那些脆弱。记得你生日的时候就特意去为你买了蛋糕，说是犒劳你多日来充当闹钟的角色，霸道的占了你的时间。

　　15、骄阳炙烤着大地，同时也燃尽了泪滴。你走了，左手边依旧是我的依靠。再回首“夏至将至”，彼年之时，我们相拥。此时，风雨迷途。夏至将至，无关夏至未至。你在第一次看见时已然洞悉一切。我注定沦陷的更惨烈。

　　16、我独自站在熟悉的街口、恍惚之间就回到了那些和你一起走过的日子、怀念你的背影、你的声音、你的笑脸、你的眉头深锁、你的侃侃而谈、你的……而到如今、似乎一切都那么遥远。

　　17、保存了我们出去玩的所有票根、我们从认识到现在所有的短信、甚至我们聊天的记录，无法保存的也就一条条的抄写在日记本上。这些东西的存在似乎都是在昭示一开始我就明了你的离去是必然。

　　18、总有些回忆在叹息声中重复上演，时光摩挲后的旧电影越发沧桑凄凉，偶然间再站在荧幕前时，心已经不痛了，眼睛也不红了。只是，叹息多了。

　　19、我们都曾经是孩子，也依然是孩子，而今老大了，懂得把那个老小孩深深地藏起来，留给自己，也留给身边的人。要是你偶尔看到我像个孩子似的，只是因为在你面前我没打算藏起来。

　　20、没有什么巨大的剧情，生活就是些微小的细节：一个回眸，一段发呆的片刻，……一段隔着玻璃的温柔爱抚，一种走路的姿态，一个门牌，以及一支歌里卸下的心事。

　　21、年少的爱情是信仰或者是沿途的风光，都不再重要。重要的，时光已经泛黄，过不去的都过去了。是谁说的，有些爱终是散落在人海。我已长大，学会微笑，学会坚强，学会不再掉眼泪，但是却依旧是学不会去忘记他。

　　22、两颗心的交界，你一定会看见，只要你愿意走向前。最美好的不是未来，是今天。阳光这么好，何必自寻烦恼。语言苍白的时候，沉默在发言。人间事往往如此，当时提起痛不欲生，几年之后，也不过是一场回忆而已。

　　23、永远其实也没多远，它只代表曾经的某个时间，你说过的一句誓言，做过的一桩琐事。当岁月变得云淡风轻，一切都会成为走远的风景，唯有那个人、那些事，还固执地盘踞在记忆中。

　　24、一直奢望，能和你在同一个城市。从前，现在，将来，一直这样奢望着。即便渺无音讯，同在一个城市，总是有擦肩的几率在存在着。会是有某日，隔着熙熙人流，穿透遥遥时空，终于相望，定格，无言。

诗名含有荒字的古诗词 名字含荒字的诗词

饥者毙于荒而有不尽以荒毙者催科抚字当并计矣二首 其一

郭之奇〔明代〕

狗彘皆人食，衣冠半茧丝。君无尤旱魃，民已失春时。

考未阳城署，都非孔距为。如何饥馑故，独使旰宵思。

饥者毙于荒而有不尽以荒毙者催科抚字当并计矣二首 其二

郭之奇〔明代〕

未易言蠲赈，庶几别旧新。用三离父子，取一足君民。

经国前贤训，哀时独我陈。空谈何补切，或可助仁人。

山花子·林下荒苔道韫家

纳兰性德〔清代〕

林下荒苔道韫家，生怜玉骨委尘沙。愁向风前无处说，数归鸦。

半世浮萍随逝水，一宵冷雨葬名花。魂是柳绵吹欲碎，绕天涯。

临江仙·金锁重门荒苑静

鹿虔扆〔五代〕

金锁重门荒苑静，绮窗愁对秋空。翠华一去寂无踪。玉楼歌吹，声断已随风。

烟月不知人事改，夜阑还照深宫。藕花相向野塘中，暗伤亡国，清露泣香红。

满江红·雨后荒园

段克己〔金朝〕

遁庵主人植菊阶下，秋雨既盛，草莱芜没，殆不可见。江空岁晚，霜余草腐，而吾菊始发数花，生意凄然，似诉余以不遇，感而赋之。因李生湛然归，寄菊轩弟。

雨后荒园，群卉尽、律残无射。疏篱下，此花能保，英英鲜质。盈把足娱陶令意，夕餐谁似三闾洁？到而今、狼藉委苍苔，无人惜。

堂上客，须空白。都无语，怀畴昔。恨因循过了，重阳佳节。飒飒凉风吹汝急，汝身孤特应难立。谩临风、三嗅绕芳丛，歌还泣。

采桑子·烟迷露麦荒池柳

辛弃疾〔宋代〕

烟迷露麦荒池柳，洗雨烘晴。洗雨烘晴。一样春风几样青。

提壶脱袴催归去，万恨千情。万恨千情。各自无聊各自鸣。

荒斋

贾岛〔唐代〕

草合径微微，终南对掩扉。

晚凉疏雨绝，初晓远山稀。

落叶无青地，闲身著白衣。

朴愚犹本性，不是学忘机。

锄荒

叶适〔宋代〕

锄荒培薄寺东隈，一种风光百样栽。谁妒眼中无俗物，前花开遍后花开。

荒园

王建〔唐代〕

朝日满园霜，牛冲篱落坏。扫掠黄叶中，时时一窠薤。

神龙初废逐南荒途出郴口北望苏耽山

沈佺期〔唐代〕

少曾读仙史，知有苏耽君。流望来南国，依然会昔闻。

泊舟问耆老，遥指孤山云。孤山郴郡北，不与众山群。

重崖下萦映，嶛峣上纠纷。碧峰泉附落，红壁树傍分。

选地今方尔，升天因可云。不才予窜迹，羽化子遗芬。

将览成麟凤，旋惊御鬼文。此中迷出处，含思独氛氲。

形容荒芜偏僻的句子

1.戈壁滩主要分布在我国西部地区。茫茫戈壁滩上布满粗砂砾石，踏在上面，沙沙作响。一条条干沟毫无生气地横卧在上面。除了一些麻黄沙拐枣等耐旱植物点缀其间，很少有植物生长，动物也远走高飞了。目睹此景，真正领会到穷荒绝漠鸟不飞，万碛千山梦犹懒的意境了。

2.荒烟蔓草：荒烟：空旷荒凉的原。野上的雾气；蔓草：蔓生的野草。比喻空旷偏僻，冷落荒凉。

3.不毛之地：不生长草木庄稼的荒地。形容荒。凉贫瘠。

4.蛮风瘴雨：蛮：荒凉的南方；瘴：瘴气。指南方有烟雨瘴气的地方。泛指十分荒凉的地方。

5.荒烟蔓草：荒烟：空旷荒凉的原野上的雾气；蔓草：蔓生的野草。比喻空旷偏僻，冷落荒凉。

6.我独自站在偏僻的清水潭边。多么幽静阿，尤其是那透明的带着青色影子的波纹，像是古代珍贵的织锦，那么轻盈，那么柔和。

7.雨井烟垣：比喻荒凉冷落的景象。

8.凉风冷露萧索天，黄蒿紫菊荒凉田。

9.荒烟蔓草：荒烟：空旷荒凉的原野上的雾气;蔓草：蔓生的野草。比喻空旷偏僻，冷落荒凉。

10.风越长久，蒲公英飞的越远，无论是多麽偏僻的地方，多么荒凉的地方，蒲公英都愿意留在那里，这是对世界多么无私的爱。

11.戈壁滩主要分布在我国西部地区。茫茫戈壁滩上布满粗砂砾石，踏在上面，沙沙作响。一条条干沟毫无生气地横卧在上面。除了一些麻黄沙拐枣等耐旱植物点缀其间，很少有植物生长，动物也远走高飞了。目睹此景，真正领会到“穷荒绝漠鸟不飞，万碛千山梦犹懒”的意境了。

12.深入不毛：不毛：指不生长庄稼的贫瘠土地或地带。深入到荒凉的地方。

13.杳。无人迹：杳：不见踪影；迹：脚印。连一个人的脚印也看不到。形容地方非常荒凉偏僻，从来没有人去过。

14.山行两日厌荒凉，田少山多多更长。

15.登孤垒荒凉，危亭旷望，静临烟渚。

16.登孤垒荒凉，危亭旷望，静临烟渚

17.颓垣败井：犹颓垣废井。形容荒凉破败的景象。

18.杳无人迹：杳：不见踪影；迹：脚印。连一个人的脚印也看不到。形容地方非常荒凉偏僻，从来没有人去过。

19.投畀有北：放逐到北方寒冷荒凉的地方去。

20.池苑锁荒凉，嗟事逐鸿飞天远。香径无人，甚苍藓黄尘自满。

21.鄂王墓上草离离，秋日荒凉石兽危。

22.杳无人烟：僻远无人居住。形容荒凉，偏僻。

23.我喜欢秋叶飘落的感觉，秋风吹起，大大小小的树叶脱离树枝，在天上悠悠的飘着，就像现在的我虽然不知道自己将落在哪里，就这样随风随着岁月漂泊。

24.满眼望去尽是看不到边的黄沙这里人迹罕至甚至没有一点绿色生机

25.蛮烟瘴雾：指南方的烟雨瘴气。借指荒凉地区。

26.满眼望去，尽是看不到边的黄沙，这里人迹罕至，甚至没有一点绿色生机。

27.车窗外是茫茫的大戈壁，没有山，没有水，也没有人烟……

28.在这个安静萧条的镇子人们的神情冷漠无助家家户户门可罗雀没有一丝生气

29.荒郊野外：指人迹罕至，空旷荒凉的郊外。

30.夜深人静，夜像个沉睡的婴儿，又像个不被污染的森林。天空是毕加索刚挥抹上去的普蓝，还保持着水份，正蒸发在一片净土当中，细细的滋润着静土上的每一个熟睡的生灵，包括我们的心田，我们的思绪。我喜爱夜，它是馨风起舞的时间。我喜爱夜，它拥有独一无二的宁静。我喜爱夜，那是属于我自己的世界

31.战争过后留下的除了满目疮痍不堪入目的城市废墟还有永远留在人们心里挥之不去的阴影

古诗词中的抒情方式

古代的诗人寥若晨星，古代的绝句古诗如汪洋大海。这些经典，永久流传，启迪我们的前先之路。好句摘抄网为您收集《古诗词中的抒情方式》，推荐这些经典的古诗绝句。

（一）总论

情与景关系：诗人写诗来表达他的思想情感。为了达到这个目的，他需要写景，来引起情，把情感传达给读者。情与景的处理很重要，如果处理得恰当，就会激起读者的感情，使读者与他发生共鸣。这样的诗就写得好，能动人。

一般是情与景配合。“情景陪衬”或“情景交融”。在*与西洋的诗歌中，都可找到诗人成功地处理情与景配合或交融的例子。下面两首词都是情与景配合得很成功的。

渔家傲·秋思 （宋）范仲淹

塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。

当时范仲淹被派经略延安，镇守边陲，防御西夏。这首词是他切身的体会。时间是秋天，地点是塞下，具体的地方是孤城。人物是将军和征夫。他们离家万里，在塞外看到雁南飞，听到悲哀的笳声和羌管，自然想家，但功未成，不能回去。饮浊酒，愁不能寐。词中所写的悲凉凄怆的景象，充分配合当时的人的心情，情景交融，使读者体会到这些在边疆卫戍的人的情怀。

题金陵图 （唐）韦庄

江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。

金陵就是南京。六朝是吴、晋、宋、齐、梁、陈（公元317—5*）。这六个朝代都建都南京，都时间短暂。六朝以奢侈豪华著名。到唐朝时，六朝已经过去，其豪华已衰败，因此唐朝诗人到南京吊古，总是为六朝哀伤感慨。诗人看到江雨霏霏，江草丛生，眼前一片荒凉衰败的景象，想到六代豪华已似梦幻一样过去，十分伤感。但是当他来到台城，看见春光明媚，柳絮飞舞，烟笼十里，他想到自然界的景色依旧这样美好，而人事全非，往日的荣华—去不复返，另有一番哀伤。因此这首简短的诗，兼用情景陪衬（哀景写哀情）与情景反衬（乐景衬哀情）这两种手法来写。这样二者并用，加强了诗的感染力和效果，是很成功的作品。

（二）抒情手法分类

直接抒情和间接抒情

直接抒情——以第一人称“我”为抒情主体，直接表现作者的思想感情。也叫直抒胸臆。

如：李白《梦游天姥吟留别》的中心句：“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。”作者在叙事描写的基础上，以火山喷发般的激情，大声疾呼，抒发了自己不与统治者同流合污的思想感情。

再如陆游《示儿》一诗：“死去元知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。”开头两句，以议论开篇，表达诗人至死不忘恢复中原的爱国情怀。

间接抒情——诗人借助多种艺术技巧，委婉地表达自己的思想感情。分为情景交融、借景衬情、托物言志。

如李白的《赠汪伦》和刘禹锡的《竹枝词》，都是在叙事的基础上采用间接的抒情方式。所不同的是：前者用“桃花潭水深千尺”来比喻“汪伦送我情”，后者巧用谐音双关“道是无晴却有晴”，将恋人之间若明若暗的爱情表现得真切动人。

1、借景抒情或情景交融：诗人对某种景象或某种客观事物有所感触时，把自身所要抒发的感情 、表达的思想寄寓在此景此物中，通过描写此景此物予以抒发，这种抒情方式叫借景或借物抒情。

情景交融：包括三种形式，一是景中寓情，二是以景结情，三是缘情写景。在我国古代诗歌中，松竹梅兰、山石溪流、沙漠古道、边关落日、夜月清风、细雨微草、芭蕉残荷、梧桐细雨、飞蓬浮萍、鸿雁闲鹤、长亭短亭等等，常常是诗人藉以抒情的对象，这些景物也就不再是纯粹的自然之物了，而是承载传递了人们极为丰富复杂的思想情感。如白居易的“野火烧不尽，春风吹又生”借“原上草”的形象，极为形象生动地表现了对顽强的生命力的赞美之情。

如柳永的“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”，场景描写之中，寄寓着诗人的无限离愁别恨。

一般情况下，是乐景写乐情，哀景抒哀情，但也有以乐景衬哀情或哀景写乐情的写法。

最典型的如《诗经·采薇》中：“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。”依依杨柳，美好春色留人沉醉，却是黯然离别之际；霏霏雨雪，冰天坼地的寒冷，竟是征夫回乡之时！以乐景写哀情或以哀景写乐情，可以起到一倍增其哀乐的效果。

如唐代谢浑《谢亭送别》：“劳歌一曲解行舟，红叶青山急水流。日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。”上联以“红叶青山”这样亮丽诗意的景色，反衬诗人离愁别恨。《姜斋诗话》说：“以乐景写哀，以哀景写乐，倍增其哀乐。”

2、托物言志：是诗歌散文中经常运用的表现手法，即作者借助对某种事物的刻画来含蓄地表达自己的思想感情或某种品格志向。

如宋代哲学家周敦颐的名篇《爱莲说》采用托物言志的手法，借荷花这一形象表达了自己洁身自好、保持高尚节操的人生追求。

如清代龚自珍的《病梅馆记》，借梅议政，运用托物言志的写法，表达了作者对清朝封建统治者摧残人才的愤恨之情和迫切要求改良的愿望。

如骆宾王的《在狱咏蝉》就是通过刻画餐风饮露的秋蝉的形象来表明自己高洁的品性不为时人所了解。

托物言志和借景抒情区别：

借景抒情，是通过对景物的描写，抒发的是情感，表现的是情绪，诗人在诗中表达的是含蓄的感受，所以它有乐、哀、愁，但我们绝不会把这种情绪看成是一种思想。

托物言志，是诗人要通过描写的物来表明心迹，以及人生的态度和对人生的感悟。

看看下面几句诗，看看他们属于哪种抒情方式？

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。——柳永《雨霖铃》（借景抒情）

粉骨碎身浑不怕，要留清白在人间。——于谦《石灰吟》（托物言志）

留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。——杜甫《江畔独步寻花七绝句》（借景抒情）

花开不并百花丛，独立疏篱趣无穷。宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。——郑思肖《画菊》（托物言志）

比较以上四首诗说说托物言志和借景抒情有何区别？

A、托物言志常常借助于某物的一些特性，此“物”非“景”，咏物不是写景。借景抒情的“景”是指自然风景，而不是某种物品。

B、托物言志的“志”可以指感情、志向、情操、爱好、愿望、要求等，借景抒情的“情”专指热爱、憎恶、赞美、快乐、悲伤等情绪。

是不是觉得古诗词中的抒情方式非常经典，非常有意蕴？在此，小编推出了专题古诗词中借雨抒情的句子，请您阅读。

古诗词中的抒情方式

七言绝句古诗、五言绝句古诗，这些宝贵的中华文化遗产值得我们珍惜，也是千百年来，治愈文化创伤的良药！“励志的句子”网站为您整理《古诗词中的抒情方式》，摘录经典的古诗绝句，供您参考。

（一）总论

情与景关系：诗人写诗来表达他的思想情感。为了达到这个目的，他需要写景，来引起情，把情感传达给读者。情与景的处理很重要，如果处理得恰当，就会激起读者的感情，使读者与他发生共鸣。这样的诗就写得好，能动人。

一般是情与景配合。“情景陪衬”或“情景交融”。在中国与西洋的诗歌中，都可找到诗人成功地处理情与景配合或交融的例子。下面两首词都是情与景配合得很成功的。

渔家傲·秋思 （宋）范仲淹

塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。

当时范仲淹被派经略延安，镇守边陲，防御西夏。这首词是他切身的体会。时间是秋天，地点是塞下，具体的地方是孤城。人物是将军和征夫。他们离家万里，在塞外看到雁南飞，听到悲哀的笳声和羌管，自然想家，但功未成，不能回去。饮浊酒，愁不能寐。词中所写的悲凉凄怆的景象，充分配合当时的人的心情，情景交融，使读者体会到这些在边疆卫戍的人的情怀。

题金陵图 （唐）韦庄

江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。

金陵就是南京。六朝是吴、晋、宋、齐、梁、陈（公元317—5*）。这六个朝代都建都南京，都时间短暂。六朝以奢侈豪华著名。到唐朝时，六朝已经过去，其豪华已衰败，因此唐朝诗人到南京吊古，总是为六朝哀伤感慨。诗人看到江雨霏霏，江草丛生，眼前一片荒凉衰败的景象，想到六代豪华已似梦幻一样过去，十分伤感。但是当他来到台城，看见春光明媚，柳絮飞舞，烟笼十里，他想到自然界的景色依旧这样美好，而人事全非，往日的荣华—去不复返，另有一番哀伤。因此这首简短的诗，兼用情景陪衬（哀景写哀情）与情景反衬（乐景衬哀情）这两种手法来写。这样二者并用，加强了诗的感染力和效果，是很成功的作品。

（二）抒情手法分类

直接抒情和间接抒情

直接抒情——以第一人称“我”为抒情主体，直接表现作者的思想感情。也叫直抒胸臆。

如：李白《梦游天姥吟留别》的中心句：“安能摧眉折腰事*，使我不得开心颜。”作者在叙事描写的基础上，以火山喷发般的激情，大声疾呼，抒发了自己不与统治者同流合污的思想感情。

再如陆游《示儿》一诗：“死去元知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。”开头两句，以议论开篇，表达诗人至死不忘恢复中原的爱国情怀。

间接抒情——诗人借助多种艺术技巧，委婉地表达自己的思想感情。分为情景交融、借景衬情、托物言志。

如李白的《赠汪伦》和刘禹锡的《竹枝词》，都是在叙事的基础上采用间接的抒情方式。所不同的是：前者用“桃花潭水深千尺”来比喻“汪伦送我情”，后者巧用谐音双关“道是无晴却有晴”，将恋人之间若明若暗的爱情表现得真切动人。

1、借景抒情或情景交融：诗人对某种景象或某种客观事物有所感触时，把自身所要抒发的感情 、表达的思想寄寓在此景此物中，通过描写此景此物予以抒发，这种抒情方式叫借景或借物抒情。

情景交融：包括三种形式，一是景中寓情，二是以景结情，三是缘情写景。在我国古代诗歌中，松竹梅兰、山石溪流、沙漠古道、边关落日、夜月清风、细雨微草、芭蕉残荷、梧桐细雨、飞蓬浮萍、鸿雁闲鹤、长亭短亭等等，常常是诗人藉以抒情的对象，这些景物也就不再是纯粹的自然之物了，而是承载传递了人们极为丰富复杂的思想情感。如白居易的“野火烧不尽，春风吹又生”借“原上草”的形象，极为形象生动地表现了对顽强的生命力的赞美之情。

如柳永的“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”，场景描写之中，寄寓着诗人的无限离愁别恨。

一般情况下，是乐景写乐情，哀景抒哀情，但也有以乐景衬哀情或哀景写乐情的写法。

最典型的如《诗经·采薇》中：“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。”依依杨柳，美好春色留人沉醉，却是黯然离别之际；霏霏雨雪，冰天坼地的寒冷，竟是征夫回乡之时！以乐景写哀情或以哀景写乐情，可以起到一倍增其哀乐的效果。

形容地方唯美的诗词

形容地方唯美的诗词

　　夜深渐*，满天繁星，皎洁的月光早已洒满了院落,看看下面的'形容地方唯美的诗词吧！

　　李白《把酒问月》

　　今人不见古时月，今月曾经照古人。

　　张九龄《望月怀远》

　　海上生明月，天涯共此时。

　　王维《山居秋暝》

　　明月松间照，清泉石上流。

　　杜牧《泊秦淮》

　　烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮*酒家。

　　张继《枫桥夜泊》

　　月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

　　王建《十五夜望月》

　　今夜明月人尽望，不知秋思落谁家。

　　张若虚《春江花月夜》

　　春江潮水连海*，海上明月共潮生。

　　李煜《相见欢》

　　无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。

　　王昌龄《出塞》

　　秦时明月汉时关，万里长征人未还。

　　辛弃疾《西江月》

　　明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。

形容一个地方好的诗词

形容一个地方好的诗词

　　导语：对我有什么不满、直接当面说就好、不要通过别人的.嘴巴穿到我耳中。以下小编为大家介绍形容一个地方好的诗词文章，欢迎大家阅读参考！

　　独坐敬亭山

　　李白

　　众鸟高飞尽，

　　孤云独去闲。

　　相看两不厌，

　　只有敬亭山。

　　《题天柱峰》

　　白居易

　　太微星斗拱琼台，圣祖琳宫镇九垓。

　　天柱一峰擎日月，洞门千仞锁云雷。

　　玉光白橘相争秀，金翠佳莲蕊斗开。

　　时访左慈高隐处，紫清仙鹤认巢来。

　　《江上望皖公山》

　　李白

　　奇峰出奇云。

　　秀木含秀气。

　　清晏皖公山。

　　口绝称人意。

　　独游沧江上。

　　终日淡无味。

　　但爱兹岭高。

　　何由讨灵异。

　　默然遥相许。

　　欲往心莫遂。

　　待吾还丹成。

　　投迹归此地。

　　《咏江郎山》

　　辛弃疾

　　三峰一一青如削，

　　卓立千仞不可干。

　　正直相扶无依傍，

　　撑持天地与人看。

　　《望岳》

　　杜甫

　　岱宗夫如何，

　　齐鲁青未了。

　　造化钟神秀，

　　阴阳割昏晓。

　　荡胸生层云，

　　决眦入归鸟。

　　会当凌绝顶，

　　一览众山小。

　　中岳嵩山：

　　【嵩岳童谣】

　　嵩山凡几层，不畏登不得，只畏不得登。三度征兵马，傍道打腾腾。

　　【庆云见】李绅

　　礼成中岳陈金册，祥报卿云冠玉峰。

　　轻未透林疑待凤，细非行雨讵从龙。

　　卷风变彩霏微薄，照日笼光映隐重。