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形容魏朝的古诗

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《送魏万之京》古诗赏析
《送魏万之京》古诗赏析
　　无论是在学校还是在社会中，大家都对那些朗朗上口的古诗很是熟悉吧，广义的古诗，泛指*战争以前*所有的诗歌，与*代从西方传来的现代新诗相对应。那么都有哪些类型的古诗呢？以下是小编整理的《送魏万之京》古诗赏析，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。
　　《送魏万之京》
　　朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。
　　鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。
　　关城树色催寒*，御苑砧声向晚多。
　　莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎。
　　赏析
　　这是一首送别诗，被送者为诗人晚辈。诗中一、二两句想象魏万到京城沿途所能见的极易引起羁旅乡愁的景物。中间四句或在抒情中写景叙事，或在写景叙事中抒情，层次分明。最后两句劝勉魏万到了长安之后，不要只看到那里是行乐的地方而沉溺其中，蹉跎岁月，应该抓住机遇成就一番事业。这表达了诗人对魏万的深情厚意，情调深沉悲凉，但却催人向上。
　　魏万后改名魏颢。他曾求仙学道，隐居王屋山。天宝十三载，因慕李白名，南下到吴、越一带访寻，最后在广陵与李白相遇，计程不下三千里。李白很赏识他，并把自己的诗文让他编成集子。临别时，还写了一首《送王屋山人魏万还王屋》的长诗送他。魏万比李颀晚一辈，然而从此诗看，两人象是情意十分密切的「忘年交」。李颀晚年家居颍阳而常到洛阳，此诗可能就写于洛阳。
　　一开首，「朝闻游子唱离歌」，先说魏万的走，后用「昨夜微霜初渡河」，点出前一夜的景象，用倒戟而入的笔法，极为得势。「初渡河」，把霜拟人化了，写出深秋时节萧瑟的气氛。
　　秋夜微霜，挚友别离，自然地逗出了一个「愁」字。「鸿雁不堪愁里听」，是紧接第二句，渲染氛围。「云山况是客中过」，接写正题，照应第一句。大雁，秋天南去，春天北归，飘零不定，有似旅人。它那嘹唳的'雁声，从天末飘来，使人觉得怅惘凄切。而抱有满腹惆怅的人，当然就更难忍受了。云山，一般是令人向往的风景，而对于落寞失意的人，坐对云山，便会感到前路茫茫，黯然神伤。他乡游子，于此为甚。这是李颀以自己的心情来体会对方。「不堪」、「况是」两个虚词前后呼应，往复顿挫，情切而意深。
　　五、六两句，诗人对远行客又作了充满情意的推想：「关城树色催寒*，御苑砧声向晚多」。从洛阳西去要经过古函谷关和潼关，凉秋九月，草木摇落，一片萧瑟，标志着寒天的到来。本来是寒气使树变色，但寒不可见而树色可见，好象树色带来寒气，见树色而知寒*，是树色把寒催来的。一个「催」字，把*常景物写得有情有感，十分生动，傍晚砧声之多，为长安特有，「长安一片月，万户捣衣声」。然而诗人为什么不用城关雄伟、御苑清华这样的景色来介绍长安，却只突出了「御苑砧声」，发人深想。魏万前此，大概没有到过长安，而李颀已多次到过京师，在那里曾「倾财破产」，历经辛酸。两句推想中，诗人*生感慨，尽在不言之中。「催寒*」、「向晚多」六个字相对，暗含着岁月不待，年华易老之意，顺势引出了结尾二句。
　　「莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎」，纯然是长者的语气，予魏万以亲切的嘱咐。这里用「行乐处」三字虚写长安，与上二句中的「御苑砧声」相应，一虚一实，恰恰表明了诗人的旨意。他谆谆告诫魏万：长安虽是「行乐处」，但不是一般人可以享受的。不要把宝贵的时光，轻易地消磨掉，要抓紧时机成就一番事业。可谓语重心长。
　　这首诗以长于炼句而为后人所称道。诗人把叙事、写景、抒情交织在一起。如次联两句用了倒装手法，加强、加深了描写。先出「鸿雁」、「云山」──感官接触到的物象，然后写「愁里听」、「客中过」，这就由景生情，合于认识规律，容易唤起人们的共鸣。同样，第三联的「关城树色」和「御苑砧声」，虽是记忆中的形象，联系气候、时刻等环境条件，有声有色，非常自然。而「催」字、「向」字，更见推敲之功。
　　作者简介
　　李颀(690-751)，汉族，东川（今四川三台）人（有争议），唐代诗人。少年时曾寓居河南登封。开元十三年中进士，做过新乡县尉的小官，诗以写边塞题材为主，风格豪放，慷慨悲凉，七言歌行尤具特色。

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关于魏了翁夏至古诗词三首
夏至
《夏至日祀阏伯于开元宫前三日省中斋宿三首其一》
宋代：魏了翁
书生只惯野人庐，谁识潭潭省府居。
独坐黄昏谁是伴，紫微阁上四厨书。

《夏至日祀阏伯于开元宫前三日省中斋宿三首其二》
宋代：魏了翁
朱荣铅砌拱都堂，静合明窗夹主廊。
外省诸司西恻畔，枢寮却在外东厢。

《夏至日祀阏伯于开元宫前三日省中斋宿三首其三》
宋代：魏了翁
朝吧归来政事堂，衣冠牣宇鹜成排。
须臾排马还私第，一片闲庭锁夕阳。

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鹅鹅鹅的作者朝代古诗
鹅鹅鹅的作者朝代古诗
　　在生活、工作和学*中，大家都接触过古诗吧，古诗可分为古体诗和*体诗两类。那么你有真正了解过古诗吗？下面是小编整理的鹅鹅鹅的作者朝代古诗，仅供参考，大家一起来看看吧。
　　咏鹅
　　鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。
　　白毛浮绿水，红掌拨清波。
　　《咏鹅》是初唐诗人骆宾王于七岁时写的一首五言古诗。这首诗开篇先声夺人，“鹅！鹅！鹅！”写出鹅的声响美，又通过“曲项”与“向天”、“白毛”与“绿水”、“红掌”与“清波”的对比写出鹅的线条美与色彩美，同时，“歌”、“浮”、“拨”等字又写出鹅的动态美，听觉与视觉、静态与动态、音声与色彩完美结合，将鹅的形神活现而出。
　　注释
　　曲项：弯着脖子。歌：长鸣。
　　拨：划动。
　　译文
　　“鹅！鹅！鹅！”
　　面向蓝天，一群鹅儿伸着弯曲的脖子在歌唱。
　　雪白的羽毛漂浮在碧绿的水面上，红色的脚掌划着清波，就像船浆一样。
　　创作背景
　　小时候的骆宾王，住在义乌县城北的一个小村子里。村外有一口池塘叫骆家塘。每到春天，塘边柳丝飘拂，池水清澈见底，水上鹅儿成群，景色格外迷人。有一天，家中来了一位客人。客人见他面容清秀，聪敏伶俐，就问他几个问题。骆宾王皆对答如流，使客人惊讶不已。骆宾王跟着客人走到骆家塘时，一群白鹅正在池塘里浮游，客人有意试试骆宾王，便指着鹅儿要他以鹅作诗，骆宾王略略思索便创作了此诗。
　　鉴赏
　　诗的第一句连用三个“鹅’字，这种反复咏唱方法的使用，表达了诗人对鹅的热爱，增强了感情上的效果。
　　第二句写鹅鸣叫的神态，给人以声声入耳之感。鹅的声音高亢嘹亮，一个“曲”字，把鹅伸长脖子，而且仰头弯曲着嘎嘎嘎地朝天长鸣的形象写得十分生动。这句先写所见，再写所听，极有层次。
　　以上是写鹅在陆地上行进中的情形，下面两句则写鹅群到水中悠然自得游泳的情形。小诗人用一组对偶句，着重从色彩方面来铺叙鹅群戏水的情况。鹅儿的毛是白的，而江水却是绿的，“白”“绿”对照，鲜明耀眼，这是当句对；同样，鹅掌是红的，而水波是青的，“红”“青”映衬，十分艳丽，这也是当句对。而两句中又“白”“红”相对，“绿”“青”相对，这是上下对。这样，回环往复，都是对仗，其妙无穷。
　　在这组对偶句中，动词的使用也恰到好处。“浮”字说明鹅儿在水中悠然自得，一动不动。“拨”字则说明鹅儿在水中用力划水，以致掀起了水波。这样，动静相生，写出了一种变化美。
　　作者简介
　　骆宾王（约640~？），婺州义乌（今属浙江省）人，唐代文学家。与王勃、杨炯、卢照邻一起，被人们称为“初唐四杰”。七岁时因作《咏鹅》诗而有”神通“之誉，曾经担任临海县丞，后随徐敬业起兵反对武则天，兵败后下落不明，或说是被乱军所杀，或说是遁入了空门。其诗气势充沛，挥洒自如，富有一种清新俊逸的`气息，诗善歌行体，有《骆临海集》。
　　《咏鹅》赏析
　　《咏鹅》是唐代诗人骆宾王七岁时的作品。全诗共四句，分别写鹅的样子、游水时美丽的外形和轻盈的动作，表达了作者对鹅的喜爱之情。
　　咏鹅
　　[唐]骆宾王
　　鹅，鹅，鹅，
　　曲项向天歌。
　　白毛浮绿水，
　　红掌拨清波。
　　[注释]
　　1.咏：用诗、词来叙述或描写某一事物。《咏鹅》是骆宾王七岁时写的诗。
　　2.项：颈的后部。
　　3.掌：诗中指鹅的脚掌。
　　原文大意
　　鹅呀，弯曲着脖子对天高歌。一身雪白的羽毛浮于绿水之上，红色的脚掌拨动着清澈的水波。
　　诗意：
　　鹅！鹅！鹅！弯曲着脖子向天唱歌。雪白的羽毛漂浮在绿色的水面上，红红的脚掌划动着清清的水波。
　　[简析]
　　这首诗从一个七岁儿童的眼光看鹅游水嬉戏的神态，写得极为生动活泼。
　　《咏鹅》相传是骆宾王在七岁时写的一首诗，这是一首咏物诗。这首千古流传的诗歌，没有什么深刻的思想内涵和哲理，而是以清新欢快的语言，抓住事物（鹅）的突出特征来进行描写。写得自然、真切、传神。
　　开头的“鹅、鹅、鹅”不只是模拟鹅的叫声，而且把思维的那种跃动表现出来，融为一体。小诗人用三个“鹅”字道出鹅由远至*的欢叫声，让人渐渐看清它“曲项”的外形和“向天歌”的得意神态，再写鹅在水中嬉戏时有声有色的情景。表现小诗人细微入神的观察力。
　　小作者通过白描的手法，简单的略加勾勒，鹅的鲜明形象就脱颖而出。“曲项向天歌。白毛浮绿水，红掌拨清波。”一幅可爱的动态的形象。
　　首句连用三个“鹅”字，表达了诗人对鹅十分喜爱之情。这三个“鹅”字，可以理解为孩子听到鹅叫了三声，也可以理解为孩子看到鹅在水中嬉戏，十分欣喜，高兴地连呼三声“鹅、鹅、鹅”。
　　次句“曲项向天歌”，描写鹅鸣叫的神态。“曲项”二字形容鹅向天高歌之态，十分确切。鹅的高歌与鸡鸣不同，鸡是引颈长鸣，鹅是曲项高歌。
　　三、四句写鹅游水嬉戏的情景：“白毛浮绿水，红掌拨清波。”“浮”“拨”两个动词生动地表现了鹅游水嬉戏的姿态。“白毛”“红掌”“绿水”等几个色彩鲜艳的词组给人以鲜明的视觉形象。鹅白毛红掌，浮在清水绿波之上，两下互相映衬，构成一幅美丽的“白鹅嬉水图”，表现出儿童时代的骆宾王善于观察事物的能力。

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唐朝魏征格言
格言,励志
唐朝宰相魏征说的最出名的一句话是兼听则明，偏听则暗~有一次，唐太宗问魏征说：“历史上的人君，为什么有的人明智，有的人昏庸
”魏征说：“多听听各方面的意见，就明智；只听单方面的话，就昏庸（文言是‘兼听则明，偏听则暗’）。
”他还举了历史上尧、舜和秦二世、梁武帝、隋炀帝等例子，说：“治理天下的人君如果能够采纳下面的意见，那末下情就能上达，他的亲信要想蒙蔽也蒙蔽不了。
”唐太宗连连点头说：“你说得多好啊
”
著名的诗有《赋西汉》《横吹曲辞·出关》《暮秋言怀》《奉和正日临朝应诏》。
　　魏徵（580年－643年2月11日），字玄成，钜鹿郡（一说在今河北省巨鹿县，一说在今河北省馆陶县）人，唐朝政治家、思想家、文学家和史学家，因直言进谏，辅佐唐太宗共同创建“贞观之治”的大业，被*称为“一代名相”。
　　贞观十七年（643年），魏徵病死。
官至光禄大夫，封郑国公，谥号“文贞”。
葬礼从简。
同年入凌烟阁。
　　魏徵陵墓位于陕西省礼泉县。
著有《隋书》序论，《梁书》、《陈书》、《齐书》的总论等。
其言论多见《贞观政要》。
其中最著名，并流传下来的谏文表---《谏太宗十思疏》。
魏徵（580年－643年2月11日），字玄成，唐朝政治家、思想家、文学家和史学家，因直言进谏，辅佐唐太宗共同创建“贞观之治”的大业，被*称为“一代名相”。
贞观十七年（643年），魏徵病死。
官至光禄大夫，封郑国公，谥号“文贞”。
葬礼从简。
同年入凌烟阁。
著有《隋书》序论，《梁书》、《陈书》、《齐书》的总论等。
其言论多见《贞观政要》。
其中最著名，并流传下来的谏文表---《谏太宗十思疏》。
李世民评曰：魏徵、王珪，昔在东宫，尽心所事，当时诚亦可恶。
我能拔擢用之，以至今日，足为无愧古人。
贞观之后，尽心於我，献纳忠谠，安国利人，成我今日功业，为天下所称者，惟魏徵而已。
古之名臣，何以加也。
为政者岂待尧、舜之君，龙益之佐，自我驱使魏徵，天下乂安，边境无事，时和岁稔，其忠益如此。
今魏徵殂逝，遂亡一镜矣。
《谏十思疏》中有一段魏征的经典论述，深刻地说明俭节约的重要如下:臣闻：求木之长者，必固其根本；欲流之远者，必浚其泉源；思国之安者，必积其德义。
源不深而望流之远，根不固而求木之长，德不厚而思国之安，臣虽下愚，知其不可，而况于明哲乎
人君当神器之重，居域中之大，将崇极天之峻，永保无疆之休。
不念居安思危，戒奢以俭，德不处其厚，情不胜其欲，斯亦伐根以求木茂，塞源而欲流长也。
译文我听说：想要树木生长，一定要稳固它的根基；想要河水流得长远，一定要疏通它的源头；要使国家稳定，一定要积聚它的民心。
源头不深却希望河水流得远长，根不稳固却要求树木长得高大，道德不深厚却想国家安定，臣虽然愚笨，（也）知道这是不可能的，何况（像陛下这样）明智的人呢
国君掌握帝位的重权，处在天地间最高的地位，（应该）推崇皇权的高峻，永保永无止境的美善，不居安思危，不戒除奢侈而行节俭，道德不能保持敦厚，性情不能克服欲望，这就像砍伐树木的根却要求树木茂盛，阻塞水的源头却希望水流得长远一样啊
魏征简介：（580年－643年2月11日），字玄成。
祖籍巨鹿（今河北省邢台市巨鹿县），后移居内黄。
唐朝政治家。
曾任谏议大夫、左光禄大夫，封郑国公，谥文贞，为凌烟阁二十四功之一。
以直谏敢言著称，是中国史上最负盛名的谏臣。
魏征少年孤贫，胸怀大志，不事产业，却通晓经典书籍和方术。
隋末动乱，魏征历经坎坷，曾经五易其主。
他先是从元宝藏起兵响应李密，李密爱其文才将之招至麾下。
但魏征在李密手下并不受重用，李密覆败，魏征随李密投唐。
魏征主动请缨，帮助李渊去*定山东，并用一纸书信招降了李绩。

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朝中措古诗词
朝中措古诗词
　　在日常学*、工作和生活中，大家都对那些朗朗上口的古诗很是熟悉吧，汉魏以后的古诗一般以五七言为基调，押韵、转韵有一定法式。你知道什么样的古诗才能算得上是好的古诗吗？以下是小编为大家收集的朝中措古诗词，欢迎阅读与收藏。
　　古诗简介
　　《朝中措·送刘仲原甫出守维扬》是宋代文学家欧阳修的词作。这首词是作者送别友人刘敞到扬州任职时所作。此词借酬赠友人之机，追忆起词人几年前在扬州所建的*山堂并抒发人生的感慨。全词通篇文字鲜明生动，情感豁达温愉，塑造了一个风流儒雅、豪放达观的“文章太守”形象。其格调疏宕豪迈，在欧词中极为少见，对后来苏轼的豪放词产生过一定的影响。
　　译文
　　*山堂的栏杆外是晴朗的天空，远山似有似无，一片烟雨茫茫。我在堂前亲手栽种的那棵柳树啊，离别后又过了几个春光。
　　这位爱好写文章的太守，下笔就是万言，一饮千杯很豪爽。趁现在年轻赶快行乐吧，您看那坐在酒樽前的老头已白发苍苍。
　　注释
　　⑴朝中措：词牌名。宋以前旧曲，又名“照江梅”“芙蓉曲”。双调四十八字，前片三*韵，后片两*韵。
　　⑵刘仲原甫：当指刘敞。庆历进士，曾官知制诰、集贤院学士等，是欧阳修的年辈稍晚的朋友。维扬：扬州的别称。
　　⑶*山：即*山堂，为欧阳修任扬州知州时所修建，后成为扬州名胜。
　　⑷“山色”句：此处借用王维《江汉临泛》“江流天地外，山色有无中”句意。
　　⑸手种堂前垂柳：*山堂前，欧阳修曾亲手种下杨柳树。
　　⑹别来：分别以来。当时作者离开扬州大约八年。
　　⑺文章太守：作者当年知扬州府时，以文章名冠天下，故自称“文章太守”。一说“文章太守”是作者用以指刘敞。太守，汉代官名，即宋代的知州。
　　⑻挥毫万字：挥笔赋诗作文多达万字。
　　⑼千钟：饮酒千杯。钟：古代酒器。
　　⑽直须：就该，正应当。
　　⑾尊：通“樽”，酒杯。衰翁：词人自称。当时作者五十岁。
　　创作背景
　　此词作于宋仁宗嘉祐元年（1056）。庆历八年（1048），欧阳修任扬州（今江苏扬州）知州，在扬州城西北五里的大明寺西侧蜀岗中峰上，修建了一座“*山堂”，据说壮丽为淮南第一。堂建在高岗上，背堂远眺，可以看见江南数百里的土地，真州（今江苏仪征）、润州（今江苏镇江）和金陵（今江苏南京）隐隐在目。由于堂的地势高，坐在堂中，南望江南远山，正与堂的栏杆相*，故名“*山堂”。每当盛夏，欧阳修常和客人一起清晨就到堂中游玩，饮酒赏景作诗。至和元年（1054），与欧阳修过从甚密的刘敞（字原甫）任知制诰，嘉祐元年（1056）因避亲被任命为扬州太守，欧阳修给他饯行，在告别的宴会上，写了这首《朝中措》相送。
　　赏析/鉴赏
　　这首词一发端即带来一股突兀的气势，笼罩全篇。“*山栏槛倚晴空”，顿然使人感到*山堂凌空矗立，其高无比。这一句写得气势磅礴，便为以下的抒情定下了疏宕豪迈的基调。接下去一句是写凭阑远眺的情景。据宋王象之《舆地纪胜》记载，登上*山堂，“负堂而望，江南诸山，拱列檐下”，则山之体貌，应该是清晰的，但词人却偏偏说是“山色有无中”。这是因为受到王维《江汉临泛》原来诗句的限制，但从扬州而望江南，青山隐隐，自亦可作“山色有无中”之咏。
　　以下二句，描写更为具体。此刻当送刘原甫出守扬州之际，词人情不自禁地想起*山堂，想起堂前的杨柳。“手种堂前垂柳，别来几度春风”，深情又豪放。其中“手种”二字，看似寻常，却是感情深化的基础。词人*山堂前种下杨柳，不到一年，便离开扬州，移任颍州。这几年中，杨柳之枝枝叶叶都牵动着词人的感情。杨柳本是无情物，但中国传统诗词里，却与人们的思绪紧密相连，何况这垂柳又是词人手种的。可贵的是，词人虽然通过垂柳写深婉之情，但婉而不柔，深而能畅。特别是“几度春风”四字，更能给人以欣欣向荣、格调轩昂的感觉。
　　过片三句写所送之人刘原甫，与词题相应。此词云“文章太守，挥毫万字”，不仅表达了词人“心服其博”的感情，而且把刘敞的倚马之才，作了精确的概括。缀以“一饮千钟”一句，则添上一股豪气，栩栩如生地刻画了一个气度豪迈、才华横溢的“文章太守”的形象。
　　词的结尾二句，先是劝人，又回过笔来写自己。饯别筵前，面对知己，一段人生感慨，不禁冲口而出。无可否认，这两句是抒发了人生易老、必须及时行乐的消极思想。但是由于豪迈之气通篇流贯，词写到这里，并不令人感到低沉，无形之中却有一股苍凉郁勃的情绪奔泻而出，搏动人的心弦，涤荡人的心灵。这是跟他在一开头时定下的基调分不开的。
　　这首词从*山堂写到堂前垂柳，从被送者写到送者，层层转折，一气呵成，不落一般酬赠之作的窠臼，历来受到词评家的赞赏。
　　尔黄发，欲三寿之作朋；遗我绿琴，顾双金之何报。”尝邀公至五羊，特为开宴，令洪丞相适代为乐语云：“云外神仙，何拘弱水。海隅老稚，始识魁星。”又寄调“临江仙”以侑觞云：“北斗南头云送喜，人间快睹魁星。向来*步到蓬瀛。如何天上客，来佐海边城。
　　方伯娱宾香作穗，风随歌扇凉生。且须滟滟引瑶觥。十年迟凤沼，万里寄鹏程。”及高要倅满，权帅置酒，令洪内相景卢迈作乐语，有云：“三山宫阙，早窥云外之游；五岭烟花，行送日边之去。小驻南州之别业，肯临东道之初筵。”时二洪迭居帅幕下，又云：“欲远方歆艳于大名，故高会勤渠于缛礼。”洪时摄帅司机宜。
　　玄冥司柄，雪敷南亩之丰登；庚岭生辉，梅报东君之消息。当一阳之来复，庆维岳之降神。某官节莹冰霜，家传清白。遐荒草木之细，皆知威名；调和鼎鼐之功，终归妙手。愿乘谷旦，即奉芝函。某望启戟以趋风，适桑蓬之纪瑞。自惟弱植，方沾雨露之深恩；强缀芜辞，用祝椿松之遐算。敢靳采览，第切兢惶。
　　屑瑶飘絮满层空。人在广寒宫。已觉楼台改观，渐看桃李春融。
　　一城和气，宾筵不夜，舞态回风。正是为霖手段，南来先做年丰。
　　古诗原文
　　怕歌愁舞懒逢迎。妆晚托春酲。总是向人深处，当时枉道无情。
　　关心*日，啼红密诉，剪绿深盟。杏馆花阴恨浅，画堂银烛嫌明。
　　译文翻译
　　谭氏心爱之人懒于送往迎来，所以她怕唱歌，愁跳舞，所以故意病春酒而迟迟不去梳洗打扮。她性格内向，总是把爱人放在内心深处深藏不露，所以不能说她是一个缺乏情感的人。
　　谭氏关心恋人*况，因而想象她双泪啼红，秘密写信，倾诉衷肠。恋人向谭氏说了很多柔情蜜意的话语，山盟海誓，以表达坚贞的爱情。想起那时在杏花馆内，俩人在深深的花阴之中，没人能看得见，但是她却还嫌那花阴浅不避人；两人同宿画堂，本来是普通的银烛，而她却羞于见光，嫌烛光太明。
　　注释解释
　　朝中措：词牌名，宋以前旧曲，名为《照江梅》《芙蓉曲》。双调四十八字，前片四句三*韵，后片四句两*韵。
　　谭德称：名季壬，字德称，西蜀名士。为崇庆府学教授，徙成都。与陆游交往甚密。
　　春酲（chéng）：春日病酒。酲，喝醉了神志不清。
　　向人：爱人。向，爱。
　　啼红：用魏文帝美人薛灵芸的典故。灵芸被选人宫时，以玉吐壶盛泪，壶呈红色，泪凝如血。
　　剪绿：剪烛。绿，绿烛。
　　深盟：即盟誓态度坚决。
　　杏馆：种有杏树的院落。
　　画堂：装饰豪华的卧房。
　　创作背景
　　此词是陆游代谭德称而作的一首词，约作于宋乾道九年（1173），时词人在成都。
　　诗文赏析

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魏国大梁是哪个朝代
语文
魏国大梁是哪个朝代
　　大梁，*河南古地名，位于河南省开封市西北，原为中古战国时代战国七雄之一魏国的都邑所在地，接下来就由小编为大家带来魏国大梁是哪个朝代，希望对你有所帮助！
　　魏国大梁是哪个朝代
　　战国时魏国都城
　　魏国（公元前403——公元前225年），是战国时期的'诸侯国，属战国七雄之一。姬姓，魏氏。自前403年魏文侯被周威烈王册封为侯、前344年称王、至前225年为秦国所灭，一共一百七十九年。它的领土约包括现时山西南部、河南北部和陕西、河北的部分地区。当时它西邻秦国，东隔淮水、颍水与齐国和宋国相邻，西南与韩国交错接界、南面有鸿沟与楚国接壤，北面则有赵国。魏国始都安邑（今山西夏县），公元前361年（一说：公元前339年）魏惠王从安邑迁都大梁（今河南开封），此后魏国亦称梁国。
　　公元前453年赵襄子、魏桓子和韩康子三家分晋，公元前403年，魏与赵、韩一起被名义尚存的周天子正式封为诸侯。由于魏国地处中央四战之地，忧患的环境和勃勃雄心使魏文侯成为战国最早推行变法图强的君主。他用翟璜为相，改革弊政；用乐羊为将，攻掠中山国；以李悝变法，教授法经，依法治国，魏国呈现出蒸蒸日上的旺盛生机。
　　战国250余年历史中，魏国是最先强盛而称雄的国家，公元前334年魏惠王和齐威王在徐州会盟，互相承认对方为王，史称“徐州相王”。但在以后的战争中，魏国“东败于齐，西丧秦地七百余里，南辱于楚”，开始衰落。传至魏王假，于秦始皇二十二年（前225年）为秦国所灭。
　　大梁，是指战国时魏（梁）国都城，当时*最大都市之一。在今河南省开封市西北。魏惠王三十一年（公元前339年，一说魏惠王五年或六年），魏国都城自安邑（今山西夏县北）迁此。
　　秦始皇二十二年（公元前225年），王贲攻魏，决黄河及大沟水灌大梁，城毁魏降。（《史记·秦始皇本纪》载：二十二年，王贲攻魏，引河沟灌大梁，大梁城坏，其王请降，尽取其地。）
　　宋为东京开封府。金改称汴京，废主亮改曰南京，宣宗迁都焉。元曰南京路，至元二十五年，改汴梁路。明朝洪武初，建北京于汴梁，复曰开封府北京，寻罢。

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诗名含有朝字的古诗词名字含朝字的诗词
入朝曲（一作鼓吹入朝曲）
李白〔唐代〕
金陵控海浦，渌水带吴京。铙歌列骑吹，飒沓引公卿。
槌钟速严妆，伐鼓启重城。天子凭玉几，剑履若云行。
日出照万户，簪裾烂明星。朝罢沐浴闲，遨游阆风亭。
济济双阙下，欢娱乐恩荣。
洛中贻朝校书衡，朝即日本人也
储光羲〔唐代〕
万国朝天中，东隅道最长。吾生美无度，高驾仕春坊。
出入蓬山里，逍遥伊水傍。伯鸾游太学，中夜一相望。
落日悬高殿，秋风入洞房。屡言相去远，不觉生朝光。
思帝乡·朝朝花花相映红
庄棫〔清代〕
朝朝花花相映红。钿雀金蝉香阁，绣帷中。炉篆纱窗云雾，星眼倦朦胧。望到楼头不见，有归鸿。
和裴结端公早朝（一作和郭端公早朝）
姚合〔唐代〕
鱼钥千门启，鸡人唱晓传。冕旒临玉殿，丞相入炉烟。
列位同居左，分行忝在前。仰闻天语*，俯拜珮声连。
彩仗祥光动，彤庭霁色鲜。威仪谁可纪，柱史有新篇。
朝中措·朝来和气满西山
陈三聘〔宋代〕
朝来和气满西山。拄颊小阑干。柳色野塘幽兴，梅花纸帐轻寒。三杯淡酒，玉腴蔬嫩，青缕堆盘。细写池塘诗梦，玉人翦做春幡。
朝中措癸丑岁，无兢生朝
蔡松年〔宋代〕
十年鳌禁谪仙人。冰骨冷无尘。紫诏十行宽大，白麻三代温淳。天开寿域，人逢寿日，小小阳春。要见神姿难老，六峰多少松筠。
朝中措綦君美东海名家，大父内翰海陵朝以
元好问〔金朝〕
，尝令湖城，晚得儿子古桂，因为赋此添盆瓣喜万家传。满意掷金钱。仙果休嗔生晚，灵椿最得春偏。隆颅犀角，丹砂一指，玉润松坚。看取翰林枝叶，却如东海当年。
朝中措（*江施＿·生朝）
韩淲〔宋代〕
五湖烟水百花洲。别乘最风流。人道紫枢家世，清时衮衮公侯。名园绿水春无价，蜀锦舞缠头。眉寿年年今日，宝杯香霭飞浮。
朝中措（约和卿、敬之持醪为文叔生朝）
韩淲〔宋代〕
山林钟鼎似无同。舒卷有穷通。洗出壶中三峡，帝城赢得从容。黄流乱注，狂澜既倒，砥柱能东。此际诞弥杯酒，宜歌风虎云龙。
送通判范朝散秩满造朝
洪迈〔宋代〕
打鼓发姑孰，送君朝帝乡。风流夸半刺，耆旧忆襄阳。别酒不成醉，征途能底忙。只应旗脚转，趁此麦天凉。

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宋朝经典古诗句赏析
经典
宋朝经典古诗句赏析
　　诗的'本质的特征是抒情美。无论是小说、散文、戏剧，最优美之处，无不闪现出诗的光环来。下面是小编给大家分享的宋朝经典古诗句赏析，希望大家喜欢。
　　1．要看银山排天浪，开窗放入大江来。（宋·曾公亮·宿甘露寺僧舍）
　　2．不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。（宋·王安石·登飞来峰）
　　3．春风又绿江南岸，明月何时照我还。（宋·王安石·泊船瓜州）
　　4．千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。（宋·王安石·元日）
　　5．看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。（宋·王安石）
　　6．一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。（宋·苏轼· 赠刘景文）
　　7．枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。（宋·苏轼·蝶恋花）
　　8．欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。（宋·苏轼·饮湖上初晴后雨）
　　9．荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。（宋·苏轼·冬景）
　　10．不识庐山真面目，只缘身在此山中。宋·苏轼·题西林壁）
　　11．竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。（宋·苏轼·惠崇‘春江晚景’）
　　12．旧书不厌百回读，熟读深思子自知。（宋·苏轼）
　　13．山高月小，水落石出。（宋·苏轼·后赤壁赋）
　　14．博观而约取，厚积而薄发。（宋·苏轼）
　　15．但愿人长久，千里共婵娟。（宋·苏轼·水调歌头）
　　16．人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。（宋·苏轼·水调歌头）
　　17．大江东去，浪淘尽，千古风流人物。（宋·苏轼·念奴娇·赤壁之战）
　　18．晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。（宋·苏舜钦·淮中晚泊犊头）
　　19．残雪暗随冰笋滴，新春偷向柳梢归。（宋·张耒·春日）
　　20．天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。（宋·李清照·渔家傲）
　　21．生当作人杰，死亦为鬼雄。（宋·李清照·夏日绝句）
　　22．物是人非事事休，欲语泪先流。（宋·李清照·五陵春）
　　23．寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。（宋·李清照·声声慢）
　　24．莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。（宋·李清照·醉花阴）
　　25．花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。（宋·李清照·如梦令）
　　26．两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。（宋·秦观·鹊桥仙）
　　27．有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。（宋·秦观·春日）
　　28．文章本天成，妙手偶得之。（宋·陆游·文章）
　　29．山重水复疑无路，柳暗花明又一村。（宋·陆游·游山西村）
　　30．僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。（宋·陆游·十一月四日风雨大作）
　　31．夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。（宋·陆游·十一月四日风雨大作）
　　32．位卑未敢忘忧国，事定犹须待阖棺。（宋·陆游· 病起书怀）
　　33．纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。（宋·陆游·冬夜读书示子聿）
　　34．王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。（宋·陆游·示儿）
　　35．小楼一夜听风雨，深巷明朝卖杏花。（宋·陆游·临安春雨初霁）
　　36．出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。（宋·陆游·书愤）
　　37．古人学问无遗力，少壮功夫老始成。（宋·陆游）
　　38．三万里河东入海，五千仞岳上摩天。（宋·陆游）
　　39．小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。（宋·杨万里·小池）
　　40．接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。（宋·杨万里·晓出净慈寺送林子方）
　　41．月子弯弯照九州，几家欢乐几家愁。（宋·杨万里·竹枝词）
　　42．春色满园关不住，一枝红杏出墙来。（宋·叶绍翁·游园不值）
　　43．绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。（宋·宋祁·玉楼春）
　　44．山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。（宋·文天祥·过零丁洋）
　　45．人生自古谁无死，留取丹心照汗青。（宋·文天祥·过零丁洋）
　　46．臣心一片磁针石，不指南方不肯休。（宋·文天祥·扬子江）
　　47．山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。（宋·林升·题临安邸）
　　48．沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。（宋·志南）
　　49．风日晴和人意好，夕阳箫鼓几船归。（宋·徐元杰·湖上）

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关于宋朝经典古诗句赏析
经典
　　1．要看银山排天浪，开窗放入大江来。（宋·曾公亮·宿甘露寺僧舍）
　　2．不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。（宋·王安石·登飞来峰）
　　3．春风又绿江南岸，明月何时照我还。（宋·王安石·泊船瓜州）
　　4．千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。（宋·王安石·元日）
　　5．看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。（宋·王安石）
　　6．一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。（宋·苏轼· 赠刘景文）
　　7．枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。（宋·苏轼·蝶恋花）
　　8．欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。（宋·苏轼·饮湖上初晴后雨）
　　9．荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。（宋·苏轼·冬景）
　　10．不识庐山真面目，只缘身在此山中。宋·苏轼·题西林壁）
　　11．竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。（宋·苏轼·惠崇‘春江晚景’）
　　12．旧书不厌百回读，熟读深思子自知。（宋·苏轼）
　　13．山高月小，水落石出。（宋·苏轼·后赤壁赋）
　　14．博观而约取，厚积而薄发。（宋·苏轼）
　　15．但愿人长久，千里共婵娟。（宋·苏轼·水调歌头）
　　16．人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。（宋·苏轼·水调歌头）
　　17．大江东去，浪淘尽，千古风流人物。（宋·苏轼·念奴娇·赤壁之战）
　　18．晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。（宋·苏舜钦·淮中晚泊犊头）
　　19．残雪暗随冰笋滴，新春偷向柳梢归。（宋·张耒·春日）
　　20．天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。（宋·李清照·渔家傲）
　　21．生当作人杰，死亦为鬼雄。（宋·李清照·夏日绝句）
　　22．物是人非事事休，欲语泪先流。（宋·李清照·五陵春）
　　23．寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。（宋·李清照·声声慢）
　　24．莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。（宋·李清照·醉花阴）
　　25．花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。（宋·李清照·如梦令）
　　26．两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。（宋·秦观·鹊桥仙）
　　27．有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。（宋·秦观·春日）
　　28．文章本天成，妙手偶得之。（宋·陆游·文章）
　　29．山重水复疑无路，柳暗花明又一村。（宋·陆游·游山西村）
　　30．僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。（宋·陆游·十一月四日风雨大作）
　　31．夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。（宋·陆游·十一月四日风雨大作）
　　32．位卑未敢忘忧国，事定犹须待阖棺。（宋·陆游· 病起书怀）
　　33．纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。（宋·陆游·冬夜读书示子聿）
　　34．王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。（宋·陆游·示儿）
　　35．小楼一夜听风雨，深巷明朝卖杏花。（宋·陆游·临安春雨初霁）
　　36．出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。（宋·陆游·书愤）
　　37．古人学问无遗力，少壮功夫老始成。（宋·陆游）
　　38．三万里河东入海，五千仞岳上摩天。（宋·陆游）
　　39．小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。（宋·杨万里·小池）
　　40．接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。（宋·杨万里·晓出净慈寺送林子方）
　　41．月子弯弯照九州，几家欢乐几家愁。（宋·杨万里·竹枝词）
　　42．春色满园关不住，一枝红杏出墙来。（宋·叶绍翁·游园不值）
　　43．绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。（宋·宋祁·玉楼春）
　　44．山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。（宋·文天祥·过零丁洋）
　　45．人生自古谁无死，留取丹心照汗青。（宋·文天祥·过零丁洋）
　　46．臣心一片磁针石，不指南方不肯休。（宋·文天祥·扬子江）
　　47．山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。（宋·林升·题临安邸）
　　48．沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。（宋·志南）
　　49．风日晴和人意好，夕阳箫鼓几船归。（宋·徐元杰·湖上）
　　50．*水楼台先得月，向阳花木易为春。（宋·俞文豹·清夜录）