关于桥上行人的古诗

爱情诗歌《断桥上，谁还在苦等》

　　爱是一种无法描述的感觉，想你在我的每一天，我愿一直陪伴你在生生世世，从此决定：爱你一万年!下文是小编收集的爱情《断桥上，谁还在苦等》，欢迎大家阅读与了解。

　　浮云难挡日西沉，

　　烛泪翻滚，古琴饮恨。

　　樽前，朱颜伴残灯，

　　单衣怎御长夜冷?

　　\

　　风过，叶声声，

　　小径落叶又几层。

　　寒霜冰冻了热吻，

　　紫纱帐里，温情还剩几分?

　　\

　　谁这般残忍，

　　踏碎戈壁沙一痕?

　　巫山云雨石岩冷，

　　蝶去雁飞无处问。

　　姑苏城外，清醒能几人?

　　\

　　断桥上，谁还在苦等?

　　古巷深处，

　　琵琶要弹瘦几番年轮，

　　西厢鸳梦才可以重温?

　　爱歌《相遇爱情》

　　等了很久

　　这个冬天的第一场雪还是没来

　　想像被雪覆盖的高山湖泊

　　想像春暧花开的绿荫环绕

　　在你的远方缓步而来

　　一切都以开始和结束在记忆中陈列并远去

　　剩下纵横交错的心情等着岁月去遗忘

　　不要谴责我迷茫的等待

　　不要讽刺我为了遇见你

　　捧着马头琴在异乡的路口

　　一曲接一曲的弹唱

　　沉重的夜里，

　　我等着季节光临我的梦境

　　梦中有我的新娘

　　有我的欢喜悲伤

　　我的诗歌

　　安静地生长

　　赠予一草一木彼时的心境

　　那就是我此生最繁华的风景

奈何桥上的凄美诗句

　　1、看取青青池畔，泪痕点点凝斑。——张惠言《木兰花慢》

　　2、才始送春归，又送君归去、若到江南赶上春，千万留春住。——王观《卜算子》

　　3、总一种凄凉，十分憔悴，尚有燕台佳句。——柳如是《金明池》

　　4、今年冷落江南夜，心事有谁知。——萨都剌《小阑干》

　　5、落花人独立，微雨燕双飞。——晏几道《临江仙》

　　6、莫更伤心，可怜秋到，无声更苦。——项鸿祚《水龙吟》

　　7、独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难、流水落花春去也，天上人间。——李煜《浪淘沙》

　　8、离愁渐行渐无穷，迢迢不断如春水。——欧阳修《踏莎行》

　　9、楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情。——吴文英《风入松》

　　10、千古盈亏休问。——王沂孙《眉妩》

　　11、兰闺人倦，多愁牵梦，难成易碎。——赵南星《水龙吟》

　　12、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——秦观《鹊桥仙》

　　13、绿绮手中弹，挥弦白雪寒。——陈洪绶《菩萨蛮》

　　14、不堪重梦十年间。——王国维《浣溪沙》

　　15、草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。——柳永《蝶恋花》

　　16、空惆怅，相见无由、从今后，断魂千里，夜夜岳阳楼。——徐君宝妻《满庭芳》

　　17、小轩窗，正梳妆、相顾无言，惟有泪千行。——苏轼《江城子》

　　18、原上草，露初唏，旧楼新垅两依依、空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。——贺铸《鹧鸪天》

　　19、声缓缓，滴泠泠、双眸未易扃、天下事，少年心、分明点点深。——王夫之《更漏子》

　　20、何处合成愁?离人心上秋。——吴文英《唐多令》

　　21、拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。——苏轼《卜算子》

　　22、临断岸，新绿生时;是落红带愁流处，记当日门掩梨花，剪灯深夜语。——史达祖《绮罗香》

　　23、不遇天人不目成，藐姑相对便移情。——吕碧城《浣溪沙》

　　24、此去经年，应是良晨好景虚设、便纵有千钟风情，更与何人说。——柳永《雨霖铃》

　　25、人世事，几完缺。——吴伟业《贺新郎》

　　26、彼岸花，开一千年，落一千年，花叶永不相见、情不为因果，缘注定生死。——《佛经》

　　27、明媚鲜妍能几时，一朝飘泊难寻觅。——《葬花吟》

　　28、劝君莫惜花前醉，今年花谢，明年花谢，白了人头。——《青杏儿》

　　29、细看来，不是杨花，点点是离人泪。——苏轼《水龙吟》

　　30、谁知千夜里，各对一灯红。——蒋士铨《水调歌头》

　　31、愁损翠黛双眉，日日花阑独凭。——史达祖《双双燕》

　　32、衣带渐宽终不毁，为伊消得人憔悴。——柳永《蝶恋花》

　　33、无情明月，有情归梦，回到幽闺。——刘基《眼儿媚》

站在桥上看风景的说说

1、站在桥头看风景的你，也将是别人窗外的风景。

2、看不尽的景，道不尽的梦。

3、我站在桥上看风景，留下最美的背影。

4、你站在桥上看风景，明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。

5、站在桥上看最美的风景，远山如黛，*水含烟。

6、站在桥上看风景，风景中亦有人生。

7、一起到地老天荒，在那些美丽的桥上。

8、念桥上风景，为你痴守一世繁华。

9、留得住时光，留不住岁月；她站在桥上看风景，看风景的人在看她。

10、桥，令人心醉的美！

11、人间有桥，愿生命有你。

12、人在桥上，桥在景中。

13、最美的桥，最美的诗，最美的忧愁！

14、倚桥，有风在等你。

15、你站在桥上看风景，也成为春天的一道风景。

16、千年古桥，落影成诗！

17、站在桥上看风景的你，可能会点缀别人的梦。

18、何必羡慕别人，你站在桥上看风景，又怎知，你不是别人眼中的风景。

19、你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。

20、行走在桥上，潇洒在心间。

21、站在桥上看风景，是思绪在飞舞、青春在悸动。

22、你在桥上看风景，桥上的人在看你。

奈何桥上我念着你的名字

　　我看见你的笑脸

　　念着你的名字

　　在漫漫长夜

　　孤独的徘徊

　　我的心中的无奈

　　你那模糊的形容

　　伴着长夜里的更漏

　　在一声声震颤

　　我的心

　　在冷冷得月下

　　漫漫的凝结

　　伴着你

　　坟前的青烟

　　在无声无息间

　　消逝

　　我念着你的名字

　　在枕第间

　　默默的

　　守到天明

　　我看着红烛

　　燃尽

　　复明

　　一滴滴的红油

　　在尺台上滑下

　　我追逐你的衣衫

　　怀念你的双肩

　　那是怎样的无言

　　我的爱的港湾

　　在这静宁的长夜

　　我偎在别人的

　　身边

　　心中念着你的名字

　　奈何桥上

　　你是否在等我

　　在这清冷的长夜

　　我想着你的依稀

　　我看着那天上的繁星

　　那是你

　　思念的眼神

　　在着黯淡的寒夜

　　我躺在冰冷的床上

　　看着在遥远的天际

　　你的笑脸

　　又出现在我的眼前......

　　我 随你去了......

路上行人欲断魂全诗

　　《清明》

　　清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

　　借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。

　　1. 断魂：形容凄迷哀伤的心情。

　　2. 借问：请问。

　　3. 遥指：远远地指着。

　　清明节这天细雨纷纷，路上远行的人好像断魂一样迷乱凄凉。问一声牧童哪里才有酒家，他指了指远处的杏花小村。

　　赏析：

　　这一天正是清明佳节。诗人小杜，在行路中间，可巧遇上了雨。清明，虽然是柳绿花红、春光明媚的时节，可也是气候容易发生变化的期间，甚至时有“疾风甚雨”。但这日的细雨纷纷，是那种“天街小雨润如酥”样的雨，—这也正是春雨的特色。这“雨纷纷”，传达了那种“做冷欺花，将烟困柳”的凄迷而又美丽的境界。

　　这“纷纷”在此自然毫无疑问是形容那春雨的意境的；可是它又不止是如此而已，它还有一层特殊的作用，那就是，它实际上还在形容着那位雨中行路者的心情。

　　且看下面一句：“路上行人欲断魂”。“行人”，是出门在外的行旅之人。那么什么是“断魂”呢？在诗歌里，“魂”指的多半是精神、情绪方面的事情。“断魂”，是竭力形容那种十分强烈、可是又并非明白表现在外面的很深隐的感情。在古代风俗中，清明节是个色彩情调都很浓郁的大节日，本该是家人团聚，或游玩观赏，或上坟扫墓；而今行人孤身赶路，触景伤怀，心头的滋味是复杂的。偏偏又赶上细雨纷纷，春衫尽湿，这又*添了一层愁绪。因而诗人用了“断魂”二字；否则，下了一点小雨，就值得“断魂”，那不太没来由了吗？—这样，我们就又可回到“纷纷”二字上来了。本来，佳节行路之人，已经有不少心事，再加上身在雨丝风片之中，纷纷洒洒，冒雨趱行，那心境更是加倍的凄迷纷乱了。所以说，纷纷是形容春雨，可也形容情绪，—甚至不妨说，形容春雨，也就是为了形容情绪。这正是我国古典诗歌里情在景中、景即是情的一种绝艺，一种胜境。

　　前二句交代了情景，接着写行人这时涌上心头的一个想法：往哪里找个小酒店才好。事情很明白：寻到一个小酒店，一来歇歇脚，避避雨，二来小饮三杯，解解料峭中人的春寒，暖暖被雨淋湿的衣服，—最要紧的是，借此也就能散散心头的愁绪。于是，向人问路了。

　　是向谁问路的呢？诗人在第三句里并没有告诉我们，妙莫妙于第四句：“牧童遥指杏花村”。在语法上讲，“牧童”是这一句的主语，可它实在又是上句“借问”的宾词—它补足了上句宾主问答的双方。牧童答话了吗？我们不得而知，但是以“行动”为答复，比答话还要鲜明有力。我们看《小放牛》这出戏，当有人向牧童哥问路时，他将手一指，说：“您顺着我的手儿瞧！”是连答话带行动—也就是连“音乐”带“画面”，两者同时都使观者获得了美的享受；如今诗人手法却更简捷，更高超：他只将“画面”给予读者，而省去了“音乐”，—不，不如说是包括了“音乐”。读者欣赏了那一指路的优美“画面”，同时也就隐隐听到了答话的“音乐”。

　　“遥”，字面意义是远。然而这里不可拘守此义。这一指，已经使我们如同看到，隐约红杏梢头，分明挑出一个酒帘—“酒望子”来了。若真的距离遥远，就难以发生艺术联系，若真的就在眼前，那又失去了含蓄无尽的兴味：妙就妙在不远不*之间。《红楼梦》里大观园中有一处景子题作“杏帘在望”，那“在望”的神情，正是由这里体会脱化而来，正好为杜郎此句作注脚。“杏花村”不一定是真村名，也不一定即指酒家。这只需要说明指往这个美丽的杏花深处的村庄就够了，不言而喻，那里是有一家小小的酒店在等候接待雨中行路的客人的。

　　诗只写到“遥指杏花村”就戛然而止，再不多费一句话。剩下的，行人怎样的闻讯而喜，怎样的加把劲儿趱上前去，怎样的兴奋地找着了酒店，怎样的欣慰地获得了避雨、消愁两方面的满足和快意……，这些，诗人就能“不管”了。他把这些都付与读者的想象，为读者开拓了一处远比诗篇语文字句所显示的更为广阔得多的想象余地。这就是艺术的“有余不尽”(m.ju.51tietu.net)。

　　这首小诗，一个难字也没有，一个典故也不用，整篇是十分通俗的语言，写得自如之极，毫无经营造作之痕。音节十分和谐圆满，景象非常清新、生动，而又境界优美、兴味隐跃。诗由篇法讲也很自然，是顺序的写法。第一句交代情景、环境、气氛，是“起”；第二句是“承”，写出了人物，显示了人物的凄迷纷乱的心境；第三句是一“转”，然而也就提出了如何摆脱这种心境的办法；而这就直接逼出了第四句，成为整篇的精彩所在—“合”。在艺术上，这是由低而高、逐步上升、*顶点放在最后的手法。所谓*顶点，却又不是一览无余，索然兴尽，而是余韵邈然，耐人寻味。这些，都是诗人的高明之处，也就是值得我们学*继承的地方吧！

描写独木桥上害怕的的句子

可以引导孩子去走下去，说要想小飞机一样想开手臂也就是张开翅膀，保持*衡，多鼓励她

第一次不成功还是第二次

天上来了一架直升机

天的一个上午，小熊去同学家玩，路上要经过一座独木桥，当小熊走到桥边时，一下子不敢走了，水里的小鱼看到了，马上对小熊说：“大胆走。

”于是，小熊就慢慢地往桥上走，当它走到桥的一半时，站着又不敢往前走了。

小鱼看到后说：“要小心

”这时，天上的小鸟刚好飞到这里，看到这种情况也鼓励小熊别怕。

于是小熊安全地走过了独木桥。

小熊对小鸟和小鱼说：“谢谢

”小鱼也对小熊说：“再见。

”就这样，小熊**安安地到了同学的家。

人在桥上走，水在桥下流。

桥上的人把桥当作了路，踩着蹈着。

人总是这样的，认为自己是万物之灵长，有权阻止任何东西；桥下流着的水把桥当成了弱者，“哗哗”地琉着，这是一种嘲笑，笑桥无法阻止它那汹涌的波涛。

你是否会有同样的感觉，如果有就错了。

每个人过桥的时候，总会弯下腰像奴才一样，我没见过哪个人挺着腰板走过这桥。

水更是可怜的，明明已从桥的胯下钻过，却还以为自己是如何强大，这也许是的吧

强者，总像桥那样默默无闻，桥可谓是“大智若愚”的典型。

桥的学名叫万年桥，我称她友情之桥。

它曾陪伴我们走过幼稚，走过童真，走向靓丽的花季。

古老的造就了你，座座嶙峋的牌坊托举着你，细细柔柔的炊烟笼罩着你，双双深情的明眸挂念着你。

啊

亲情之桥——友情之桥，纯洁的色彩，矫健而有不失优雅的身姿，是我人生道路上的一缕春风，一抹阳光听，桥下传来鸣琴一般淙淙的水声。

它，就是太*桥，一座饱含我童年与亲情的桥。

用坚实宽厚的脊梁．背起了沉甸甸的希望，而它自己，却累弯了腰板。

苏桥美，美在建筑。

玉环似的石拱桥，曲线优美柔和，置身桥上，清流可掬。

单孔拱桥高大者驼峰高耸、气势雄伟，小巧者玲珑端庄、古朴典雅；多孔桥如一串珠链，使河面*添无限姿趣。

*直小桥桥面与岸持*，其上恍如凌波微步。

至于九曲桥，则蜿蜒水面，尽得水趣。

还有带屋顶的廊桥，架于两楼之间，两旁朱栏碧槛，掩映生姿，倒映水中俨然海市蜃楼，桥影欲飞。

苏桥美，美在题名。

有以货物命名的醋坊桥、枣市桥、鸭蛋桥等，有以景色命名的日晖桥、青山桥、绿水桥等，有以造型命名的门桥、城桥、亭子桥等，还有以花木、动物、吉祥含义命名的水仙桥、鹤舞桥、福寿桥等，桥名灿如花锦，雅俗共赏。

苏桥美，美在诗词点缀。

唐代张继一首诗，使枫桥伴随寒山寺钟声名播南北。

的清词丽句，引人与之同寻“乌鹊桥红带夕阳”以及“扬州驿里梦苏州，梦里花桥水阁头”的美景。

苏桥美，美在具有神话故事和民间传说。

与、有关的吉利桥，琴高乘赤鲤升天的乘鱼桥，用柳枝作渡船的渡僧桥等，莫不发人遐想。

桥，成了家乡的一道特殊的风景。

家乡的桥，不仅多，而且美。

家乡的桥，美的不光是桥本身，就连桥下也是一幅幅迷人的画卷。

大川河的桥底下，被颇具匠心的人们种满了花草，从桥上走过，都有怡人的美景。

春天的嫩草刚给河床铺了一张柔滑的绿地毯，夏天的花儿就迫不及待将它装点成五彩。

秋天，河床里的芦花汀草茫茫一片，给你以走进大草原的错觉，在这样的前上走过，连心也为之开阔。

而一座座汾河桥的*，循堤岸建起了秀丽多姿，风采迷人的。

或红或绿的灌木被修建成美丽的造型；椰树般的路灯摇曳着南国的风情；花砖拼砌的小路延伸出一个个甜美的憧憬，整个的汾河*，就是一个风情绝佳的长廊。

这桥，隔断了苦涩，连起了甜美；这桥，送走了贫困，迎来了富裕；这桥，送出了家乡的乌金滚滚，迎来了各地的财富滔滔，这桥，以自身的风采装点着家乡，亮丽着家乡，使这一黄土高原上的小镇成为塞上江南、人间天堂。

能不爱家乡的桥

能不爱家乡

桥啊，家乡的桥，民族的桥，你一端连着昔日的贫困，一端连着今日的繁荣，坚实的桥墩就是我们这个民族不屈的个性。

路上行人欲断魂全诗_村居全诗

绝句古诗凝练而隽永，情深而意长，在写作中，掌握经典的绝句古诗能让您的文章增色不少。为此，好句摘抄网为您整理精华《路上行人欲断魂全诗》，愿对您有所启发。

路上行人欲断魂全诗

《清明》

作者：杜牧

原文：

清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

注释：

1. 断魂：形容凄迷哀伤的心情。

诗意：

清明节这天细雨纷纷，路上远行的人好像断魂一样迷乱凄凉。问一声牧童哪里才有酒家，他指了指远处的杏花小村。

赏析：

这一天正是清明佳节。诗人小杜，在行路中间，可巧遇上了雨。清明，虽然是柳绿花红、春光明媚的时节，可也是气候容易发生变化的期间，甚至时有疾风甚雨。但这日的细雨纷纷，是那种天街小雨润如酥样的雨，这也正是春雨的特色。这雨纷纷，传达了那种做冷欺花，将烟困柳的凄迷而又美丽的境界。

这纷纷在此自然毫无疑问是形容那春雨的意境的；可是它又不止是如此而已，它还有一层特殊的作用，那就是，它实际上还在形容着那位雨中行路者的心情。

且看下面一句：路上行人欲断魂。行人，是出门在外的行旅之人。那么什么是断魂呢？在诗歌里，魂指的多半是精神、情绪方面的事情。断魂，是竭力形容那种十分强烈、可是又并非明白表现在外面的很深隐的感情。在古代风俗中，清明节是个色彩情调都很浓郁的大节日，本该是家人团聚，或游玩观赏，或上坟扫墓；而今行人孤身赶路，触景伤怀，心头的滋味是复杂的。偏偏又赶上细雨纷纷，春衫尽湿，这又*添了一层愁绪。因而诗人用了断魂二字；否则，下了一点小雨，就值得断魂，那不太没来由了吗？这样，我们就又可回到纷纷二字上来了。本来，佳节行路之人，已经有不少心事，再加上身在雨丝风片之中，纷纷洒洒，冒雨趱行，那心境更是加倍的凄迷纷乱了。所以说，纷纷是形容春雨，可也形容情绪，甚至不妨说，形容春雨，也就是为了形容情绪。这正是我国古典诗歌里情在景中、景即是情的一种绝艺，一种胜境。

前二句交代了情景，接着写行人这时涌上心头的一个想法：往哪里找个小酒店才好。事情很明白：寻到一个小酒店，一来歇歇脚，避避雨，二来小饮三杯，解解料峭中人的春寒，暖暖被雨淋湿的衣服，最要紧的是，借此也就能散散心头的愁绪。于是，向人问路了。

是向谁问路的呢？诗人在第三句里并没有告诉我们，妙莫妙于第四句：牧童遥指杏花村。在语法上讲，牧童是这一句的主语，可它实在又是上句借问的宾词它补足了上句宾主问答的双方。牧童答话了吗？我们不得而知，但是以行动为答复，比答话还要鲜明有力。我们看《小放牛》这出戏，当有人向牧童哥问路时，他将手一指，说：您顺着我的手儿瞧！是连答话带行动也就是连音乐带画面，两者同时都使观者获得了美的享受；如今诗人手法却更简捷，更高超：他只将画面给予读者，而省去了音乐，不，不如说是包括了音乐。读者欣赏了那一指路的优美画面，同时也就隐隐听到了答话的音乐。

遥，字面意义是远。然而这里不可拘守此义。这一指，已经使我们如同看到，隐约红杏梢头，分明挑出一个酒帘酒望子来了。若真的距离遥远，就难以发生艺术联系，若真的就在眼前，那又失去了含蓄无尽的兴味：妙就妙在不远不*之间。《红楼梦》里大观园中有一处景子题作杏帘在望，那在望的神情，正是由这里体会脱化而来，正好为杜郎此句作注脚。杏花村不一定是真村名，也不一定即指酒家。这只需要说明指往这个美丽的杏花深处的村庄就够了，不言而喻，那里是有一家小小的酒店在等候接待雨中行路的客人的。

诗只写到遥指杏花村就戛然而止，再不多费一句话。剩下的，行人怎样的闻讯而喜，怎样的加把劲儿趱上前去，怎样的兴奋地找着了酒店，怎样的欣慰地获得了避雨、消愁两方面的满足和快意，这些，诗人就能不管了。他把这些都付与读者的想象，为读者开拓了一处远比诗篇语文字句所显示的更为广阔得多的想象余地。这就是艺术的有余不尽。

这首小诗，一个难字也没有，一个典故也不用，整篇是十分通俗的语言，写得自如之极，毫无经营造作之痕。音节十分和谐圆满，景象非常清新、生动，而又境界优美、兴味隐跃。诗由篇法讲也很自然，是顺序的写法。第一句交代情景、环境、气氛，是起；第二句是承，写出了人物，显示了人物的凄迷纷乱的心境；第三句是一转，然而也就提出了如何摆脱这种心境的办法；而这就直接逼出了第四句，成为整篇的精彩所在合。在艺术上，这是由低而高、逐步上升、高潮顶点放在最后的手法。所谓高潮顶点，却又不是一览无余，索然兴尽，而是余韵邈然，耐人寻味。这些，都是诗人的高明之处，也就是值得我们学*继承的地方吧！

想信您读完路上行人欲断魂全诗后，内心有非常多的感慨。这些经典诗句，不仅可以助力我们的写作，也可以助力滋养我们的心灵。小编推出了专题全诗对仗，愿您喜欢。

枫桥夜泊古诗

枫桥夜泊古诗

　　《枫桥夜泊》是唐代诗人张继的作品。唐朝安史之乱后，张继途经寒山寺时写下这首羁旅诗。下面为大家带来枫桥夜泊古诗，快来看看吧。

　　枫桥夜泊⑴

　　月落乌啼霜满天⑵，江枫渔火对愁眠⑶。

　　姑苏城外寒山寺⑷，夜半钟声到客船⑸。

　　注释译文

　　词句注释

　　⑴枫桥：在今江苏省苏州市虎丘区枫桥街道阊门外。有人说“枫江古为封江”、“枫桥旧作封桥”（宋周遵道《豹隐纪谈》），也有人说，“旧把此桥误作封桥，到王珪才改正为枫桥”（《吴郡图经续记》），还有人说，“本为封江、封桥，王蚌改封为枫，人们震慑权势，只得趋附”。夜泊：夜间把船停靠在岸边。

　　⑵乌啼：一说为乌鸦啼鸣，一说为乌啼镇。霜满天：霜，不可能满天，这个“霜”字应当体会作严寒；霜满天，是空气极冷的形象语。

　　⑶江枫：一般解释作“江边枫树”，江指吴淞江，源自太湖，流经上海，汇入长江，俗称苏州河。另外有人认为指“江村桥”和“枫桥”。“枫桥”在吴县南门（阊阖门）外西郊，本名“封桥”，因张继此诗而改为“枫桥”。柯继承等指出，“唐以前早先枫桥称作封桥，吴语封、枫同音，以封桥误为枫桥，因河边有经霜红叶树之故。根据张诗所表明的物候及月相分析推算，张诗当作于农历十月深秋时分，江南水边多植乌桕之类树木，经霜叶红，古人诗中多混作为‘枫’。故江枫，是泛指江边的红叶类树，不必是枫。”渔火：通常解释，“鱼火”就是渔船上的灯火；也有说法指“渔火”实际上就是一同打渔的伙伴。《全唐诗》“渔火”作“渔父”。对愁眠：伴愁眠之意，此句把江枫和渔火二词拟人化。就是后世有不解诗的人，怀疑江枫渔火怎么能对愁眠，于是附会出一种讲法，说愁眠是寒山寺对面的山名。

　　⑷姑苏：苏州的别称，因城西南有姑苏山而得名。寒山寺：在枫桥附*，始建于南朝梁代。相传因唐代僧人寒山、拾得曾住此而得名。在今苏州市西枫桥镇。本名“妙利普明塔院”，又名枫桥寺；另一种说法，“寒山”乃泛指肃寒之山，非寺名。寺曾经数次重建，现在的.寺宇，为太*天国以后新建。寺钟在第二次世界大战时，**本人运走，下落不明。

　　⑸夜半钟声：当今的佛寺（春节）半夜敲钟，但当时有半夜敲钟的*惯，也叫“无常钟”或“分夜钟”。宋代文学家欧阳修曾提出疑问表示：“诗人为了贪求好句，以至于道理说不通，这是作文章的毛病，如张继诗句‘夜半钟声到客船’，句子虽好，但那有三更半夜打钟的道理？”可是经过许多人的实地查访，才知苏州和邻*地区的佛寺，有打半夜钟的风俗。

　　白话译文

　　月亮已落下乌鸦啼叫寒气满天，对着江边枫树和渔火忧愁而眠。

　　姑苏城外那寂寞清静寒山古寺，半夜里敲钟的声音传到了客船。

　　创作背景

　　根据《唐才子传》卷三记载，张继于“天宝十二年（753）礼部侍郎杨浚下及第”，也就是说考取了进士。而就在天宝十四年（755）一月爆发了安史之乱，天宝十五年（756）六月，玄宗仓皇奔蜀。因为当时江南政局比较安定，所以不少文士纷纷逃到今江苏、浙江一带避乱，其中也包括张继。一个秋天的夜晚，诗人泊舟苏州城外的枫桥。江南水乡秋夜幽美的景色，吸引着这位怀着旅愁的客子，使他领略到一种情味隽永的诗意美，写下了这首意境清远的小诗。

　　唐高仲武编《中兴间气集》下卷收录张继此诗，题名为夜泊枫江。宋李昉等编《文苑英华》收入此诗，诗题作《枫桥夜泊》。

有关桥的古诗句

有关桥的古诗句

　　1、飏青旗、流水桥旁。——秦观《行香子·树绕村庄》

　　2、古宫闲地少，水港小桥多。——杜荀鹤《送人游吴》

　　3、古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。——志南《绝句》

　　4、伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。——陆游《沈园》

　　5、西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。——杜甫《野望》

　　6、携扙来追柳外凉，画桥南畔倚胡床。——秦观《纳凉》

　　7、凄凉南浦，断桥斜月。——房舜卿《忆秦娥·与君别》

　　8、流水泠泠，断桥横路梅枝亚。——朱翌《点绛唇·梅》

　　9、花开深洞仙门小，路过悬桥羽节轻。——刘沧《赠道者》

　　10、春雨断桥人不度，小舟撑出柳阴来。——徐俯《春游湖》

　　11、桥上酸风射眸子。——周邦彦《夜游宫·叶下斜阳照水》

　　12、柳下朱门傍小桥。——蔡伸《一剪梅·堆枕乌云堕翠翘》

　　13、垂钓板桥东，雪压蓑衣冷。——释敬安《题寒江钓雪图》

　　14、短篷南浦雨，疏柳断桥烟。——赵长卿《临江仙·暮春》

　　15、候馆梅残，溪桥柳细。——欧阳修《踏莎行·候馆梅残》

　　16、时有官船桥畔过，白鸥飞去落前滩。——姜夔《钓雪亭》

　　17、水涨鱼天拍柳桥。——周邦彦《浣溪沙·水涨鱼天拍柳桥》

　　18、*月桥花半吐。——真德秀《蝶恋花·*月桥花半吐》

　　19、*岸小桥千嶂抱。——王安石《渔家傲·*岸小桥千嶂抱》

　　20、桥北桥南千百树，绿烟金穗映清流。——朱栴《官桥柳色》

　　21、握手河桥柳似金。——薛昭蕴《浣溪沙·握手河桥柳似金》

　　22、鹊桥波里出，龙车霄外飞。——任希古《和长孙秘监七夕》

　　23、河桥送人处，凉夜何其。——周邦彦《夜飞鹊·河桥送人处》

　　24、齐唱宪王春乐府，金梁桥外月如霜。——李梦阳《汴京元夕》

　　25、渠畔龙宫枕大堤，春风夹岸柳梢齐。——许德溥《西桥柳色》

　　26、黄叶覆溪桥，荒村唯古木。——柳宗元《秋晓行南谷经荒村》

　　27、梦入蓝桥，几点疏星映朱户。——吴文英《荔枝香*·七夕》

　　28、羊肠白道穿云出，雁齿红桥亚水低。——许德溥《西桥柳色》

　　29、二十四桥，颇有杜*否。——刘辰翁《桂枝香·吹箫人去》

　　30、津桥春水浸红霞，烟柳风丝拂岸斜。——雍陶《天津桥望春》

　　31、溪水将桥不复回，小舟犹倚短篙开。——杨万里《三江小渡》

　　32、潮打三更瓜步月，雨荒十里红桥火。——郑燮《满江红·思家》

　　33、危桥属幽径，缭绕穿疏林。——柳宗元《巽公院五咏·苦竹桥》

　　34、青溪水，流得到红桥。——张景祁《小重山·几点疏雅誊柳条》

　　35、绿阴青子老溪桥。——吴文英《西江月·赋瑶圃青梅枝上晚花》

　　36、东风惆怅欲清明，公子桥边沉醉。——张泌《满宫花·花正芳》

　　37、画舸停桡，槿花篱外竹横桥。——欧阳炯《南乡子·画舸停桡》

　　38、千步虹桥，参差雁齿，直趋水殿。——柳永《破阵乐·露花倒影》

　　39、河桥柳，占芳春，映水含烟拂路。——毛文锡《柳含烟·河桥柳》

　　40、公子南桥应尽兴，将军西第几留宾。——杜审言《春日京中有怀》

　　41、惜别浮桥驻马时，举头试望南山岭。——李颀《少室雪晴送王宁》

　　42、回头流水小桥东，烟扫画楼出。——雷应春《好事*·梅片作团飞》

　　43、试浇桥下水，今夕到湘中。——陈与义《临江仙·高咏楚词酬午日》

　　44、明朝又是孤舟别，愁见河桥酒幔青。——窦叔向《夏夜宿表兄话旧》

　　45、轻阴池馆水*桥，一番弄雨花梢。——陈子龙《画堂春·雨中杏花》

　　46、情共天涯秋黯，朱桥锁深巷。——吴文英《解蹀躞·醉云又兼醒雨》

　　47、旦别河桥杨柳风，夕卧伊川桃李月。——宋之问《寒食还陆浑别业》

　　48、苏小门前柳万条，毵毵金线拂*桥。——温庭筠《杨柳八首·其三》

　　49、去年上巳洛桥边，今年寒食庐山曲。——宋之问《寒食江州满塘驿》

　　50、男儿西北有神州，莫滴水西桥畔泪。——刘克庄《玉楼春·戏林推》

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清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。(杜牧：《清明》) 寒雨连江夜人吴，*明送客楚山孤

人来人往 川流不息 人山人海 摩肩接踵 络绎不绝 人满为患

解答可以写句子如下:天空万里无云，干净得像一块蓝布，路上空无一人，有的只是大地蒸腾的煎熬声。