关于龙爪柳的古诗

赞美蟹爪兰的古诗

赞美蟹爪兰的古诗

　　无论是在学校还是在社会中，大家都知道一些经典的`古诗吧，从格律上看，古诗可分为古体诗和*体诗。古诗的类型多样，你所见过的古诗是什么样的呢？以下是小编收集整理的赞美蟹爪兰的古诗，希望能够帮助到大家！

　　（第一首）

　　短掌新葱翠玉裁，顽童培养苦心栽。

　　百媚娇艳迎双旦，不失挺拔适时开。

　　层叠绿红脱俗秀，偏袒一支飞天外。

　　蓓蕾令箭唤新朋，丛蕊香氛画中来。

　　（第二首）

　　本是青茎恍若弓，仙家蟹爪绽殷红；

　　茂林常育柔情草，绝壁时生傲骨松。

　　几许幽香弥野径，一身戎备护夭容；

　　浑如三尺狼牙棒，莫不钟灵造化功。

　　（第三首）

　　满院秋风落桂子，几番行咏恐郊寒。

　　篱边漙露岂唯菊，砚尾飞红亦有兰。

　　娇启樱唇偏向日，轻抬蟹爪浅勾坛。

　　绿云水袖搔人意，一袭绯衫照夜阑。

　　（第四首）

　　乾坤独韵扁节茎，蟹爪兰开好运行。

　　簇簇繁英芳瓣卷，尖尖娇蕾玉端生，

　　含烟夜露凝鲜绿，染雪朝霞映润红。

　　锦上添花多喜气，寒冬春意数伊浓。

　　（第五首）

　　螯肢蟹爪倍精神，聚绿凝红碧玉身。

　　倩影玲珑悬宝磬，娇姿窈窕倒金樽。

　　幽魂解慰幽邻隽，雅韵谙谐雅士亲。

　　岁暮情钟人主愿，芳心怒绽报新春。

　　（第六首）

　　锦上添花情可叹，雪中送炭梦多回。

　　绛葩翠叶香霏集，玉蕊琼枝绮丽开。

　　蟹爪足球尊国宝，单枝繁殖续良材。

　　年年岁晚繁英绽，接福迎春继往来。

　　（第七首）

　　低吟浅唱共依栏，志在霜天不畏寒。

　　盈把东篱罢残菊，移怀南圃咏幽兰。

　　二三横爪蕊朝日，四五飞红萼背坛。

　　澹雅风流花解语，东君作意到春阑。

　　（第八首）

　　仙姬俯探向凡尘，识得人间已*春。

　　展就柔姿倾百态，畅开肺腑醉千宾。

　　九天纵落绸绫艳，万般张狂意气新。

　　只为羞名需脱俗，无肠公子化嫔身。

　　（第九首）

　　扁*茎干卵形端，绿叶肩生鸾节攒。

　　春发芽尖张碧伞，秋萌蓓蕾孕红兰。

　　青莲凋谢凝冰雪，蟹爪欣开耀鳳冠。

　　难耐炎炎眠夏热，却怜瑟瑟艳冬寒。

　　（第十首）

　　一座青峰蟹爪兰，三春舞练彩云端。

　　层层嫩茎层层酷，节节新花节节欢。

　　玉笋千支奇大理，宫灯万盏妙长安。

含有爪字的古诗词 带爪字的诗词名句

泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。——苏轼《和子由渑池怀旧》

夫为将者，必有腹心、耳目、爪牙。——《将苑·卷一·腹心》

虎豹不外其爪。

夫君子爱口，孔雀爱羽，虎豹爱爪，此皆所以治身法也。——《说苑·杂言》

犯刑若履虎，不畏落爪牙。——李白《秦女休行》

蚓无爪牙之利，筋骨之强，上食埃土，下饮黄泉，用心一也。——荀子《劝学》

食者，国之宝也；兵者，国之爪也——《墨子·05章 七患》

爪毛吻血百鸟逝，独立四顾时激昂。——柳宗元《笼鹰词》

未出笼先别现爪。

虐人害物即豺狼，何必钩爪锯牙食人肉？——白居易《杜陵叟》

颜色类相似，手爪不相如。——佚名《上山采蘼芜》

芥毛金爪勇难干，肯作霜花对乍寒。——洪适《次韵蔡瞻明秋园五绝句》

貙人立而爪之毙。——刘基《若石之死》

无羽毛鳞介以居寒热也，无爪牙以争食也。——韩愈《原道》

麻姑空一笑，偶自舒长爪。——洪亮吉《菩萨蛮·玉皇宫殿高无极》

潜龙腾渊，鳞爪飞扬。——梁启超《少年*说》

虎陷深坑难展爪，龙遭铁网怎腾空。

收罗英雄，弃瑕取用，故遂与操同谘合谋，授以裨师，谓其鹰犬之才，爪牙可任。——陈琳《为袁绍檄豫州 / 讨贼檄文》

体介距金，邀荣已极；翼舒爪奋，赴斗奚辞？——王勃《檄英王鸡》

彼锯牙而钩爪，又循江而*流。——庾信《哀江南赋》

今所赖者，非直车之脯，手爪之针石也。——赵壹《穷鸟赋》

然而脯出乎车軨，针石运乎手爪。——赵壹《穷鸟赋》

爪牙驱信越，腹心谋张陈。——王珪《咏汉高祖》

秦神下詟，跖魂负沴；河灵矍踢，爪华蹈襄。——杨雄《河东赋》

指爪及碗唇上皆可为之，运转尤速，但坚滑易坠，不若缕悬为最善。——《梦溪笔谈·杂志一》

夫虽无四方之忧，然谋臣与爪牙之士，不可不养而择也。——佚名《勾践灭吴》

公等或家传汉爵，或地协周亲，或膺重寄于爪牙，或受顾命于宣室。——骆宾王《为徐敬业讨武曌檄 / 代李敬业讨武曌檄》

长吉细瘦，通眉，长指爪，能苦吟疾书。——李商隐《李贺小传》

崔篆，*也，为郡守，时王莽改制，爪牙遍及各地，严刑峻法，杀戮无辜。——佚名《崔篆*》

鸡健进，逐逼之，虫已在爪下矣。——蒲松龄《促织》

长爪踞牙，诶笑狂只。——屈原《大招》

惟有小刀不盈寸，遂割破狼爪下皮，以吹豕之法吹之。——蒲松龄《狼三则》

狼自苫中探爪入。——蒲松龄《狼三则》

遂从破龙涧而上，山脉怒坼，赭石纵横，神物爪角痕，时隐时露。——沈德潜《游虞山记》

钩爪锯牙，自成锋颖。——左思《三都赋》

此甘餐毒药，戏猛兽之爪牙也。——枚乘《七发》

直上青云还却下，一双金爪掬花毛。——王建《宫词一百首》

武王昔不豫，剪爪投河湄。——李白《寓言三首·其一》

愬武古通作牙爪，仪曹外郎载笔随。——李商隐《韩碑》

觜爪虽欲敝，心力不知疲。——白居易《燕诗示刘叟》

明星玉女备洒扫，麻姑搔背指爪轻。——李白《西岳云台歌送丹丘子》

祈父，予王之爪牙。——佚名《祈父》

祈父，予王之爪士。——佚名《祈父》

赞美蟹爪兰的古诗

赞美蟹爪兰的古诗

　　无论是在学校还是在社会中，大家都知道一些经典的`古诗吧，从格律上看，古诗可分为古体诗和*体诗。古诗的类型多样，你所见过的古诗是什么样的呢？以下是小编收集整理的赞美蟹爪兰的古诗，希望能够帮助到大家！

　　（第一首）

　　短掌新葱翠玉裁，顽童培养苦心栽。

　　百媚娇艳迎双旦，不失挺拔适时开。

　　层叠绿红脱俗秀，偏袒一支飞天外。

　　蓓蕾令箭唤新朋，丛蕊香氛画中来。

　　（第二首）

　　本是青茎恍若弓，仙家蟹爪绽殷红；

　　茂林常育柔情草，绝壁时生傲骨松。

　　几许幽香弥野径，一身戎备护夭容；

　　浑如三尺狼牙棒，莫不钟灵造化功。

　　（第三首）

　　满院秋风落桂子，几番行咏恐郊寒。

　　篱边漙露岂唯菊，砚尾飞红亦有兰。

　　娇启樱唇偏向日，轻抬蟹爪浅勾坛。

　　绿云水袖搔人意，一袭绯衫照夜阑。

　　（第四首）

　　乾坤独韵扁节茎，蟹爪兰开好运行。

　　簇簇繁英芳瓣卷，尖尖娇蕾玉端生，

　　含烟夜露凝鲜绿，染雪朝霞映润红。

　　锦上添花多喜气，寒冬春意数伊浓。

　　（第五首）

　　螯肢蟹爪倍精神，聚绿凝红碧玉身。

　　倩影玲珑悬宝磬，娇姿窈窕倒金樽。

　　幽魂解慰幽邻隽，雅韵谙谐雅士亲。

　　岁暮情钟人主愿，芳心怒绽报新春。

　　（第六首）

　　锦上添花情可叹，雪中送炭梦多回。

　　绛葩翠叶香霏集，玉蕊琼枝绮丽开。

　　蟹爪足球尊国宝，单枝繁殖续良材。

　　年年岁晚繁英绽，接福迎春继往来。

　　（第七首）

　　低吟浅唱共依栏，志在霜天不畏寒。

　　盈把东篱罢残菊，移怀南圃咏幽兰。

　　二三横爪蕊朝日，四五飞红萼背坛。

　　澹雅风流花解语，东君作意到春阑。

　　（第八首）

　　仙姬俯探向凡尘，识得人间已*春。

　　展就柔姿倾百态，畅开肺腑醉千宾。

　　九天纵落绸绫艳，万般张狂意气新。

　　只为羞名需脱俗，无肠公子化嫔身。

　　（第九首）

　　扁*茎干卵形端，绿叶肩生鸾节攒。

　　春发芽尖张碧伞，秋萌蓓蕾孕红兰。

　　青莲凋谢凝冰雪，蟹爪欣开耀鳳冠。

　　难耐炎炎眠夏热，却怜瑟瑟艳冬寒。

　　（第十首）

　　一座青峰蟹爪兰，三春舞练彩云端。

　　层层嫩茎层层酷，节节新花节节欢。

　　玉笋千支奇大理，宫灯万盏妙长安。

咏柳古诗

咏柳古诗

　　在日常学*、工作或生活中，大家都知道一些经典的古诗吧，古诗准确地来说应该叫格律诗，包括律诗和绝句。古诗的类型多样，你所见过的古诗是什么样的呢？下面是小编整理的咏柳古诗，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

　　咏柳

　　诗人:贺知章 朝代:唐

　　碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

　　不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

　　注释

　　1、碧玉：碧绿色的玉。这里用以比喻春天的嫩绿的柳叶。

　　2、妆：装饰，打扮。

　　3、丝绦：丝线编成的带子。这里形容随风飘拂的柳枝。

　　赏析

　　这是一首咏物诗，通过赞美柳树，表达了诗人对春天的无限热爱。

　　诗的前三句都是描写柳树的。首句“碧玉妆成一树高”是写整体，说高高的柳树像是碧玉妆饰成。用“碧玉”形容柳树的翠绿晶莹，突出它的颜色美。第二句“万条垂下绿丝绦”是写柳枝，说下垂披拂的柳枝犹如丝带万千条，突出它的轻柔美。第三句“不知细叶谁裁出”是写柳叶，突出柳叶精巧细致的形态美。三句诗分写柳树的各部位，句句有特点。而第三句又与第四句构成一个设问句。“不知细叶谁裁出？”——自问；“二月春风似剪刀。”——自答。这样一问一答，就由柳树巧妙地过渡到春风。说裁出这些细巧的柳叶，当然也能裁出嫩绿鲜红的花花草草。它是自然活力的象征，是春的创造力的象征。这首诗就是通过赞美柳树，进而赞美春天，讴歌春的无限创造力。

　　[作者简介]

　　贺知章（公元约659—约744），字季真，自号四明狂客，是盛唐时期有名的诗人。他与张若虚、张旭、包融合称“吴中四士”。他的写景诗清新通俗。他和李白是好朋友，他们都是“饮中八仙”之一。

　　贺知章流传下来的.诗不多，收录于《全唐诗》中的只有二十首。其中七首是祭神乐章，三首是应制诗(即按皇帝的要求写的诗)，但仅仅在剩下的十首中就至少有三首堪称唐诗精品，一直被人们传颂着。他的《咏柳》诗：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”是写柳的精品，特别是“二月春风似剪刀”一句已成千古名句；他的《回乡偶书二首》，感情真实自然，语言朴实无华，发自心底，感人肺腑。特别是其中第一首：“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。”此诗每一个从小学过唐诗的人都能背诵，而其深情厚意却非人人都能完全体味得到。

　　公元695年，贺知章进士及第，后来官至秘书监。在大约公元706年前后，他与包括张若虚、包融在内的一批江南来京的文人相好，以“文词俊秀，名闻上京”。

　　天宝元年(公元742)时，李白与道士吴筠一起在剡中隐居。吴筠奉皇上诏书进京，李白也因吴筠举荐而一同前往，后来被授予“翰林供奉”。其间他们拜访了贺知章。李白把自己写的一些诗文给贺知章看。读了李白的《乌栖曲》(姑苏台上乌栖时，吴王宫里醉西施。吴歌楚舞欢未毕，青山欲含半边日。银箭金壶漏水多，起看秋月坠江波，东方渐高奈乐何。)，贺知章赞道，“此诗可以泣鬼神矣”。读了李白的名篇《蜀道难》后，贺知章禁不住扬起眉毛对李白说道：“公非人世人，岂非太白星精耶！”读过了李白的诗文后，贺知章感叹地说道，“子，谪仙人也。”(你是从天上贬谪下来的神仙啊。)

　　贺知章是修道的人，修的是“真”，不能说假话。而且他当时官居高位，诗文也很有名，他不至于、也用不着对一个初出茅庐的李白如此夸奖甚至赞叹。从后来人们对李白及其诗歌的研究所得结论来看，贺知章确实是一个具有“超感”能力的非凡的人。因此他和李白一见如故、成为好朋友，也就是自然而然的事了。而从李白这边来说，知音难得，能够在自己成名之前，一眼就看出自己超群出众诗才的人中，贺知章还是第一个。

　　他和李白都极其喜欢喝酒，都是有名的“酒仙”。大诗人杜甫的著名诗篇《饮中八仙歌》中第一个就说的是贺知章：“知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。”说他喝醉以后骑在马上前俯后仰的，就象坐在船上一样。醉眼昏花地掉到井里头，他干脆就在井底睡着了。常人哪怕喝得烂醉如泥，冷水一喷也就醒过来了，他喝醉了落到井里也醒不过来，所以够得上头号“酒仙”。这杜甫也真会说话，难怪后来名气很大。

　　贺知章没有留下足够多的诗文，让人知道他修炼的细节。但从他留下的七首祭神乐章可以看得出来，他不但是个虔诚而严肃的修炼者，而且对修炼理论的钻研也是很深入的。而他最终弃官归隐并且正式成为道士，则是他多年修炼、道心精坚的明证。

　　贺知章在86岁时得了一场大病，躺在床上已经完全不醒人事了。但后来死里逃生，又回过来了，并且上表奏明皇上，请求恩准他回乡当道士。唐明皇准许了他的请求，并同意他把自己在京城的家捐赠出来作为道观，还特地赐名“千秋”。又下诏在京城东门设立帐幕，让百官为之饯行。这还不算，唐明皇又亲自写诗为他送行。诗的序言中说：“天宝二年，太子宾客贺知章，……志期入道。朕以其年在迟暮，用循挂冠之事，俾遂赤松之游。正月五日，将归会稽。遂饯东路，…乃赋诗赠行。”唐明皇在诗中写道：“遗荣期入道，辞老竟抽簪。岂不惜贤达，其如高尚心。寰中得秘要，方外散幽襟。独有青门饯，群英怅别深。”大概是意犹未尽，又写了第二首：“筵开百壶饯，诏许二疏归。仙记题金(竹录)，朝章拔羽衣。悄然承睿藻，行路满光辉。”

　　在那个时代，一个人看淡红尘、转而入道是一件极*常的事。但象贺知章这样由皇帝亲自出面召集百官为之饯行，并且还写诗相赠、以壮行色，就很不一般了。实际上，这在历史上也是一个千古奇观。

　　贺知章回乡后的情况史载不详，甚至他什么时候去世也不知道。其实，他去没去世也没有人知道。听说一个人在某时某地死了，结果许多年后又有人看到他，并且与之交谈，甚至留下诗文，这种例子在历史上还不只一个两个。

　　扩展资料：

　　《咏柳》是唐代诗人贺知章写的一首七言绝句诗，属于咏物诗。诗的前两句连用两个新美的喻象，描绘春柳的勃勃生气，葱翠袅娜；后两句更别出心裁地把春风比喻为“剪刀”，将视之无形不可捉摸的“春风”形象地表现出来，不仅立意新奇，而且饱含韵味。

　　作者简介

　　贺知章（659~744），唐代诗人，字季真，自号四明狂客，越州永兴（今浙江萧山市）人。证圣进士，入丽正殿书院修书，参加撰写《六典》和《文纂》。后迁礼部侍郎，累迁秘书监，因而人称“贺监”。为人旷达不羁，有“清谈风流”之誉。唐天宝三年（744）告老还乡为道士。贺知章与张若虚、张旭、包融齐名，被称为“吴中四士”。《全唐诗》存诗十九首。其写景之作，清新通俗，无意求工而有新意。

　　作品鉴赏

　　文学鉴赏

　　首句写树，柳树就像一位经过梳妆打扮的亭亭玉立的美人。柳，单单用碧玉来比有两层意思：一是碧玉这名字和柳的颜色有关，“碧”和下句的“绿”是互相生发、互为补充的。二是碧玉这个字在人们头脑中永远留下年轻的印象。“碧玉”二字用典而不露痕迹，南朝乐府有《碧玉歌》，其中“碧玉破瓜时”已成名句。还有南朝萧绎《采莲赋》有“碧玉小家女”，也很有名，后来形成“小家碧玉”这个成语。“碧玉妆成一树高”就自然地把眼前这棵柳树和那位古代质朴美丽的贫家少女联系起来，而且联想到她穿一身嫩绿，楚楚动人，充满青春活力。

　　咏柳故第二句就此联想到那垂垂下坠的柳叶就是她身上婀娜多姿下坠的绿色的丝织裙带。*是产丝大国，丝绸为天然纤维的皇后，向以端庄、华贵、飘逸著称，那么，这棵柳树的风韵就可想而知了。

　　第三句由“绿丝绦”继续联想，这些如丝绦的柳条似的细细的柳叶儿是谁剪裁出来的呢？先用一问话句来赞美巧夺天工可以传情的如眉的柳叶，最后一答，是二月的春风姑娘用她那灵巧的纤纤玉手剪裁出这些嫩绿的叶儿，给大地披上新装，给人们以春的信息。这两句把比喻和设问结合起来，用拟人手法刻画春天的美好和大自然的工巧，新颖别致，把春风孕育万物形象地表现出来了，烘托无限的美感。

　　总的来说，这首诗的结构独具匠心，先写对柳树的总体印象，再写到柳条，最后写柳叶，由总到分，条序井然。在语言的运用上，既晓畅，又华美。

　　作品评价

　　咏柳明钟惺《唐诗归》：“奇露语开却中晚。”

　　明黄周星《唐诗快》：“尖巧语，却非由雕琢所得。”

　　清黄叔灿《唐诗笺注》：“赋物入妙，语意温柔。

柳树的古诗

关于柳树的古诗

　　在*凡的`学*、工作、生活中，许多人都接触过一些比较经典的古诗吧，古诗准确地来说应该叫格律诗，包括律诗和绝句。究竟什么样的古诗才是好的古诗呢？以下是小编帮大家整理的关于柳树的古诗，希望能够帮助到大家。

　　1、白杨多悲风，萧萧愁*。——无名氏《古诗十九首·去抓日已疏》

　　2、杨柳又如丝，驿桥春雨时。——温庭筠《菩萨蛮》

　　3、春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。——晏殊《踏莎行》

　　4、闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封候。——王昌龄《闺怨》

　　5、风吹柳花满店香，吴姬压酒劝告客尝。金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。请君试问东流水，别意与之谁短长？——李白《金陵酒肆留别》

　　6、杨柳青青江水*，闻郎江上踏歌声。——刘禹锡《竹枝词》

　　7、扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。——郑谷《淮上与友人别》

　　8、杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。——韩愈《晚春》

　　9、草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。——高鼎《村居》

　　10、渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。——晏几道《青*乐》

　　11、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。——王维《送元二使安西》

　　12、一丝杨柳千丝恨，三分春色二分休。——薛昂夫《最高楼》

　　13、庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。——欧阳修《蝶恋花》

　　14、一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住。——周紫芝《踏莎行》

　　15、弱柳从风疑举袂。——刘禹锡《忆江南》

　　16、候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫*危栏倚。*芜尽处是春山，行人更在春山外。——欧阳修《踏莎行》

　　17、谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。——李白《春夜洛城闻笛》

　　18、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。——贺知章《咏柳》

　　19、芳蹊密影成花洞，柳结浓烟花带重。——李贺《春怀引》

　　20、最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。——韩愈《早春呈水部张十八员外》

　　21、年年柳色，灞陵伤别。——李白《忆秦娥》

　　22、城外春风吹酒旗，行人挥袂日落时。长安陌上无穷树，唯有垂杨管别离。——刘禹锡《杨柳枝》

　　23、今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。——柳永《雨霖铃》

　　24、春尽絮花留不得，随风好去落谁家。——刘禹锡《杨柳枝河九首》

　　25、细看来，不是杨花，点点是离人泪。——苏轼《水龙吟》

　　1、《咏柳》

　　唐·贺知章

　　碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

　　不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

　　2、《青门柳》

　　唐·白居易

　　青青一树悲哀色，曾入几人离恨中。

　　为*都门多送别，长条折尽减春风。

　　3、《长安新柳》

　　唐·陈光

　　九陌云初霁，皇衢柳已新。

　　不一样天苑景，先得日边春。

　　色浅微含露，丝轻未惹尘。

　　一枝方欲折，归去及兹晨。

　　4、《临川见新柳》

　　唐·崔橹

　　不见江头三四日，桥边杨柳老金丝。

　　岸南岸北往来渡，带雨带烟深浅枝。

　　何处故乡牵梦想，两回他国见荣衰。

　　汀洲草色亦如此，愁杀远人人不知。

　　5、《柳》

　　唐·崔橹

　　风慢日迟迟，拖烟拂水时。

　　惹将千万恨，系在短长枝。

咏柳的古诗

咏柳的古诗

　　在*日的学*、工作和生活里，大家都知道一些经典的古诗吧，古诗是古代中国诗歌的泛称，在时间上指1840年*战争以前中国的诗歌作品。什么样的古诗才经典呢？以下是小编为大家整理的咏柳的古诗，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。

　　《咏柳》作者是唐朝文学家贺知章。

　　碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

　　不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

　　【翻译】

　　高高的柳树长满了翠绿的新叶，轻柔的柳枝垂下来，就像万条轻轻飘动的绿色丝带。这细细的嫩叶是谁的巧手裁剪出来的呢?原来是那二月里温暖的春风，它就像一把灵巧的剪刀!

　　《小池》是作者宋朝文学家杨万里。

　　泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。

　　小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

　　【翻译】

　　泉眼悄然无声是因舍不得细细的水流，树阴倒映水面是喜爱晴天和风的轻柔。娇嫩的小荷叶刚从水面露出尖尖的角，早有一只调皮的小蜻蜓立在它的上头。

　　《山行》作者是唐朝文学家杜牧。

　　远上寒山石径斜，白云深处有人家。

　　停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

　　【翻译】

　　一条弯弯曲曲的小路蜿蜒伸向山顶，在白云飘浮的地方有几户人家。停下来欣赏这枫林的景色，那火红的枫叶比江南二月的花还要红。

　　碧玉妆成一树高,

　　万条垂下绿丝绦。

　　不知细叶谁载出?

　　二月春风似剪刀。

　　唐代诗人贺知章的这首《咏柳》诗,形象的描摹出柳的美姿，点出了柳迎春的特点。柳树可分为垂柳和旱柳。垂柳又叫杨柳，为落叶乔木。旱柳百姓叫它河柳，是落叶灌木。柳可以进行无性繁殖.以须根生长为主,许许多多的须根深深地扎在泥土里,伸向四面八方，紧紧地拥抱大地，为主干提供丰富的营养。主干通常在2-3米处就长出分枝。光滑柔软的枝条状若丝涤，纷纷下垂。柳叶是单叶互生,叶片狭长,形如少女之黛眉 ，芙蓉如面柳如眉是人们极为熟悉的诗句。

　　自古以来，诗人常以杨柳为写春的主要题材。写春景曰万树垂杨，写春色曰陌头杨柳，或竟称春天为柳条春。

　　柳树发芽早,落叶迟。早春二月,它已鹅黄着枝,轻罗笼烟，初绽的嫩芽象少女朦胧的睡眼。当你走*它时，伸手摸一摸,就会感到她似发丝的柳条是多么柔软。 柳絮飞时花满城的六月，天涯海角随处可见柳絮那飘忽不定的倩影。它们大概在寻找自己扎根落户的归宿吧!柳树落叶极晚，当萧瑟的秋风无情地劫掠大批的黄叶时，柳树却依然枝叶婆娑,绿意融融。柳树的绿又有它独特的魅力。那淡淡的似雾的翠绿,使人有清新超俗之感。当你置身于浓浓绿意之中,即使心情不好,也会顿扫心中抑郁烦闷之情。

　　柳树有着旺盛的生命力---易种易活。谁不知道有意栽花花不发,无心插柳柳成荫的诗句呢?

　　柳不仅以绰约风姿给人以美的享受,而且在炎炎夏日为人们创造一个清凉世界。柳条可以编制各种工艺品和生活用品，如：箩筐、篱笆、帽子等。柳叶有一种淡淡的涩味，然而咬一口又觉得很甜。柳芽嫩叶可做风味独特的茶或菜。柳树可谓粉身碎骨为人类了。垂柳耐水性强，生长速度快，因此，被广泛用以美化环境等。我国古代已大量植柳。

　　自古，柳就与诗歌结下了不解之缘。柳树以它特有的温柔、轻盈、婆娑的婀娜风姿，为历代文人所喜爱，成为吟咏对象。人们咏柳爱柳，并以此来寄托自己的感情。东晋著名诗人陶渊明爱柳成癖，在宅前种下了五株柳树，人称五柳先生。柳便成为品行高洁的象征。

　　柳树栽种历史悠久，它的适应性极强，大江南北，随处可见绿柳成荫。因此，我们应大量地栽柳、护柳，让绿色永挂枝头，以美好的姿态去迎接每个春天的开始!

　　阳春三月，春光醉人。

　　一天，诗人贺知章养病在家，心情很烦闷，便打开苹果电脑想上网聊天，一解愁绪。突然，收到一封电子邮件，内容如下：贺兄，我乃好友李白，小弟独居家中很是无聊，特请贺兄前来饮酒作诗，共度春光。贺知章看罢，烦闷顿消，病情皆无，便开新买的奔驰车前往。

　　因要和好友相聚，贺知章心情格外舒畅，一路上他一边喝着小调，一边欣赏着路边的景色，青的草，绿的叶，艳的花，真是心旷神怡。半路上，贺知章眼前豁然一亮，情不自禁地说：“好美的柳树！”于是，他减小油门，放慢车速，慢慢欣赏起来。只见清澈湖中的水面上，一只伶俐的小燕子，一会贴着湖面，一会窜向空中，好不快活。岸边，一棵棵柳树如同碧玉翡翠装扮成的，贺知章陶醉其中，忽然脑中有一灵感出口：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出：二月春风似剪刀。”他反复读此诗，感觉非常不错，忽然手机响了一下，一看原来是好友李白催他快去。

　　贺知章收起苹果手机，心想：我呀不拿此诗与李白兄小酌呢？想罢，便加大油门，驱车疾驰。

　　活动目标：

　　１、初步理解古诗内容，感受诗中描写的优美景色，喜爱春色。

　　２、初步学*按古诗节律吟诵。

　　３、通过积累，感悟和运用古诗，使幼儿充分感受古诗的韵律美、意境美，养成背诵古诗的良好*惯。

　　活动准备：

　　１、有关古诗的现代散文及古诗大挂图。

　　２、柳条及用柳条装扮成的两棵柳树。

　　活动过程：

　　１、边听音乐《柳树姑娘》边进教室，感受歌曲的优美。

　　——柳树姑娘有长长的辫子，随着春风飘动着，好美啊！

　　２、谈话活动，引出话题。

　　——春天到了，那你们和爸爸妈妈出去游玩的时候，有没有发现春天给柳树带来的变化呢？

　　——教师小结：春天来了，高高的柳树满身碧绿，就像绿色的玉石，柳条下垂着，就象许多绿丝带在风中飘动。这些细细的叶子，不知道是谁的巧手剪裁出来的？哦！原来是二月的春风像剪刀把这些叶子剪得这么漂亮。（教师边朗诵散文边出示大挂图）

　　３、引出古诗。

　　——这首散文真的好美啊！

　　——古时候的有一位诗人名叫贺知章看到这么美丽的柳树，不由得做起的诗来。（创设情境：教师模仿古代诗人大声朗诵古诗《咏柳》）

　　——刚才老师在朗诵时，你听到了什么呀？（出示古诗大挂图）

　　——教师再次朗诵。

　　４、教师朗诵《咏柳》古诗，并帮助幼儿理解古诗。 ——哪一句古诗的意思你不懂呢？（请知道的幼儿告诉其中的意思，或教师可根据幼儿提出不懂古诗在现代散文中用不同颜色画出来让幼儿进行理解。）

带柳字古诗句

带柳字古诗句

　　一般描写春天的古诗句或多或少都会含有柳字，以下是小编整理的带柳字古诗句，欢迎参考!

　　云淡风轻*午天，傍花随柳过前川。

　　时人不识余心乐，将谓偷闲学少年。

　　鉴赏

　　这时一首即景诗，描写春天郊游的心情以及春天的景象。这也是一首谢理趣的诗，程颢用简朴的手法将柔和明丽的春光同程颢自得其乐的心情融为一体。

　　无穷官柳，无情画舸，无根行客。

　　南山尚相送，只高城人隔。

　　罨画园林溪绀碧，算重来，尽成陈迹。

　　刘郎鬓如此，况桃花颜色。

　　楼角初消一缕霞，淡黄杨柳暗栖鸦。

　　玉人和月摘梅花。

　　笑捻粉香归洞户，更垂帘幕护窗纱。

　　东风寒似夜来些。

　　【鉴赏】

　　本词词牌题作《减字浣溪沙》。唐宋曲子词，本须按谱填写，词有定句，句有定字，字有定声，格律非常严格。但也有一定的灵活性和自由度，字数上可稍作增减，声律上稍作变更。一般把按原来词牌填写的称正体，把有了变化的称别调。贺铸《浣溪沙》这首词，乃按《浣溪沙》正格填写，并未减字。另有《摊破浣溪沙》，上下片比正格均多三个字。

　　波渺渺，柳依依，孤村芳草远，斜日杏花飞。

　　江南春尽离肠断，苹满汀洲人未归。

　　【鉴赏】

　　《江南春》这首词以清丽宛转、柔美多情的笔触，以景起，以情结，以景寄情，情景交融，抒写了女子怀人伤春的情愫。南宋胡仔《苕溪渔隐丛话》中评《江南春》云：“观此语意，疑若优柔无断者；至其端委庙堂，决澶渊之策，其气锐然，奋仁者之勇，全与《江南春》意不相类。盖人之难知也如此！” 起首四句勾勒出一幅江南暮春图景：一泓春水，烟波渺渺，岸边杨柳，柔条飘飘。那绵绵不尽的萋萋芳草蔓伸到遥远的天涯。夕阳映照下，孤零零的村落阒寂无人，只见纷纷凋谢的杏花飘飞满地。以上四句含有丰富的意蕴和情思。“波渺渺”，水悠悠，含有佳人望穿秋水的深情。“柳依依”，使人触目伤怀，想起当年长亭惜别之时。“孤村”句说明主人公心情之孤寂，“斜阳”句则包含有“无可奈何花落去”的凄凉和感伤。

　　结拍两句承前面写景的层层渲染铺垫，直抒胸臆，情深意挚，将女主人公的离愁抒写得淋漓尽致，使人感觉到她的青春年华正孤寂落寞的漫长等待中流逝。

　　万红暄昼，占尽人间秀。

　　怎生图画如何绣。

　　宜推萧史伴，消得东阳瘦。

　　垂窄袖，花前镇忆相携久。

　　泪裛回纹皱，好在章台柳。

　　洞户隔，凭谁叩。

　　寄声虽有雁，会面难同酒。

　　无计偶，萧萧暮雨黄昏后。

　　萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。

　　宠柳娇花寒食*，种种恼人天气。

　　险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。

　　征鸿过尽，万千心事难寄。

　　楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚。

　　被冷香消新梦觉，不许愁人不起。

　　清露晨流，新桐初引，多少游春意！

　　日高烟敛，更看今日晴未？

　　【鉴赏】

　　李清照的创作，最大特色，乃是开辟了词坛中的“微观世界”。

　　她能从极微细处写出人物，传出感情，文心之细，是前人所未曾有过的，也是后人不容易学步的。我们如果不从这方面去观察李清照，仅仅欣赏她那些警句，实在远不足以理解这位历史上享誉最高的女词人。

　　《念奴娇》写的只是这样一件小而又小的事： 从表面看，《念奴娇》描写的是一场春雨。既是写春雨，我们就不妨拿它同南宋词人史达祖的咏春雨名作《绮罗香》对照一下，看看两者之间的异同之处。

　　史达祖的《绮罗香》，基本上是属于咏物性质，手法是从正面着笔，客观抒述，渗入李清照个人的感情较少；李清照这首《念奴娇》却不同，运用的是从旁烘托的手法，透过人物的行动和心理变化，既写了一场漫长的春雨，更写出人物的精神状态，它是纯然属于抒情的。

　　那么，在《念奴娇》词里到底要表达什么样的感情呢？细读之下，我们便可以体味出来：那是晚春时节，连日下着无休无止的雨，天气又潮又闷，就象囚禁似地，人老呆在家里。加上丈夫离家日久，闺中孤寂，*日已是无聊，如今就越发感到那无聊的重压了。词中写了“别是闲滋味”五个字，恰好从正面点出了题旨。

　　我们且按韵分段，逐段加以分析： “萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭”──先写环境，然后由环境引出风雨，再由风雨又回顾环境，类似电影蒙太奇的手法。你看，那是个小小宅院，*时已经是冷冷落落的，里面住的人，男的出外去了，只剩下女主人和几个侍女，在斜风细雨之中，门庭更显得冷落不堪。这就只好把几重门户都关闭起来。

　　这一韵是先把环境和气氛带出，让人知道是这么一个庭院，又是这么一种天气。

　　“宠柳娇花寒食*，种种恼人天气”──原来这不是潇潇的秋风秋雨，时令却是在寒食节之前（寒食节是从上年冬至后计一百零五日，常同清明节连在一起）。这本来是个好季节，人们每年都要举行盛大的游春会，到水边郊外去热闹一番。如今，外面的园林亭榭，想必到处长着繁花嫩柳，准备人们玩赏了。不料老天爷却有意跟人闹别扭，偏在这个时候又是刮风，又是下雨，总不肯停下来，可真把人烦死了。

　　“宠柳娇花”，是受到春天宠爱的柳和因受宠而更娇的花。这四个字一向受到称赞，认为是形容得好的。

　　“种种恼人天气”，不是风，就是雨，既是可恼；象放晴，却不曾晴，又是可恼；本来是游春季节，却硬把人拦住，就更可恼了；何况风雨还会拦阻着出门的丈夫的归程呢！

　　“险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味”──从这一韵开始，就一步步突出写人，写人的感情，写感情的发展和变化。这位闺中少妇闷在屋子里显然已经不止一两天了，觉得日子越来越不好打发，人也越来越闲得发慌。怎么办？总得找点事情消遣消遣才好呵！她想呵想的，终于想到，写几首险韵诗是消磨时光的好办法。

　　什么叫险韵诗？我们知道，诗是讲押韵的，*体诗只能押同韵部的字，不许换韵。有些韵部字数多，称为宽韵，象支、先、阳、庚之类；有些韵部字数少，称为窄韵，象微、文、覃、盐之类；此外还有称为险韵的，象江、佳、肴、咸，字数既少，又不容易押好，写诗时选这几个韵，非得多花点心思不可。还有，自己在宽韵的韵部里故意挑几个难字当韵脚写诗，也算是用险韵。李清照如今就是由于要消磨时间，才故意选险韵用的。

　　可是，连险韵诗也写好了，一看天色，却还早哩。没有办法，只好再喝两杯闷酒，让头脑暂时麻木一下。

带柳字古诗句

　　一般描写春天的古诗句或多或少都会含有柳字，以下是小编整理的带柳字古诗句，欢迎参考!

　　春日

　　云淡风轻*午天，傍花随柳过前川。

　　时人不识余心乐，将谓偷闲学少年。

　　鉴赏

　　这时一首即景诗，描写春天郊游的心情以及春天的景象。这也是一首谢理趣的诗，程颢用简朴的手法将柔和明丽的春光同程颢自得其乐的心情融为一体。

　　忆少年

　　无穷官柳，无情画舸，无根行客。

　　南山尚相送，只高城人隔。

　　罨画园林溪绀碧，算重来，尽成陈迹。

　　刘郎鬓如此，况桃花颜色。

　　浣溪沙

　　楼角初消一缕霞，淡黄杨柳暗栖鸦。

　　玉人和月摘梅花。

　　笑捻粉香归洞户，更垂帘幕护窗纱。

　　东风寒似夜来些。

　　【鉴赏】

　　本词词牌题作《减字浣溪沙》。唐宋曲子词，本须按谱填写，词有定句，句有定字，字有定声，格律非常严格。但也有一定的灵活性和自由度，字数上可稍作增减，声律上稍作变更。一般把按原来词牌填写的称正体，把有了变化的称别调。贺铸《浣溪沙》这首词，乃按《浣溪沙》正格填写，并未减字。另有《摊破浣溪沙》，上下片比正格均多三个字。

　　江南春

　　波渺渺，柳依依，孤村芳草远，斜日杏花飞。

　　江南春尽离肠断，苹满汀洲人未归。

　　【鉴赏】

　　《江南春》这首词以清丽宛转、柔美多情的笔触，以景起，以情结，以景寄情，情景交融，抒写了女子怀人伤春的情愫。南宋胡仔《苕溪渔隐丛话》中评《江南春》云：“观此语意，疑若优柔无断者；至其端委庙堂，决澶渊之策，其气锐然，奋仁者之勇，全与《江南春》意不相类。盖人之难知也如此！” 起首四句勾勒出一幅江南暮春图景：一泓春水，烟波渺渺，岸边杨柳，柔条飘飘。那绵绵不尽的萋萋芳草蔓伸到遥远的天涯。夕阳映照下，孤零零的村落阒寂无人，只见纷纷凋谢的杏花飘飞满地。以上四句含有丰富的意蕴和情思。“波渺渺”，水悠悠，含有佳人望穿秋水的深情。“柳依依”，使人触目伤怀，想起当年长亭惜别之时。“孤村”句说明主人公心情之孤寂，“斜阳”句则包含有“无可奈何花落去”的凄凉和感伤。

　　结拍两句承前面写景的层层渲染铺垫，直抒胸臆，情深意挚，将女主人公的离愁抒写得淋漓尽致，使人感觉到她的青春年华正孤寂落寞的漫长等待中流逝。

　　千秋岁

　　万红暄昼，占尽人间秀。

　　怎生图画如何绣。

　　宜推萧史伴，消得东阳瘦。

　　垂窄袖，花前镇忆相携久。

　　泪裛回纹皱，好在章台柳。

　　洞户隔，凭谁叩。

　　寄声虽有雁，会面难同酒。

　　无计偶，萧萧暮雨黄昏后。

　　念奴娇

　　萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。

　　宠柳娇花寒食*，种种恼人天气。

　　险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。

　　征鸿过尽，万千心事难寄。

　　楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚。

　　被冷香消新梦觉，不许愁人不起。

　　清露晨流，新桐初引，多少游春意！

　　日高烟敛，更看今日晴未？

　　【鉴赏】

　　李清照的创作，最大特色，乃是开辟了词坛中的“微观世界”。

　　她能从极微细处写出人物，传出感情，文心之细，是前人所未曾有过的，也是*不容易学步的。我们如果不从这方面去观察李清照，仅仅欣赏她那些警句，实在远不足以理解这位历史上享誉最高的女词人。

　　《念奴娇》写的只是这样一件小而又小的事： 从表面看，《念奴娇》描写的是一场春雨。既是写春雨，我们就不妨拿它同南宋词人史达祖的咏春雨名作《绮罗香》对照一下，看看两者之间的异同之处。

　　史达祖的《绮罗香》，基本上是属于咏物性质，手法是从正面着笔，客观抒述，渗入李清照个人的感情较少；李清照这首《念奴娇》却不同，运用的是从旁烘托的手法，透过人物的行动和心理变化，既写了一场漫长的春雨，更写出人物的精神状态，它是纯然属于抒情的。

　　那么，在《念奴娇》词里到底要表达什么样的感情呢？细读之下，我们便可以体味出来：那是晚春时节，连日下着无休无止的雨，天气又潮又闷，就象囚禁似地，人老呆在家里。加上丈夫离家日久，闺中孤寂，*日已是无聊，如今就越发感到那无聊的重压了。词中写了“别是闲滋味”五个字，恰好从正面点出了题旨。

　　我们且按韵分段，逐段加以分析： “萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭”──先写环境，然后由环境引出风雨，再由风雨又回顾环境，类似电影蒙太奇的手法。你看，那是个小小宅院，*时已经是冷冷落落的，里面住的人，男的出外去了，只剩下女主人和几个侍女，在斜风细雨之中，门庭更显得冷落不堪。这就只好把几重门户都关闭起来。

　　这一韵是先把环境和气氛带出，让人知道是这么一个庭院，又是这么一种天气。

　　“宠柳娇花寒食*，种种恼人天气”──原来这不是潇潇的秋风秋雨，时令却是在寒食节之前（寒食节是从上年冬至后计一百零五日，常同清明节连在一起）。这本来是个好季节，人们每年都要举行盛大的游春会，到水边郊外去热闹一番。如今，外面的`园林亭榭，想必到处长着繁花嫩柳，准备人们玩赏了。不料老天爷却有意跟人闹别扭，偏在这个时候又是刮风，又是下雨，总不肯停下来，可真把人烦死了。

关于柳树的古诗

　　1、《咏柳》

　　唐·贺知章

　　碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

　　不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

　　2、《青门柳》

　　唐·白居易

　　青青一树伤心色，曾入几人离恨中。

　　为*都门多送别，长条折尽减春风。

　　3、《苏州柳》

　　唐·白居易

　　金谷园中黄袅娜，曲江亭畔碧婆娑。

　　老来处处*遍，不似苏州柳最多。

　　絮扑白头条拂面，使君无计奈春何。

　　4、《长安新柳》

　　唐·陈光

　　九陌云初霁，皇衢柳已新。

　　不同天苑景，先得日边春。

　　色浅微含露，丝轻未惹尘。

　　一枝方欲折，归去及兹晨。

　　5、《五月水边柳》

　　唐·崔护

　　结根挺涯涘，垂影覆清浅。

　　睡脸寒未开，懒腰晴更软。

　　摇空条已重，拂水带方展。

　　似醉烟景凝，如愁月露泫。

　　丝长鱼误恐，枝弱禽惊践。

　　长别几多情，含春任攀搴。

　　6、《柳》

　　唐·崔橹

　　风慢日迟迟，拖烟拂水时。

　　惹将千万恨，系在短长枝。

　　骨软张郎瘦，腰轻楚女饥。

　　故园归未得，多少断肠思。

　　7、《新柳》

　　唐·崔橹

　　无情柔态任春催，似不胜风倚古台。

　　多少去年今日恨，御沟颜色洞庭来。

　　8、《堤上柳》

　　唐·戴叔伦

　　垂柳万条丝，春来织别离。

　　行人攀折处，闺妾断肠时。

　　9、《赋得长亭柳》

　　唐·戴叔伦

　　濯濯长亭柳，阴连灞水流。

　　雨搓金缕细，烟褭翠丝柔。

　　送客添新恨，听莺忆旧游。

　　赠行多折取，那得到深秋。

　　10、《题柳》

　　唐·狄焕

　　天南与天北，此处影婆娑。

　　翠色折不尽，离情生更多。