有大梁两个字的古诗

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《古大梁行》赏析
古大梁行　　高适
　　古城莽苍饶荆榛，
　　驱马荒城愁*，
　　魏王宫观尽禾黍，
　　信陵宾客随灰尘。
　　忆昨雄都旧朝市，
　　轩车照耀歌钟起，
　　军容带甲三十万，
　　国步连营一千里。
　　全盛须臾哪可论，
　　高台曲池无复存，
　　遗墟但见狐狸迹，
　　古地空余草木根。
　　暮天摇落伤怀抱，
　　抚剑悲歌对秋草，
　　侠客犹传朱亥名，
　　行人尚识夷门道。
　　白璧黄金万户侯，
　　宝刀骏马填山丘，
　　年代凄凉不可问，
　　往来唯见水东流。
　　高适诗鉴赏
　　此诗作于与李白、杜甫同游大梁之时。大梁即唐朝的汴州陈留郡，战国时曾是魏国的都城，故诗题称“古”，今为河南省开封市。据《新唐书·杜甫传》：
　　“尝从（李）白及高适过汴州，酒醋登吹台，慷慨怀古，人莫测也。”此事在天宝三年，高适此诗作于七四四年，时四十岁。此时他正隐居宋中，以耕钓为生，虽然很想跻身仕途，但又求进无门，因此有一种无可奈何的凄凉情绪。这首《古大梁行》就借咏怀古迹，寄寓了深沉的兴亡之叹，流露出了自己的身世之感。
　　全诗二十句，四句一转韵，分为五个自然段落。
　　全诗的重点是在写今日古都的荒凉，因此第一段就着力描写了作者驱马荒城所见的景象：在缓辔徐行中，只见满城一片荆棘，莽莽苍苍，昔日巍峨壮丽的魏王宫观如今长满了禾黍，曾经威震诸侯的信陵君和他的三千食客，也已烟消云散，化作满地灰尘。这一段起得苍劲有力，它以形象的笔墨勾勒出了一幅生动的荒城图，首先给读者以满目凄凉的强烈印象，起了笼罩全篇、奠定基调的作用。这一段虽然是描绘驱马所见，是在说“今”，但其中的“魏王宫观”、“信陵宾客”已暗中寓“昔”，在今昔对比中，眼前的所见更为突出。第二段是对往昔的追忆，与第一段形成对比：在雄都朝市中，轩车驰骤，歌钟四起，一片繁华景象；而军队有三十万之众，国家方圆千里，国势堪称强盛。
　　这一对比，使第一段的形象有了深厚的背景，并且格外鲜明。第三段一方面反接第二段，同时回应第一段，从对往昔的追忆，又回到眼前的景象：那高敞的舞榭歌台和曲折的池沼，已荡然无存，在断壁颓垣中，只见狐狸奔窜，草木黄落，只剩下光秃秃的枝干。这与第二段的热闹繁华恰成对比，而且“高台曲池”，自身也有对比。第四段紧承第三段，同时也以“摇落”、“秋草”等字面遥接第一段，好象是在写今日情况：
　　游侠之士口里，还在传说着信陵君窃符救赵时壮士朱亥的大名；路上的行人，还可辨认出向信陵君荐举朱亥的老者侯嬴居住过的大梁东门的道路。实际上，这也是对往昔的追忆，形成物是人非的对比。最后一段，作者从朱亥、侯嬴联想到曾经得到赵王赏赐白璧黄金，骑骏马、佩宝刀，后来终于困于大梁的虞卿，如今也已成为难以追思的过客了，只有汴水一直在默默地向东流去。这些从前的人事，与今日古城的颓败荒凉，也形成强烈对比。全诗的今昔对比，在章法上，曲折而有变化，但又井井有条，一脉贯通，通过这种反复交错的对比，使无限兴亡之感，从字里行间沛然涌出，震动着读者的心灵。
　　诗人善于寓感慨于写景之中，情景高度融合，使兴亡之叹和身世之感，从鲜明的形象中自然流出。第一段用“驱马荒城愁*”来抒发自己初进大梁时的惊愕、感叹之情，而景物方面则以满城的“荆榛”、“禾黍”、“灰尘”来烘托，使感叹显得极为自然。
　　“愁*”三字，既体现出诗人无限慨然之思，又使古城倍显荒凉，情景相生，收到了强烈的效果，全篇的怅惘凄凉之情，也由此衍生而出。第三段中“全盛须臾哪可论”一句，前有“忆昨”一段作铺垫，后有“遗墟”、“古地”作反衬，情感就自然跳脱而出。而第四段“暮天摇落伤怀抱，抚剑悲歌对秋草”二句，则是全诗感情的高峰突起之处。诗人面对荒城，在暮天摇落之际，顿生宋玉之悲，兼感朱亥、侯嬴之豪情壮举，一腔无可寄托的豪荡、愤懑之情，不能自制，于是“抚剑悲歌”，那悲壮苍凉的歌声，在古城中回荡，愈发显得悲凉感人。特别是末段最后两句，“年代凄凉不可问，往来唯见水东流”，有总结全篇的作用，感情极为广远、深沉。作者伫立在秋水漫漫的汴河之滨，眼见“逝者如斯”，各种愁思；一起涌至。
　　这其中，有对往古的怀想和凭吊，也有对自己年华逝去而一事无成的嗟叹，更有对于国家局势的深情的关切。诗人将难以诉述的复杂情怀，都倾注在一江流水之中，使得感慨更为深沉，意味更为悠长，而在质实的描写之中，最后宕开一笔，也显得极为空灵。那激荡胸怀的感情，与景物相融合，收到了十分强烈的艺术效果。
　　此外，在音韵对偶上，全诗四句一转韵，第一、三、五段为*声韵，第二、四段为仄声韵，*仄相间，形成起伏跌宕，顿挫回环之感。句子以散行为主，但除第五段外，其余每段都是散偶相间，即每段开始二句为散行，后两句为对偶。这样，“隔联间以对仗，壁垒森严”（《唐贤三昧集笺注》卷下，黄培芳评），“按节安歌，步武严整，无一往奔轶之*”（《唐风定》卷九，邢昉批）。这些都更有利于表现诗中那种豪健挺举、深沉悲凉的兴亡之叹。
整理：zhl201702

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《古大梁行》全诗翻译赏析
《古大梁行》全诗翻译赏析
　　“暮天摇落伤怀抱，抚剑悲歌对秋草”的诗意：天色已晚，草木凋零，我目睹此情此景，不由手把长剑，悲极而歌。这两句是说，日暮时分，草木摇落，面对古城的凄凉景象，不禁为之感伤而发思古之幽情；手抚长剑，面对秋草，悲歌一曲，以示凭吊。昔盛今衰，吊古伤今，语意感伤，似有无穷心事在内。诗句含蓄蕴藉，耐人寻味。
　　出自高适《古大梁行》
　　古城莽苍饶荆榛，驱马荒城愁*，魏王宫观尽禾黍，信陵宾客随灰尘。
　　忆昨雄都旧朝市，轩车照耀歌钟起，军容带甲三十万，国步连营一千里。
　　全盛须臾哪可论，高台曲池无复存，遗墟但见狐狸迹，古地空余草木根。
　　暮天摇落伤怀抱，抚剑悲歌对秋草，侠客犹传朱亥名，行人尚识夷门道。
　　白璧黄金万户侯，宝刀骏马填山丘，年代凄凉不可问，往来唯见水东流。
　　注释
　　⑴大梁：唐朝时为汴州陈留郡，战国时曾是魏国的都城，故诗题称“古”。在今河南省开封市西北。
　　⑵莽苍：一作“苍茫”。饶：多。荆榛（zhēn）：泛指丛生的荆棘杂草。
　　⑶宫观（guàn）：宫殿。观：一作“馆”，一作“殿”。禾黍：语见《诗经·国风·王风·黍离》。
　　⑷信陵：战国时魏国公子无忌，封号信陵君。
　　⑸朝市：朝廷街市。
　　⑹轩车：有帷幕且前顶较高的车。歌钟：富贵人家的音乐歌舞。
　　⑺军容：军队的规模装备。
　　⑻国步：指国土面积。营：一作“衡”。一：一作“五”。
　　⑼论：言说。
　　⑽高台曲池：泛指楼台湖池。
　　⑾遗墟：荒废的城市建筑。迹：一作“窟”。
　　⑿摇落：凋零。
　　⒀朱亥：据《史记·魏公子列传》载，朱亥本为屠夫，后为信陵君击杀晋鄙，夺兵抗秦救赵，是战国时著名的侠士。
　　⒁夷门：魏大梁城东门。
　　参考译文
　　古城长满了荆棘杂草，笼罩在一片苍茫的气象之中。我骑马来到这古城前，目睹荒芜的景象，不由愁思满怀，难以自已。魏王的宫室、庙观都长满了禾黍，信陵君和他的宾客们都随着灰尘一去了无痕迹。想当年在雄伟的都城的朝市上，华贵的车骑华光四射，高雅的乐声悠扬此起彼伏。精锐的军队，规模达三十万之多，国土上营寨连绵，相接千里之遥。全盛的那段时光对于永恒的历史来说不过的短暂的一瞬，哪里可以言说，连当年那些楼台、湖池都早已不复存在了。断壁残垣间只有狐狸跑过的痕迹，古旧的土地上只留下几许昔日草木的枯根。天色已晚，草木凋零，我目睹此情此景，不由手把长剑，悲极而歌。侠客朱亥的威名至今为人所传颂，路过的行人都还能认出经过夷门的道路。那些身佩白璧腰缠黄金的万户侯，以及手持宝刀跨着骏马的.战将，早已埋葬在了山丘之中。当年发生在古大梁城里的凄凉旧事已随着时间流逝渐渐湮没无闻了，谁还能深究个中缘由呢？往来其中的人们也只能看见那流水从容东流而去，也许它就是那段历史的见证。
　　赏析
　　此诗是高适与李白、杜甫一起游历大梁古城时所作。是一首凭吊古迹的诗，是说昔日繁盛一时的魏国国都，今日变得废墟遍地，野草丛生，狐兔乱走，荒芜不可言状。
　　此诗描写战国时魏国国都的强盛与衰落，借咏怀古迹寄寓了深沉悲凉的兴亡之叹，流露出了自己的身世之感。诗人善于寓感慨于写景之中，情景高度融合，使兴亡之叹和身世之感，从鲜明的形象中自然流出。全诗音律顿挫回环，格调苍凉古拙，感慨深沉，意味悠长。
　　全诗二十句，四句一转韵，分为五个自然段落。全诗的重点是在写当时古都的荒凉，因此第一段就着力描写了作者驱马荒城所见的景象：在缓辔徐行中，只见满城一片荆棘，莽莽苍苍，昔日巍峨壮丽的魏王宫观如今长满了禾黍，曾经威震诸侯的信陵君和他的三千食客，也已烟消云散，化作满地灰尘。这一段起得苍劲有力，它以形象的笔墨勾勒出了一幅生动的荒城图，首先给读者以满目凄凉的强烈印象，起了笼罩全篇、奠定基调的作用。这一段虽然是描绘驱马所见，是在说“今”，但其中的“魏王宫观”“信陵宾客”已暗中寓“昔”，在今昔对比中，眼前的所见更为突出。第二段是对往昔的追忆，与第一段形成对比：在雄都朝市中，轩车驰骤，歌钟四起，一片繁华景象；而军队有三十万之众，国家方圆千里，国势堪称强盛。这一对比，使第一段的形象有了深厚的背景，并且格外鲜明。第三段一方面反接第二段，同时回应第一段，从对往昔的追忆，又回到眼前的景象：那高敞的舞榭歌台和曲折的池沼，已荡然无存，在断壁颓垣中，只见狐狸奔窜，草木黄落，只剩下光秃秃的枝干。这与第二段的热闹繁华恰成对比，而且“高台曲池”，自身也有对比。第四段紧承第三段，同时也以“摇落”“秋草”等字面遥接第一段，好像是在写此时情况：游侠之士口里，还在传说着信陵君窃符救赵时壮士朱亥的大名；路上的行人，还可辨认出向信陵君荐举朱亥的老者侯嬴居住过的大梁东门的道路。实际上，这也是对往昔的追忆，形成物是人非的对比。最后一段，作者从朱亥、侯嬴联想到曾经得到赵王赏赐白璧黄金，骑骏马、佩宝刀，后来终于困于大梁的虞卿，如今也已成为难以追思的过客了，只有汴水一直在默默地向东流去。这些从前的人事，与此时古城的颓败荒凉，也形成强烈对比。全诗的今昔对比，在章法上，曲折而有变化，但又井井有条，一脉贯通。这种反复交错的对比，使诗歌的字里行间流露出历史兴亡之感。
　　诗人善于寓感慨于写景之中，情景高度融合，使兴亡之叹和身世之感，从鲜明的形象中自然流出。第一段用“驱马荒城愁*”来抒发自己初进大梁时的惊愕、感叹之情，而景物方面则以满城的“荆榛”“禾黍”“灰尘”来烘托，使感叹显得极为自然。“愁*”三字，既体现出诗人无限慨然之思，又使古城倍显荒凉，情景相生，收到了强烈的效果，全篇的怅惘凄凉之情，也由此衍生而出。第三段中“全盛须臾哪可论”一句，前有“忆昨”一段作铺垫，后有“遗墟”“古地”作反衬，情感就自然跳脱而出。而第四段“暮天摇落伤怀抱，抚剑悲歌对秋草”二句，则是全诗感情的高峰突起之处。诗人面对荒城，在暮天摇落之际，顿生宋玉之悲，兼感朱亥、侯嬴之豪情壮举，一腔无可寄托的豪荡、愤懑之情，不能自制，于是“抚剑悲歌”，那悲壮苍凉的歌声，在古城中回荡，愈发显得悲凉感人。特别是末段最后两句，“年代凄凉不可问，往来唯见水东流”，有总结全篇的作用，感情极为广远、深沉。作者伫立在秋水漫漫的汴河之滨，眼见“逝者如斯”，各种愁思；一起涌至。这其中，有对往古的怀想和凭吊，也有对自己年华逝去而一事无成的嗟叹，更有对于国家局势的深情的关切。诗人将难以诉述的复杂情怀，都倾注在一江流水之中，使得感慨更为深沉，意味更为悠长，而在质实的描写之中，最后宕开一笔，也显得极为空灵。那激荡胸怀的感情，与景物相融合，收到了十分强烈的艺术效果。

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高适《古大梁行》全诗翻译赏析
高适《古大梁行》全诗翻译赏析
　　古大梁行
　　高适
　　古城莽苍饶荆榛，驱马荒城愁*，
　　魏王宫观尽禾黍，信陵宾客随灰尘。
　　忆昨雄都旧朝市，轩车照耀歌钟起，
　　军容带甲三十万，国步连营一千里。
　　全盛须臾哪可论，高台曲池无复存，
　　遗墟但见狐狸迹，古地空余草木根。
　　暮天摇落伤怀抱，抚剑悲歌对秋草，
　　侠客犹传朱亥名，行人尚识夷门道。
　　白璧黄金万户侯，宝刀骏马填山丘，
　　年代凄凉不可问，往来唯见水东流。
　　注释
　　⑴大梁：唐朝时为汴州陈留郡，战国时曾是魏国的都城，故诗题称“古”。在今河南省开封市西北。
　　⑵莽苍：一作“苍茫”。饶：多。荆榛(zhēn)：泛指丛生的荆棘杂草。
　　⑶宫观(guàn)：宫殿。观：一作“馆”，一作“殿”。禾黍：语见《诗经·国风·王风·黍离》。
　　⑷信陵：战国时魏国公子无忌，封号信陵君。
　　⑸朝市：朝廷街市。
　　⑹轩车：有帷幕且前顶较高的车。歌钟：富贵人家的音乐歌舞。
　　⑺军容：军队的规模装备。
　　⑻国步：指国土面积。营：一作“衡”。一：一作“五”。
　　⑼论：言说。
　　⑽高台曲池：泛指楼台湖池。
　　⑾遗墟：荒废的城市建筑。迹：一作“窟”。
　　⑿摇落：凋零。
　　⒀朱亥：据《史记·魏公子列传》载，朱亥本为屠夫，后为信陵君击杀晋鄙，夺兵抗秦救赵，是战国时著名的侠士。
　　⒁夷门：魏大梁城东门。
　　参考译文
　　古城长满了荆棘杂草，笼罩在一片苍茫的气象之中。我骑马来到这古城前，目睹荒芜的景象，不由愁思满怀，难以自已。魏王的宫室、庙观都长满了禾黍，信陵君和他的宾客们都随着灰尘一去了无痕迹。想当年在雄伟的都城的朝市上，华贵的车骑华光四射，高雅的乐声悠扬此起彼伏。精锐的军队，规模达三十万之多，国土上营寨连绵，相接千里之遥。全盛的那段时光对于永恒的历史来说不过的短暂的一瞬，哪里可以言说，连当年那些楼台、湖池都早已不复存在了。断壁残垣间只有狐狸跑过的痕迹，古旧的土地上只留下几许昔日草木的枯根。天色已晚，草木凋零，我目睹此情此景，不由手把长剑，悲极而歌。侠客朱亥的威名至今为人所传颂，路过的行人都还能认出经过夷门的道路。那些身佩白璧腰缠黄金的万户侯，以及手持宝刀跨着骏马的战将，早已埋葬在了山丘之中。当年发生在古大梁城里的凄凉旧事已随着时间流逝渐渐湮没无闻了，谁还能深究个中缘由呢?往来其中的.人们也只能看见那流水从容东流而去，也许它就是那段历史的见证。
　　创作背景
　　此诗是高适与李白、杜甫一起游历大梁古城时所作。据《新唐书·杜甫传》：“(杜甫)尝从(李)白及高适过汴州，酒醋登吹台，慷慨怀古，人莫测也。”此事在唐玄宗天宝三载(744年)，时高适四十岁，正隐居宋中，以耕钓为生，虽然很想跻身仕途，但又求进无门，因此产生一种无可奈何的凄凉情绪。此诗就是在这种情境下所作的。
　　赏析：
　　《古大梁行》是唐代诗人高适的代表作之一，作于作者与李白、杜甫同游大梁之时。此诗描写战国时魏国国都的强盛与衰落，借咏怀古迹寄寓了深沉悲凉的兴亡之叹，流露出了自己的身世之感。诗人善于寓感慨于写景之中，情景高度融合，使兴亡之叹和身世之感，从鲜明的形象中自然流出。全诗音律顿挫回环，格调苍凉古拙，感慨深沉，意味悠长。
　　全诗二十句，四句一转韵，分为五个自然段落。全诗的重点是在写当时古都的荒凉，因此第一段就着力描写了作者驱马荒城所见的景象：在缓辔徐行中，只见满城一片荆棘，莽莽苍苍，昔日巍峨壮丽的魏王宫观如今长满了禾黍，曾经威震诸侯的信陵君和他的三千食客，也已烟消云散，化作满地灰尘。这一段起得苍劲有力，它以形象的笔墨勾勒出了一幅生动的荒城图，首先给读者以满目凄凉的强烈印象，起了笼罩全篇、奠定基调的作用。这一段虽然是描绘驱马所见，是在说“今”，但其中的“魏王宫观”“信陵宾客”已暗中寓“昔”，在今昔对比中，眼前的所见更为突出。第二段是对往昔的追忆，与第一段形成对比：在雄都朝市中，轩车驰骤，歌钟四起，一片繁华景象;而军队有三十万之众，国家方圆千里，国势堪称强盛。这一对比，使第一段的形象有了深厚的背景，并且格外鲜明。第三段一方面反接第二段，同时回应第一段，从对往昔的追忆，又回到眼前的景象：那高敞的舞榭歌台和曲折的池沼，已荡然无存，在断壁颓垣中，只见狐狸奔窜，草木黄落，只剩下光秃秃的枝干。这与第二段的热闹繁华恰成对比，而且“高台曲池”，自身也有对比。第四段紧承第三段，同时也以“摇落”“秋草”等字面遥接第一段，好像是在写此时情况：游侠之士口里，还在传说着信陵君窃符救赵时壮士朱亥的大名;路上的行人，还可辨认出向信陵君荐举朱亥的老者侯嬴居住过的大梁东门的道路。实际上，这也是对往昔的追忆，形成物是人非的对比。最后一段，作者从朱亥、侯嬴联想到曾经得到赵王赏赐白璧黄金，骑骏马、佩宝刀，后来终于困于大梁的虞卿，如今也已成为难以追思的过客了，只有汴水一直在默默地向东流去。这些从前的人事，与此时古城的颓败荒凉，也形成强烈对比。全诗的今昔对比，在章法上，曲折而有变化，但又井井有条，一脉贯通。这种反复交错的对比，使诗歌的字里行间流露出历史兴亡之感。
　　诗人善于寓感慨于写景之中，情景高度融合，使兴亡之叹和身世之感，从鲜明的形象中自然流出。第一段用“驱马荒城愁*”来抒发自己初进大梁时的惊愕、感叹之情，而景物方面则以满城的“荆榛”“禾黍”“灰尘”来烘托，使感叹显得极为自然。“愁*”三字，既体现出诗人无限慨然之思，又使古城倍显荒凉，情景相生，收到了强烈的效果，全篇的怅惘凄凉之情，也由此衍生而出。第三段中“全盛须臾哪可论”一句，前有“忆昨”一段作铺垫，后有“遗墟”“古地”作反衬，情感就自然跳脱而出。而第四段“暮天摇落伤怀抱，抚剑悲歌对秋草”二句，则是全诗感情的高峰突起之处。诗人面对荒城，在暮天摇落之际，顿生宋玉之悲，兼感朱亥、侯嬴之豪情壮举，一腔无可寄托的豪荡、愤懑之情，不能自制，于是“抚剑悲歌”，那悲壮苍凉的歌声，在古城中回荡，愈发显得悲凉感人。特别是末段最后两句，“年代凄凉不可问，往来唯见水东流”，有总结全篇的作用，感情极为广远、深沉。作者伫立在秋水漫漫的汴河之滨，眼见“逝者如斯”，各种愁思;一起涌至。这其中，有对往古的怀想和凭吊，也有对自己年华逝去而一事无成的嗟叹，更有对于国家局势的深情的关切。诗人将难以诉述的复杂情怀，都倾注在一江流水之中，使得感慨更为深沉，意味更为悠长，而在质实的描写之中，最后宕开一笔，也显得极为空灵。那激荡胸怀的感情，与景物相融合，收到了十分强烈的艺术效果。
　　此外，在音韵对偶上，全诗四句一转韵，第一、三、五段为*声韵，第二、四段为仄声韵，*仄相间，形成起伏跌宕，顿挫回环之感。句子以散行为主，但除第五段外，其余每段都是散偶相间，即每段开始二句为散行，后两句为对偶。这样，“隔联间以对仗，壁垒森严”(《唐贤三昧集笺注》卷下，黄培芳评)。这些都更有利于表现诗中那种豪健挺举、深沉悲凉的兴亡之叹。

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适合两岁宝宝的古诗大全
宝宝,文学
适合两岁宝宝的古诗大全
　　在学*、工作乃至生活中，大家都知道一些经典的古诗吧，古诗是中文独有的`一种文体，有特殊的格式及韵律。究竟什么样的古诗才是好的古诗呢？以下是小编收集整理的适合两岁宝宝的古诗大全，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
　　【静夜思】
　　（唐）李白
　　床前明月光，疑是地上霜。
　　举头望明月，低头思故乡
　　【望庐山瀑布】
　　（唐）李白
　　日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川，
　　飞流直下三千尺。疑是银河落九天。
　　【朝发白帝城】
　　（唐）李白
　　朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
　　*猿声啼不住，轻舟已过万重山。
　　【秋浦歌】
　　（唐）李白
　　白发三千丈，缘愁似个长。
　　不知明镜里，何处得秋霜。
　　【夜宿山寺】
　　（唐）李白
　　危楼高百尺，手可摘星辰。
　　不敢高声语，恐惊天上人。
　　【赠汪伦】
　　（唐）李白
　　李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
　　桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
　　【黄鹤楼送孟浩然之广陵】
　　（唐）李白
　　故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
　　孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。
　　【望天门山】
　　（唐）李白
　　天门中断楚江开，碧水东流至此回。
　　*青山相对出，孤帆一片日边来。
　　【绝句】
　　（唐）杜甫
　　迟日江山丽，春风花草香。
　　泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
　　【春夜喜雨】
　　（唐）杜甫
　　好雨知时节，当春乃发生。
　　随风潜入夜，润物细无声。
　　野径云俱黑，江船火独明。
　　晓看红湿处，花重锦官城。
　　【望岳】
　　（唐）杜甫
　　岱宗夫如何？齐鲁青未了。
　　造化钟神秀，阴阳割昏晓。
　　荡胸生层云，决眦入归鸟。
　　会当凌绝顶，一览众山小。
　　【春望】

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魏国大梁是哪个朝代
语文
魏国大梁是哪个朝代
　　大梁，*河南古地名，位于河南省开封市西北，原为中古战国时代战国七雄之一魏国的都邑所在地，接下来就由小编为大家带来魏国大梁是哪个朝代，希望对你有所帮助！
　　魏国大梁是哪个朝代
　　战国时魏国都城
　　魏国（公元前403——公元前225年），是战国时期的'诸侯国，属战国七雄之一。姬姓，魏氏。自前403年魏文侯被周威烈王册封为侯、前344年称王、至前225年为秦国所灭，一共一百七十九年。它的领土约包括现时山西南部、河南北部和陕西、河北的部分地区。当时它西邻秦国，东隔淮水、颍水与齐国和宋国相邻，西南与韩国交错接界、南面有鸿沟与楚国接壤，北面则有赵国。魏国始都安邑（今山西夏县），公元前361年（一说：公元前339年）魏惠王从安邑迁都大梁（今河南开封），此后魏国亦称梁国。
　　公元前453年赵襄子、魏桓子和韩康子三家分晋，公元前403年，魏与赵、韩一起被名义尚存的周天子正式封为诸侯。由于魏国地处中央四战之地，忧患的环境和勃勃雄心使魏文侯成为战国最早推行变法图强的君主。他用翟璜为相，改革弊政；用乐羊为将，攻掠中山国；以李悝变法，教授法经，依法治国，魏国呈现出蒸蒸日上的旺盛生机。
　　战国250余年历史中，魏国是最先强盛而称雄的国家，公元前334年魏惠王和齐威王在徐州会盟，互相承认对方为王，史称“徐州相王”。但在以后的战争中，魏国“东败于齐，西丧秦地七百余里，南辱于楚”，开始衰落。传至魏王假，于秦始皇二十二年（前225年）为秦国所灭。
　　大梁，是指战国时魏（梁）国都城，当时*最大都市之一。在今河南省开封市西北。魏惠王三十一年（公元前339年，一说魏惠王五年或六年），魏国都城自安邑（今山西夏县北）迁此。
　　秦始皇二十二年（公元前225年），王贲攻魏，决黄河及大沟水灌大梁，城毁魏降。（《史记·秦始皇本纪》载：二十二年，王贲攻魏，引河沟灌大梁，大梁城坏，其王请降，尽取其地。）
　　宋为东京开封府。金改称汴京，废主亮改曰南京，宣宗迁都焉。元曰南京路，至元二十五年，改汴梁路。明朝洪武初，建北京于汴梁，复曰开封府北京，寻罢。

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描写梁祝爱情的古诗词
爱情,文学
描写梁祝爱情的古诗词
　　导语：梁祝的故事在民间流传已有1400多年,可谓家喻户晓,被誉为爱情的千古绝唱。以下是小编为大家整理的描写梁祝爱情的古诗词，欢迎阅读。
　　清·许大就《祝英台碧鲜庵》：
　　“女慕天下土，游学齐鲁间。结友去东吴，全身同木兰。伯也不可从，洁已殉古欢。信义苟不亏，生死如等闭，蛱蝶成化衣，双飞绕青山。舍宅为道院，祝陵至今传。当年梳妆台，即汉风雨坛。嵯峨石壁下，遗庵名碧鲜。春秋荐萍藻，灵响来跚跚。晴天披石发，恍惚见云鬟”。
　　清·史承豫《荆溪竹枝词》
　　“读书人去剩荒台，岁岁春风长野苔。山上桃花红似火，一双蝴蝶又飞来”。
　　浙江余杭籍的罗邺创作的《蛱蝶》七律诗，咏出了“梁祝”的传说，这是至今看到的唐诗中唯一的'与梁祝相关的诗歌，也是至今发现的最早反映梁祝故事的古诗词，又是至今最早反映梁祝“化蝶”的文学作品。
　　《蛱蝶》诗如下：
　　草色花光小院明，短墙飞过势便轻。红枝袅袅如无力，粉蝶高高别有情。俗说义妻衣化状，书称傲吏梦彰名。四时羡尔寻芳去，长傍佳人襟袖行。
　　小品剧本《梁祝》
　　地点：野外。人物：梁山伯，祝英台
　　画外音：祝英台跟着梁山伯一起进了私塾，一起谈天论地，喝酒划拳……哦，拿错旁白了，他们一起谈天论地，引吭高歌。但是，所谓天网恢恢，疏而不漏。祝英台的父母和马公子历经千辛万苦终于将祝英台捉拿归案……这一日，祝英台和梁山伯在野外依依惜别。（场外一顿群殴之声"你怎么念的旁白""都是什么乱七八糟的"……）
　　梁山伯：祝兄，送君千里，终有一别，咱们就此别过吧……（低下头去）
　　祝英台：梁兄，此时此刻，你难道就没什么话要对我说吗？
　　梁山伯：我……（欲言又止）没有……
　　祝英台（伤心地唱）：后来，我总算学会了如何去爱，可惜你早已远去消失在人海；后来，终于在眼泪中明白，有些人，一旦错过就不在……（扭过脸去不愿再看）
　　（梁山伯去劝祝英台，被英台一把甩开）
　　梁山伯：英台，别伤心了，你看，这只蝴蝶翅膀上写着字呢。
　　祝英台：你骗我。（仍然不回头）
　　梁山伯：我念给你听：我是一只小小鸟，爱你可把性命抛。英语日语全不怕，台上台下都叫好。
　　祝英台：我……爱……英……台……（缓缓地转过头去看着梁山伯）
　　梁山伯：你问我爱你有多深……月亮代表我的心
　　祝英台（惊喜地）：梁兄，你这话可是当真？
　　梁山伯（跪下说）：曾经有一份真挚的爱情放在我面前，我没有珍惜，等失去的时候我才后悔莫及，人世间最痛苦的事莫过于此。如果上天能够给我一个再来一次的机会，我会对你说：我爱你！如果要我给这三个字加上一个期限，我希望是一万年！（这里一定要用方言说，这段台词已经快被说烂了，如果不用方言的话，最终的效果将会……）
　　祝英台：梁兄，你不要再说了（蔡依琳《说爱你》音乐声响起）
　　（二人跟着音乐声边舞边唱，只唱一遍。最后一句"这一刻，我终于勇敢说爱你"一定要两个人互相指着唱出来）
　　（音乐声突然停）
　　祝英台：Bye~
　　梁山伯：赛又拿拉~（找不到日文输入法，理解意思就是了）
　　（二人从两侧下场，灯光暗下，第三幕结束）
　　第四幕
　　地点：教堂内。人物：祝英台，马公子，神父，4名侍者
　　（婚礼进行曲响起，祝英台很不情愿地被马公子拉入教堂。4名侍者撒纸屑庆祝，2人走到神父面前时，4名侍者同时转身，拿出清扫工具开始清理刚刚撒下的纸屑，然后排成一队退场）
　　神父：马德才先生，你愿意娶祝英台小姐为妻吗？
　　马公子：我愿意！（拉住想跑的英台）
　　神父：祝英台小姐……
　　祝英台：No！
　　神父（对马公子）：她说的什么鸟语？（马公子摇头，神父转向祝英台）小姐，请你用普通话回答：你愿意……（被英台打断）
　　祝英台：我不愿意！（使劲挣脱马公子的手，跑下场）
　　马公子：英台！等等！（追下）
　　神父：我从没见过这样的情侣，愿上帝保佑你们，阿门~（划十字）
　　（灯光暗下，第四幕结束）
　　作者:梦mèng眞愛

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淮上喜会梁川故人古诗原文及赏析
故人
淮上喜会梁川故人古诗原文及赏析
　　无论是在学校还是在社会中，大家对古诗都再熟悉不过了吧，古诗准确地来说应该叫格律诗，包括律诗和绝句。那什么样的古诗才是大家都称赞的呢？下面是小编帮大家整理的淮上喜会梁川故人古诗原文及赏析，仅供参考，欢迎大家阅读。
　　【诗句】江汉曾为客，相逢每醉还。
　　【出处】唐·韦应物《淮上喜会梁川故人》
　　【意思】想当年客居他乡，飘零江汉;难忘与你异乡聚首，携手醉还。
　　【全诗】
　　《淮上喜会梁川故人》
　　[唐]韦应物.
　　江汉曾为客，相逢每醉还。
　　浮云一别后，流水十年间。
　　欢笑情如旧，萧疏鬓已斑。
　　何因北归去，淮上对秋山。
　　【注释】
　　①淮上：指淮水边。梁州：又作梁川，唐州名，在今陕西省南郑县东。
　　②江汉：即汉江，在梁州下游。
　　③浮云：分别后似浮云，各奔东西。
　　④斑：指鬓发花白。
　　⑤何因：因何，因什么原因。
　　【全诗鉴赏】
　　这首诗是在滁州时，遇见一个梁州的老朋友，欣喜而作诗。唐代的梁州，即今陕西南郑县，在汉水的上游。故第一联追忆自己在江汉一带作客时，认识了这位老友，每次相逢，总是喝醉了才回家。第二联说：人的行迹像浮云之无定，自从分别以后，时光像流水一样，转眼十年。第三联说： “如今在淮河上又遇到了，虽然我们俩欢笑之情，依然和十年前一样，可是两人的'头发都已稀疏而花白了。第四联是假设的问答句法。是什么原因，你不回梁州去呢?哦，大概是因为淮上秋山，风景秀美，使你舍不得回家吧。
　　这首诗，文字浅显，绝无费人思索的词句，思想过程，层次分明，极为自然，译成散文，也是一篇散文诗。它代表了韦应物五言诗的风格。历代以来，文学批评家都把这种风格用一个“淡”字来概括，或曰古淡，或曰雅淡，或曰闲淡。总之是表示文字和思想内容的质直素朴。文字不加雕琢，思想没有隐晦。
　　【作者介绍】
　　韦应物（生卒年不详），字义博，京兆杜陵（今陕西省西安市）人。唐朝官员、诗人，世称“韦苏州”“韦左司”“韦江州”。
　　韦应物出身京兆韦氏逍遥公房，以门荫入仕，起家右千牛备身，出任栎阳县令，迁比部郎中，加朝散大夫。外放治理滁州、江州刺史，检校左司郎中、苏州刺史等职。约贞元七年（791年）初，韦应物在苏州去世。
　　韦应物是山水田园派诗人，他的诗风澄澹精致，诗歌内容丰富，风格独特，影响深远，后人每以王（王维）孟（孟浩然）韦柳（柳宗元）并称。

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送梁六自洞庭山古诗朗读（古诗赏析及解释诗意）
解释,诗意
《送梁六自洞庭山作》
唐·张说
巴陵一望洞庭秋，日见孤峰水上浮。
闻道神仙不可接，心随湖水共悠悠。
【注释】
⑴梁六：即梁知微，时为潭州（今湖南长沙）刺史，途径岳阳入朝。洞庭山：即君山，位于岳阳市西南的洞庭湖中，风景秀丽。
⑵巴陵：郡名，即岳州，今湖南岳阳。
⑶孤峰：指洞庭山，即君山。
⑷闻道：听说。神仙：指湘君、湘夫人等传说中的神仙。《拾遗记》：“其下有金堂数百间，玉女居之。”
⑸湖：即洞庭湖。悠悠：悠长，自然。
唐诗三百首·018
《汾上惊秋》
唐·苏颋
北风吹白云，万里渡河汾。
心绪逢摇落，秋声不可闻。
【注释】
⑴汾上：指汾阳县（今山西万荣南）。汾：指汾水，为黄河第二大支流。
⑵河汾：黄河与汾水的并称。《史记·晋世家》：“唐在河汾之东，方百里，故曰唐叔虞。”
⑶心绪：此处谓愁绪纷乱。隋孙万寿《远戍江南寄京邑亲友》诗：“心绪乱如麻，空怀畴昔时。”摇落：树叶凋零。

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两首关于梅花的古诗
梅花
两首关于梅花的古诗
　　凌寒独放的梅花总是受到文人墨客的喜爱，以下是小编整理的两首关于梅花的古诗，欢迎参考阅读！
　　唐王冕
　　我家洗院池边树，
　　朵朵花开淡墨痕。
　　不要人夸好颜色，
　　只留清气满乾坤。
　　鉴赏：
　　《墨梅》是元代诗人画家王冕的一首题咏自己所画梅花的诗作。诗中所描写的墨梅劲秀芬芳、卓然不群。这首诗不仅反映了他所画的梅花的风格，也反映了作者的高尚情趣和淡泊名利的胸襟，鲜明地表明了他不向世俗献媚的坚贞、纯洁的.操守。一二两句构思精巧，将画中墨梅与池边梅树化而为一，仿佛画中之梅的淡淡墨晕，为池头梅树吸收水中墨色所致。三四句则宕开一笔，赞赏墨梅虽无耀人眼目的色彩，却极富清新高雅之气，以此表达不愿媚俗的独立人格理想。
　　全诗以画作真，诗情画意融合无间，意蕴深邃，耐人寻思，洵为题画诗中的上乘之作。
　　张谓
　　一树寒梅白玉条，
　　迥临村路傍溪桥。
　　不知*水花先发，
　　疑是经冬雪未销。
　　《早梅》是唐朝张渭诗创作的一首七言绝句。这首诗从似玉非雪、*水先发的梅花着笔，写出了早梅的形神，同时也写出了诗人探索寻觅的认识过程。
　　鉴赏
　　自古诗人以梅花入诗者不乏佳篇，有人咏梅的风姿，有人颂梅的神韵；这首咏梅诗，则侧重写一个“早”字。
　　首句既形容了寒梅的洁白如玉，又照应了“寒”字。写出了早梅凌寒独开的丰姿。第二句写这一树梅花远离人来车往的村路，临*溪水桥边。一个“迥”字，一个“傍”字，写出了“一树寒梅”独开的环境。这一句承上启下，是全诗发展必要的过渡，“溪桥”二字引出下句。第三句，说一树寒梅早发的原因是由于“*水”；第四句回应首句，是诗人把寒梅疑做是经冬而未消的白雪。一个“不知”加上一个“疑是”，写出诗人远望似雪非雪的迷离恍惚之境。最后定睛望去，才发现原来这是一树*水先发的寒梅，诗人的疑惑排除了，早梅之“早”也点出了。
　　梅与雪常常在诗人笔下结成不解之缘，如许浑《早梅》诗云：“素艳雪凝树”，这是形容梅花似雪，而张谓的诗句则是疑梅为雪，着意点是不同的。对寒梅花发，形色的似玉如雪，不少诗人也都产生过类似的疑真的错觉。宋代王安石有诗云：“遥知不是雪，为有暗香来”，也是先疑为雪，只因暗香袭来，才知是梅而非雪，和此篇意境可谓异曲同工。而张谓此诗透过表面，写出了诗人与寒梅在精神上的契合。读者透过转折交错、首尾照应的笔法，自可领略到诗中悠然的韵味和不尽的意蕴。

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连续两句含有带鸟的诗句有哪些古诗大全
　　1.却是有，年年塞雁，归来曾见开时。——李邴《汉*·梅》
　　2.水抱孤城，云开远戍，垂柳点点栖鸦。——王国维《满庭芳·水抱孤城》
　　3.紫塞门孤，金河月冷，恨谁诉？回汀枉渚，也只恋江南住。——朱彝尊《长亭怨慢·雁》
　　4.月出惊山鸟，时鸣春涧中。——唐·王维《鸟鸣涧》
　　5.蒐括山林尽，诛求鸟雀悲——明·赵滂《丙申冬游黄山》
　　6.山气日夕佳，飞鸟相与还。(陶渊明·《饮酒》）
　　7.风暖鸟声碎，日高花影重。——唐·杜荀鹤《*怨》
　　8.风暖鸟声碎，日高花影重。——杜荀鹤《*怨》
　　9.云开孤鸟出，浪起白鸥沉。——唐·朱庆馀<留别卢玄休归荆门>
　　10.枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。——元·马致远《秋思》
　　11.白发悲花落，青云羡鸟飞。——唐·岑参《寄左省杜拾遗》
　　12.独怜幽草岸边生，上有黄鹂深树鸣。——唐·韦应物《滁州西涧》
　　13.无可奈何花落去，似曾相识燕归来。——晏殊《浣溪沙》
　　14.何况日长，燕子能言语。——刘铉《蝶恋花·送春》
　　15.感时花溅泪，恨别鸟惊心。——杜甫《春望》
　　16.吊影分为千里雁，辞跟散作九秋蓬。——唐·白居易《望月有感》
　　17.独怜幽草岸边生，上有黄鹂深树鸣。——唐·韦应物《滁州西涧》
　　18.好鸟迎春歌后院，飞花送酒舞前檐。——唐·李白《题东溪公幽居》
　　19.吊影分为千里雁，辞跟散作九秋蓬。——唐·白居易《望月有感》
　　20.独立衡门春雨细，白鸡飞上树枝啼。——宋·叶绍翁《西溪》
　　21.孤云将野鹤，岂向人间住?——唐·刘长卿《送上人》
　　22.千山鸟飞绝，万径人踪灭。——柳宗元《江雪》
　　23.鸟宿池边树，僧敲月下门。——唐·贾岛《题李凝幽居》
　　24.感时花溅泪，恨别鸟惊心。杜甫《春望》
　　25.草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。——唐·王维《观猎》
　　26.归鸟赴乔林，翩翩厉羽翼。——三国·魏。曹植《赠白马王彪》
　　27.月出惊山鸟，时鸣春涧中。——王维《鸟鸣涧》
　　28.驱鸡上树木，始闻叩柴荆。——杜甫《羌村三首（之一）》
　　29.所适在鱼鸟，焉能徇锥刀——唐·岑参《巩北秋兴寄崔明允》
　　30.吊影分为千里雁，辞跟散作九秋蓬。——白居易《望月有感》
　　31.感时花溅泪，恨别鸟惊心。——唐·杜甫《春望》
　　32.芳草无人花自落，春山一路鸟空啼。——李华《春行即兴》
　　33.掠野已空征鸟厉，叫云欲曙泽鸿哀——宋·陈杰《岁晏大风》
　　34.倡情冶思不可奈，好鸟问关花婉娩——宋·文同《水边春半》
　　35.春眠不觉晓，处处闻啼鸟。——唐·孟浩然《春晓》
　　36.半壁见海日，空中闻天鸡。——唐·李白《梦游天姥吟留别》
　　37.草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。——唐·白居易
　　38.{鸡晨鸣，鸿雁南飞，鸷鸟潜藏，熊罴窟栖。——曹操《冬十月》
　　39.悬飞竟不下，乱起未成行。——沈约《咏湖中雁》
　　40.独立衡门春雨细，白鸡飞上树枝啼。——宋·叶绍翁《西溪》
　　41.所适在鱼鸟，焉能徇锥刀。——岑参《巩北秋兴寄崔明允》
　　42.野戍孤烟起，春山百鸟啼。——北周·庾信《至老子庙》