有关纤手的古诗

“玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆”的意思及全词赏析

含有纤字的古诗词 带纤字的诗词名句

两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》

金风玉露一相逢，便胜却人间无数。——秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。——秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》

风淅淅，雨纤纤。难怪春愁细细添。——纳兰性德《赤枣子·风淅淅》

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。——秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》

并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。——周邦彦《少年游·并刀如水》

落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。——杜牧《遣怀》

忆昔花间相见后，只凭纤手，暗抛红豆。——欧阳炯《贺明朝·忆昔花间相见后》

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。——张若虚《春江花月夜》

雪似故人人似雪，虽可爱，有人嫌。——苏轼《江神子·黄昏犹是雨纤纤》

寄语东阳沽酒市，拼一醉，而今乐事他年泪。——朱服《渔家傲·小雨纤纤风细细》

小雨纤纤风细细，万家杨柳青烟里。——朱服《渔家傲·小雨纤纤风细细》

祸之所由生也，生自纤纤也。——《荀子·大略》

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。——李清照《点绛唇·蹴罢秋千》

团扇不摇风自举，盈盈翠竹，纤纤白苎，不受些儿暑。——文征明《青玉案·庭下石榴花乱吐》

黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。——吴文英《风入松·听风听雨过清明》

纤纤擢素手，札札弄机杼。——佚名《迢迢牵牛星》

柳色披衫金缕凤，纤手轻拈红豆弄，翠蛾双敛正含情。——和凝《天仙子·柳色披衫金缕凤》

*人家微雨后，收红豆，树底纤纤抬素手。——欧阳炯《南乡子·路入南中》

纤手折其枝，花落何飘飏。——宋子侯《董娇饶》

恋树湿花飞不起，愁无比，和春付与东流水。——朱服《渔家傲·小雨纤纤风细细》

纤云扫迹，万顷玻璃色。——刘克庄《清*乐·纤云扫迹》

空劳纤手，解佩赠情人。——牛希济《临江仙·柳带摇风汉水滨》

门隔花深旧梦游，夕阳无语燕归愁。玉纤香动小帘钩。——吴文英《浣溪沙·门隔花深旧梦游》

墙头雨细垂纤草，水面风回聚落花。——张蠙《夏日题老将林亭》

纤云四卷天无河，清风吹空月舒波。——韩愈《八月十五夜赠张功曹》

九十光阴能有几？金龟解尽留无计。——朱服《渔家傲·小雨纤纤风细细》

俗语*于市，纤语*于娼，诨语*于优。——《格言联璧·接物类》

娥娥红粉妆，纤纤出素手。——佚名《青青河畔草》

春露浥朝华，秋波浸晚霞。——温庭筠《菩萨蛮·玉纤弹处真珠落》

独自立瑶阶，透寒金缕鞋。——纳兰性德《菩萨蛮·隔花才歇廉纤雨》

玉人垂钓理纤钩。月明池阁夜来秋。——吴文英《浣溪沙·秋情》

采采流水，蓬蓬远春。——司空图《诗品二十四则·纤秾》

林风纤月落，衣露净琴张。——杜甫《夜宴左氏庄》

玉盆纤手弄清泉。——苏轼《阮郎归·初夏》

层绿峨峨，纤琼皎皎，倒压波痕清浅。——王沂孙《法曲献仙音·聚景亭梅次草窗韵》

纤纤女手生洞房，学得琵琶不下堂。——欧阳修《和王介甫明妃曲二首 / 明妃曲和王介甫作》

柳梢淡淡鹅黄染，波面澄澄鸭绿添，及时膏雨细廉纤。——王和卿《阳春曲·春思》

梦醒即天涯。——王国维《菩萨蛮·红楼遥隔廉纤雨》

与解罗裳，盈盈背立银釭，却道你但先睡。——柳永《斗百花·满搦宫腰纤细》

闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。——辛弃疾《念奴娇·书东流村壁》

尔其纤腰束素，迁延顾步。——萧绎《采莲赋》

却爱蓝罗裙子，羡他长束纤腰。——和凝《河满子·正是破瓜年纪》

纤纤白玉葱，分破黄金弹。——金章宗《生查子·软金杯》

窈窕深谷，时见美人。——司空图《诗品二十四则·纤秾》

天缺西南江面清，纤云不动小滩横。——陈与义《雨晴》

今陛下致昆山之玉，有随和之宝，垂明月之珠，服太阿之剑，乘纤离之马，建翠凤之旗，树灵鼍之鼓。——李斯《谏逐客书》

纤指如春笋，媚眼若秋波。——《幼学琼林·卷二·身体》

谁见？谁见？珊枕泪痕红泫。——纳兰性德《如梦令·纤月黄昏庭院》

愿在裳而为带，束窈窕之纤身；嗟温凉之异气，或脱故而服新！——陶渊明《闲情赋》

形容纤纤手指的句子

晓梦绡帐寒，香鬟堕髻半沉檀。

辘轳咿哑转鸣玉，惊起芙蓉睡新足。

双鸾开镜秋水光，解鬟临镜立象床。

一编香丝云撒地，玉钗落处无声腻。

纤手却盘老鸦色，翠滑宝钗簪不得。

春风烂熳恼娇慵，十八鬟多无气力。

妆成pE鬌欹不斜，云裾数步踏雁沙。

背人不语向何处，下阶自折樱桃花。

乔知之 横吹曲辞·折杨柳可怜濯濯春杨柳，攀折将来就纤手。

妾容与此同盛衰，何必君恩独能久。

独柳含烟一株柳，拂地摇风久。

佳人不忍折，怅望回纤手。

韦庄 河传何处，烟雨，隋堤春暮。

柳色葱茏，画桡金缕，翠旗高飐香风，水光融。

青娥殿脚春妆媚，轻云里，绰约司花妓。

江都宫阙，清淮月映迷楼，古今愁。

春晚，风暖，锦城花满。

狂杀游人，玉鞭金勒寻胜，驰骤轻尘，惜良辰。

翠蛾争劝临邛酒，纤纤手，拂面垂丝柳。

归时烟里钟鼓，正是黄昏，暗销魂。

锦浦，春女，绣衣金缕。

雾薄云轻，花深柳暗，时节正是清明，雨初晴。

玉鞭魂断烟霞路，莺莺语，一望巫山雨。

香尘隐映，遥望翠槛红楼，黛眉愁。

相和歌辞·大堤曲二八大堤女，开炉相对依江渚。

待客登楼向水看，邀郎卷幔临花语。

细雨蒙蒙湿芰荷，巴东商侣挂帆多。

自传芳酒涴红袖，谁调妍妆回翠蛾。

珍簟华灯夕阳后，当炉理瑟矜纤手。

月落星微五鼓声，春风摇荡窗前柳。

岁岁逢迎沙岸间，北人多识绿云鬟。

无端嫁与五陵少，离别烟波伤玉颜。

和凝 天仙子柳色披衫金缕凤，纤手轻拈红豆弄。

翠蛾双敛正含情，桃花洞，瑶台梦，一片春愁谁与共。

洞口春红飞蔌蔌，仙子含愁眉黛绿。

阮郎何事不归来

懒烧金，慵篆玉，流水桃花空断续。

崔怀宝 忆江南*生愿，愿作乐中筝。

得*玉人纤手子，砑罗裙上放娇声。

便死也为荣。

长孙佐辅 横吹曲辞·关山月凄凄还切切，戍客多离别。

何处最伤心，关山见秋月。

关月竟如何，由来远*过。

始经玄兔塞，终绕白狼河。

忽忆秦楼妇，流光应共有。

已得并蛾眉，还知揽纤手。

去岁照同行，比翼复连形。

今宵照独立，顾影自茕茕。

馀晖渐西落，夜夜看如昨。

借问映旌旗，何如鉴帷幕。

诗名含有纤字的古诗词 名字含纤字的诗词

芝云堂以风林纤月落分韵得纤字

顾瑛〔元代〕

空堂清饮夜厌厌，坐久情深酒屡添。龙气当天河鼓湿，翠痕浮树月钩纤。

梧桐叶落鸣金井，络纬声多*绣帘。我欲分题纪良集，诗成还慰老夫潜。

鹊桥仙·纤云弄巧

秦观〔宋代〕

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路！两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

清*乐·纤云扫迹

刘克庄〔宋代〕

纤云扫迹，万顷玻璃色。醉跨玉龙游八极，历历天青海碧。

水晶宫殿飘香，群仙方按霓裳。消得几多风露，变教人世清凉。

如梦令·纤月黄昏庭院

纳兰性德〔清代〕

纤月黄昏庭院，语密翻教醉浅。知否那人心？旧恨新欢相半。谁见？谁见？珊枕泪痕红泫。

诗品二十四则·纤秾

司空图〔唐代〕

采采流水，蓬蓬远春。

窈窕深谷，时见美人。

碧桃满树，风日水滨。

柳阴路曲，流莺比邻。

乘之愈往，识之愈真。

如将不尽，与古为新。

菩萨蛮·红楼遥隔廉纤雨

王国维〔*现代〕

红楼遥隔廉纤雨。沉沉暝色笼高树。树影到侬窗。君家灯火光。风枝和影弄。似妾西窗梦。梦醒即天涯。打窗闻落花。

县令挽纤

孙樵〔唐代〕

　　何易于，不详何所人及何所以进。为益昌令。县距州四十里，剌史崔朴常乘春与宾属泛舟出益昌旁，索民挽纤，易于身引舟。朴惊问状，易于曰：“方春，百姓耕且蚕，惟令不事，可任其劳。”朴愧，与宾客疾驱去。

菩萨蛮·隔花才歇廉纤雨

纳兰性德〔清代〕

隔花才歇廉纤雨，一声弹指混无语。梁燕自双归，长条脉脉垂。

小屏山色远，妆薄铅华浅。独自立瑶阶，透寒金缕鞋。

菩萨蛮·隔花才歇帘纤雨

纳兰性德〔清代〕

隔花才歇帘纤雨，一声弹指浑无语。梁燕自双归，长条脉脉垂。

小屏山色远，妆薄铅华浅。独自立瑶阶，透寒金缕鞋。

菩萨蛮·玉纤弹处真珠落

温庭筠〔唐代〕

玉纤弹处珍珠落，流多暗湿铅华薄。春露浥朝华，秋波浸晚霞。

风流心上物，本为风流出。看取薄情人，罗衣无此痕。

描写手的唯美古风句子（赞美纤纤玉手唯美语句）

不想说的话就不要说，说出来没人理解会更难过。

不能流的眼泪最疼，不能说的话最真。

所有的不愿将就，后来都熬成了漫漫长夜

难熬的日子里什么也没有说，所以以后也不必说

有的时候，人生就是如此的奇妙，你以为跌到了谷底，其实谷底还有水；有的时候，你自以为身处华堂，下一刻却是水月镜花。

时间最美的地方，就是让你我成为我们。

你早就想好了能使自己变优秀的一万种办法，但你就是懒得改变。

不管我们的距离有多遥远，关怀你的心是永远不变的，天冷了，注意加衣。

也许上帝让你在遇见那个合适的人之前遇见很多错误的人，所以，当这一切发生的时候，你应该心存感激。

我可以用一只手征服全世界，只要另一只手是被你紧紧握住的。

赞美手的句子有哪些（赞美纤纤玉手的诗词）

本期，手控福音～

来，先猜猜都有谁的手～

由左至右，由上至下： 陈晓旭（林黛玉），金莉莉（薛宝钗），龚俊（温客行），易烊千玺（李必）

“皓腕凝霜雪”，“红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳”，“纤纤擢素手，札札弄机杼”……这些大家耳熟能详的诗词里，都不约而同地描绘了手。这一期，小淇将和大家谈谈手的描写。

说句实话吧，小淇发现，名篇里面对于手的描写都比较单一，除了“红酥手”写的是红润细腻的手，其他的描写不外乎就是白、长、细、柔，这四个特点，不像眼睛和眉毛那样因人而异。不过呢，写手的名篇却一点也不比写眼睛的少。这一期，小淇将先谈一谈名篇里对于手的写法，再和大家分享一下小淇总结出来的使用方法。

目录

1、 玉手、玉指、玉腕

2、 皓手、皓腕

3、 素手、素指

4、 红酥手

5、 纤手、纤指

6、 柔指

7、 应用分析

8、 下期预告

玉手、玉指、玉腕

电视剧《山河令》剧照

玉手、玉指、玉腕都以玉比手，突出了手如同羊脂玉一般洁白，温润、细腻。根据商务印书馆的《古代汉语词典》，“玉”字除了表示“质细、坚硬、温润而有光泽的美石”外，还可“比喻洁白、晶莹如玉的事物”，以及“比喻美德、贤才”。看了前几期的朋友应该记得，玉常常被用于形容人，“玉人”、“玉面”、“面如冠玉”，都以玉比人，不但写出了外貌上的洁白，也体现出主人公温润如玉。

刘铄所写的《白纻曲》中，有诗“仙仙徐动何盈盈，玉腕俱凝若云行。”他不但写了*的“玉腕”，而且把*的舞姿比作云朵，尽显*的轻盈和灵巧。

王勃在《采莲曲》中，用“罗裙玉腕轻摇橹”，写出了江南采莲女主劳作时的柔美。

苏轼《谢郡人田贺二生献花》中的“玉腕揎红袖”用色精巧，把白的腕同红的衣对比，更加突出手的洁白。

皓手、皓腕

87版《红楼梦》剧照

“皓”就是白的意思，同时也有明亮的意思。所以，皓手、皓腕突出的就是白的特点。

韦庄在《菩萨蛮》中有词：“垆边人似月，皓腕凝霜雪。”他在写江南女子时，没有常规地描写面容，而是通过“皓腕凝霜雪”的特写，只用一双洁白的手，便体现出女子的美丽，也表达了自己对江南的思念。

曹植《洛神赋》中有“攘皓腕于神浒兮，采湍濑之玄芝。”同样，这也是一个手部的特写，既写出了洛神采药时的动态，也用“皓腕”突出洛神的美貌。

汤春生在《夏闺晚景琐说》写：“翘解冰綃，衵衣全露，皓腕滑腻如脂。”这是一个较艳的描写，作者不但用“皓腕”突出了手白，还把手腕比做凝脂，进一步突出手腕滑腻的特点。

素手、素指

易烊千玺古装照

同“皓”相同，“素”也是白色的意思。所以，素手、素指，突出的也是白的特点。

《迢迢牵牛星》里写织女：“纤纤擢素手，札札弄机杼。”这里描写了织女织布时的动态，用“素手”之余再用“纤纤”加以修饰，体现出织女双手细长洁白又灵巧的特点。

李白的《子夜吴歌》有诗：“素手青条上，红妆白日鲜。”这里，李白也巧用配色，用青色的植物衬托出双手的洁白。在对仗上，用“素手”对“红妆”，“青条”对“白日”，更显女子双手雪白，妆容艳丽。

红酥手

相信大家对《钗头凤》中的：“红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。”已经非常熟悉了。

不同于皓腕和素手，红酥手突出的是手的红润。

《钗头凤》全词写唐琬，但是，对于唐琬的外貌，陆游既没有写体态，又没有写五官，只用了“红酥手”三个字，特写了唐琬酿酒的动态，突出唐琬柔美。

纤手、纤指

87版《红楼梦》剧照

根据《古代汉语词典》，“纤”指“细纹丝帛，可引申为“纤细，柔美”。所以，纤手、纤指，指的是纤细柔美的手。

李清照的《点绛唇·蹴罢秋千》有词：“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。”作为李清照早期的名篇，词中没有写荡秋千时的欢乐，而是剪取了“蹴罢秋千”后“起来慵整纤纤手”的画面，写姑娘从秋千下来，两手有些麻，却又懒得稍微活动一下，突出了情窦初开的少女的娇憨。

周邦彦的《少年游》中有词：“并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。”周邦彦在词中写了美人（可能为李师师）剥橙子的动态，并用像水一样的并州剪刀和比雪还白的盐加以衬托，再和着橙子的甜香，体现出美人双手的柔美。

柔指

电视剧《山河令》剧照

顾名思义，“柔指”指的是柔软的手指。

韩愈《龊龊》有诗：“妖姬坐左右，柔指发哀弹。”柔指，再加上弹奏的动作，突出了歌姬双手的柔软和灵巧。

应用分析

古诗的表现手法及作用

古诗的表现手法及作用

　　古体诗是与*体诗相对而言的诗体。*体诗形成前，各种汉族诗歌体裁。也称古诗、古风，有“歌”、“行”、“吟”三种载体。下面是小编整理的古诗的表现手法及作用，欢迎大家分享。

　　古诗的表现手法及作用

　　１、直接抒情

　　即作者在文中把内心强烈的感情不加掩饰地直接叙述出来，让强烈的感情激流直接倾泻而出。

　　如：前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。（陈子昂《登幽州台歌》）全诗以慷慨悲凉的基调，通过等幽州台直接表达了诗人功业难就、空怀壮志的悲愤和失意苦闷的情怀。

　　２、借景抒情

　　（杜牧《泊秦淮》）属间接抒情的一种，通过对实景的描写来抒写作者的感情。

　　如：烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮*酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。

　　诗歌的前两句写景，后两句抒情。所写景并非晴朗的月夜、万里无云的碧空，而是迷蒙的烟月，笼罩着寒水白沙。景色是那么黯淡，氛围是那么冷寂，这就给后两句写作者的忧虑情绪增添了气氛，加浓了色泽，两者情景交融，浑然一体。

　　３、托物言志

　　属间接抒情的一种，托物言志就是把要抒发的感情、阐发的思想借助于对某种事物或物品的描摹议论表达出来。

　　如：垂緌饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风。（虞世南《咏蝉》）诗歌中所描写的蝉的形象是：蝉垂着触须在枝头吸饮清洁的露水，阵阵的蝉声从稀疏的梧桐上传出来。身居高处，叫声自然传的很远，并非依靠风的力量。而在诗歌中作者真正所要抒发的人生感怀是：凡是品格高尚的人，总是严格要求自己，不断地提高自身修养，因而美好的声名自可远扬，不需要依靠其他人的吹嘘。由此可见，写蝉是依据，而抒怀言志才是真正目的的。

　　４、情景交融

　　在景物描写中融入了作者的主管感情，使诗歌达到“物我合一”分不清哪是“景”，哪是“情”的境界。

　　如：采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辩已忘言。

　　诗句表面上是写景，而实际上则隐寓着诗人的一种超脱尘世、热爱自然、远离官场的感情境界。

　　５、动静结合

　　指对人、事、景处于动态或相对静态时的描写。

　　如：月黑见渔灯，孤光一点萤。微微风簇浪，散作满河星。全诗用白描手法写出了诗人夜晚在船上看到的景色，前两句写静态，后两句写动态，一动一静，相辅相成。

　　６、以动衬静

　　属反衬手法中的一种，即通过对动态的描写，渲染反衬出静态，也就是在动态描写中显示出静态。

　　如：人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。（王维《鸟鸣涧》）

　　诗歌中所写景物如花落、月出、鸟鸣等都是动景，同时又通过这些动景，更加突出显示了春涧的幽静。“鸟鸣山更幽”，动中见静，愈见其静，这里面包含着辩证法。

　　７、乐景写哀

　　属反衬手法中的一种，表面上写的是一种欢乐的场景，而实践上是借此来表达一种悲哀、凄楚的情绪。

　　如：青雀鹄舫，四角龙子幡，婀娜随风转。金车玉作轮，踯躅青骢马，流苏金镂鞍。赍钱三百万，皆用青丝穿，杂彩三百匹，交广市鲑珍。

　　８、以景结情

　　诗歌在议论或抒情的过程中，戛然而止，转为写景，以景代情作结，使得诗歌“此时无情胜有情”，显得意犹未尽。

　　如：琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。

　　（王昌龄《从军行七首》）诗歌的前三句均是就乐声抒情，结句诗人轻轻宕开一笔，以景结情。仿佛在军中置酒饮乐之后，忽然出现一个月照长城的莽莽苍苍的景象：古老雄伟的长城绵亘起伏，秋月高照，景象壮阔而悲凉。此时征戍者内心是浓浓的乡思，还是渴望建功立业？是对现实的忧虑，还是对祖国河山深沉的爱呢？……不得而知，给读者留下了无限的想象空间。

　　９、借古讽今

　　这是咏史诗中常见的表现手法，借历史上的事件乱来讽喻当朝。

　　如：台城六代竞奢华，结绮临春事最奢。万户千门成野草，只缘一曲后庭花。（刘禹锡《台城》）全诗以台城这一六朝帝王起居临政的地方为题，描写了六朝纵情作乐的荒淫生活，和野草丛生的凄凉景象形成了鲜明的对比，把严肃的历史教训化作了触目惊心的具体形象，寄托了吊古伤今的无限感慨。

　　10、渲染

　　我国传统画技之一，后借用来指文艺创作中为突出人物形象和环境所采用的强调、反复等多方面着意铺叙的写作技法。

　　如：金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。（王昌龄《秋词》）首句破题，以描写秋景来渲染深宫寒夜的气氛。

　　11、烘托

　　衬托中的正衬，原始我国传统画技之一。亦称“烘云托月”。后借用指一种写作技法，指通过特定的环境气氛的描写，以突出人物某种心绪或突现人物形象的技法。此中手法常与渲染结合起来使用。

　　如：行者见罗敷，下担捋髭须；少年见罗敷，脱帽著帩头；耕者忘其犁，锄者忘其锄；来归相怨怒，但坐观罗敷。（《陌上桑》）

　　12、用典

　　用典是指援引历史故事或古书中的词语来说明自己观点的一种修辞方式。用典有明用，也有暗用。

　　如：凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？词人以廉颇自比，表示自己虽老却不忘为过效劳的忠贞之情。

　　13、虚实结合

　　实写，指对人物或事件进行直接的、正面的叙述和描写。虚写，指采用侧面交代或烘托性的叙述与描写。虚实结合，即两种手法在叙述、描写中同时使用。

　　如：中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。（王建《十五夜望月》）地白如霜、栖鸦可见，诗人虽没有明写“月明”，但我们却处处感到“月光皎洁”。实写“地白”“栖鸦”，虚写“月明”，暗扣“望月”这一诗题。

　　14、抑扬

　　抑扬可分两种：欲扬先抑；欲抑先扬法。

　　如：应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。（叶绍翁《游园不值》）诗前两句写诗人乘兴游园，被拒之门外；后两句却写出诗人另有所得，看到满园春色，前后感情有个落差，前面遗憾，后面高兴。这里采用了欲扬先抑法。

　　15、对比

　　运用对比，可以把不同人物、不同的生活现象、不同的思想感情，区别得更加鲜明，使美者更美、丑者更丑。

形容女人手漂亮的句子（赞美纤纤玉手唯美句子）

没有人不喜欢赞美，尤其是女人。

七夕节刚过，有人说，撒娇的女人最好命。小七想说，会夸人的男人最好运。

很少有女人能抵挡住真诚的赞美，会赞美人的男人，总会得到女人更多的青睐。

但是，赞美要赞美到点子上，否则，翻车就很尴尬了。

怎么赞美女子呢？

《诗经·硕人》里有一句流传千古的句子：

手如柔荑【tí】，肤如凝脂。领如蝤蛴【qiú qí】，齿如瓠犀【hù xī】。螓【qín】首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。

这是我国最早赞美女子的诗句。

诗中描写了庄姜出嫁的盛况，关于庄姜美貌情态的描写最为后世称赞。

庄姜的手好像春荑般柔嫩，皮肤像凝结的脂肪一样白润。她的脖颈如蝤蛴一样，又白又长。她的牙齿呢，像瓠瓜子一样，又白又整齐。她的前额丰满开阔，眉毛又弯又细长，嫣然一笑让人心动，眼波一转摄人心魂。

“巧笑倩兮，美目盼兮”最得神韵，每每读到这一句，眼前仿佛出现一个正回头嫣然一笑的女子，无意之中瞥见她的笑容，让人心动。

《诗经》开了个好头，后世的诗人们在赞美女性上，各有其风采。

战国时，楚国大夫宋玉写女子之美颇有心得。

在《登徒子好色赋》中，他形容家邻居家的女子：

增之一分则太长，减之一分则太短 ；著粉则太白，施朱则太赤。

论身材，若增加一分则太高，减掉一分则太短；论其肤色，若涂上脂粉则嫌太白，施加朱红又嫌太赤，真是生得恰到好处。

宋玉也是高手，夸女子最好的莫过于，你美得恰到好处。

时间走到汉朝，在汉代宫廷，一位叫李延年的歌手，给汉武帝唱了一首歌：

北方有佳人，绝世而独立。

一顾倾人国，再顾倾人城。

宁不知倾国与倾城，佳人难再得。

北国有一位佳人，姿容无双，超凡脱俗，她只要对守城士卒瞧上一眼，便可令城垣失守；倘若再对君王秋波那么一转，国家就要遭受灭亡的灾祸。

“倾人城”、“倾人国”本是世人对女子红颜祸国的形容，可李延年却反其意而用之，他极尽夸张之能事，其本意是为了形容女子出众的美貌和超凡的魅力。

与《硕人》直写女性之美不同，《李延年歌》用旁人的反应来反衬女子之美，是侧面描写，效果甚好。

君不闻，汉武帝听后，不禁感伤：世间真有这样的佳人吗？可见，李延年的效果达到了。

女性的美，远远不止容颜，还有姿态，曹植笔下洛神的姿态轻盈、飘逸，让人一见难忘。

《洛神赋》是曹植的名篇，词章华美，赞美洛神之美，梦幻而浪漫：

翩若惊鸿，婉若游龙。

洛神翩然身姿如惊飞的鸿雁，婉约情态像游动的蛟龙。

在魏晋南北朝，还有一位美女叫罗敷，人们只要一见到她，就：

行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽着帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。

见到罗敷，不论是老人还是少年，不论在劳动还是在行走，他们都停下手上正在做的事，专注地看着罗敷。

没有一笔写罗敷的美貌，却笔笔都是在写罗敷之美。这种侧面烘托的手法，突出了罗敷之美，还给人留下无尽的想象，到底是怎样的一位美女呀！

唐代大诗人李白，也是一个夸人的高手。

他写下三首《清*调》，赞美杨贵妃之美，其中一首说：

云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。

若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。

云彩、花儿都想变成杨贵妃的衣裳和容颜，这得是有多美啊！想象不出，李白说了，这样的人，是那天上的神仙。

将杨贵妃比作天女下凡而不露痕迹，李白的才高真真是高妙至极。

当美人到了宋词中，则展现出不同的风姿。

司马光说，妆后的你更漂亮：

宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成。

挽了一个松松的云髻，化上了淡淡的妆容。

张先说夸女子身材好：

关于古诗的手抄报大全（最漂亮的古诗手抄报）

前几天听说有小朋友在背诵“春意盎然”的飞花令，还有之前描写的春天的景物，诗词，成语都成了摘抄作业。

今天又整理新的素材，除了新的成语，诗句，还带来了跟春天有关的手抄报。

01春天的成语

【半晴半阴】又晴又阴，阴晴不定。形容春天至初夏季节阴晴不定的天气。

【寸草春晖】寸草：小草；春晖：春天的阳光。小草微薄的心意报答不了春日阳光的深情。比喻父母的恩情，难报万一。

【春风和气】春天和煦的春风吹拂着人们。比喻对人态度和蔼可亲。

【春风雨露】像春天的风和雨滴露水那样滋润着万物的生长。旧常用以比喻恩泽。

【春光明媚】明媚：美好，可爱。形容春天的景物鲜明可爱。

【春回大地】好像春天又回到大地。形容严寒已过，温暖和生机又来到人间。

【春华秋实】华：花。春天开花，秋天结果。比喻人的文采和德行。现也比喻学*有成果。

【春花秋月】春天的花朵，秋天的月亮。泛指春秋美景。

【春暖花开】春天气候温暖，百花盛开，景色优美。比喻游览、观赏的大好时机。

【春暖花香】春天气候温暖，百花盛开，花香袭人。

【春兰秋菊】春天的兰花，秋天的菊花。比喻各有值得称道的地方。

【春去冬来】春天过去，冬天来临。形容时光流逝。

【春去秋来】春天过去，秋天到来。形容时光流逝。

【春笋怒发】春天的竹笋迅速茂盛地生长。比喻好事层出不穷地产生。

【春色满园】园内到处都是春天美丽的景色。比喻欣欣向荣的景象。

【春事阑珊】阑珊：将尽，将衰。指春天就要过去了。

【春生夏长，秋收冬藏】春天萌生，夏天滋长，秋天收获，冬天储藏。指农业生产的一般过程。亦比喻事物的发生、发展过程。

【春蛙秋蝉】春天蛙叫，秋天蝉鸣。比喻喧闹夸张、空洞无物的言谈。

【春意盎然】意：意味；盎然：洋溢，深厚。春天的意味正浓。

【和风细雨】和风：指春天的风。温和的风，细小的雨。比喻方式和缓，不粗暴。

【花明柳媚】形容春天绿柳成荫、繁花似锦的景象。

【鸟语花香】鸟语：鸟鸣如同讲话一般。形容春天动人的景象。

【九春三秋】九春：春季共九十天，故称“九春”；三秋：秋季三个月，故称“三秋”。指春天和秋天的美好时光。

【枯木逢春】逢：遇到。枯干的树遇到了春天，又恢复了活力。比喻垂危的病人或事物重新获得生机。

【暮云春树】傍晚的云，春天的树。表示对远方友人的思念。

【柳绿花红】形容明媚的春天景象。也形容颜色鲜艳纷繁。

【桃红柳绿】形容绚丽多彩的春天景色。

【万古长春】万古：千年万代，永远。永远像春天一样，草木翠绿，生机勃勃。比喻人的精神永远像春天一样毫不衰退或祝愿好事长存。亦作“万古长青”“万古常青”“万古常新。

【杏雨梨云】杏花如雨，梨花似云。形容春天景色美丽。

【野火烧不尽，春风吹又生】野火不能烧尽野草，春天一到野草又长出来了。比喻富有生命力的事物，任何力量也扼杀不了。

【莺歌燕舞】黄莺在歌唱，小燕子在飞舞。形容春天鸟儿喧闹活跃的景象。现常比喻蓬勃兴旺的景象。

02春天的诗句

雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。——唐寅《一剪梅·雨打梨花深闭门》

人面不知何处去，桃花依旧笑春风。——崔护《题都城南庄》

夜月一帘幽梦，春风十里柔情。——秦观《八六子·倚危亭》

沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——志南《绝句》

春宵一刻值千金，花有清香月有阴。——苏轼《春宵·春宵一刻值千金》

红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。——陆游《钗头凤·红酥手》

小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。——陆游《临安春雨初霁》

江碧鸟逾白，山青花欲燃。——杜甫《绝句二首》

人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。——白居易《大林寺桃花》

竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。——苏轼《惠崇春江晚景/ 惠崇春江晓景》

相见时难别亦难，东风无力百花残。——李商隐《无题·相见时难别亦难》

春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！——李商隐《无题·飒飒东风细雨来》

沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。——刘禹锡《酬乐天扬州初逢*上见赠》

云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。——李白《清*调·其一》

读书不觉已春深，一寸光阴一寸金。——王贞白《白鹿洞二首·其一》

流水落花春去也，天上人间。——李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》

夏天的古诗手抄报

　　我喜欢夏，是因为夏天让我们在溪流打闹，一朵朵浪花贱到身上，凉丝丝的。

　　1、《晓出净慈寺送林子方》

　　宋·杨万里

　　毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

　　接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

　　2、《仲夏》

　　唐·樊旬

　　江南仲夏天，时雨下如川。

　　卢桔垂金弹，甘蕉吐白莲。

　　3、《孟夏》

　　唐·贾龠

　　江南孟夏天，慈竹笋如编。

　　蜃气为楼阁，蛙声作管弦。

　　4、《小池》

　　宋·杨万里

　　泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。

　　小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

　　5、《夏景》

　　明·朱瞻基

　　景雨初过爽气清，玉波荡漾画桥*。

　　穿帘小燕双双好，泛水闲鸥个个轻。

　　6、《夏意》

　　宋·苏舜钦

　　别院深深夏簟清，石榴开遍透帘明。

　　树阴满地日当午，梦觉流莺时一声。

　　7、《闻蝉》

　　唐·耒鹄

　　绿槐影里一声新，雾薄风轻力未匀。

　　莫道闻时总惆怅，有愁人有不愁人。

　　8、《夏日六言》

　　宋·

　　溪涨清风拂面，月落繁星满天。

　　数只船横浦口，一声笛起山前。

　　9、《山亭夏日》

　　唐·高骈

　　绿树浓阴夏日长，楼台倒影入池塘。

　　水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。

　　10、《夏日对雨》

　　唐·裴度

　　登楼逃盛夏，万象正埃尘。

　　对面雷嗔树，当街雨趁人。

　　檐疏蛛网重，地湿燕泥新。

　　吟罢清风起，荷香满四邻。

　　11、《所见》

　　清·袁枚

　　牧童骑黄牛，歌声振林樾。

　　意欲捕鸣蝉，忽然闭口立。

　　12、《四时田园杂兴》

　　宋·范成大

　　梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。

　　日长篱落无人过，唯有蜻蜓蛱蝶飞。