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牡丹花的古诗句
天下真花独牡丹。
唯有牡丹真国色,花开时节动京城 。
我是梦中传彩笔,欲书花叶寄朝云。
须是牡丹花盛发,满城方始乐无涯。
雅称花中为首冠,年年长占断春光
惆怅阶前红牡丹,晚来唯有两枝残。
共道牡丹时,相随买花去。
何人不爱牡丹花,占断城中好物华。
花开花落二十日,一城之人皆若狂。
帘卷春寒小雨天。牡丹花落尽,悄庭轩。
牡丹花、如人半醉,抬头不起。
牡丹花笑金钿动,传奏吴兴紫笋来。
牡丹花谢莺声歇,绿杨满院中庭月。
凭谁传语牡丹花,为做取、东君些主
其奈明年好春日,无人唤看牡丹花。
浅画香膏拂紫绵。牡丹花重翠云偏。
轻暖与轻寒,又是牡丹花候。
三春堪惜牡丹奇,半倚朱栏欲绽时。天下更无花胜此,人间偏得贵相宜。
数日非关王事系,牡丹花尽始归来。
国色原来不染尘
——咏白牡丹古诗词赏析
王传学
牡丹花大色艳,被誉为花中之王。其色多达二、三百种,其中深色牡丹尤为受人推崇,倍受喜爱。而白牡丹因其色素质冷,则不大受人待见。不过,在吟咏牡丹的古诗词中,仍有一些咏白牡丹的诗词,表现了诗人独特的审美情趣。
唐代诗人王贞白的《白牡丹》,赞美白牡丹的芬芳皎洁:
谷雨洗纤素,裁为白牡丹。
异香开玉合,轻粉泥银盘。
晓贮露华湿,宵倾月魄寒。
家人淡妆罢,无语倚朱栏。
首联两句以美好的想象发端,为全诗定下赞咏的基调。“谷雨”指的是季节,也是指这个季节中的雨。“谷雨”正值春末夏初,此时的好雨洗净了白色的绢帛,将其裁剪成一朵朵艳丽的白牡丹花,诗人的想象多么美,比喻多么妙。“洗”字用得生动,而“裁”字更照应得巧妙。
颔联两句分别写出牡丹的香与色:奇异的芬芳如玉盒乍开,净洁的颜色似涂银的盘子。这两句写得有香有色,芬芳皎洁。
颈联两句以清晨和深夜的不同景象进一步夸赞白牡丹的姿色。“晓贮露华湿”,一个“湿”字显得娇艳欲滴;“宵倾月魄寒”,一个“倾”字把月光花色融在一处,交映生辉。
尾联两句运用拟人手法把对白牡丹的赞美推向高峰。那已不再是白牡丹了,那是淡涂脂粉的美貌佳人(《全唐诗》“家人淡妆罢”一句“家”字下注“一作佳”),默默无语地倚立在月下的朱栏边。在诗人眼里,这白牡丹就是一个雍容典雅文静娴淑的少女。古人说:“王嫱、西施,天下之美妇人也。俨妆佳,淡妆亦佳,粗服乱头,不掩国色。”(清·周济《介存斋论词杂著》)“淡妆浓抹总相宜”(苏轼《饮湖上初晴后雨》)。可是读了这首诗,人们会感到这淡妆的素雅娴静的白牡丹更胜过那浓妆艳抹出尽风头的红牡丹一筹。
全诗想象丰富,比喻恰切,对仗工巧,结尾两句用拟人手法更具神韵,不失为咏白牡丹之佳作。
唐代诗人韦庄的《白牡丹》,赞美白牡丹的色香之美:
闺中莫妒新妆妇,陌上须惭傅粉郎。
昨夜月明浑似水,入门唯觉一庭香。
这首诗赞咏了白牡丹的色香之美。前两句以古代著名的美女与美男子为喻,表现白牡丹白色的美。“闺中莫妒啼妆妇,陌上须惭傅粉郎”,在闺门中,请你不要忌妒那利用白粉化成啼妆的美女,那种妖异的打扮没法和你的端庄相比。在路上遇到何晏那样善于粉饰容貌的美男子,你可能会自惭不如。“啼妆妇”,东汉时,妇女以粉拭目下,有似啼痕,曾风行一时。据说创自梁骥妻孙寿。“傅粉郎”,指三国时魏国的何晏。《魏略》曰:“晏性自喜,动静粉帛(白)不去手,行步顾影。”这两句诗将白牡丹置于美女与美男子之间,将其人格化。字面上看,牡丹之美,超过前者,逊于后者,实质上却暗示了矫饰之美不如天然之美这一朴素的道理。
后两句深情赞美白牡丹不露痕迹而香气袭人这一美质。“昨夜月明浑似水,入门唯觉一庭香”,将赏花的背景设在夜间月光之下,让月亮的清辉与白牡丹的白色浑融一片,像澄净的水波,若有若无,若显若隐,给人以清新爽目的透明感。这就将白色之美发挥到极致,好像消失了它的颜色,反而更获得了超出颜色的颜色。而在无色之中,鲜花怡人的馨香,则给人以强烈的美的感受,肯定了白牡丹比其他花卉更有个性的存在方式。其中的象征意味,则留给读者去想象。
全诗咏色咏香,而又不枯守色香,写得有姿有态,情韵俱佳,且又留有遐想余地,清新自然,给人以隽永的艺术享受。
宋代诗人欧阳修的《白牡丹》,盛赞白牡丹的美姿清香:
蟾精雪魄孕云荄,春入香腴一夜开。
宿露枝头藏玉玦,晴风庭面揭银杯。
诗的开头,诗人用借代手法,将月亮中的蟾蜍代指月亮,运用拟人手法,写月亮的精气和雪的魂魄孕育出像白云一样皎洁的白牡丹的根须和茎叶。当春回大地,春天的暖气进入她的香体,白牡丹一夜之间就盛开了,香气四溢,沁人心脾。
后面两句,诗人用比拟手法,将在夜间露宿的白牡丹,比作藏在枝头一块块洁白无瑕的琼玉;将在晴朗庭院的晨风中盛开的雪白的白牡丹,比作一盏盏白色的银杯。写出了白牡丹的姿容妙曼、美丽动人。
诗人运用高度的概括,通过奇特的想象和联想,运用多种修辞手法,盛赞了白牡丹的纯洁、美丽、姿容妙曼、清香怡人的特点。
宋代大诗人苏轼的《和孔密州五绝·堂后白牡丹》,赞美白牡丹的冰清玉洁:
城西千叶岂不好,笑舞春风醉脸丹。
何似后堂冰玉洁,游蜂非意不相干。
(孔颇有声伎,而客无见者。)
诗人先写城西的红牡丹在春风中起舞,红红的花朵像美人喝醉了酒,惹人爱怜。但怎么比得上孔知府堂后的白牡丹,冰清玉洁,连飞来飞去的蜜蜂也不忍来采蜜。突出了白牡丹的素雅高洁,不染芳尘。
清代诗人潘韶的《咏白牡丹》,赞美白牡丹的素雅之美:
千红万紫斗芳春,羌独生成洁白身。
似厌繁华存太素,甘抛富贵作清贫。
琼葩到底羞争艳,国色原来不染尘。
昨夜月明浑似水,只疑瑶岛集仙真。
此诗是诗人赏牡丹有感而发,这诗就是他的审美观。他认为在万紫千红的春天里,牡丹的华丽是美的。而白牡丹洁白素雅,不贪荣华富贵,不与百花争艳,是真正的不染芳尘的国色天香,是集琼岛仙气于一身的真正的花王。
白牡丹素雅高洁,却不被一些富贵子弟重视,引起了一些诗人的不*。唐代诗人裴潾的《白牡丹》,赞美白牡丹志节高尚,感慨其不受重视:
长安豪贵惜春残,争赏先开紫牡丹。
别有玉盘承露冷,无人起就月中看。
诗的开头写紫牡丹花色鲜丽,炫目耀眼,博人垂爱,而白牡丹却遭到冷遇。后二句写白牡丹姿容秀逸,端庄素雅,惋惜它不被时人重视,感慨人们未能慧眼识真。白牡丹花大如盘,洁白晶莹如玉,朴素淡雅而不失其风韵,“玉盘承露”一句形象地描绘出白牡丹莹洁的本质和优雅的风姿。再用一个“冷”字,在写出白牡丹遭人冷遇的同时,更写出其情趣高雅,志节高尚。它素雅宜人而不妖冶夺目,芳姿丽质却不哗众取宠,别有清韵而不屑与大红大紫的深色花争艳斗丽,若是月白风清之夜观赏白牡丹,花月辉映,风神更绝。可惜人们都随了流俗,难有真赏。世人缺乏识真的慧眼,那么真才之落寞又何足为怪!
此诗写得含蓄而不隐晦。诗人的感慨寄托之意比较明显,但又并未明白说出,而是寓含在形象的对比描写中,即所谓意到而笔不到。长安豪贵对紫牡丹与白牡丹一垂爱、一轻视是对比,紫牡丹与白牡丹一浓艳、一淡雅也是对比。诗人在这种对比描写中表现出对白牡丹的欣赏和赞美,流露出对世风流俗的不满和对真才命运的关注。
唐代大诗人白居易的《白牡丹》,借花抒情,抒发了内心的不*:
白花冷淡无人爱,亦占芳名道牡丹。
应似东宫白赞善,被人还唤作朝官。
白牡丹由于颜色素淡,冷若冰霜,无人喜爱,但它也有牡丹的芳名啊!这是诗中前两句对牡丹的描写,我们仿佛看到一位长得冰肌玉肤却独处一隅遭人冷落的冷美人。诗的后两句,直抒胸臆,以花喻己。诗中的“白赞善”,是诗人自指。元和年间,白居易任左赞善大夫,因上表请求严惩刺死宰相的凶手,得罪*,被贬为江州司马,受到冷遇,闷闷不乐。他借白牡丹受冷淡无人喜爱,抒发了自己内心的不*。
这种情感在他的另一首《白牡丹•和钱学士作》,也有表现:
城中看花客,旦暮走营营。
素华人不顾,亦占牡丹名。
闭在深寺中,车马无来声。
唯有钱学士,尽日绕从行。
牡丹,花色艳丽,朵大而香,品种繁多,富丽堂皇,得到社会各阶层的广泛喜爱,被誉为“花中之王”。历史上,牡丹最初是一种药材,南北朝时期开始作为观赏花卉,在盛唐时期,牡丹一举成为“国花”。
宋代著名文学家周敦颐在《爱莲说》中写道:自李唐来,世人甚爱牡丹。唐朝是牡丹地位提升到顶峰的重要时期。“一丛深色花,十户中人赋”,“王侯家为牡丹贫”。最贵的姚黄魏紫,一株可以卖到数万钱,各路富豪不惜血本,竞相买花争艳。
到了宋朝,关于牡丹的栽培技术和文化价值更加丰富,欧阳修曾写《洛阳牡丹记》,比较系统地记录了当时牡丹的种类和起源。明清时期,有很多不同版本的《牡丹谱》,使得牡丹文化更加完整。
牡丹开于暮春初夏时节,此时已百花开尽,使得牡丹更加突出。由于牡丹的崇高地位,关于牡丹的诗词特别的丰富,也有很多非常经典的语句。今天,我们就来欣赏其中最为优美的10首。
1.《赏牡丹》 唐 刘禹锡
庭前芍药妖无格,池上芙蕖净少情。
唯有牡丹真国色,花开时节动京城。
盛唐时期,牡丹最风流。诸多唐朝诗人都有作品。刘禹锡这首赏牡丹,通过与芍药、芙蕖的对比,显示出牡丹品高多情的真国色。凭着这句诗,刘禹锡历来被称为“赞美牡丹第一人”。其实,刘禹锡还写过很多牡丹诗,比如:《和令狐相公别牡丹》:*章宅里一栏花,临到开时不在家。莫道两京非远别,春明门外即天涯。这些诗都很不错。
2.《清*调词三首》 唐 李白
其一
云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见,会向瑶台月下逢。
其二
一枝红艳露凝香,云雨巫山枉断肠。
借问汉宫谁得似,可怜飞燕倚新妆。
其三
名花倾国两相欢,长得君王带笑看。
解释春风无限恨,沉香亭北倚阑干。
唐玄宗和杨贵妃在沉香亭观赏牡丹花时,觉得“赏名花、对妃子,岂可用旧日乐词”,于是,就把在翰林院的李白叫来吟诗助兴。李白当然知道唐玄宗喜欢杨贵妃,于是借着牡丹花,来形容杨贵妃的美,写下了这三首《清*调》,得到了唐玄宗的赞赏。
3.《牡丹》 唐 皮日休
落尽残红始吐芳,佳名唤作百花王。
竞夸天下无双艳,独立人间第一香。
在众多的咏牡丹诗中,皮日休的这一首殊为精绝。既体现了牡丹的时令特点,又称赞了牡丹的花王地位。尤其是“竞夸天下无双艳,独立人间第一香”,这一句,对仗工整,构思精巧。
4.《牡丹》 唐 李正封
国色朝酣酒,天香夜染衣。
丹景春醉容,明月问归期。
牡丹被称为“国色天香”,就是来源于这首诗。秀色可餐,香气袭人,流连忘返,不知归期。这就是牡丹的魅力。这首诗虽然短,但是却很贴切生动。
5.《咏牡丹诗》 唐 *甫
邀勒春风不早开,众芳飘后上楼台。
数苞仙艳火中出,一片异香天上来;
晓露精神妖欲动,暮烟情态恨成堆。
知君已解相轻薄,斜倚栏杆首重回。
这首诗颇有仙风道骨,风流潇洒。春天牡丹开花晚,直到其他花都开完了才开。鲜艳如火,异香仿佛来自天外。早上妖艳摇曳,晚上含情如愁。好像知道人们喜欢它,就斜倚栏杆把头探过来。从写景、拟人,动静结合,十分传神。著名诗论家司空图评价*甫这首诗说:芙蓉骚客空留怨,芍药诗家只寄情。谁似天才*甫,牡丹属思亦纵横。
6.《白牡丹》 唐 韦庄
闺中莫妒新妆妇,陌上须惭傅粉郎。
昨夜月明浑似水,入门唯觉一庭香。
这也是对牡丹国色天香的描写,只不过是通过侧面来体现。牡丹太漂亮了,以至于男人惭愧,女人嫉妒。牡丹太香了,以至于晚上根本闻不到其他的气味,满院子都是牡丹的香气。
7.《牡丹》 唐 柳浑
*来无奈牡丹何,数十千钱买一颗。
今朝始得分明见,也共戎葵不校多。
牡丹,是富贵的象征。在唐朝,一株牡丹价万金,不是富贵人家,是不敢轻易花钱买的。所以,作者由于囊中羞涩,十分无奈。然而,等到作者看到了牡丹,才发现,其实牡丹也不过如此,跟戎葵相比,也差不了多少。其实,两者的差距是明显的。之所以这么说,一方面作者是给自己找个没钱的台阶下,另一方面,也是在讽刺那些为了牡丹不惜一掷千金的土豪。
8.《题开元寺牡丹》 唐 徐凝
此花南地知难种,惭愧僧闲用意栽。
海燕解怜频睥睨,胡蜂未识更徘徊。
虚生芍药徒劳妒,羞杀玫瑰不敢开。
惟有数苞红萼在,含芳只待舍人来。
开元寺,在浙江杭州。在唐朝,牡丹只在北方种,南方种的极少。所以,白居易曾说:归到江南无此花;李咸用言:少见南人识,识来嗟复惊。白居易最爱牡丹,当时已是广为人知。他曾经写过《牡丹芳》等数十篇牡丹诗。
当时,只有开元寺有牡丹。白居易任杭州刺史,到开元寺观赏牡丹花。开到了徐凝这首诗,十分欣赏,邀请他来喝酒。这首诗有几个特点:一是通过海燕、胡蜂不识牡丹来说明南方栽种较少,二是通过与芍药玫瑰的对比突出牡丹的艳丽,三是把白居易写入诗中,因为白居易当时诗名最重,也爱牡丹,从而使得“名花有主”,所以,白居易对此十分高兴,并将其推荐给了元稹等人,从此,徐凝诗名大震。
9. 《洛阳观花》 宋 张崏
*生自是爱花人,到处寻芳不遇真。
只道人间无正色,今朝初见洛阳春。
描写牡丹的古诗句
1、山丹丽质冠年华,复有余容殿百花。
2、断肠东风落牡丹,为祥为瑞久留难。
3、一年春色摧残尽,再觅姚黄魏紫看。
4、国艳天然,造物偏锺赋。独占风光三月暮。声名都压花无数。
5、三月牡丹呈艳态,壮观人间春世界。
6、牡丹最贵为春晚,芍药虽繁只夏初。
7、牡丹花、如人半醉,抬头不起。
8、几时流落在人间,半间仙露,馨香艳冶,吟看醉赏,叹谁能留住。
9、天真无处窥神化,栏畔新妆却自羞。
10、洛浦风光烂熳时,千金开宴醉为期。
11、洛阳地脉花最宜,至尽犹为天下奇。
12、何人不爱牡丹花,占断城中好物华。
13、病眼看书痛不胜,洛花千朵焕双明。
14、绿烛间红花,绝艳交相照。
15、国色朝酣酒,天香也染衣。
16、欲持藤榼沽春碧,自傍朱栏翦牡丹。
17、牡丹殊绝委春风,露菊萧蔬怨晚丛;何似此花荣艳足,四时常放浅深红。
18、春晚午景迟,气暄因妍姿。
19、洛阳人惯见奇葩,桃李花开未当花。须是牡丹花盛发,满城方始乐无涯。
20、不奈风吹兼日晒,国貌天香无物赛。
21、应是春皇偏与色,却教仙女愧乘风。
22、今岁芳菲未尽忙,去年二月牡丹香。
23、牡丹盛折春将暮,群芳羞炉。
24、侍中宅畔千余朵,兴庆池边四五枝。
25、芳丛不遣雪霜封,已是青腰独见容。
26、花开花落二十日,一城之人皆若狂。
27、绮罗不妒倾城色,蜂蝶难窥上相家。
28、瑶台月下天双艳,春色人间第一香。
29、洛阳牡丹面径尺,鄜畤牡丹高丈馀。世间尤物有如此,恨我总角东吴居。
30、对立亭亭真妙绝,可将*侍乏雌丹。
31、衮衮群芳已失真,超然奇秀始离伦。
32、共道牡丹时,相随买花去。
33、叶叶鲜明还互照,亭亭丰韵不胜妖。
34、天下花王都洛京,清明寒食走香軿。
35、出窑花枝作态寒,密房烘火暖春看。
36、帘卷春寒小雨天。牡丹花落尽,悄庭轩。
37、结成幽洞自深沈,荫此芳醪更奇绝。
38、曾见玉香球最好,樽前何独说姚黄?
39、年年天上春先到,十月中旬进牡丹。
40、牡丹花笑金钿动,传奏吴兴紫笋来。
41、晚得天真独有余,百花荣谢英相须。
42、花姥来时,带天香国艳,羞掩名姝。
43、无数天香国色,枝枝带洛浦嵩山。
44、唯有牡丹真国色,花开时节动京城。
45、惆怅阶前红牡丹,晚来唯有两枝残。
46、寒过春光还漏泄,酴醾架上花如雪。
47、今日花间天色明,向人艳冶百媚生。
48、浓紫深黄一画图,中间更有玉盘盂。先栽悲翠装成盖,更点胭脂染透酥。
49、半醉西施晕晓妆,天香一夜染衣裳。
50、青墩溪畔龙锺客,独立东风看牡丹。
历史上,以古都洛阳的牡丹为最多、最好,以开黄花的姚黄、开紫花的魏紫最为名贵——“洛阳牡丹天下无”。
牡丹在中国被称为“花之富贵者也”。它花大色艳、雍容华贵、富丽端庄、芳香浓郁,素有“国色天香”、“花中之王”的美称,长期以来被人们当做富贵吉祥、繁荣兴旺的象征,更象征着中华民族泱泱大国之风范。
牡丹
诗词
《赏牡丹》
唐·刘禹锡
庭前芍药妖无格,池上芙蕖净少情。
唯有牡丹真国色,花开时节动京城。
《惜牡丹花二首》
唐·白居易
惆怅阶前红牡丹,晚来唯有两枝残。
明朝风起应吹尽,夜惜衰红把火看。
寂寞萎红低向雨,离披破艳散随风。
晴明落地犹惆怅,何况飘零泥土中。
《牡丹》
唐·张又新
牡丹一朵值千金,将谓从来色最深。
今日满栏开似雪,一生辜负看花心。
《思黯南墅赏牡丹》
唐·刘禹锡
偶然相遇人间世,合在增城阿姥家。
有此倾城好颜色,天教晚发赛诸花。
《牡丹》
唐·皮日休
落尽残红始吐芳,佳名唤作百花王。
竟夸天下无双艳,独占人间第一香。
《牡丹》
唐·徐凝
何人不爱牡丹花,占断城中好物华。
疑是洛川神女作,千娇万态破朝霞。
《牡丹》
唐·李商隐
锦帏初卷卫夫人,绣被犹堆越鄂君。
垂手乱翻雕玉佩,折腰争舞郁金裙。
石家蜡烛何曾剪,荀令香炉可待熏。
我是梦中传彩笔,欲书花叶寄朝云。
《戏题牡丹》
唐·韩愈
幸自同开俱阴隐,何须相倚斗轻盈。
陵晨并作新妆面,对客偏含不语情。
双燕无机还拂掠,游蜂多思正经营。
长年是事皆抛尽,今日栏边暂眼明。
《牡丹》
唐·薛涛
去春零落暮春时,泪湿红笺怨别离。
常恐便同巫峡散,因何重有武陵期。
传情每向馨香得,不语还应彼此知。
只欲栏边安枕*,夜深闲共说相思。
《赵侍郎看红白牡丹因寄杨状头赞图》
唐·殷文圭
迟开都为让群芳,贵地栽成对玉堂。
关于描写牡丹的优美诗句
在*时的学*、工作或生活中,大家总免不了要接触或使用诗句吧,诗句能使人们自然而然地受到语言的`触动。那什么样的诗句才是大家都称赞的呢?下面是小编帮大家整理的关于描写牡丹的优美诗句,欢迎大家借鉴与参考,希望对大家有所帮助。
1、叶叶鲜明还互照,亭亭丰韵不胜妖。
2、应是春皇偏与色,却教仙女愧乘风。
3、莺涩馀声絮堕风,牡丹花尽叶成丛。
4、曾见玉香伦詈茫樽前何独说姚黄?
5、紫玉盘盛紫玉绡,碎绡拥出九娇娆。
6、衮衮群芳已失真,超然奇秀始离伦。
7、芳丛不遣雪霜封,已是青腰独见容。
8、对立亭亭真妙绝,可将*侍乏雌丹。
9、不奈风吹兼日晒,国貌天香无物赛。
10、病眼看书痛不胜,洛花千朵焕双明。
11、半醉西施晕晓妆,天香一夜染衣裳。
12、龙须初开翠幔长,玉质全看素英缀。
13、聊将芳晋发微殷,岂是冰肌不耐寒。
14、今岁芳菲未尽忙,去年二月牡丹香。
15、今日花间天色明,向人艳冶百媚生。
16、结成幽洞自深沈,荫此芳醪更奇绝。
17、奇姿须待接花工,未必妖华限洛中。
18、绮罗不妒倾城色,蜂蝶难窥上相家。
19、擎玉花头取次妍,红从此不论钱。
20、如霞如锦色何鲜,映日欹风特地妍。
21、三月牡丹呈艳态,壮观人间春世界。
22、山丹丽质冠年华,复有余容殿百花。
23、侍中宅畔千余朵,兴庆池边四五枝。
24、檀晕吐,玉华滋,不随桃李竟春菲。
25、天下花王都洛京,清明寒食走香。
26、天真无处窥神化,栏畔新妆却自羞。
27、晚得天真独有余,百花荣谢英相须。
28、无穷春思包含尽,但问熏风有也无。
29、无数天香国色,枝枝带、洛浦嵩山。
30、五花结队香如雾,一朵倾城醉未苏。
31、香色兼收三月尾,声名都压百花头。
32、春晚午景迟,气暄因妍姿。
33、绿烛间红花,绝艳交相照。
34、牡丹盛折春将暮,群芳羞炉。
35、花姥来时,带天香国艳,羞掩名姝。
36、寒过春光还漏泄,酴架上花如雪。
37、洛浦风光烂熳时,千金开宴醉为期。
38、浓紫深黄一画图,中间更有玉盘盂。先栽悲翠装成盖,更点胭脂染透酥。
39、国艳天然,造物偏锺赋描写牡丹的优美诗句好词好句。独占风光三月暮。声名都压花无数
40、停杯醉折,多情多恨,绝艳真香。只恐去为云雨,梦魂时恼襄王。
1、三春堪惜牡丹奇,半倚朱栏欲绽时。天下更无花胜此,人间偏得贵相宜。
2、轻暖与轻寒,又是牡丹花候。
3、牡丹花笑金钿动,传奏吴兴紫笋来。
4、颜色无因饶锦绣,馨香惟解掩兰荪。那堪更被烟蒙蔽,南国西施泣断魂。
5、何人不爱牡丹花,占断城中好物华。
6、牡丹花、如人半醉,抬头不起。
7、天下真花独牡丹。
8、惆怅阶前红牡丹,晚来唯有两枝残。
9、唯有牡丹真国色,花开时节动京城。
含香含态醉春晖
——咏牡丹古诗词赏析(五)
王传学
唐宋以后,咏牡丹诗词有所降温,不过仍有一些具有特色的佳作。
元代诗人元好问的《紫牡丹三首》(其一),极写紫牡丹之美:
金粉轻粘蝶翅匀,丹砂浓抹鹤翎新。
尽饶姚魏知名早,未放徐黄下笔亲。
映日定应珠有泪,凌波长恐袜生尘。
如何借得司花手,偏与人间作好春。
这是元好问《紫牡丹三首》中的第一首。牡丹,素有“花中之王”的盛誉。据说我国古时牡丹品种极多,多至三、四百种。有红、黄、紫、白、绿诸色。单是紫色的就有魏家紫、紫绢、墨葵等数十种。此诗所咏的紫牡丹很像是名种“紫绢”。“紫绢”瓣薄如绢,色作紫红。
首联“金粉轻粘蝶翅匀,丹砂浓抹鹤翎新”,极似“紫绢”秀色。“蝶翅”,形容紫牡丹的花瓣薄如蝶翅,金粉轻沾。花瓣的颜色,又像是浓抹了丹砂的鹤翎一样洁雅清新。如此俊物,如此佳色,引出一番比照,几度遐想,引出诗人心旷神怡之余的甜滋滋的迷惘。
“尽饶姚魏知名早,未放徐黄下笔亲”,颔联以牡丹花的两个最名贵的品种作比,又以花鸟画的两位最著名的画家相衬,把紫牡丹的审美价值推向了极处。“姚魏”即姚黄、魏紫,古有“姚黄为花王,魏紫为花后”之说。“徐黄”即徐熙、黄筌,古有“黄家富贵,徐家野逸”之说。这两句诗的意思是,尽管“姚黄”、“魏紫”知名很早,但它们比起这株紫牡丹来却还是稍逊一筹。纵使徐熙、黄筌再生,也很难描摹出这株紫牡丹的风韵、神采。
颈联依诗人主体意识的感悟,以“定应”、“长恐”二语将紫牡丹置于拟想的自然景观的运动变幻之中,既照应首联对审美客体的静态观照,又为尾联“天问”式的结语做了铺垫。“映日定应珠有泪”,隐现着“紫牡丹”花含晓露、映日生辉的动人风采;;“凌波长恐袜生尘”,化用曹植《洛神赋》“凌波微步,罗袜生尘”之句,勾勒了紫牡丹轻盈欲飘的娇美姿态。
“如何借得司花手,偏与人间做好春”,尾联两句看似“疑问”句式,暗含“感叹”语意。因为花儿太美了,由花而装点的春色太令人陶醉了,使人感觉似乎非人间事,于是这种超乎人们寻常意识之外的美便引发了顺乎人们惯常思维的疑问:神奇的造化是如何借了司花之手,出乎寻常地给人间送来这般美妙的春花,使得人间饱餐秀色而忘忧的呢?
此诗结构精巧,形象生动。首先是巧妙地转换审美观照角度,多层次地塑造审美客体形象。比如,首联做工笔式描摹,颔联转成比照式评价,颈联把动态勾勒寓于拟想之中,尾联又以疑问的方式表达了深情的感叹,从而使紫牡丹形象忽而拉*,忽而推远,忽而清晰可见,忽而扑朔迷离,造成了极富魅力的美感效果。同时,在角度的变换中又通过“轻粘”、“浓抹”、“尽饶”、“未效”、“定应”、“长恐”、“如何”、“偏与”等词语起承转合,表现了诗人跌宕起伏、富于韵律感的内在情势,增加了诗人向读者传递美感信息的力度。
元代词人段成己的《江城子》,表现了玩赏牡丹的雅兴:
东园牡丹盛开,二三子邀余饮花下。酒酣,即*赋之。
水南名品几时栽?映池台,待谁开?应为诗人着意巧安排。调护正须宫样锦,遮丽日,障飞埃。
晓风吹绽瑞云堆。怨春回,要诗催。醉墨淋漓,随手洒琼瑰。归去不妨簪一朵,人也道,看花来。
这是首玩赏牡丹的词,写来清新流畅,问答自如,明白如话,而且洋溢着一种洒脱开朗的气氛。我国古典诗词多有一种淡淡的哀愁,像这样豁达欢快的作品尚不多见。 以上特点和词人的处世态度是分不开的。词人于金哀宗时始中进士,金亡隐居不仕。他看破了朝政的倾轧昏暗,故能超脱物外。他的一些诗句,如“长安倦客,不堪重整旧朝衣”(《望月婆罗门引》),“百年光阴霎时间,镜中看,鬓成斑。历遍人间,万事不如闲”(《江城子》),都流露了这种情绪。
诗一开始,作者即接连提出问题:那名贵天下的洛阳牡丹(洛阳在黄河南,以牡丹之名贵甲天下,故其牡丹可称水南名品)何时开、为谁开呢?然后自答,应是为诗人而开,是(上天)巧妙的安排吧。一个“巧”字,突出了赏花机遇的难得。谢灵运云:“良辰美景赏心乐事,四者难并”,此时四者俱来,岂不是天意的著意安排。由此词人提出应当用宫锦做一个尘障,以为牡丹遮日障尘,表示了惜花之意。
下阕写晓风把万紫千红的牡丹吹绽了,好像一片(堆)五彩云霞(瑞云,五色之云)。怕春天匆忙回去,所以词人要诗人做诗催花快开,以便尽情观赏。当诗人酒醉赋诗,笔墨酣畅之际,那诗中的奇词丽句,正如一朵朵琼瑶美玉,诗花将交相辉映。最后词人又风趣地叮嘱与会者(二、三子),回去不妨每人簪一朵花,有人问时也好回答是:赏花归来。幽默而富有情趣。
词中有两种用典:一是锦障。《晋书》载:石崇与王恺、羊琇斗富,王恺做紫丝布步障四十里,石崇做锦步障五十里。不过石崇的锦步障用来遮人,这里用来护花。二是催花。《羯鼓录》载:明皇尝于二月初,命羯鼓临轩纵击,自制曲《春光好》,催花早发。早以乐曲催花,这里则是以诗催花。两处似用典,又似未用典,因为不懂典故由来,对诗意的领略玩味不会有多大的影响。这正是此词的浅显流畅之处。
明代诗人李祯的《山中见牡丹》,写山中牡丹,别具一格:
不嫌恶雨并乖风,且共山花作伴红。
纵在五侯池馆里,可能春去不成空?
唐宋以来,牡丹一直是诗人们寄予浓厚兴趣的题材。有的写其颜色,有的写其情态,有的写其芳香。这里有短笺小诗,也有鸿篇巨制,个中脍炙人口者,已屡见不鲜。这就使后继的诗人倍觉艰难。
这个被唐宋元的诗人搜索枯肠做过了的题目,到了明代诗人手里,其难以下笔也就可知。然而,诗人居然能独出新裁,翻出新样,拈出《山中见牡丹》的题目。城里的牡丹,早已被人所熟知,“花开花落二十日,一城之人皆若狂”,“花开时节动京城”。而山中牡丹的风采,相对地说则少有人领略了。
诗人并没有描绘山中牡丹的妖艳和馨香,这方面,“前人之述备矣”,而是强调了两点:一是不谦恶雨乖风的顽强抗争精神,一是并不清高自恃而肯于随俗的品格。
据《群芳谱》载,牡丹的品种有一百二、三十种之多,其中洛阳的牡丹冠天下。它们美艳而又高贵,但往往经不住风吹雨打。而山中的牡丹却不然,无主的花开花落,“不谦恶雨并乖风”,照样争芳吐艳,具有顽强的生命力。这一点是城里的牡丹所不能比拟的。
牡丹既被尊为花中之王,自然就身价百倍。山中的牡丹却不是这样,“且共山花作伴红”,以牡丹之尊之贵,肯与山花“作伴红”,确乎是难能可贵。
明代诗人冯琢庵的《牡丹》,描写了初开牡丹的娇艳:
数朵红云静不飞,含香含态醉春晖。
东皇雨露知多少,昨夜风前已赐绯。
这首诗是写牡丹初开时的动人情景。
“数朵红云静不飞”,以“红云”喻牡丹之繁之鲜,很新颖别致。这是诗人远望时的感觉。云彩是美好的,却又是飘忽不定的,人们欣赏它,也只是可望而不可即,为之叹息。而眼前那一朵朵犹如片片云彩的红色的牡丹花,却是静止的,尽可以满足人们的欣赏。它们静静地舒展着自己的姿色,让人从自己的身上感觉到春天的美丽。云彩本来是流动的,而牡丹却“静不飞”,这个“静”字,写出了牡丹娴静文雅的姿态,让*会到一种端庄美。
“含香含态醉春晖”,则是从*距离的视觉嗅觉,写牡丹的姿美色香了。诗人从远处走*牡丹前,尽情地去欣赏它的姿色,却嗅到了一阵阵袭人的芳香气味。在*乎朦朦胧胧的氛围中,诗人仿佛觉得连明媚的春光都被牡丹花这色香姿美给陶醉了。这是借喻,实际上是诗人为牡丹的色香姿美倾倒了,陶醉了。“含香含态”,一是写嗅觉,二是写视觉,而“态”字就不仅仅是盛开的花朵了,还有那些欲开欲闭娇羞半遮面的,以及正在吐芽露蕊的花骨朵了。
“东皇雨露知多少,昨夜风前已赐绯”,“东皇”,是指司春之神。“绯”,是红色。这两句写牡丹如此之美,一定是司春之神宠爱它的结果。司春神真可谓偏爱牡丹,你看它送给了牡丹多少阳光与雨露,并赐给了牡丹鲜红可爱的姿容。“昨夜风前已赐绯”,从时间上表明了牡丹花正值初开时节,它的颜色还是鲜嫩红艳的,正是蓓蕾初吐之日。这与首句“数朵红云”相呼应,都在说明牡丹还不当盛开季节。而这早开的数朵红得可爱的牡丹花,却别有一番姿色,它的气味,它的形态,已足够令人陶醉了,何必更待盛开时节呢?诗人以欣赏到早开的牡丹花的独特风韵为自豪,流露出内心早占春色时的喜悦和美的享受感觉。
明代诗人汪宗孝的《和陈夫人红牡丹诗次韵》,赞美红牡丹的无比艳丽:
深叶繁枝芘苑墙,朱颜赢得配花王。
风回盼盼筵间态,日映杨妃醉后妆。
娇艳由来称覆锦,秾华应许傍沉香。
也知春昼饶清赏,烧烛相看更断肠。
诗人先赞美红牡丹枝繁叶茂,花色红艳,确实配得上花王的称号。
接着以杨贵妃醉酒后的盛装,描绘红牡丹的色艳,用覆着宫锦来形容红牡丹的娇艳,用沉香来比喻红牡丹的香浓。结尾写诗人日夜赏花不尽的雅兴,进一步表现出红牡丹的无比美丽与无穷魅力。
清代诗人程先贞的《黑牡丹》,赞美黑牡丹的独特之美:
春烟笼宝墨, 入夜看来难。
恐奏清*调, 杨妃砚滴干。
明代以前未见有真正咏黑牡丹的诗篇。虽然在苏东坡的诗中有“求为墨牡丹”(《墨花》)的诗句,但那是指墨画牡丹,而不是现实中的黑牡丹。
“春烟笼宝墨,入夜看来难”,“春烟笼宝墨”,春烟指层层绿叶泛起的浮光,笼罩着墨团似的花朵,给人一种稳健深沉的美感。“入夜看来难”,一层意思是写花色之黑,漆黑漂亮之美;另一层意思是写观赏者对此花的玩味不舍。不然,谁肯入夜还来看花呢?非有入夜还想看的审美要求,才有入夜看来难的感叹。
“恐奏清*调,杨妃砚滴干”,这两句都是引用杨贵妃的故事。据《杨妃外传》记载,唐开元年间,宫庭内栽种许多牡丹。唐玄宗令人将红紫通白的牡丹,移种沉香亭前,每逢花开时节,唐玄宗乘名马夜照白,杨妃坐步辇相从,诏李龟年率梨园弟子奏乐于前,诏李白作新词《清*凋》三首。“杨妃砚滴干”用的李太白醉写吓蛮书的传说故事中有唐玄宗御手调羹和杨妃磨墨等情节。由此可见,这末两句是借用故事,一是称赞黑牡丹之美,如果“沉香亭前”要是移栽的是黑牡丹,恐怕李白写情*调时,杨贵妃磨的墨会没的。说明黑牡丹比之“沉香亭前”的所有牡丹都美;二是一个“恐”字,又点出唐玄宗杨贵妃“沉香亭前”“奢侈误国”的道理,告诉人们不要忘记前车之鉴。
关于描写牡丹的优美诗句
在*时的学*、工作或生活中,大家总免不了要接触或使用诗句吧,诗句能使人们自然而然地受到语言的`触动。那什么样的诗句才是大家都称赞的呢?下面是小编帮大家整理的关于描写牡丹的优美诗句,欢迎大家借鉴与参考,希望对大家有所帮助。
1、叶叶鲜明还互照,亭亭丰韵不胜妖。
2、应是春皇偏与色,却教仙女愧乘风。
3、莺涩馀声絮堕风,牡丹花尽叶成丛。
4、曾见玉香伦詈茫樽前何独说姚黄?
5、紫玉盘盛紫玉绡,碎绡拥出九娇娆。
6、衮衮群芳已失真,超然奇秀始离伦。
7、芳丛不遣雪霜封,已是青腰独见容。
8、对立亭亭真妙绝,可将*侍乏雌丹。
9、不奈风吹兼日晒,国貌天香无物赛。
10、病眼看书痛不胜,洛花千朵焕双明。
11、半醉西施晕晓妆,天香一夜染衣裳。
12、龙须初开翠幔长,玉质全看素英缀。
13、聊将芳晋发微殷,岂是冰肌不耐寒。
14、今岁芳菲未尽忙,去年二月牡丹香。
15、今日花间天色明,向人艳冶百媚生。
16、结成幽洞自深沈,荫此芳醪更奇绝。
17、奇姿须待接花工,未必妖华限洛中。
18、绮罗不妒倾城色,蜂蝶难窥上相家。
19、擎玉花头取次妍,红从此不论钱。
20、如霞如锦色何鲜,映日欹风特地妍。
21、三月牡丹呈艳态,壮观人间春世界。
22、山丹丽质冠年华,复有余容殿百花。
23、侍中宅畔千余朵,兴庆池边四五枝。
24、檀晕吐,玉华滋,不随桃李竟春菲。
25、天下花王都洛京,清明寒食走香。
26、天真无处窥神化,栏畔新妆却自羞。
27、晚得天真独有余,百花荣谢英相须。
28、无穷春思包含尽,但问熏风有也无。
29、无数天香国色,枝枝带、洛浦嵩山。
30、五花结队香如雾,一朵倾城醉未苏。
31、香色兼收三月尾,声名都压百花头。
32、春晚午景迟,气暄因妍姿。
33、绿烛间红花,绝艳交相照。
34、牡丹盛折春将暮,群芳羞炉。
35、花姥来时,带天香国艳,羞掩名姝。
36、寒过春光还漏泄,酴架上花如雪。
37、洛浦风光烂熳时,千金开宴醉为期。
38、浓紫深黄一画图,中间更有玉盘盂。先栽悲翠装成盖,更点胭脂染透酥。
39、国艳天然,造物偏锺赋描写牡丹的优美诗句好词好句。独占风光三月暮。声名都压花无数
40、停杯醉折,多情多恨,绝艳真香。只恐去为云雨,梦魂时恼襄王。
1、三春堪惜牡丹奇,半倚朱栏欲绽时。天下更无花胜此,人间偏得贵相宜。
2、轻暖与轻寒,又是牡丹花候。
3、牡丹花笑金钿动,传奏吴兴紫笋来。
4、颜色无因饶锦绣,馨香惟解掩兰荪。那堪更被烟蒙蔽,南国西施泣断魂。
5、何人不爱牡丹花,占断城中好物华。
6、牡丹花、如人半醉,抬头不起。
7、天下真花独牡丹。
8、惆怅阶前红牡丹,晚来唯有两枝残。
9、唯有牡丹真国色,花开时节动京城。
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