铁钩子的古诗大全

乒乓球直拍钩子发球技术

乒乓球直拍钩子发球技术

　　乒乓球直拍的发球技术有哪些呢?直拍和横拍的勾式都差不多的方法，掌握技巧就可以演练成其他发球!下面小编为大家整理了乒乓球直拍钩子发球技术，欢迎阅读!

　　乒乓球直拍发球技术

　　直拍钩子发球心得：

　　1、正手钩子发球的动作相对比较紧凑。抛球时的弧度不用太高，但手臂向后引拍的动作要做充分，根据自己想要发出什么样的球去调整拍型。

　　2、击球前，身体重心要有一个向下的运动过程去辅助发力，这样还可以控制出球的弧线。

　　3、击球时，主要还是依靠手腕和手指来发力，要能够在摩擦球的瞬间把力发足，而且击球部位要很准确，在实战中，钩子发球多以短球为主，一般发到对手的中路偏反手位，由于中发球的动作比较小，所以击球时的隐蔽性比较强，在出球旋转上可以通过侧旋与侧上、下旋的配合来干扰对方的判断。

　　直板钩子发球要点：

　　1、在抛球的过程中，身体要随之移动，并完成从前退到后退间的重心交换。

　　2、击球时下压身体重心，利用转腰的力量辅助摩擦球时的爆发力。

　　3、击球前要保证充分的引拍动作，并在触球时调整好击球的拍形。

　　4、发球后随着身体重心的转移，右脚顺势右迈出，是身体面向球台，完成还原动作。同时放松手腕和手指，为下一板衔接调整拍形。

　　乒乓球接发球技巧大全

　　1、乒乓球接发球技术之撕接。

　　所谓撕接,也称为快撕。是适合横拍反手对付下旋球的一项技术。我们业余选手往往跟带和围分不开，是因为这三种技术动作很接*。快带是向前用力;围封是横着向左或向右包球，是用拍子在身体一侧画一个内弧;而撕球是这两种动作的中间。既有向前又有侧向发力触球。拍子的前倾幅度没有快带那么大，但比围球的前倾度要大一些，是在来球的上升期，比快带再晚一点，要在最高点击球。

　　这样才能体现出撕球的快捷。用土话说快撕就好象?一板的动作。我的体会：撕球象打小快板攻球那样的感觉。

　　2、乒乓球接发球技术之吊接

　　所谓吊接，又称为“放”，但绝不能只认为是放高球，两者有着一定的不同。而吊接往往重于战术的角度，吊到对方的空位，用于过渡，调动对方，争取主动。一般直握拍选手运用的多。

　　其要领：不论在正位还是在反位，正、反手持拍基本立直，当迎住球时，挥拍主要向上、稍微向前用力，吊接过去的球，弧线不高，有一定上旋，速度不快，有点飘，还有一定下沉感!对方回球时很难借上力。这种技术对那些步伐好、正手弧圈好的选手尽量少用，否则往往吃亏!至于放高球，也是吊接的一种，但往往是在极为被动的情况下所采用的。放高球和吊球在落点上有区别，吊，一般落点是在中、*台;放，一般是在对方的端线附*，既跳的很高又向前飘拱，还有左右侧拐。

　　48届世乒赛大家都看过了吧!梅兹放的高球，作为国家队的顶级高手王浩和郝帅都不适应，也照样纷纷落马!

　　3、乒乓球接发球技术之搓接

　　所谓搓接，一般多用于接短球，不提倡长球用搓接，这是*运动员技术打法的独到之处。搓球的动作小，出手快，隐蔽性强。其技术动作：就是拍面后倾，根据球的旋转强度，向前、向下击球。这虽然是一种最原始的接发球的方法，但也是最基本的技术之一。要练好搓球，也是要下一番功夫的。

　　搓接的力量主要是来自小臂、手腕、手指三个部位，用其合力搓出不同的变化，而且又能把球搓得很低，控制住对方。能做到这一点，关键在于三个部位能自然放松，手腕放松是核心。放松了才能控制住球，达到随心所欲。在长期的运用实践中，运动员根据自身特点，对这一技术进行了很细致的分化，比如：有快搓、慢搓、搓长、搓短等。至于搓球和削球的比较，既有区别又有相同之处。

　　对付台上球和*台球，叫搓。对于中、远台球，就叫削吧!削球是搓球延伸演变而来的!它不仅是搓球的放大后的动作，而且还有它特定的一些技术要领。和搓球一样也能削出转与不转的球，是防守型球员的一项专门技术!在这方面我知之甚少，也就不能再说清楚一点了!

　　4、乒乓球接发球技术之托接

　　所谓托接，就是在搓球的基础上，拍子不仅向前用力，而是在触球时向上抬一下，为了避免球过高，拍子不能太后倾，比搓球要立一些。有种用拍子在球的底部向前、向上包一下的感觉。这种包球动作，是用拍子在球的底部画一个下弧(小半圆)，用前弧(*身体一侧)触球，向前、下用力，是弱下旋;用弧底触球，向前*动用力，是强下旋;用后弧触球，向上用点力，是不旋球，这后一种动作就明显是托球。这样同一个动作，能有三种变化，达到真正的搓、托结合。应用时手型动作要做的逼真，来欺骗对方!给自己抢攻创造条件。托球是对付不出台的强下旋球，进行过渡的最好办法。

　　5、乒乓球接发球技术之敲接

　　所谓敲接，就是我们过去常讲的弹击。只适用于反手。这是对付半高球和高吊弧圈球的一种好办法。他出手快，突击性强，防不防胜。技术要领：拍子略前倾;横握拍头要抬起，直握也要把拍子端*;在来球的最高点击球;主要*小臂和手腕发力;击球时身体重心要提起来，要在左胸前击球;并要把肘沉下来，保持*稳，这样才能提高敲击的准确率!

　　6、乒乓球接发球技术之推球

　　所谓推球，就是推挡技术。其技术要领：在推挡时，两脚站位与肩同宽，后脚跟稍抬起，身体重心提高，有点居高临下的感觉。触球主要*手和小臂向前发力，直握拍手的大母指要伸开，主要*食指和虎口控制住拍型角度。中指和无名指要在拍后用力顶住拍子，配合发力。运用技巧：推球主要用于不转球和弱上旋球为主;挡球主要用于强上旋球，就是借力把球封过去。在运用上还有大力推挡，象蒋鹏龙那样,推出的球特别有力量。另外还能推下旋球，这就改变了对不出台的下旋球只能*搓接的老办法，这样推过来的球又*又快，还有点下旋，会给对方造成麻烦(甘志远对下旋球推得很好)。

　　技术要领：就是在掌握以上推球技术的基础上，拍面要后倾，并把拍子插到球底部，向前推的时候，大母指松开，变拍子后倾为前倾，有点翻拍猛力前送的感觉。推挡是一项重要的基本功，也是封球的重要技术。业内人士说得好：“只会拉弧圈球不是高手，同时又会封弧圈球才算高手”。这就要求我们必须练好推挡技术。

　　7、乒乓球接发球技术之吸接

　　所谓吸接,实际上是一种减力推挡的技术。也就是说，在推挡技术动作的基础上，触球时拍子不是向前推，而是减力后撤。技术要求:重心要提起来，后脚跟稍离地，含胸收腹。在减力时，不是整个拍子向后撤，而是拍子在端*时下半部向后撤，上半部顺式前移。直握拍手的大母指要松开拍子，主要*食指和虎口控制住拍型角度。要做好减力，手臂及手指在击球前一定要放松，这是关键。我们常说的贴一板，这一技术与吸接有点接*，但也略有不同，这些技术都需要在实践中去慢慢去领悟吧!

　　8、乒乓球接发球技术之拉接

　　所谓拉接,是我们常说的那种提拉球。一般是用来对付长球的方法。在拉接中，要特别注意第一时间与第二时间的本质区别。手低于台面接触球，一般情况下就可以认为是第二时间。高于球台或基本与球台在一个*面上时，可认为是第一时间，此时拉接，容易发上力，能够保证一定的准确性，它能在时间上争取主动。而在第二时间接触球时，就需要适当的调整，在力争压低弧线的同时，主要是要*落点来控制对方。

　　初学者在开始练*拉接时，要多注意练*在第一时间拉球，体会发力击球时对旋转的感觉，等到水*达到一定程度后，在有意识的练*第二时间拉接的手上感觉。其技术要领:拉与冲的动作基本差不多,只不过拉球在力量和旋转上,都没有冲接大,而动作也没有冲球的幅度大。拉接往往用于过渡的多，而冲接一般用于进攻。至于打磨结合的比例，两者也基本是一样的!特别是*又研究出反手侧拉技术，并已广泛运用。

　　这一技术横握拍选手比较适用。其技术要领(以右手持拍为例)：大臂抬起端*，小臂和手腕自然下摆，屈收到右掖下，离右肋20厘米左右。用转腰、大臂带动小臂、甩腕子，向左前方包球发力。拍子运行轨迹有一个左内弧线，由于拍头朝下及拍面的左右倾斜度的不同，所以能侧拉出三种旋转：拍面前倾能拉出左侧上旋球、拍面立直能拉出左侧旋球、拍面后倾能拉出左侧下旋球。实战效果很好!

　　9、乒乓球接发球技术之挑接

　　所谓挑接，是接短球的一种方法，分为正手挑和反手挑。从目前优秀运动员的实际应用情况来看，这一挑接技术均适用于(直)横板运动员。

　　挑接的动作要领是：当球即将过网时，手伸进台内，同时，视来球的方位不同，选择不同的脚向前跨步，将腿插入台下。以右手拍选手为例，正手挑，如果是正手位就上右脚;反手位，就上左脚。用正、反手挑球，当前脚伸入台下，后脚适当跟上一点。再来球的高点期，击球的后中部，以前臂发力撞击球为主。在击球的一瞬间，手腕有一突然的微小内收(正手)和外展(反手)，适当给球一点摩擦，以保证准确性。但挑接一定挑出力量,要有突然性，为下一板求得主动，创造进攻条件。要挑不出力量,还不如不挑,那会给自己造成被动。在过去多数运动员以搓接为主的时代，现在开始向台内挑接和侧拉转变，这是技术的一个创新。

　　10、乒乓球接发球技术之带接

　　所谓带接，是一种对付上旋球的比较好的办法。其特点是能够借上对方的力，再往前带，过去的球弧线低，而且往前拱，给对方的连续进攻造成一定的困难。特别是对方正、反手拉起来的弧圈球，用快带的方法变线，稳定性强，过去的球速快，往往收到意想不到的效果。另外，在关键时的相持球中也采用快带的方法，也会收到很好的效果。马林的快带，做得最好。快带时整个过程中手腕放松触球，有利于微调球的弧线、落点并增强手感。主要是用小臂、手腕、手指三个部位发力，但主要是借力。

　　技术要领：快带的拉手很小，主要是调整击球的位置，并根据来球高低、上旋强度，来调整拍子前倾的幅度。要在上升期把球带过去，用手腕的调整进行变线。快带时身体重心也要提起来。以防止球出界。

　　11、乒乓球接发球技术之拱接

　　所谓拱接,就是我们常说的那种挤球。说到底也是推挡细分的一种，它与推下旋球的动作有相似之处。只不过前者能推下旋球，后者能推出下旋球。为什么拱过去的球是下旋呢?而不是上旋呢?这是源于技术动作的不同!推下旋时，拍子上半面有向前送的动作，而拱接没有这个动作。是根据来球的不同旋转和强度，拍子后倾，固定拍子角度，不仅拍子向前推，而且还稍有向下的动作。所以拱过去的球，就有了下旋。

　　12、乒乓球接发球技术之冲接

　　所谓冲接，指得是冲弧圈球。这是当前乒乓球运动中最常见、最重要的技术手段，既能用于过渡，又能用于控制;既能用于相持，又能用于抢攻，其用武之地比较宽。而要强调的是:冲弧圈球发展至今，有两点值得大家重视：一是弧圈球向爆冲发展与运用，球友应该认真去学*掌握。其动作要领，在前一篇已经讲过了，在这里就不再介绍了。二是冲接半出台球，这要有一定意识和足够的胆量。

　　其运用原则是能冲接的.，就不要搓、撇。否则，将会造成被动。在运用冲接技术时，不要拉手过大，手臂向球台**，抬高，击球点一般在台面以上。重心要拔起来，并前移，以前臂和手腕的突然向前、上发力为主，整个幅度不要过大，有点*似于小前冲。而在这些环节中，抬高重心是至关重要的。由于这种球，比短球还长一点长，比长球还短一点，刚刚出台，而且比较顶。在运用冲接时，要给球一定的力量，一定要有突击性。这样才能达到冲接的目的。

　　13、乒乓球接发球技术之摆接

　　所谓摆接,是搓短球的一种摆短的有效方法。它最大的特点是出手快、突然性强，能有效的限制对手的拉、攻上手。动作要领是：在来球的上升期，引拍不易过高，拍型略立，触球中下部，以向前、下方发力为主，略带向侧的力量。击球时，手腕瞬间有一较小的制动动作，在自己发力的基础上，适当借对方来球的力量，在过网的前提下，可减少球向前*动的距离，才能摆出高质量的短球。

　　在用摆短接发球时，要特别注意三个问题：其一,必须抓住上升期触球，以体现快捷;其二,手臂离身体要*一些，离得远，就很难控制这种精细的技术，还会影响准确性和质量;其三,手臂不要过早伸入台内，这样不能形成较合理的节奏感，难以体现出手快的特点。初学者要下功夫，反复体会以上三点，才有可能把摆短练好。

诗名含有钩字的古诗词 名字含钩字的诗词

摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩

李璟〔五代〕

手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠。

青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三峡暮，接天流。(三峡 一作：三楚)

南乡子·何处淬吴钩

纳兰性德〔清代〕

何处淬吴钩？一片城荒枕碧流。曾是当年龙战地，飕飕。塞草霜风满地秋。

霸业等闲休。跃马横戈总白头。莫把韶华轻换了，封侯。多少英雄只废丘。

应天长·一钩初月临妆镜

李璟〔五代〕

一钩初月临妆镜，蝉鬓凤钗慵不整。重帘静，层楼迥，惆怅落花风不定。

柳堤芳草径，梦断辘轳金井。昨夜更阑酒醒，春愁过却病。

金凤钩·送春

晁补之〔宋代〕

春辞我，向何处？怪草草、夜来风雨。一簪华发，少欢饶恨，无计殢春且住。

春回常恨寻无路，试向我、小园徐步。一栏红药，倚风含露。春自未曾归去。

金凤钩（同前）

晁补之〔宋代〕

雪消闲步花畔。试屈指、早春将半。樱桃枝上最先到，却恨小梅芳浅。忽惊拂水双来燕。暗自忆、故人犹远。一分风雨占春愁，一来又对花肠断。

姑苏杂咏 吴钩行

高启〔明代〕

吴钩若霜雪，吴人重游侠。尊前含笑看，上有仇家血。

长相思·上帘钩

吴潜〔宋代〕

上帘钩。下帘钩。夜半天街灯火收。有人曾倚楼。思悠悠。恨悠悠。只有西湖明月秋。知人如许悠。

鹧鸪天·云步凌波小凤钩

党怀英〔金朝〕

云步凌波小凤钩。年年星汉踏清秋。只缘巧极稀相见，底用人间乞巧楼。

天外事，两悠悠。不应也作可怜愁。开帘放入窥窗月，且尽新凉睡美休。

忆少年·一钩斜月

朱彝尊〔清代〕

一钩斜月，一声新雁，一庭秋露。黄花初放了，小金铃无数。燕子已辞秋社去，剩香泥，旧时帘户。重阳将*也，又满城风雨。

吴钩行

杨维桢〔元代〕

吴人杀二子，畔成双吴钩。吴王食赏令，不识钩中愁。临钩呼二子，飞来父心头。百金何足报，万户当封侯。佩双钩，比明月，为君嬖者斩、谗者刖。制诸侯，开伯烈，千秋万岁光不灭。

含有钩字的古诗词 带钩字的诗词名句

男儿何不带吴钩，收取关山五十州。——李贺《南园十三首·其五》

青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。——李璟《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》

大漠沙如雪，燕山月似钩。——李贺《马诗二十三首·其五》

无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。——李煜《相见欢·无言独上西楼》

彼窃钩者诛，窃国者为诸侯，诸侯之门而仁义存焉——《庄子·外篇·胠箧》

一蓑一笠一扁舟，一丈丝纶一寸钩。——王士祯《题秋江独钓图》

把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。——辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》

人见利而不见害，鱼见食而不见钩。——《镜花缘·第九十二回》

赵客缦胡缨，吴钩霜雪明。——李白《侠客行》

隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。——李商隐《无题·昨夜星辰昨夜风》

老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。——杜甫《江村》

双星何事今宵会，遗我庭前月一钩。——德容《七夕二首·其一》

人散后，一钩淡月天如水。——谢逸《千秋岁·咏夏景》

风里落花谁是主？思悠悠。——李璟《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》

无言独上西楼，月如钩。——李煜《相见欢·无言独上西楼》

斜阳独倚西楼。遥山恰对帘钩。——晏殊《清*乐·红笺小字》

鱼见饵不见钩，人见利不见害。

金钩细，丝纶慢卷，牵动一潭星。——秦观《满庭芳·红蓼花繁》

宝帘闲挂小银钩。——秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》

一种爱鱼心各异，我来施食尔垂钩。——白居易《观游鱼》

漫江撤下钩和线，从此钓出是非来。——《封神演义·第一回》

无那尘缘容易绝，燕子依然，软踏帘钩说。——纳兰性德《蝶恋花·辛苦最怜天上月》

楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩。——李商隐《代赠二首》

水边灯火渐人行，天外一钩残月带三星。——秦观《南歌子·玉漏迢迢尽》

霞散绮，月沉钩，帘卷未央楼。——夏竦《喜迁莺·霞散绮》

手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。——李璟《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》

一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。——李煜《渔父·一棹春风一叶舟》

帘控钩，掩上珠楼，风雨替花愁。——乔吉《春闺怨·不系雕鞍门前柳》

门隔花深旧梦游，夕阳无语燕归愁。玉纤香动小帘钩。——吴文英《浣溪沙·门隔花深旧梦游》

其一丈夫只手把吴钩，意气高于百尺楼。——李鸿章《入都》

一帆一桨一渔舟，一个渔翁一钓钩。——陈沆《一字诗》

地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。——李白《蜀道难》

蔡女菱歌移锦缆，燕姬春望上琼钩。——上官仪《咏画障》

朱楼四面钩疏箔，卧看千山急雨来。——曾巩《西楼》

上马带吴钩，翩翩度陇头。——岑参《送人赴安西》

燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌。——欧阳修《临江仙·柳外轻雷池上雨》

玉人垂钓理纤钩。月明池阁夜来秋。——吴文英《浣溪沙·秋情》

不如归去下帘钩。心儿小，难着许多愁。——吴淑姬《小重山·春愁》

一半残阳下小楼，朱帘斜控软金钩。——纳兰性德《浣溪沙·一半残阳下小楼》

任宝奁尘满，日上帘钩。——李清照《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》

回首绿波三峡暮，接天流。——李璟《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》

玉钩阑下香阶畔，醉后不知斜日晚。——晏殊《木兰花·池塘水绿风微暖》

天上分金镜，人间望玉钩。——李贺《七夕》

又是一钩新月照黄昏。——秦观《南歌子·香墨弯弯画》

五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角。——杜牧《阿房宫赋》

留得五湖明月在，不愁无处下金钩。——《增广贤文·上集》

若道都齐无恙，月何渐渐如钩？——辛弃疾《木兰花慢·中秋饮酒》

湖海*生豪气，关塞如今风景，剪烛看吴钩。——张孝祥《水调歌头·和庞佑父》

由此观之，窃钩者诛，窃国者侯；侯之门，仁义存。——司马迁《游侠列传序》

醉归扶路人应笑，十里珠帘半上钩。——苏轼《吉祥寺赏牡丹》

“古来芳饵下，谁是不吞钩”的意思及全诗鉴赏

诗名含有铁字的古诗词 名字含铁字的诗词

铁笛歌为铁厓赋

李孝光〔元代〕

铁厓道人吹铁笛，宫徵含嚼太古音。一声吹破浑沌窍，一声吹破天地心。

一声吹开虎豺闼，彤庭跪献丹扆箴。问君何以得此曲，妙谐律吕可以召阳而呼阴。

都将春秋一百四十二年笔削手谱成，透天之窍价重双南金。

掉头玉署不肯入，直入弁峰绝顶俯看东溟深。王纲正统著高论，唾彼传癖兼书淫。

时人不识我不厌，会有使者徵球琳。具区下浸三万六千顷之白银浪，洞庭上立七十二朵之青瑶岑。

莫邪老铁作龙吼，丹山凤舞江蛟吟。勖哉宗彦吾所钦，赤泉之盟犹可寻。

更吹一声振我清白祖，大鸣盛世，载赓阜财解愠南风琴。

西江月 索林铁崖侍史絮铁不见作此嘲之

宋琬〔清代〕

阅尽古今侠女，肝肠谁得如他。儿家郎罢太心多。

金屋何须重锁。

羞说馀桃往事，怜卿勇过庞娥。千呼万唤出来么。

君曰期期不可。

铁堂峡（铁堂山在天水县东五里，峡有铁堂庄）

杜甫〔唐代〕

山风吹游子，缥缈乘险绝。峡形藏堂隍，壁色立积铁。

径摩穹苍蟠，石与厚地裂。修纤无垠竹，嵌空太始雪。

威迟哀壑底，徒旅惨不悦。水寒长冰横，我马骨正折。

生涯抵弧矢，盗贼殊未灭。飘蓬逾三年，回首肝肺热。

金缕曲 寄赠何铁三十初度，次铁珊先生用辛稼轩元韵

薛斑〔清代〕

龙犬从人说。说何生、痴狂懒慢，居然怀葛。落拓天涯三十载，历遍穷途霜雪。

总埋没、朱颜绿发。回首江南风物好，枉飘零、辜负梅花月。

镇日鼓，齐门瑟。

与君动是经年别。更堪悲、多番坎壈，几般离合。血里轮囷销铄尽，祗剩崚嶒瘦骨。

空大笑、冠缨索绝。此后相逢须痛饮，捋黄须、醉舞龙渊铁。

看世态，目眦裂。

寇彦时自历下归携古铁刀白石压尺见赠因以二诗答之 其二 古铁刀

李昭玘〔宋代〕

战地久埋没，洪炉为再烧。曾因土花缺，不逐血魂销。

拟借庖丁手，宁悬笔吏腰。柔铅勿多忌，一割定相饶。

铁杵成针

祝穆〔宋代〕

磨针溪，在象耳山下。世传李太白读书山中，未成，弃去。过是溪，逢老媪方磨铁杵。问之，曰：“欲作针。”太白感其意，还卒业。

大铁椎传

魏禧〔清代〕

　　大铁椎，不知何许人。北*陈子灿省兄河南，与遇宋将军家。宋，怀庆青华镇人，工技击，七省好事者皆来学，人以其雄健，呼宋将军云。宋弟子高信之，亦怀庆人，多力善射，长子灿七岁，少同学，故尝与过宋将军。

　　时座上有健啖客，貌甚寝，右胁夹大铁椎，重四五十斤，饮食拱揖不暂去。柄铁折叠环复，如锁上练，引之长丈许。与人罕言语，语类楚声。扣其乡及姓字，皆不答。

　　既同寝，夜半，客曰：“吾去矣！”言讫不见。子灿见窗户皆闭，惊问信之。信之曰：“客初至，不冠不袜，以蓝手巾裹头，足缠白布，大铁椎外，一物无所持，而腰多白金。吾与将军俱不敢问也。”子灿寐而醒，客则鼾睡炕上矣。

　　一日，辞宋将军曰：“吾始闻汝名，以为豪，然皆不足用。吾去矣！”将军强留之，乃曰：“吾数击杀响马贼，夺其物，故仇我。久居，祸且及汝。今夜半，方期我决斗某所。”宋将军欣然曰：“吾骑马挟矢以助战。”客曰：“止！贼能且众，吾欲护汝，则不快吾意。”宋将军故自负，且欲观客所为，力请客。客不得已，与偕行。将至斗处，送将军登空堡上，曰：“但观之，慎弗声，令贼知也。”

　　时鸡鸣月落，星光照旷野，百步见人。客驰下，吹觱篥数声。顷之，贼二十余骑四面集，步行负弓矢从者百许人。一贼提刀突奔客，客大呼挥椎，贼应声落马，马首裂。众贼环而进，客奋椎左右击，人马仆地，杀三十许人。宋将军屏息观之，股栗欲堕。忽闻客大呼曰：“吾去矣。”尘滚滚东向驰去。后遂不复至。

宿铁关西馆

岑参〔唐代〕

马汗踏成泥，朝驰几万蹄。

雪中行地角，火处宿天倪。

塞迥心常怯，乡遥梦亦迷。

那知故园月，也到铁关西。

长相思·铁瓮城高

秦观〔宋代〕

含有铁字的古诗词 带铁字的诗词名句

夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。——陆游《十一月四日风雨大作》

想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。——辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》

楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。——陆游《书愤五首·其一》

雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。——*《忆秦娥·娄山关》

火树银花合，星桥铁锁开。——苏味道《正月十五夜》

我最怜君中宵舞，道男儿到死心如铁。——辛弃疾《贺新郎·同父见和再用韵答之》

踏破铁鞋无觅处，得来全不费工夫。——《醒世恒言·卷十三》

折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。——杜牧《赤壁》

城头铁鼓声犹震，匣里金刀血未干。——王昌龄《出塞二首》

千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。——刘禹锡《西塞山怀古》

纵有千年铁门槛，终须一个土馒头。——范成大《重九日行营寿藏之地》

治大者不可以烦，烦则乱；治小者不可以怠，怠则废。——《盐铁论·卷二》

百战沙场碎铁衣，城南已合数重围。——李白《从军行》

有备则制人，无备则制于人。——《盐铁论·卷九》

运退黄金失色，时来铁也生光。——《醒世恒言·卷三》

铁甲将军夜渡关，朝臣待漏五更寒，山寺日高僧未起，算来名利不如闲。——《济公全传·第二十四回》

青山有幸埋忠骨，白铁无辜铸佞臣。

夺泥燕口，削铁针头，刮金佛面细搜求：无中觅有。——佚名《醉太*·讥贪小利者》

任大者思远，思远者忘*。——《盐铁论·卷六》

牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。——杨炯《从军行》

从来幽怨应无数？铁马金戈，青冢黄昏路。——纳兰性德《蝶恋花·出塞》

人心似铁，官法如炉。——《增广贤文·上集》

想铁甲重瞳，乌骓汗血，玉帐连空。——萨都剌《木兰花慢·彭城怀古》

歌者不期于利声，而贵在中节；论者不期于丽辞，而务在事实。——《盐铁论·卷五》

铁衣霜露重，战马岁年深。——戎昱《塞下曲·其六》

扁鹊不能肉白骨，微、箕不能存亡国也。——《盐铁论·卷二》

故任能者责成而不劳，任己者事废而无功。——《盐铁论·卷二》

将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。——岑参《白雪歌送武判官归京》

铁马晓嘶营壁冷，楼船夜渡风涛急。——刘克庄《满江红·夜雨凉甚忽动从戎之兴》

朔气传金柝，寒光照铁衣。——佚名《木兰诗 / 木兰辞》

铁马金戈，青冢黄昏路。——纳兰性德《蝶恋花·出塞》

玉漏银壶且莫催，铁关金锁彻明开。——崔液《上元夜六首·其一》

布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂。——杜甫《茅屋为秋风所破歌》

衣缺不补，则日以甚，防漏不塞，则日益滋。——《盐铁论·卷十》

距谏者塞，专己者孤。——《盐铁论·卷五》

恨铁不成钢——《红楼梦·第九十六回》

铁马金戈千里征尘安社稷，寒冬酷暑一腔热血铸长城。

银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。——白居易《琵琶行 / 琵琶引》

铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。——高适《燕歌行》

金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。——*《七律·长征》

铸就而今相思错，料当初、费尽人间铁。——辛弃疾《贺新郎·把酒长亭说》

*明日出东南地，满碛寒光生铁衣。——李益《度破讷沙二首·其二 / 塞北行次度破讷沙》

试拂铁衣如雪色，聊持宝剑动星文。——王维《老将行》

夜半狂歌悲风起，听铮铮、阵马檐间铁。——辛弃疾《贺新郎·用前韵送杜叔高》

行子对飞蓬，金鞭指铁骢。——高适《送李侍御赴安西》

戎衣不脱随霜雪，汗马骖单长被铁。——李昂《从军行》

辔摇衔铁。蹴踏*原雪。——张炎《清*乐·*原放马》

铁马蒙毡，银花洒泪，春入愁城。——刘辰翁《柳梢青·春感》

磨针溪，在眉州象耳山下。——郑之珍《铁杵磨针》

人山纷赞阵容阔，铁马从容杀敌回。——*《七绝·观潮》