雪埋金钗的古诗

“莫作商人妇，金钗当卜钱。”的意思及全诗鉴赏

红楼梦之十二金钗攻略

红楼梦之十二金钗攻略

　　在日常游戏中，许多人都有过写攻略的经历，对攻略都不陌生吧，下面是小编为大家整理的红楼梦之十二金钗攻略，希望能够帮助到大家。

　　《红楼梦》，*古典四大名著之首，清代作家曹雪芹创作的章回体长篇小说[1] 。早期仅有前八十回抄本流传，八十回后部分未完成且原稿佚失。原名《脂砚斋重评石头记》。程伟元邀请高鹗协同整理出版百二十回全本[2] ，定名《红楼梦》。亦有版本作《金玉缘》。

　　《红楼梦》是一部具有世界影响力的人情小说作品，举世公认的*古典小说巅峰之作，*封建社会的百科全书，传统文化的集大成者。小说以贾、史、王、薛四大家族的兴衰为背景，以贾府的家庭琐事、闺阁闲情为中心，以贾宝玉、林黛玉、薛宝钗的爱情婚姻故事为主线，描写了以贾宝玉和金陵十二钗为中心的正邪两赋有情人的人性美和悲剧美，歌颂追求光明的叛逆人物，通过叛逆者的悲剧命运预见封建社会必然走向灭亡，揭示出封建末世的危机。

　　《红楼梦》的作者具有初步的民主主义思想，他对现实社会包括宫廷及官场的黑暗、封建贵族阶级及其家庭的腐朽，封建的科举制度、婚姻制度、奴婢制度、等级制度，以及与此相适应的`社会统治思想即孔孟之道和程朱理学、社会道德观念等，都进行了深刻的批判，并提出了朦胧的带有初步民主主义性质的理想和主张。这些理想和主张正是当时正在滋长的资本主义经济萌芽因素的曲折反映。[3]

　　《红楼梦》以“大旨谈情，实录其事”自勉，只按自己的事体情理，按迹循踪，摆脱旧套，新鲜别致[1] ，取得了非凡的艺术成就。尤其“真事隐去，假语存焉”的特殊笔法更是激起了后世读者强烈的好奇心和窥探欲，各种猜测附会之说愈出愈奇。

　　时间∶子 -23:00-1:00 、午 - 11:00-13:00

　　丑 - 1:00-3:00 、未 - 13:00-15:00

　　寅 - 3:00-5:00 、申 - 15:00-17:00

　　卯 - 5:00-7:00 、酉 - 17:00-19:00

　　辰 - 7:00-9:00 、戌 - 19:00-21:00

　　巳 - 9:00-11:00、亥 - 21:00-23:00

　　主线∶王熙凤事件

　　1、第一天下午，午时至未时要到蓼风轩。

　　2、七天后，在大观园门口(或荣府大厅)遇到王熙凤。

　　3、隔晚戌时到怡红院后面见王熙凤，得风月宝鉴。

　　4、第二天早上去蓼风轩找王熙凤。

　　5、三天后晚上戌时再去蓼风轩。

　　6、再三天，於大观园门口遇到王熙凤。

　　7、又三天，一早去蓼风轩问凤姐。

　　8、隔晚戌时到蓼风轩，知道大秘密。(四宝)

　　9、又过了三天的晚上，凤姐来缀锦阁找你。

　　10、到荣府前院，从包勇得知迎春有钥匙。

　　11、中午前到迎春那借钥匙(已经搞定迎春才行)。

　　12、拿钥匙后去聚宝斋看看，真有四宝，先不要拿，从此时算起，十五天内要解决王熙凤事件。(但是若拿四宝，可与凤姐有H 情节，不过就无法解决王熙凤事件)

　　13、下午去蓼风轩，见到贾涟调戏鸳鸯，替鸳鸯在凤姐前掩饰。

　　14、数天去蓼风轩西厢，都遇不到尤二姐(约去五次)。

　　15、若已追到湘云，可托她打听尤二姐下落。

　　16、某天中午午时去蓼风轩，听到酒窖有奇怪声音。

　　17、待解决鸳鸯事件，再去蓼风轩，发现尤二姐关在酒窖。

　　18、去蓼风轩西厢，枕头下有清单。

　　19、去聚宝斋拿四宝，再去忘秦舍找人证明。

　　20、回到蓼风轩，找王熙凤对质。

　　21、解决完王熙凤事件，可和尤二姐有H 情节。

关于金钗的诗句

爱君笔底有烟霞，自拔金钗付酒家。——林佩环《赠外》

彩燕金钗，青丝生菜，还思纤手安排——陈德武《庆*·风送深冬》

凝睇。消遣离愁无计。但暗掷、金钗买醉。——柳永《望远行·绣帏睡起》

惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。——白居易《长恨歌》

佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅。——李煜《浣溪沙·红日已高三丈透》

顾我无衣搜荩箧，泥他沽酒拔金钗。——元稹《遣悲怀三首》

红袖乌丝失酒，金钗银烛销春。——彭元逊《临江仙·红袖乌丝失酒》

报道金钗坠也，十指露、春笋纤长。——苏轼《满庭芳·香叆雕盘》

楚楚离怀，香动罗襦，梦绕金钗。——卢挚《双调·蟾宫曲·碧波中范蠡》

银烛未销窗送曙，金钗半醉座添春。——韩愈《酒中留上襄阳李相公》

金钗斜戴宜春胜，万岁千秋绕鬓红。——和凝《宫词百首》

新凉收拾归歌板，钿合金钗万古愁。——洪咨夔《迎秋》

乌铜屏射香云袅，珊瑚枕坠金钗小。——张萱《迷楼怀古》

何处胡椒八百斛，谁家金钗十二行。——黄庭坚《梦中和觞字韵》

寒窗黄卷青灯雨，暖阁金钗玉斝春。——方回《次韵君泽夜坐示子侄三首·一样乾坤几样人》

玉萧吹梦，金钗划影，悔不同携。——纳兰容若《眼儿媚·独倚春寒掩夕扉》

凤凰郁金钗，琅玕鸣玉佩。——吴鼎芳《唐嘉会妻》

长垂玉箸残妆脸，肯为金钗露指尖。——苏轼《过潍州驿，见蔡君谟题诗壁上云：绰约新娇》

美人买得偏怜惜，移向金钗重几铢。——可朋《桐花鸟》

醺醺醉了，任他金钗舞困，玉壶频侧。——紫姑《白苎》

玉带暂时华，金钗非久饰。——寒山《诗三百三首》

众中遗却金钗子，拾得从他要赎么？——花蕊夫人《宫词（梨园子弟以下四十一首一作王珪诗）》

众中遗却金钗子，拾得从他要赎么。——王建《宫词一百首》

楚舞陵湖波，茱萸落金钗。——司马光《九月十一日夜雨宿营南园韩秉国寄酒兼见招以》

追逐翻嫌傍管弦，金钗击节自当筵。——司空图《歌者十二首》

风流，贤太守，能笼翠羽，宜醉金钗。——黄庭坚《满庭芳·初绾云鬟》

却把金钗打绿荷，懊恼露珠穿不得。——李咸用《塘上行》

银钏金钗来负水，长刀短笠去烧畲。——刘禹锡《竹枝词九首》

金钗简介

金钗指的是妇女插于发髻的一种金制首饰﹐由两股簪子合成。另有女子12岁称金钗之年。

“顾我无衣搜荩箧，泥他沽酒拔金钗”的意思及全诗翻译赏析

含有埋字的古诗词 带埋字的诗词名句

君埋泉下泥销骨，我寄人间雪满头。——白居易《梦微之》

埋骨何须桑梓地，人生无处不青山。——*《七绝·改西乡隆盛诗赠父亲》

浮天水送无穷树，带雨云埋一半山。——辛弃疾《鹧鸪天·送人》

若言言悦耳，事事快心，便把此生埋在鸩毒中矣。——《菜根谭·概论》

吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。——李白《登金陵凤凰台》

无事时埋藏着许多小人，多事时识破了许多君子。——《格言联璧·接物类》

年年战骨埋荒外，空见蒲桃入汉家。——李颀《古从军行》

人胸中各有个圣人，只自信不及，都自埋倒了。——《传*录·卷下·门人陈九川录》

是处青山可埋骨，他年夜雨独伤神。——苏轼《狱中寄子由二首·其一》

青山有幸埋忠骨，白铁无辜铸佞臣。

生女犹得嫁比邻，生男埋没随百草。——杜甫《兵车行》

狐埋之而狐搰之，是以无成功。——《国语·吴语·越王勾践命诸稽郢行成于吴》

汝说刘伶，古今达者，醉后何妨死便埋。——辛弃疾《沁园春·将止酒戒酒杯使勿*》

欲传春信息，不怕雪埋藏。——陈亮《梅花》

庭院深深人悄悄，埋怨鹦哥，错报韦郎到。——谭献《蝶恋花·庭院深深人悄悄》

居者无载，行者无埋。——《吕氏春秋·览·先识览》

海枯石烂情缘在，幽恨不埋黄土。——元好问《摸鱼儿·问莲根有丝多少》

人之生利也，然且犹尚有节；葬埋者，人之死利也，夫何独无节于此乎？——《墨子·22章 节用(下)》

财以成者，扶而埋之；后得生者，而久禁之。——《墨子·22章 节用(下)》

虽复尘埋无所用， 犹能夜夜气冲天。——郭震《古剑篇 / 宝剑篇》

不及夜台尘土隔，冷清清、一片埋愁地。——纳兰性德《金缕曲·亡妇忌日有感》

石麟埋没藏春草，铜雀荒凉对暮云。——温庭筠《过陈琳墓》

冀马燕犀动地来，自埋红粉自成灰。——李商隐《马嵬二首》

生仍冀得兮归桑梓，死当埋骨兮长已矣。——蔡文姬《胡笳十八拍》

房里无人莫烘火，烘火犹忌埋头睡。

自古妒蛾眉，胡沙埋皓齿。——李白《于阗采花》

糟腌两个功名字，醅渰千古兴亡事，曲埋万丈虹霓志。——白朴《寄生草·饮》

返魂无验青烟灭，埋血空生碧草愁。——温庭筠《马嵬驿》

此是青莲埋骨地，宅*谢家之脁。——黄景仁《贺新郎·太白墓和雅存韵》

青山处处埋忠骨，何须马革裹尸还。

冰峰撑空寒矗矗，云凝水冻埋海陆。——齐己《苦寒行》

金锁已沉埋，壮气蒿莱。——李煜《浪淘沙·往事只堪哀》

悲风成阵，荒烟埋恨，碑铭残缺应难认。——张养浩《山坡羊·北邙山怀古》

砚沼只留溪鸟浴，屟廊空信野花埋。——皮日休《馆娃宫怀古》

借问谁家地，埋没蒿里茔。——李白《上留田行》

霜雪压多虽不死，荆榛长疾欲相埋。——白居易《东城桂三首》

埋没钱塘歌吹里，当年却是皇都。——魏大中《临江仙·埋没钱塘歌吹里》

昔时繁盛皆埋没，举目凄凉无故物。——韦庄《秦妇吟》

只记埋怨前夜月，相看，不管人愁独自圆。——辛弃疾《南乡子·舟中记梦》

忍此连城宝，沉埋向九泉！——梅尧臣《悼亡三首》

畚锸载埋瘗，沟渎护其危。——柳宗元《掩役夫张进骸》

北风扬胡沙，埋翳周与秦。——李白《门有车马客行》

悬胡青天上，埋胡紫塞傍。——李白《胡无人》

汉城黄柳映新帘，柏陵飞燕埋香骨。——李贺《官街鼓》

刚出岭头三五步，浑身都被乱云埋。——常慧《云居山咏二首》

别后访、六桥无信，事往花委，瘗玉埋香，几番风雨。——吴文英《莺啼序·春晚感怀》

一夜寒生关塞，万里云埋陵阙，耿耿恨难休。——袁去华《水调歌头·定王台》

莫惊五胜埋香骨，地下伤春亦白头。——李商隐《与同年李定言曲水闲话戏作》

东都妙姬，南国佳人，蕙心纨质，玉貌绛唇，莫不埋魂幽石，委骨穷尘。——鲍照《芜城赋》

江山如许大，不用一钱沽。——魏大中《临江仙·埋没钱塘歌吹里》

《钗头凤·红酥手》古诗词鉴赏

《钗头凤·红酥手》古诗词鉴赏

　　在*凡的学*、工作、生活中，大家一定没少看到经典的古诗吧，古诗泛指中国古代诗歌。古诗的类型有很多，你都知道吗？以下是小编精心整理的《钗头凤·红酥手》古诗词鉴赏，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。

　　版本一：

　　红酥手，黄縢酒⑴，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。

　　春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！

　　版本二：

　　红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错，错，错。

　　春如旧，人空瘦，泪痕红邑鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫。

　　简介

　　《钗头凤·红酥手》是宋代文学家陆游的词作。此词写的是陆游自己与原配唐氏的爱情悲剧。全词记述了作者与唐氏在沈园的一次偶然相遇的情景，上片通过追忆往昔美满的爱情生活，感叹被迫离异的痛苦；下片由感慨往事回到现实，进一步抒写夫妻被迫离异的巨大哀痛。作品表达了他们眷恋之深和相思之切，抒发了作者怨恨愁苦而又难以言状的凄楚心情。

　　译文

　　你红润酥腻的手里，捧着盛上黄縢酒的杯子。满城荡漾着春天的景色，你却早已像宫墙中的绿柳那般遥不可及。春风多么可恶，欢情被吹得那样稀薄。满杯酒像是一杯忧愁的情绪，离别几年来的生活十分萧索。遥想当初，只能感叹：错，错，错！

　　美丽的春景依然如旧，只是人却白白相思地消瘦。泪水洗尽脸上的胭脂红，又把薄绸的手帕全都湿透。满春的桃花凋落在寂静空旷的池塘楼阁上。永远相爱的誓言还在，可是锦文书信再也难以交付。遥想当初，只能感叹：莫，莫，莫！

　　注释

　　⑴黄縢（téng）：酒名，宋代官酒以黄纸为封，故以黄封代指美酒

　　⑵宫墙：南宋以绍兴为陪都，因此有宫墙。

　　⑶离索：离群索居的简括。

　　⑷浥（yì）：湿润。鲛绡（jiāoxiāo）：神话传说鲛人所织的绡，极薄，后用以泛指薄纱，这里指手帕。绡，生丝，生丝织物。

　　⑸池阁：池上的楼阁。

　　⑹山盟：旧时常用山盟海誓，指对山立盟，指海起誓。

　　⑺锦书：写在锦上的书信。

　　赏析

　　历史背景

　　陆游的原配夫人是同郡唐姓士族的一个大家闺秀唐氏（有人说唐氏即陆游的表妹唐琬）。结婚以后，他们“伉俪相得”，“琴瑟甚和”，是一对情投意和的恩爱夫妻。不料，作为婚姻包办人之一的陆母却对儿媳产生了厌恶感，逼迫陆游休弃唐氏。

　　在陆游百般劝谏、哀求而无效的情况下，二人终于被迫分离，唐氏改嫁“同郡宗子”赵士程，彼此之间也就音讯全无了。七年以后的一个春日，陆游在家乡山阴（今浙江省绍兴市）城南禹迹寺附*的沈园，与偕夫同游的唐氏邂逅相遇。唐氏安排酒肴，聊表对陆游的抚慰之情。陆游见人感事，心中感触很深，遂乘醉吟赋这首词，信笔题于园壁之上。

　　这首词写的是陆游自己的爱情悲剧。词的上片通过追忆往昔美满的爱情生活，感叹被迫离异的痛苦，分两层意思。

　　开头三句为上片的第一层，回忆往昔与唐氏偕游沈园时的美好情景：“红酥手，黄縢酒。满城春色宫墙柳。”虽说是回忆，但因为是填词，而不是写散文或回忆录之类，不可能把整个场面全部写下来，所以只选取一个场面来写，而这个场面，又只选取了一两个最富有代表性和特征性的情事细节来写。“红酥手”，不仅写出了唐氏为词人殷勤把盏时的美丽姿态，同时还有概括唐氏全人之美（包括她的内心美）的作用。然而，更重要的是，它具体而形象地表现出这对恩爱夫妻之间的柔情密意以及他们婚后生活的美满与幸福。第三句又为这幅春园夫妻把酒图勾勒出一个广阔而深远的背景，点明了他们是在共赏春色。而唐氏手臂的红润，酒的黄封以及柳色的碧绿，又使这幅图画有了明丽而又和谐的色彩感。

　　“东风恶”数句为第二层，写词人被迫与唐氏离异后的痛苦心情。上一层写春景春情，无限美好，到这里突然一转，激愤的感情潮水一下子冲破词人心灵的闸门，无可遏止地宣泄下来。“东风恶”三字，一语双关，含蕴很丰富，是全词的关键所在，也是造成词人爱情悲剧的症结所在。本来，东风可以使大地复苏，给万物带来勃勃的生机，但是，当它狂吹乱扫的时候，也会破坏春容春态，下片所云“桃花落，闲池阁”，就正是它狂吹乱扫所带来的严重后果，因此说它“恶”。然而，它主要是一种象喻，象喻造成词人爱情悲剧的“恶”势力。至于陆母是否也包含在内，答案应该是不能否认的，只是由于不便明言，而又不能不言，才不得不以这种含蓄的表达方式出之。下面一连三句，又进一步把词人怨恨“东风”的心理抒写了出来，并补足一个“恶”字：“欢情薄。一怀愁绪，几年离索。”美满姻缘被迫拆散，恩爱夫妻被迫分离，使他们两人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，几年来的离别生活带给他们的只是满怀愁怨。这正如烂漫的春花被无情的东风所摧残而凋谢飘零。接下来，“错，错，错”，一连三个“错”字，连迸而出，是错误，是错落，更是错责，感情极为沉痛。但这到底是谁错了呢？是对自己当初“不敢逆尊者意”而终“与妇诀”的否定吗？是对“尊者”的压迫行为的否定吗？是对不合理的婚姻制度的否定吗？词人没有明说，也不便于明说，这枚“千斤重的`橄榄”（《红楼梦》语）留给了读者来噙，来品味。这一层虽直抒胸臆，激愤的感情如江河奔泻，一气贯注；但又不是一泻无余，其中“东风恶”和“错，错，错”几句就很有味外之味。

　　词的下片，由感慨往事回到现实，进一步抒写妻被迫离异的巨大哀痛，也分为两层。

　　换头三句为第一层，写沈园重逢时唐氏的表现。“春如旧”承上片“满城春色”句而来，这又是此时相逢的背景。依然是从前那样的春日，但是，人却今非昔比了。以前的唐氏，肌肤是那样红润，焕发着青春的活力；而此时的她，经过“东风”的无情摧残，憔悴了，消瘦了。“人空瘦”句，虽说写的只是唐氏容颜方面的变化，但分明表现出“几年离索”给她带来的巨大痛苦。像词人一样，她也为“一怀愁绪”折磨着；像词人一样，她也是旧情不断，相思不舍。不然，就不会如此消瘦。写容颜形貌的变化来表现内心世界的变化，原是文学作品中的一种很常用的手法，而在“人”“瘦”之间加一个“空”字却另有深意。“使君自有妇，罗敷自有夫。”（《古诗·陌上桑》）从婚姻关系说，两人早已各不相干了，事已至此，那这个“瘦”就是白白为相思而折磨自己。著此一字，就把词人那种怜惜之情、抚慰之意、痛伤之感等等，全都表现了出来。“泪痕”句通过刻画唐氏的表情动作，进一步表现出此次相逢时她的心情状态。旧园重逢，念及往事，她不能不哭，不能不泪流满面。但词人没直接写泪流满面，而是用了白描的手法，写她“泪痕红浥鲛绡透”，显得更委婉，更沉着，也更形象，更感人。而一个“透”字，不仅见其流泪之多，亦见其伤心之甚。上片第二层写词人自己，用了直抒胸臆的手法；这里写唐氏时却改变了手法，只写了她容颜体态的变化和她痛苦的心情由于这一层所写的都是词人眼中看出的，所以又具有了“一时双情俱至”的艺术效果。可见词人，不仅深于情，而且深于言。

　　词的最后几句，是下片的第二层，写词人与唐氏相遇以后的痛苦心情。“桃花落”两句与上片的“东风恶”句前后照应，又突出写景虽是写景，但同时也隐含出人事。桃花凋谢，园林冷落，这只是物事的变化，而人事的变化却更甚于物事的变化。像桃花一样美丽姣好的唐氏，也被无情的“东风”摧残折磨得憔悴消瘦了；词人自己的心境，也像“闲池阁”一样凄寂冷落了。一笔而兼有二意很巧妙，也很自然。下面又转入直接赋情：“山盟虽在，锦书难托。”这两句虽只寥寥八字，却很能表现出词人自己内心的痛苦之情。虽说自己情如山石，痴心不改，但是，这样一片赤诚的心意，却难以表达。明明在爱，却又不能去爱；明明不能去爱，却又割不断这爱缕情丝。刹那间，有爱，有恨，有痛，有怨，再加上看到唐氏的憔悴容颜和悲戚情状所产生的怜惜之情、抚慰之意，真是百感交集，万箭簇心，一种难以名状的悲哀，再一次冲胸破喉而出：“莫，莫，莫！”意谓：事已至此，再也无可补救、无法挽回了，这万千感慨还想它做什么，说它做什么？于是快刀斩乱麻：罢了，罢了，罢了！明明言犹未尽，意犹未了，情犹未终，却偏偏这么不了了之，而在极其沉痛的喟叹声中全词也就由此结束了。

　　这首词始终围绕着沈园这一特定的空间来安排自己的笔墨，上片由追昔到抚今，而以“东风恶”转捩；过片回到现实，以“春如旧”与上片“满城春色”句相呼应，以“桃花落，闲池阁”与上片“东风恶”句相照应，把同一空间不同时间的情事和场景历历如绘地叠映出来。全词多用对比的手法，如上片，越是把往昔夫妻共同生活时的美好情景写得逼切如现，就越使得他们被迫离异后的凄楚心境深切可感，也就越显出“东风”的无情和可憎，从而形成感情的强烈对比。

　　再如上片写“红酥手”，下片写“人空瘦”，在形象、鲜明的对比中，充分地表现出“几年离索”给唐氏带来的巨大精神折磨和痛苦。全词节奏急促，声情凄紧，再加上“错，错，错”和“莫，莫，莫”先后两次感叹，荡气回肠，大有恸不忍言、恸不能言的情致。

　　总而言之，这首词达到了内容和形式的完美统一，是一首别开生面、催人泪下的作品。

写雪的古诗

绝句古诗凝练而隽永，情深而意长，在写作中，掌握经典的绝句古诗能让您的文章增色不少。为此，好句摘抄网为您整理精华《写雪的古诗》，愿对您有所启发。

写雪的古诗

唐杨炯

烽火照西京，心中自不*。

2、《夜雪》

唐白居易

已讶衾枕冷，复见窗户明。

3、《白雪歌送武判官归京》

唐岑参

北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。

4、《绝句》

唐杜甫

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

5、《对雪》

唐高骈

六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝。

6、《别董大》

唐高适

千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。

7、《春雪》

唐韩愈

新年都未有芳华，二月初惊见草芽。

8、《北风行》

唐李白

烛龙栖寒门，光耀犹旦开。

9、《逢雪宿芙蓉山主人》

唐刘长卿

日暮苍山远，天寒白屋贫。

10、《江雪》

唐柳宗元

千山鸟飞绝，万径人踪灭。

11、《塞下曲》

唐卢纶

月黑雁飞高，单于夜遁逃。

12、《雪梅》

宋卢梅坡

梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。

13、《惊雪》

唐陆畅

怪得北风急，前庭如月辉。

14、《点绛唇》

满清纳兰性德

五夜光寒，照来积雪*于栈。

15、《梦江南》

满清纳兰性德

昏鸦尽，小立恨因谁？

16、《菩萨蛮》

满清纳兰性德

墙角数枝梅，凌寒独自开。

17、《梅花》

宋王安石

写雪的古诗

写雪的古诗

　　在**淡淡的'学*、工作、生活中，大家肯定对各类古诗都很熟悉吧，古诗是古代诗歌的泛称。古诗的类型有很多，你都知道吗？以下是小编精心整理的写雪的古诗，仅供参考，希望能够帮助到大家。

　　1、北风行

　　李白

　　烛龙栖寒门，光曜犹旦开。

　　日月照之何不及此？惟有北风号怒天上来。

　　燕山雪花大如*，片片吹落轩辕台。

　　幽州思妇十二月，停歌罢笑双蛾摧。

　　倚门望行人，念君长城苦寒良可哀。

　　别时提剑救边去，遗此虎文金鞞靫。

　　中有一双白羽箭，蜘蛛结网生尘埃。

　　箭空在，人今战死不复回。

　　不忍见此物，焚之已成灰。

　　黄河捧土尚可塞，北风雨雪恨难裁。

　　2、昭君怨·春到南楼雪尽

　　万俟咏

　　春到南楼雪尽。惊动灯期花信。小雨一番寒。倚阑干。

　　莫把栏干频倚。一望几重烟水。何处是京华。暮云遮。

　　3、终南望余雪

　　祖咏

　　终南阴岭秀，积雪浮云端。

　　林表明霁色，城中增暮寒。

　　4、苦寒吟

　　孟郊

　　百泉冻皆咽，我吟寒更切。

　　半夜倚乔松，不觉满衣雪。

　　竹竿有甘苦，我爱抱苦节。

　　鸟声有悲欢，我爱口流血。

　　潘生若解吟，更早生白发。

　　5、行路难·其一

　　李白

　　金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。

　　停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。

　　欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。

　　闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。

　　行路难！行路难！多歧路，今安在？

　　长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。

　　6、天山雪歌送萧治归京

　　岑参

　　天山雪云常不开，千峰万岭雪崔嵬。

　　北风夜卷赤亭口，一夜天山雪更厚。

　　能兼汉月照银山，复逐胡风过铁关。

　　交河城边鸟飞绝，轮台路上马蹄滑。

　　晻霭寒氛万里凝，阑干阴崖千丈冰。

　　将军狐裘卧不暖，都护宝刀冻欲断。

　　正是天山雪下时，送君走马归京师。

　　雪中何以赠君别，惟有青青松树枝。

　　7、菩萨蛮·水晶帘外娟娟月

　　杨基

　　水晶帘外娟娟月，梨花枝上层层雪。

　　花月两模糊，隔窗看欲无。

雪的古诗_古诗词江雪

七言绝句古诗、五言绝句古诗，这些宝贵的中华文化遗产值得我们珍惜，也是千百年来，治愈文化创伤的良药！“励志的句子”网站为您整理《雪的古诗》，摘录经典的古诗绝句，供您参考。

雪的古诗

1、《江雪》

唐柳宗元

千山鸟飞绝，万径人踪灭。

2、《夜雪》

唐白居易

已讶衾枕冷，复见窗户明。

3、《白雪歌送武判官归京》

唐岑参

北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。

4、《绝句》

唐杜甫

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

5、《对雪》

唐高骈

六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝。

6、《别董大》

唐高适

千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。

7、《春雪》

唐韩愈

新年都未有芳华，二月初惊见草芽。

8、《北风行》

唐李白

烛龙栖寒门，光耀犹旦开。

9、《逢雪宿芙蓉山主人》

唐刘长卿

日暮苍山远，天寒白屋贫。

10、《从军行》

唐杨炯

烽火照西京，心中自不*。

11、《塞下曲》

唐卢纶

月黑雁飞高，单于夜遁逃。

12、《雪梅》

宋卢梅坡

梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。

13、《惊雪》

唐陆畅

怪得北风急，前庭如月辉。

14、《点绛唇》

满清纳兰性德

五夜光寒，照来积雪*于栈。

15、《梦江南》

满清纳兰性德

昏鸦尽，小立恨因谁？

16、《菩萨蛮》

满清纳兰性德

墙角数枝梅，凌寒独自开。

17、《梅花》

春雪古诗

　　《春雪》是韩愈在朝任史馆修撰，知制诰时所作，描述的是春的气息。

　　唐代：韩愈

　　新年都未有芳华，二月初惊见草芽。

　　白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。

　　注释

　　新年：指农历正月初一。

　　芳华：泛指芬芳的花朵。

　　初：刚刚。

　　惊：新奇，惊讶。

　　嫌：嫌怨;怨恨。

　　故：故意。

　　译文

　　新年都已来到，但还看不到芬芳的鲜花，到二月，才惊喜地发现有小草冒出了新芽。

　　白雪也嫌春色来得太晚了，所以有意化作花儿在庭院树间穿飞。

　　韩愈简介

　　韩愈(768～824)字退之，唐代家、哲学家、思想家，河阳(今河南省焦作孟州市)人，汉族。祖籍河北昌黎，世称韩昌黎。晚年任吏部侍郎，又称韩吏部。谥号“文”，又称韩文公。他与同为唐代古文运动的倡导者，主张学*先秦两汉的语言，破骈为散，扩大文言文的表达功能。宋代苏轼称他“文起八代之衰”，明人推他为唐宋八大家之首，与柳宗元并称“韩柳”，有“文章巨公”和“百代文宗”之名，作品都收在《昌黎先生集》里。韩愈在思想上是中国“道统”观念的确立者，是尊儒反佛的里程碑式人物。

　　赏析

　　这首《春雪》诗，构思新巧。

　　“新年都未有芳华，二月初惊见草芽。”新年即阴历正月初一，这天前后是立春，所以标志着春天的到来。新年都还没有芬芳的鲜花，就使得在漫漫寒冬中久盼春色的人们分外焦急。一个“都”字，流露出这种急切的心情。第二句“二月初惊见草芽”，说二月亦无花，但话是从侧面来说的，感情就不是纯粹的叹惜、遗憾。“惊”字最值玩味。它写出了诗人在焦急的期待中终于见到“春色”的萌芽的惊喜神情。此外，“惊”字状出摆脱冬寒后新奇、惊讶、欣喜的心情 。这一“ 初”字，含有春来过晚、花开太迟的遗憾、惋惜和不满的情绪。韩愈在《早春呈水部张十八员外》中曾写道：“草色遥看*却无”、“最是一年春好处”，诗人对“草芽”似乎特别多情，也就是因为他从草芽看到了春的消息吧 。从章法上看 ，前句“未有芳华”，一抑;后句“初见草芽”，一扬，跌宕有致，波澜起伏。

　　三、四两句表面上是说有雪而无花，实际感情却是：人倒还能等待来迟的春色，从二月的草芽中看到春天的身影，但白雪却等不住了，竟然纷纷扬扬，穿树飞花，自己装点出了一派春色。真正的春色(百花盛开)未来，固然不免令人感到有些遗憾，但这穿树飞花的春雪不也照样给人以春的气息吗!诗人对春雪飞花主要不是惆怅、遗憾，而是充满了欣喜。一个盼望着春天的诗人，如果自然界还没有春色，他就可以幻化出一片春色来。这就是三、四两句的妙处，它富有浓烈的浪漫主义色彩，可谓神来之笔。“却嫌”、 “故穿”，把春雪刻画得多么美好而有灵性。诗的构思甚奇。初春时节，雪花飞舞，本来是造成“新年都未有芳华，二月初惊见草芽”的原因，可是，诗人偏说白雪是因为嫌春色来得太迟，才“ 故穿庭树”纷飞而来 。这种翻因为果的写法，却增加了诗的意趣。“作飞花”三字，翻静态为动态，把初春的冷落翻成仲春的喧闹，一翻再翻，令读者目不暇接。

　　第三、四段简要赏析：运用了拟人的手法，“嫌”、“穿”把春雪比作人，使雪花仿佛有了人的美好愿望与灵性，同时这穿树飞花的春雪似乎也给人春的气息，为增添了浓烈的浪漫主义色彩，渲染了热闹的喜悦气氛，这就是运用拟人手法的妙处。