形容残月的古诗

关于残月的诗句

今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。——柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》

江上柳如烟，雁飞残月天。——温庭筠《菩萨蛮·水精帘里颇黎枕》

惆怅晓莺残月，相别，从此隔音尘。如今俱是异乡人，相见更无因。——韦庄《荷叶杯·记得那年花下》

木叶纷纷归路。残月晓风何处。——纳兰容若《如梦令·黄叶青苔归路》

新秋至，人乍别，顺长江水流残月。——贯云石《寿阳曲·新秋至》

烟水茫茫无处说，冷却西湖残月。——张炎《清*乐·兰曰国香》

津桥残月晓沈沈，风露凄清禁署深。——白居易《早入皇城赠王留守仆射》

残月夜潮渡渔浦，飞花春雨客钱塘。——方回《宗兄端叟年七十六来访二首·辽广归来二纪强》

夜寒茅店不成眠，残月照吟鞭。——吴激《诉衷情·夜寒茅店不成眠》

红板桥空，湔裙人去，依旧晓风残月。 ——纳兰容若《淡黄柳·咏柳》

残月出门时，美人和泪辞。——韦庄《菩萨蛮·红楼别夜堪惆怅》

故人应念，杜鹃枝上残月。——文天祥《酹江月·和友驿中言别》

寂历秋江渔火稀，起看残月映林微。——汤显祖《江宿》

星斗稀，钟鼓歇，帘外晓莺残月。——温庭筠《更漏子·星斗稀》

杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。——柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》

孤灯闻楚角，残月下章台。——韦庄《章台夜思》

木叶纷纷归路。 残月晓风何处。——纳兰容若《如梦令·木叶纷纷归路》

残月暗窥金屈戍，软风徐荡玉帘钩。——纳兰容若《浣溪沙·咏五更，和湘真韵》

一钩残月向西流，对此不抛眼泪也无由。——*《虞美人·枕上》

今朝霜重东门路，照横塘半天残月，凄清如许。——*《贺新郎·别友》

夜过也，东窗未白凝残月。——张先《千秋岁·数声鶗鴂》

病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。——李清照《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》

轻花委砌惹裾香，残月窥窗觇幌色。——骆宾王《代女道士王灵妃赠道士李荣》

江声撼枕，一川残月，满目遥岑。——乔吉《中吕·满庭芳·铁马儿虚檐》

无人争晓渡，残月下寒沙。——钱起《江行无题一百首》

五更风雨十八九，残月昏昏信可期。——黄庭坚《长短星歌》

虏气消残月，边声韵落梅。——袁晖《奉和圣制送张尚书巡边》

晓风摇五两，残月映石壁。——权德舆《晓》

飞霜遥渡海，残月迥临边。——杜审言《和李大夫嗣真奉使存抚河东》

杏花残月明，竹根流水声。——张可久《凭阑人·湖上二首远》

楼西残月尚胧明，中禁鸡人报晓声。——和凝《宫词百首》

琼瑶欲尽天应惜，更遣清光续残月。——苏轼《和柳子玉喜雪次韵仍呈述古》

娟娟残月照波翻，**暖风吃鸟哢。——秦观《南都新亭行寄王子发》

遥忆华清池畔柳，女墙残月宿寒鸦。——张瑞玑《挽曹寅侯·其一》

夜降西坛宴已终，花残月榭雾朦胧。——曹唐《小游仙诗九十八首》

竹坞留残月，林虹带落晖。——李廌《赠钱之道子武昆仲》

繁星收玉版，残月耀冰池。——元稹《酬段丞与诸棋流会宿弊居见赠二十四韵》

音尘隔露泻，瑶阶踏残月。——郭钰《戏恼王岳》

朝行苍莽带残月，暮宿萧条闻落霰。——孔*仲《杨道中同行而追随不可及闻先》

睡先万目觉，起对残月星。——张耒《鹎鵊词》

开轩临水弄长笛，吹落残月风凄凄。——黄庭坚《赠张仲谋》

刚剩秋衾一半，拥透帘残月。——纳兰容若《好事*·帘外五更风》

走马看花才几日，晓星残月半无人。——杨万里《叶叔羽集同年九人於樱桃园，钱袭明、何同叔·天门金牓出槐宸》

早霜鸡喔喔，残月马萧萧。——许浑《秋日行次关西》

木鱼唤粥蝴蝶醒，岩头残月沉丹井。——白玉蟾《仙岩金仙阁》

角声哀咽，襆被驮残月。——纳兰容若《清*乐·角声哀咽》

一样晓风残月，而今触绪添愁。——纳兰容若《清*乐·凄凄切切》

天公水墨自奇绝，瘦竹枯松写残月。——苏轼《次韵吴传正枯木歌》

顾兔蚀残月，幽光不如星。——李白《琴曲歌辞·蔡氏五弄·秋思二首》

顾兔蚀残月，幽光不如星。——鲍溶《秋思三首》

雁飞残月天诗词鉴赏

雁飞残月天诗词鉴赏

　　诗词，是指以古体诗、*体诗和格律词为代表的中国汉族传统诗歌。亦是汉字文化圈的特色之一。通常认为，诗较为适合“言志”，而词则更为适合“抒情”。

　　江上柳如烟，雁飞残月天

　　出处

　　唐 温庭筠《菩萨蛮》

　　原文

　　水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦；江上柳如烟，雁飞残月天。

　　藕丝秋色浅，人胜事差剪。双鬓隔香红，玉钗头上风。

　　注释

　　残月：西落的.月。

　　赏析

　　词句的意思是，江上细柔的柳丝有如软烟一般，在微风中轻拂着江水，当雁儿轻盈地在空中自由飞翔时，一弯残月还斜斜地挂在天边。柳丝飞燕，残月斜挂，构成了一幅略带凉意的梦幻之景，凄美而动人。

　　温庭筠（yún）（约812—866），唐代诗人、词人。本名岐，字飞卿，汉族，太原祁县（今山西祁县东南）人。富有天才，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，所以也有“温八叉”之称。然恃才不羁，又好讥刺*，多犯忌讳，取憎于时，故屡举进士不第，长被贬抑，终生不得志。官*子助教。精通音律。工诗，与李商隐齐名，时称“温李”。其诗辞藻华丽，秾艳精致，内容多写闺情。其词艺术成就在晚唐诸词人之上，为“花间派”首要词人，对词的发展影响较大。在词史上，与韦庄齐名，并称“温韦”。存词七十余首。*辑有《温飞卿集》及《金奁集》。

清*乐莺啼残月古诗鉴赏

清*乐莺啼残月古诗鉴赏

　　在日常学*、工作或生活中，大家都接触过很多优秀的古诗吧，古诗泛指中国古代诗歌。那什么样的古诗才是好的古诗呢？以下是小编收集整理的清*乐莺啼残月古诗鉴赏，希望对大家有所帮助。

　　清*乐·莺啼残月

　　唐代：韦庄

　　莺啼残月，绣阁香灯灭。门外马嘶郎欲别，正是落花时节。

　　妆成不画蛾眉，含愁独倚金扉，去路香尘莫扫，扫即郎去归迟。

　　译文

　　拂晓时分，早莺初啼，残月西沉，绣阁里的灯火才刚熄灭。门外马儿嘶鸣，好似催促爱人赶快动身离去。分别时正是这春暮落花的时节，更让人惆怅难堪。

　　她梳妆之后却无心描画蛾眉，满含愁怨地独自倚着房门。她不愿扫去他离去路上的那些香尘，行迹长留还能告慰相思，只怕扫去香尘，他就会久久不归。

　　赏析

　　这是一首描写青年情侣的惜别之词，词人用清秋、残月、莺啼、马嘶等画面与声响，交相渲染秋天早晨的凄凉气氛，映衬出女主人公离别时悲痛欲绝的感情。

　　词的上片写别时的情景。在个清秋的早晨，女主人公的丈夫就要远出。枝头响起紫莺啼晓的叫声，西边天空中，尚挂着一弯淡淡的月亮，留连不肯隐去。即将的离别使相爱的人儿有诉说不尽的情思，以致于夜无眠。然而离别的时刻终于来到。门外响起凄厉的马嘶，在催促行者赶快动身。后柳永《雨霖铃》谓“多情自古伤离别。更那堪冷落清秋节”，概括性她表达了同样的人生感受。语序安排也十分精致，传达出极深的意蕴。首先，“莺啼残月”，点出时闻是早晨；“绣阁香灯火”。说明二人沉浸于离别的痛苦之中，于灯下互诉衷情，竟不知黑夜已经过去。是早莺的啼鸣，西斜的`弯月，唤醒了这对爱人，始知吹灭燃着的油灯，离别的早晨已经来临。

　　接下来的“门外马嘶郎欲别”，以不通人情的马儿偏又在门外长声嘶叫，来描写离别时刻的迫*和二人的难舍难分之情。而“正是花时节”一句，既交代了季节是在秋天，又描画出秋风瑟瑟，落红纷纷的景色。女主人公出门送郎，觅此凄凉之景。哀伤痛苦之情倍增。“正是”二字，同时总结以上的场景描写，强调出景物对人的感染。张炎《词论》曾云：“词之难于令曲，犹诗之难于绝句。不过十数句，一句一字不得闲。”这首词的语言就显现了韦庄运用词这种艺术形式的造诣之高深。

　　下片写女子在情人别后的情态。

　　“妆成不画蛾眉，含愁独倚金扉。”这两句是说，她梳妆之后却无心描画蛾眉，满含愁怨的独自倚着金扉，思念远去的情郎。

　　为郎送别，她曾浓饰晓妆，然而“妆成不画蛾眉”，是耐人寻思的。这含有双重意味，一重表示自己爱情的坚贞，这不完全的化妆，正是一种无言的表白。另一重则暗寓张敞画眉的故事，“不画蛾眉”是因为画眉的人已去，留此残妆，等于示以盼归之意。这一细节描写岂但字句不闲，可谓事半功倍。下句说“独倚金扉”，则情郎已经走了，空余行处。女子凝望路尘之神，已在句外传出。

　　“去路香尘莫扫，扫即郎去归迟。”末两句是说，她不愿扫去他离去路上的那些香尘，只怕扫去香尘，他就会久久不归。

　　末两句更是“留意”而精彩的一笔。乍看这话是极无理的，路尘之扫与不扫与情郎的早归迟归有什么必然联系？然而，处在失望而终不能断念的境遇中的痴情者，总能从一般人不在意的现象中发现预兆，或设置希望。鹊的鸣叫，灯的结花，衣带的松弛，蜘蛛的结网之类小小事体，却往往具有重大意义。无理语正是至情语。这两句概括了唐时民间的一种流行说法。词人运用这种生活气息很浓的说法，出以口语，明快而隽永，就有有余不尽之意。

　　这首词，上片写景而情景交融，下片抒情而情致深婉。词人把这种洋溢着生活气息，植根于民间*俗的语言、运用到词中来，既表现了女主人公的痴情，又提高了词的艺术表现力，集中体现了这首词的“无理而妙”。全篇语言秀美，情真动人。

“壁空残月曙，门掩候虫秋。”的意思及全诗翻译赏析

一院落花无客醉半窗残月有莺啼的诗意

一院落花无客醉半窗残月有莺啼的诗意

　　“一院落花无客醉，半窗残月有莺啼” 的诗意：满院都是凋谢的落花，再见不到沉醉的客人，只有残月映窗，黄莺悲啼。有黄莺而无醉客，皆喻无人居住的萧条情景，也暗喻当年作者曾与主人在此故居举杯畅饮的往事。此时途经故居，回想往事，伤感不已。

　　这两句妙在前四字为一层意思，后三字为一层意思，加上“无”与“有”为反对，虚实相生，组合巧妙，突出故居之寂寞、处士之孤独。“落花”用“一院”来修饰，“残月”从“半窗”而窥得，虽然出人意料，却又显得非常自然。

　　出自王建《李处士故居》

　　露浓烟重草萋萋，树映阑干柳拂堤。

　　一院落花无客醉，半窗残月有莺啼。

　　芳筵想像情难尽，故榭荒凉路欲迷。

　　风景宛然人自改，却经门外马频嘶。

　　注

　　①王建（约767--约830年），唐代诗人。字仲初，颍川（今河南许昌）人，享年约六十七岁。

　　处士：本指有才德而隐居不仕的人，后亦泛指未做过官的士人。《孟子·滕文公下》：“圣王不作，诸侯放恣，处士横议，杨朱、墨翟之言盈天下。”《后汉书·方术传论》：“李固、朱穆等以为处士纯盗虚名，无益於用，故其所以然也。”唐元稹《中书省议举县令状》：“又云见任官及处士、散试官，并请停集。”汪洋《寿静仁先生四十三初度即步原韵》：“谢公霖雨苍生望，失笑东山处士多。”

　　萋萋：草木茂盛貌。《诗·周南·葛覃》：“葛之覃兮，施于中谷，维叶萋萋。”毛传：“萋萋，茂盛貌。”唐崔颢《黄鹤楼》诗：“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。”明何景明《*夷》诗之一：“滇南八月中，绿林何萋萋。”冰心《往事（二）》十：“遍天涯长着萋萋的`芳草，我要从此走上远大的生命的道途！”

　　故榭：旧时的台榭。唐温庭筠《经李徵君故居》诗：“芳筵想像情难尽，故榭荒凉路已迷。”唐皮日休《奉和鲁望·樊榭》：“主人成列仙，故榭独依然。”

　　简析

　　作者来到李处士故居，看到的是露浓烟重、芳草萋萋、落花遍地等凄凉景色，不禁想起往日与李处士在这里大张筵*、宾主畅饮的欢畅情形。而如今“风景宛然”，宾主却已不在，只剩故榭荒路，物是人非之感便油然而生。

一院落花无客醉半窗残月有莺啼全诗介绍

一院落花无客醉半窗残月有莺啼全诗介绍

　　“一院落花无客醉，半窗残月有莺啼” 的诗意：满院都是凋谢的落花，再见不到沉醉的客人，只有残月映窗，黄莺悲啼。有黄莺而无醉客，皆喻无人居住的`萧条情景，也暗喻当年作者曾与主人在此故居举杯畅饮的往事。此时途经故居，回想往事，伤感不已。

　　这两句妙在前四字为一层意思，后三字为一层意思，加上“无”与“有”为反对，虚实相生，组合巧妙，突出故居之寂寞、处士之孤独。“落花”用“一院”来修饰，“残月”从“半窗”而窥得，虽然出人意料，却又显得非常自然。

　　出自王建《李处士故居》

　　露浓烟重草萋萋，树映阑干柳拂堤。

　　一院落花无客醉，半窗残月有莺啼。

　　芳筵想像情难尽，故榭荒凉路欲迷。

　　风景宛然人自改，却经门外马频嘶。

　　注

　　①王建（约767--约830年），唐代诗人。字仲初，颍川（今河南许昌）人，享年约六十七岁。

　　处士：本指有才德而隐居不仕的人，后亦泛指未做过官的士人。《孟子·滕文公下》：“圣王不作，诸侯放恣，处士横议，杨朱、墨翟之言盈天下。”《后汉书·方术传论》：“李固、朱穆等以为处士纯盗虚名，无益於用，故其所以然也。”唐元稹《中书省议举县令状》：“又云见任官及处士、散试官，并请停集。”汪洋《寿静仁先生四十三初度即步原韵》：“谢公霖雨苍生望，失笑东山处士多。”

　　萋萋：草木茂盛貌。《诗·周南·葛覃》：“葛之覃兮，施于中谷，维叶萋萋。”毛传：“萋萋，茂盛貌。”唐崔颢《黄鹤楼》诗：“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。”明何景明《*夷》诗之一：“滇南八月中，绿林何萋萋。”冰心《往事（二）》十：“遍天涯长着萋萋的芳草，我要从此走上远大的生命的道途！”

　　故榭：旧时的台榭。唐温庭筠《经李徵君故居》诗：“芳筵想像情难尽，故榭荒凉路已迷。”唐皮日休《奉和鲁望·樊榭》：“主人成列仙，故榭独依然。”

　　简析

　　作者来到李处士故居，看到的是露浓烟重、芳草萋萋、落花遍地等凄凉景色，不禁想起往日与李处士在这里大张筵*、宾主畅饮的欢畅情形。而如今“风景宛然”，宾主却已不在，只剩故榭荒路，物是人非之感便油然而生。

“白露收残月，清风散晓霞”全词翻译赏析

“湍上急流声若箭，城头残月势如弓。”的意思及全诗翻译赏析

“残月渐低人扰扰，不知谁是谪仙才？”的意思及全诗鉴赏

“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”--柳永《雨霖铃》 翻译赏析

自古多情之人，就感伤离别之苦。又何况在萧索冷清的秋天分手，更让人伤心。今夜告别京华，酒醒时将置身何处？想必船已靠岸，天边还挂着残月，清冽的晨风吹拂着柳树。今后年复一年，纵有美景良辰，也同虚度。即便有千种柔情蜜意，又能对谁倾诉？