优美的俳句

俳句十首诗歌

俳句十首诗歌

　　俳句是*古代汉诗的绝句这种诗歌形式经过日本化发展而来。同时在日本以每日小诗的形式发展。以下是小编为大家整理的俳句诗歌，仅供参考，希望能够帮助大家。

　　一、

　　请一定到我的房间来哟，

　　我会灭了电灯，

　　点上蜡烛。

　　二、

　　12月正午的玻璃上，

　　三只苍蝇爬来爬去晒太阳，

　　孩子小心翼翼注视着。

　　三、

　　陛下，大日本正聆听你最后的垂示，

　　我想再看一眼樱花，

　　想吞一只萤火虫！

　　四、

　　大*圈的花圈下

　　茅坑苍蝇飞到裕仁的鼻尖

　　兴高采烈

　　五、

　　池塘里一只青蛙在呱呱叫秋天

　　也许是在歌唱春天

　　或者想孩子了

　　六、

　　长官，太多死人的血……

　　种上一些樱花！

　　明白！

　　七、

　　他幸福地摩挲妻子孩子的照片

　　在异国的土地上

　　刺刀尖上穿着一个婴儿

　　八、

　　不小心打破一个青花瓷瓶

　　他索性再狠踩一脚

　　一切值得毁灭

　　九、

　　广岛和长崎

　　**机器源源不断开出

　　他们错过了最美的樱花

　　十、

　　他们祭奠战死者

　　把**魔移到鬼社

　　继续喝*的'血

　　扩展阅读

　　俳谐三祖

　　1.山崎宗鉴

　　（？——1553），本州岛中部的滋贺县，本姓志那，名弥三郎范重。曾以武士身份事将军足利义尚，义尚阵亡后，辞官为僧，隐居摄州尼崎，时年三十五岁，后移居山崎，即以为姓，改名宗鉴。晚年结庵于赞岐观音寺附*。卒年一说八十九岁，或云八十五岁、七十二岁。

　　宗鉴性格飘逸不羁，憧憬自由奔放的境界，对贫困处之泰然，只是埋头钻研俳谐。一说室町时代末期，连歌极盛，连歌师饭尾宗祇名满天下，宗鉴自度在连歌方面总不能胜，乃别创俳谐与之争衡，因被后世尊为“俳谐之祖”。所编《犬筑波集》为俳书之滥觞，另有《竹马狂吟集》，今不传。

　　宗鉴提倡以口语俗语作讽刺揶揄，他虽主张废除一切格律，但对季题却很尊重，这一点被后进诸家加以确认，终于成为俳句一大铁则。

　　宗鉴的句作大致可以按内容分成两部分，一是嘲世的滑稽诙谐之作，例如：

　　良月若安柄 ，绝似佳团扇。

　　老朽轻抚地， 蛙鸣似个长。

日语俳句欣赏575俳句简单(日语俳句原文及翻译)

1．　　耍猴的，杵洗猴子小袖衣。

2．　　与谢芜村（1716—1783）

3．　　（きんだちにきつねばけたりよひのはる）

4．日语俳句，古诗。行きかふ读作　ゆきかう　等于现代日语的行き交う大概这句翻一下是日子好似不停歇的过客，往来的岁月又像不止步的旅人。

5．　　（うまにねてざんむつきとおしちゃのけぶり）

6．　　（まいおうぎさるのなみだのかかるかな）

7．　　http://www.janis.or.jp/users/kyodoshi/issaku-01.htm#62

8．时の中、そっと気になる、夏の君。

9．人潮人海中，掠过你肌肤的，冬日的旋律。

10．　　小林一茶(1763-1828）

11．　　春将归，鸟啼鱼落泪。

12．　　猴子泪水湿舞扇。

13．　　蛸壶やはかなき梦を夏の月

14．　　狐狸变作公子身，灯夜乐游春。

15．　　马に寝て残梦月远し茶のけぶり

16．　　公达に狐化けたり宵の春

17．　　舞扇猿の涙のかゝる哉（かゝる就是かかる）

18．　　水仙に狐あそぶや宵月夜

19．　　狐狸取乐水仙旁，清冷月夜光。

20．　　http://www.ese.yamanashi.ac.jp/~itoyo/basho/nozarasi/nozara26.htm

21．　　（ゆくはるやとりなきうおのめはなみだ）

22．　　迷蒙马背眠，月随残梦天边远，淡淡起茶烟。

23．　　http://ship.nime.ac.jp/~saga/txtbuson.html

24．　　行春や鸟啼鱼の目は泪

25．　　http://www.ese.yamanashi.ac.jp/~itoyo/basho/oinokobumi/oino40.htm

26．　　http://www.h3.dion.ne.jp/~urutora/buson.htm

27．　　水鸟嘴，沾有梅瓣白。

28．这句可以堪称经典啦，动静结合。

29．　　http://www.ese.yamanashi.ac.jp/~itoyo/basho/nozarasi/nozara05.htm

30．　　（すいせんにきつねあそぶやよいづきよ）

31．主回答

32．　　梅白し昨日ふや靏を盗れし

33．常用“日语俳句”问题  常用“日语俳句”

34．　　猿引は猿の小袖を砧哉

35．　　（うめしろしきのうやつるをぬすまれし）

36．时光荏苒，终于感受到，夏日的你。

37．人ごみで、肌に掠める、冬の歌。

38．　　http://www.ese.yamanashi.ac.jp/~itoyo/basho/haikusyu/kosode.htm

39．　　（さるひきはさるのこそでをきぬたかな）

40．　　夏月夜，章鱼壶中幻化梦。

41．　　话说摆渡最让人郁闷的就是自动转码了。。。

42．　　（たこつぼやはかなきゆめをなつのつき）

43．　　http://www.ese.yamanashi.ac.jp/~itoyo/basho/okunohosomichi/okuno02.htm

松尾芭蕉的俳句的主要特点有哪些（松尾芭蕉经典俳句日语原文）

松尾芭蕉是日本江户时期一位有名的俳谐诗人，他本名叫松尾藤七郎，松尾芭蕉是他写诗用的署名，也就是我们常说的笔名，他还有很多别的署名，比如桃青、华桃园、钓月轩等。那么松尾芭蕉简介是到底是什么呢?

圣德太子画像

松尾芭蕉出生在伊贺上野，家里父亲早逝，家里还有一个哥哥、一个姐姐和一个妹妹。自从父亲死后，家里都靠哥哥一人维持，所以作为家里的另外一个男人，松尾芭蕉担起了一部分责任去了当地领主家当侍童。后来学*俳谐，领主也是一个爱好俳谐的人，两人就经常在一起喝酒，作诗。松尾芭蕉第一次被人知晓是在1662年，在这年里他写下了两句诗，并被收入了诗集中，进行出版。在这段时间中他又给自己取了个武士的名字，没过两年，老主人离世。松尾芭蕉不愿继续侍奉新的主人就离开了伊贺上野，开始四处旅行。

在江户的那几年里，松尾芭蕉经常到处旅行，找寻灵感进行创作，甚至还自创门户，有了一批跟随者。有段时间松尾芭蕉不是很满意自己的成就，创作也遇到一个瓶颈，于是他开始沉思。在那段时间，他做的最多的事情就是修禅、读书和远行，并且特别喜欢看庄子、李白和杜甫的一些作品。

1694年，松尾芭蕉开始了他最后一次远行，离开京都去往大阪，不料在去大阪的途中突发腹疾死于大阪，死前还留下了一句俳句。

松尾芭蕉经典俳句

松尾芭蕉是松尾藤七郎的笔名，人们也都直接用芭蕉称呼他。他是江户时期有名的俳谐诗人，甚至有“俳圣”之称。那么松尾芭蕉经典俳句都有哪些呢?

松尾芭蕉俳句

松尾芭蕉年纪轻轻父亲就离世了，留下一大家子人要养活，为了减轻哥哥的负担，他便去了当地的领主家当侍童。主人是个喜爱俳句的人，教他写俳句，两人时常喝酒切磋，当时松尾芭蕉的俳句已经带有俳谐的色彩了。1662年，可以算是松尾芭蕉第一次出名，他的两句诗被选中，收在了《佐夜山中集》当中。此后松尾芭蕉便不时的进行创作，在某段时间还受到李白和杜甫等人的影响，创作出的诗都带有他们的色彩。

要说松尾芭蕉经典俳句，莫过于他的《古池》，原文是这样的“闲寂古池旁，青蛙跳进水中央，扑通一声响。”说的是一个青蛙跳进了一口古池，激起了层层涟漪。青蛙还没跳时，四周都是静的，静止不动的蛙，*静无波的水面，当青蛙跃起时，青蛙的动和水面的静，动静结合，等青蛙跳进水池后一切又恢复*静。看似简单的话语，实则表现了松尾芭蕉内心的激动澎湃就好比那被打破的池水，而最终归于宁静则显示了大自然的循环定律，以及大自然的活泼生命。松尾芭蕉创作的《赏樱》也是不可多得的好作品，浓浓的生活气息，以及闲寂之境都在字里行间中表露无遗。

松尾芭蕉写作风格

松尾芭蕉以写俳句著称，俳句，是日本的一种古典短诗，一共有十七个字音，要求严格，类似于中国古时候的七言无言绝句。俳句起源于日本的连歌及俳谐两种诗歌形式，那么擅长俳句的松尾芭蕉写作风格是怎样的呢?

漫画松尾芭蕉

松尾芭蕉出生于伊贺上野，是家里的老三，上面还有一个哥哥和姐姐，下面还有一个妹妹。都说一个人的生活环境会对他以后造成或大或小的影响，所以出生在小地方的松尾芭蕉的写作风格多是寂静闲适的。他很喜欢远行，所以他的俳句也有很多描写大自然的幽静的。

他的经典作之一《古池》就很好的凸显了他的写作风格。原文说的是一只青蛙、一片池水，一只青蛙扑通一声跳进了池水中，打破了应有的宁静，而大自然的静又和青蛙的动相呼应，充分显示了寂静闲适的意境，以及对大自然的喜爱。有段时间，松尾芭蕉觉得自己的成功一文不值，那段时间他选择了沉思，每日做的最多的事就是修禅、读书和远行，为自己创作找寻灵感。所以那段时间他创作出来的俳句都有一定的禅意。这首《水池》也不例外，蛙代表了生命，而池水是生命的本源，青蛙跳入池水的那一刻，就是生命回归永恒的瞬间，展示了个体生命与宇宙的哲理关系。

松尾芭蕉写作风格都是偏寂静、闲适的，看似简单的词句，实际包含着巨大的哲理。

松尾芭蕉成就

松尾芭蕉出生在日本一个小地方，生于1644年，死于1694年，享年51岁。松尾芭蕉是家里的第二个男人，上面还有一个哥哥，松尾芭蕉成就最大，也最能让人记住的是他在俳句上的成就，他是江户时代有名的俳谐师。

俳句是日本的一种短诗，要求相当严格，有点类似于中国的绝句。中国的绝句受*仄的限制，而俳句则受“季语”的限制。俳句的起源是连歌和俳谐两种诗歌形式，而在松尾芭蕉生活的时代，他将俳句推向了顶峰。当时还不叫俳句，叫俳谐，俳句是后来俳谐成为独立的诗体后，其它俳谐师叫出来的。

松尾芭蕉的俳句尤其的朗朗上口且寓意丰富，最经典的要数《古池》。短短十七字，以“五—七—五”的比例排列，将冬眠初醒的青蛙、*静无波的池水描绘的生动形象，运动的青蛙和静止不动的池水相互碰撞产生意想不到的效果。这首俳句既有诗歌的意境，也有人生的哲理，著名诗人泰戈尔在看了这首俳句也是赞不绝口说出“这就足够，再多就显得多余了”的称赞。由此可以看出松尾芭蕉在俳句上的造诣之深。

松尾芭蕉成就主要是将俳句推上了顶峰，他的很多俳句都争相成为*效仿的模板，奠定了他在日本文学史上的地位。读松尾芭蕉的俳句总能让浮躁的心寻得片刻的宁静，感受大自然的奥妙。

日本最美俳句原文 求十首日本俳句的原文及对应的中文翻译

1.我庭の小草萌えいでぬ限りなき天地今やよみがへるらし。

译文：我庭小草复萌发，无限天地行将绿。

2.春雨や伞高低に渡し舟。

译文：渡船春雨至 船上伞高低。

3.雪间より薄紫の芽独活哉。

译文：雪融艳一点，当归淡紫芽。

4.蛸壶やはかなき梦を夏の月。

译文：章鱼壶中梦黄粱，天边夏月。

5.马に寝て残梦月远し茶のけぶり。

译文：迷蒙马背眠，月随残梦天边远，淡淡起茶烟。

6.梅白し昨日ふや靏を盗れし。

译文：水鸟嘴，沾有梅瓣白。

7.庭扫きて雪を忘るる帚かな。

译文：扫庭抱帚忘雪。

8.ふるさとや寄るもさはるも茨（ばら）の花。

译文：故乡呀,挨着碰着,都是带刺的花。

9.鸣くな雁今日から我も旅人ぞ。

译文：雁别叫了，从今天起，我也是漂泊者啊!

10.心あてに折らばや折らむ初霜のおきまどはせる白菊の花。

译文：菊霜不可辨,反复迟疑摘。

1.俳句定义：

日本诗体之一。一般以三句十七音组成。原为俳谐连歌的第一句(也称发句)，19世纪末经正冈子规提倡始成为独立的诗体。大多采用象征和比喻手法，崇尚简洁、含蓄、雅淡，比和歌更为精炼。

2.俳句和川柳：

俳句和川柳共为从“俳谐连歌”中诞生出来的兄弟。连歌原本是贵族的文化，庶民为了让自己也能享受这种乐趣，将其改造成荒唐滑稽的内容，这就是俳谐连歌。连歌的创作是由前一个人先吟出五七五的句子，另一人在其后接七七的句子，再由另一人在其后接五七五的句子，这样反复循环，最后完成的作品能连上36句，甚至到100句。俳句也就是由这种俳谐连歌的“发句”（最初的五七五句）单独创作而成的。川柳是“付句”独立的产物。

2.俳句的要点：

有无季语，俳句必须要加入季语，而川柳是可以没有的。

有无切字，断句用的“や”、“かな”、“けり”等切字在俳句中十分重要，而川柳则并不重视切字。

文言体和口语体，俳句一般用书面语的文言体，川柳一般用谈话时的口语体。这也由于切字是属于文言体的关系，毕竟在日常会话中，我们是不会使用“名月や”、“広野かな”等措辞的。

自然与人事，俳句吟咏的是自然与四季，而川柳以人情世故、社会讽刺为题材。比如描写上班族的悲哀与辛劳的上班族川柳就很受欢迎。另外，川柳也不像俳句那样需留余韵，它的特点是直截了当传达自己的心情。

要多少？这是我最喜欢的俳句～↓

俳句不需要韵，基本上是一种很随意的诗歌。硬性要求只有三点：