赞美扬琴的诗句

扬琴轮音的训练方法

扬琴轮音的训练方法

　　轮音也称“轮竹”,是从交替竹加快速度后发展为密集的轮奏，也是扬琴演奏技巧中最常用的一种演奏法，几乎在每首中型以上的乐曲中都可以看到它的身影。下面和小编一起来看扬琴轮音的训练方法，希望有所帮助！

　　学*扬琴轮音的误区

　　其一，腕、臂紧张，身体僵硬。有的学生学*心切，急于求成，见到老师轮音弹得快，以为只要快就好听，一着急，也顾不上老师有关手腕要放松，手指配合带动的叮咛，就以肘部为支点，抬起手臂直直地敲下去，这样虽然可获得一时的快速，但是敲出来的轮音不均匀，音色、音量不统一，或虚或噪，而且由于手臂僵硬，身体动作也跟着紧张，不能做到放松自如，演奏时便会感到十分疲劳。

　　其二，手腕、手指不能很好地配合。有的学生鉴于认识和理解的偏差盲目模仿，看到教师在弹轮音时中指、无名指、小指飞快地抖动，误以为只要这三个手指配合得好就行，故而忽略了手腕的轴心作用，造成了轮音不均匀、速度提不上去的情形。另外有的学生则只注意到老师手腕在快速轮音时的左右颤动，在其手腕还不够灵活、放松的状态下，就单纯地模仿了这个动作，虽然暂时速度有了，但是琴竹抬不高，动作显得僵硬，或声音发“飘”，或轮音长度不够等，形成无法控制轮音强弱及时值的现象。

　　其三，左、右手用力不均衡，“左低右高”。在扬琴的轮音演奏中，严格要求左右竹在高度、灵活度以及力度上要保持一致，这样敲出来的轮音才能均匀，有美感。可有的学生左手远不如右手来得灵活，*常又对左手练*不够重视，练得不多，故造成在弹轮音时“左低右高”的现象，也就是在击弦时左手手腕抬得低而右手手腕抬得高，这样弹出来的轮音相应的就“左轻右重”，磕磕巴巴的，美感尽失。

　　其四，击弦点不统一。扬琴的高、中、低音区击弦点略有不同：高音区正确的击弦点是在距琴码1cm左右的地方，中音区是1.5cm，低音区则是2cm左右的地方。在这里，扬琴的音色基本能达到高音清亮、中音饱满、低音浓厚。若是过分靠*琴码击弦，则琴声干涩;反之，离琴码过远，则高音虚散、中低音易带杂音。可见，不同的击弦点所发出的声音是不同的。有些学生弹奏时手腕、手臂、手指的状态均很好，配合起来也觉得协调，可是声音却不和谐。这又是为何呢?原来是击弦点不在同一点上，往往是右手偏右、左手偏左，这样敲击出来的声音就较刺耳，这对很好地表现乐曲的内涵及意境无疑是一大障碍。

　　扬琴的轮音训练方法。

　　一、手腕灵活的训练。

　　手腕是否放松、灵活是演奏轮音的基础。手腕若是紧张、僵硬，轮音的演奏便无从谈起，故笔者的第一步便从解决手腕的紧张入手。具体方法是：首先向学校申请几副铁鼓槌(注：爵士乐鼓手练*用的，用铁做成的鼓槌)，再让学生自己动手做几个大号的沙包，用铁鼓槌在沙包上进行双手上下交替往返练*。由于铁槌的重量，学生很容易地就可体会到手腕的上下转动。开始训练时，每次为五分钟，节奏多以四分音符为一拍的常用节奏，然后逐渐增加为十五分钟至二三十分钟;为了使练*不至于枯燥乏味，在节奏上又加进了附点、切分、三连音等节奏型。通过种种训练后，学生的手腕变得灵活、持久，回到琴上练*时，觉得轻松自如。而且由于采用的是铁槌作为训练工具，在腕的带动下，小臂的运动得到加强，从而增强臂力，为以后演奏表现恢宏、气势磅礴、热烈奔放的轮音段落埋下伏笔，打下基础。

　　二、手指灵活及指腕配合的训练。

　　在轮音演奏中，手指、手腕是否能灵活、协调地配合对增加轮音的密度，特别是在表现细腻、委婉、歌唱性较强的轮音段落起着至关重要的作用。因此在手腕灵活度得到保证后，笔者开始着手对学生进行指力的训练。具体方法是：以大木槌作为训练工具。首先，以大指、食指为支点握在木槌尾端约8—9公分处，中指、无名指、小指的第一关节内侧托住木柄，掌心收拢。开始练*时，手腕、大指、食指均不动，以中指、无名指、小指的运动为主，托动木槌一拍一下地敲击桌面(若用鼓面作练*则效果更佳)，然后逐步提高速度、变化节奏型。其次，在中指、无名指、小指的灵活度得到加强后，再配合手腕进行练*，具体方法是由慢至快，跟上面相似，若是中途出现手腕或手指紧张的现象，那么就从慢练起再找放松的感觉，直到手腕、手指能够和协地配合。最后再回到琴上练*，就会发现轮音的密度得到加强了，着力点和音位都能较准确地击出，而且声音有弹性、饱满、圆润，这时候教师就可布置一些歌唱性较强的小型乐曲让学生进行练*，在此过程中也同时注意对学生进行乐感方面的培养，尽量做到声情并茂，较好地表现歌曲的内涵。

　　三、琴竹高度统一的训练。

　　由于琴竹高度无法一致而造成的“左轻右重”的音响，对轮音起的破坏作用毋庸置疑。针对个别学生出现的“左低右高”现象，笔者采用的训练方法是：

　　1.在两根棍子中间拉条绳子，或是在学生床两边的支架上绑根绳子，敲击时两手臂放松，以手腕为轴心，琴竹以碰到绳子为准(注意左、右手腕的高度要在同一水*线上，并着重体会左手腕的感觉，绳子的高度可以由低到高慢慢调节);

　　2.用左竹法进行训练。教师给出各种变化的节奏，如：这些节奏都从左竹开始进行练*，因此增强了左手腕的主动意识，提高了手腕的灵活度及力度。接着再进入三连音的`练*，目的是训练左右手的*衡，避免左手练得过激再出现“左重右轻”的现象;

　　3.双音练*。在中高音区以五度音程……进行练*，注意两手腕高度、力度的统一。在力度上可以由弱至强进行训练，手腕也相应地由低到高;在节奏上可以从简单的节奏型到复杂的节奏型过渡，采取多变化的练*。

　　这样，经过一段时间的学*之后，学生的“左低右高”现象普遍得到改善，再进入到轮音的练*，“磕磕巴巴”不整齐的现象自然也就跟着消除，随之而来的是优美、悦耳、和谐的音响了。

　　四、击弦点统一的训练。

　　首先从持楗入手，这是击弦点统一的关键。要求学生持楗时让竹头相对,放在同一点上(但是手掌不能外翻)做“抬起——放下——抬起——放下”的动作，放下时琴竹一定要在同一点上。如此反复训练形成定势。其次，采用“点”训练法。笔者准备了几张白纸，在每张白纸上画一个圆圈，圈内用蜡笔涂上一层厚厚的色彩，让学生左右竹交替击打，要求不能超出圈外，若是不小心超出圈外，琴竹的皮套上沾满蜡笔的颜色在白纸上很容易就显示出来，由此学生也就知道自己打得是否准确了。这个圆圈的大小可根据学生训练程度而定，可从大圆逐渐过渡到小圆，再到一个点。再者就是练眼神了。扬琴不足一*方米的琴面上码着150多条琴弦，眼神差点别说轮音了，就连基础的“交替竹”都不容易敲准。因此，除了让学生经常看窗外的绿色植物、做好眼部保养外，笔者还经常给学生进行“瞬击”训练。所谓“瞬击”，通俗说就是“指哪打哪”，老师口令一下，要求瞄准哪个点学生马上手起竹落，要求做到既快又准。这个点可以是书上的某个字、琴上的某个琴码、墙上的某一点等等，这些训练无形中提高了学生敲击的灵敏度及准确性。

　　当学生能较熟练地掌握轮音的演奏要领后，接下来的学*方向是掌握轮音的力度变化，使之把作品的意境准确无误地表现出来。为了进行这方面的训练，笔者除了布置乐曲给学生练*、在课上示范指导外，还通过各种电教手段如录像、CD、VCD等，让学生欣赏大量的乐曲，如《土家摆手舞曲》《春江花月夜》《哀思》《美丽的非州》《将军令》《黄河颂》等，所表现的内容或活泼、欢快;或宁静、优雅;或深沉、悲愤;或雄壮、激昂……老师跟学生一起分析其中轮音力度、强弱的变化，告诉学生在演奏快速、中等力度的轮音时，可以采用“腕加指”的方法，而在演奏气势宏大、戏剧性强、力度大的音乐时，采用“臂加腕”的方法。接着，再拿一些曲子，让学生根据曲作者要求的意境来考虑，自己处理轮音的力度、强弱变化等。这样，既丰富了学生的想象力和独自识谱能力，更使其轮音技巧在一定程度上得到了提高。

赞美琴声悠扬的诗词

赞美琴声悠扬的诗词

　　在学*、工作、生活中，大家对古诗都再熟悉不过了吧，古诗包括唐律形成以前所有体式的诗，也包括唐朝及唐以后仍按古式创作的诗。什么样的古诗才经典呢？下面是小编收集整理的赞美琴声悠扬的诗词，仅供参考，大家一起来看看吧。

　　寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。

　　移船相*邀相见，添酒回灯重开宴。

　　千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。

　　转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。

　　弦弦掩抑声声思，似诉*生不得志。

　　低眉信手续续弹，说尽心中无限事。

　　轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。

　　大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。

　　嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。

　　间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。

　　冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。

　　别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。

　　银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。

　　曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。

　　东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。

　　1、弦弦掩抑声声思，似诉*生不得志。

　　2、低眉信手续续弹，说尽心中无限事。

　　3、大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。

　　4、嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。

　　5、间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。

　　6、冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。

　　7、方寸莹然无一事，水声来似玉琴声。

　　8、银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。

　　9、曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。

　　10、杜陵攻琴四十年，琴声在音不在弦。

　　11、转目机心悬自许，何须更待听琴声。

　　扩展：

　　描述音乐优美的古诗词

　　《听颖师弹琴》 ——唐·韩愈

　　昵昵儿女语，恩怨相尔汝。划然变轩昂，勇士赴敌场。浮云柳絮无根蒂，天地阔远任飞扬。喧啾百鸟群，忽见孤凤凰。跻攀分寸不可上，失势一落千丈强。嗟余有两耳，未省听丝篁。自闻颖师弹，起坐在一旁。推手遽止之，湿衣泪滂滂。颖乎尔诚能，无以冰炭置我肠。

　　《李凭箜篌引》 ——唐·李贺

　　吴丝蜀桐张高秋，空白凝云颓不流。江娥啼竹素女愁，李凭*弹箜篌。昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。梦入坤山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。

　　《听颖师琴歌》 ——唐·李贺

　　别浦云归桂花渚，蜀国弦中双凤语。芙蓉叶落秋鸾离，越王夜起游天姥。暗佩清臣敲水玉，渡海蛾眉牵白鹿。谁看挟剑赴长桥，谁看浸发题春竹。竺僧前立当吾门，梵宫真相眉棱尊。古琴大轸长八尺，峄阳老树非桐孙。凉馆闻弦惊病客，药囊暂别龙须*。请歌直请卿相歌，奉礼官卑复何益。

　　《听蜀僧浚弹琴》 ——唐·李白

　　蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。为我一挥手，如听万壑松。客心洗流水，馀响入霜钟。不觉碧山暮，秋云暗几重。

　　《听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事》 ——唐·李颀

　　蔡女昔造胡笳声，一弹一十有八拍。胡人落泪沾边草，汉使断肠对归客。古戍苍苍烽火寒，大荒沈沈飞雪白。先拂声弦后角羽，四郊秋叶惊慽慽。董夫子，通神明，深山听来妖精。言迟更速皆应手，将往复旋如有情。空山百鸟散还合，万里浮云阴且晴。嘶酸雏雁失群夜，断绝胡儿恋母声。川为静其波，鸟亦罢其鸣。乌孙部落家乡远，逻娑沙尘哀怨生。幽音变调忽飘洒，长风吹林雨堕瓦。迸泉飒飒飞木末，野鹿呦呦走堂下。长安城连东掖垣，凤凰池对青琐门。高才脱略名与利，日夕望君抱琴至。

　　《郑女弹筝歌》 ——唐·顾况

　　郑女八岁能弹筝，春风吹落天上声。一声雍门泪承睫，两声赤鲤露鬐鬣，三声白猿臂拓颊。郑女出参丈人时，落花惹断游空丝。高楼不掩许声出，羞杀百舌黄莺儿。

　　《听笛歌留别郑协律》 ——唐·刘长卿

　　旧游怜我长沙谪，载酒沙头送迁客。天涯望月自沾衣，江上何人复吹笛。横笛能令孤客愁，渌波淡淡如不流。商声寥亮羽声苦，江天寂历江枫秋。静听关山闻一叫，三湘月色悲猿啸。又吹杨柳激繁音，千里春色伤人心。随风飘向何处落，唯见曲尽*湖深。明发与君离别后，马上一声堪白首。

　　《听筝》 ——元·汤式

　　酒乍醒，月初明，谁家小楼调玉筝，指拨轻清，音律和*，一字字诉衷情。恰流莺花底叮咛，又孤鸿云外悲鸣，滴碎金彻雨，敲碎玉壶冰。听，尽是断肠声！

关于形容琴声美妙的句子（赞美琴声悠扬的诗句）

1.纵孤月蝶花香随风，辜负柔情。

2.痴人把她描入画，掩面不知哭还笑，故人依然，容颜依在，君心如旧否

3.谁与我抚琴逍遥，衣袍滚滚随风飘，恩怨情仇断长萧

4.笑红尘缠缠绕绕，三千情丝令人老

5.繁烟起，箫声落，彼岸花开一人走

6.抚琴一曲，难寄相思与君同，寒梅冷香远，飘落归南天

7.折梅一枝，不知可否遥寄相思？听得琴声醉，浮生又几回。

8.情丝染红衣,桃下盼君归

9.萧萧瑟瑟唯独处，世间安有落灯花

10.问桃花，年复一年为谁开？葬瑶琴，日复一日君何在？

上期热评（十年系列）：

如花如花如你吗i：

十年相思，十年牵挂，却因你一句抱歉，乱了年华

手机用户没理由：

十年天涯，十年牵挂，却因你一句等待，累我白发。

大三汪：

十年颓废，十年茫然，却因你一个微笑，不再迷茫

李姑娘153034672：

十年信仰，十年思量，却因白布下的无声 屋子外的失声，爱到荼靡，再无花期…

黄老三62715949：

十年魔咒，十年鬼影，只因一息尚存，乱了生死。

赞美扬中的诗句

赞美扬中的诗句

　　奔腾千里兮，浩瀚扬子江；

　　聚沙成洲兮，古润圌东旁。

　　潮涨潮落兮，沧海田桑；

　　此起彼长兮，方圆扩张。

　　开基拓土兮，先民徒往；

　　繁息衍后兮，隆兴长旺。

　　百岁造化兮，心怡神旷；

　　天人谐合兮，丰裕泰康。

　　江中明珠兮，嵌水中央。

　　江洲扬中，史脉异他。

　　滔滔江水兮，小滩东晋露面纱；

　　山河纷争兮，岳飞扬鞭指小沙。

　　太*洲、中心沙、

　　雷公嘴、小泡沙；

　　四岛葡串，东瀛冠亚。

　　长夜难明赤县天，富涌都邑穷奔沙；

　　水患频至，饿殍纷沓；

　　恶势淫威，鱼龙混杂；

　　列祖列宗，抗争有加；

　　揭竿而起，火烧八家。

　　日寇铁蹄，横加践踏；

　　兵燹战火，罹难糟蹋。

　　幸*惊雷兮，拔雾驱瘴；

　　培根、王龙，滴血刀枪；

　　江洲人杰，世代景仰。

　　血雨腥风，贾桂珍，

　　弃身翼护地下党；

　　舴顶炮火，颜红英，

　　“我送亲人过大江”。

　　有精袖英民兮，赤旗飞扬。

　　甲子风云兮，六十华章；

　　卅万百姓兮，铸就辉煌。

　　党政唱大风，人民意气昂。

　　绿茵地头，稻麦腾浪；

　　大路两翼，处处厂房；

　　众桥卧波，不霁虹亮；

　　深水岸线，仓储良港；

　　通衢大道，经纬成网；

　　连接苏南苏北之核链，

　　沟通长江东西之驿场；

　　朝发江中小岛，晌至通都壬隍。

　　曩者将军之楼宇，当代百姓之墅房；

　　往昔抗饥馑，今朝图营养；

　　京沪初露新版之时装，

　　扬中翌日流行于闾巷；

　　人均四万，银行储帐。

　　名副之小康兮，宜居而顺朗。

　　生态扬中，诸岛葱茏。

　　百里长堤挺立逶迤，

　　水上长城蜿蜒巨龙；

关于钢琴的唯美句子（赞美钢琴曲优美的诗句）

成年学琴的朋友练琴的时间虽然普遍比琴童少，但是在其他一些相关问题的处理上却可以拥有更强的主动性，处理好这些问题也有利于创造一个相对良好的练琴环境，这也是这张帖子的意义所在。但是，需要注意的是，这些小事不能代替练琴本身，只有扎扎实实的，一步一个脚印的把基础打牢，才能在钢琴，乃至音乐的领域上走得更远。

1时间鱼和熊掌不可兼得的道理大家应该都知道，故事就不复述了，大家都明白。成年学琴的 一个主要障碍就是成年人的大部分时间都处于工作的状态，从早到晚，日复一日的在与生存做斗争，除了休假日以外，几乎没有多少闲暇的时间(有些工作特别忙的朋友可能连休假日都无法得到保证)。而钢琴作为一门技术，不仅需要很长一段时间来训练整个手的机能，而且还需要更长的时间来积累对音乐的感觉。

成年人无论是在事业还是在家庭生活上都要花出很大块的时间，对于大部分人来说，钢琴是无法与这两个东西站在同一水*线上的，至少无法在时间上对等。这是正常的现象，也没有必要让钢琴取代他们的位置，因为钢琴本身也是生活的一部分，现在我们只是把它单独拿出来讨论而已。见于闲暇时间不充裕，闲暇时间里大时间段不多的情况，我们应该利用好各种小时间段来不断刺激我们的钢琴技术，其实这种小时间段的反复刺激对于钢琴技术的熟练是大有好处的。下面就以我所知的情况列出几个可以利用的时间段：

1.早晨起来至上班前的这段时间，大致是7：00到7：30。这段时间其实是钢琴练*的一个黄金时间，但是却被大多数人忽略了。早上起来一般是精神最充沛的时候，这个时候弹琴的话头脑也相当清醒，接受得也较快，最主要的是这是大多数成年人都能挤出的时间。弹的时候最好踩着弱音踏板，以免吵到邻居。练*最好以练*曲和乐曲为主。

2.中午休息的时间，大致是13：00到14：00。一般中午的休息时候都为12：00到15：00，从12：00练到13：00我认为不好，因为之前刚经过长时间的工作，注意力不容易集中，况且这段时间是要吃饭的。而14：00到15：00的时间则应该用来休息。练*地点一般在琴行里。练*最好以基础练*为主。

3.晚上下班后到一天结束这段时间都可以用来弹琴，但是这却很不合理也很不可能。我建议只用晚饭过后的一段时间来练(晚饭后最好去散一下步，放松放松心情，等晚餐消化了再弹琴)，保证在一个小时就可以了。

4.无论是任何工作，都有一段或几段可以休息的时间，这些时间有一个小时那就足够了。找家最*的琴行，除去交通上花的时间，只要有半个小时就有足够的理由让你跑这一趟。

5.家庭生活尽可能的简单化也有利于省出时间练琴。比如三餐可以买现成的，电视电影电脑少看，早点培养孩子独立上下学的能力，早睡早起，减少去购物的次数等。这些时间虽然都是零碎的时间，但是对于练琴来说也是很有意义的。练琴本来就是一个集腋成裘，不断进步的过程。

2休息如果不学会在练琴的过程中休息，不学会分时间段练琴而一味埋头苦干，就容易陷入一种无力的状态，日复一日，就会严重阻碍我们钢琴技术的提升，而且各种疾病——关节疼痛，肌腱炎，小臂肿大，肩周炎等——都会悄然而至。

所以，我们应该学会休息。我建议大家以以下几种方式来练琴：

1.对于长时间段的朋友来说，可以每次练*1小时20分钟，休息20分钟，重复2次，练*时间上就有了保证。这么做的好处是，对于成年人来说，*均集中注意力1小时20分钟是可以的(这是我对琴行里许多成年人学琴的朋友询问后总结而来)，而20分钟的休息又恰当好处，可以渡渡步，活动活动筋骨。如果可以上午下午都练，那可以把每次练*时间缩为1小时，休息20分钟，上午两次，下午两次。这样又能很好的增加了刺激的次数。

2.对于短时间段的朋友来说，可以每次练*45分钟，休息15分钟，重复两次。一次弹琴45分钟是为了要保证一定的量，45分钟也是注意力可以相当集中的一个时间长度。 以上说的只是练琴时的休息，其实在不练琴的时候，我们也应当学会休息。比如保证睡眠的时间，早上早些起床，做些运动;吃完饭后应该散下步;能休息的时候闭目养神等。尽量做到不论是在弹琴时还是在休息时，都能做到最大限度的放松。另外最好不要经常进行剧烈的体育运动，尤其是对抗性很强的运动，他们可能会让手指受伤。

3环境无论做任何事情，周围的环境都是需要考虑在内的(这里说的纯粹是物理环境，非社会环境)。我们弹琴时应该要营造一个舒适的环境，这点*常不讲究，但是讲究起来也是有好处的。人总是喜欢呆在他认为舒适的地方，谁也不愿在一个恶劣的环境里呆着。在一个好的环境中，人的注意力往往更容易集中，杂念也会明显的减少。但是这个好的环境又不宜太好，太好的环境容易使人懒惰。

建议：

1.弹琴时应该在琴的旁边摆株绿色植物，这样弹累了看看，能带来愉悦的心情。

2.琴摆放的位置应该相对空旷，这样能营造一种空旷的氛围，让人感到自由，不压抑。可以把琴放在墙镜旁。

3.弹琴时应当开着窗，让空气流通。

4.弹琴时不要吸烟，也不要让吸烟的人站在自己身边。

5.空调不要开得太冷，尤其是夏天。

6.暴雨天如果雨声大过琴声，不适合练琴。

7.练琴时应该避免旁人说话，尽可能把曲子弹完整，要打断也应当是第二遍以后。电视声，CD声也应当避免。

8.尤其避免那种频繁的开关门的声音。

当然，各人的实际情况都不一样，但对于自己特别厌烦的东西，则应该在弹琴时避免或尽量少的接触。为了保持注意力的长时间集中，为了保持一个好的心情，营造一个相对舒适的环境是很有必要的。

4练琴时的一些细节说到练琴时的一些细节问题，那就有很多可以说的了。以下逐条列一些大家不太注意的：

1.即使不在琴上，也是可以训练到手指的。*常，我们在工作，学*和休息时，都不太注意活动手指，其实，适当的抬一抬，伸一伸手指对于手指的力量和灵敏都是有好处的，尽管用处不大，但是总比让手指无条件闲置要好。大家*常可以让弱指在桌面上练*抬落，以加强弱指的力量。许多弹钢琴的人，手指在闲置时都喜欢活动，这是绝对有好处的。当然这些活动都必须以放松为前提。

2.琴凳的质量以及高度。不是随便一个凳子都可以当琴凳的，琴凳的特点是舒适，高度与演奏者、钢琴相适应。如果琴凳坐着不舒服会影响心情，进而影响实际演奏的质量。许多大师都有自己的琴凳。大家练琴的时候应该找个好的琴凳。坐姿上就坐琴凳的一半，让脚起到支点的作用，身子稍向前倾(许多人倾得很前，这没必要)。

3.尽量不要弹有问题的琴。如果是自家有琴的话，这个问题不明显，但是如果是在琴行里练，这个问题可能会让你很不舒服。如果老是弹奏一台有好几个音弹不下去或弹下去起不来的;一溜音里有一个音明显太弱或太强的;键盘硬得按不下去的琴就会影响实际练*的质量(至少在均匀度的练*上就有缺陷)。如果在琴行里遇到这些问题，应该尽早和琴行老板商量，叫他们调调。

4.不要把脚离开踏板。*常我们练琴的时候都太随意，这个问题就不容易得到重视。在实际演奏一些需要用到踏板的曲子时，我们的脚不应该离开踏板，而是一种放开的状态。如果你离踏板太远那到了需要踩的时候就不能及时够到。另外，放踏板的时候要放到头，不要让前面的音混淆。

5.弹琴的时候不要吃东西，水也不要喝太多，太频繁。弹琴是对大脑运动要求很高的一门技术，她随时都要求大脑的及时反应。如果我们在弹琴的时候吃东西，原本在大脑的血液容易分配到肠胃里去帮助消化，这样我们就容易感到疲倦，昏昏欲睡，注意力无法集中。另外，水也不宜多喝，这样容易养成*惯，影响注意力的集中。

6.不在琴上也是可以阅谱的，我们应该培养一种随时随地都能阅谱的好*惯。

7.在练琴阶段，应该努力养成并保持一种乐观的心态。充满热情，勤于思考，而且还会激发一些消极时无法激发的潜能。

8.去琴行上课时，应该早点到琴行，并进行练*。应该提早去适应琴行里的琴，即便是同一台琴，过了一个星期后都可能会有细微的变化。

关于钢琴的唯美句子（赞美钢琴曲优美的诗句）

01:“陆上的人喜欢寻根问底，虚度了大好光阴。冬天忧虑夏天的姗姗来迟，夏天则担心冬天的将至。所以他们不停四处游走，追求一个遥不可及、四季如夏的地方，但我并不羡慕。”♡

02:你明白么？我看不见的那些。在那个无限蔓延的城市里，什么东西都有，可惟独没有尽头。根本就没有尽头。我看不见的是这一切的尽头，世界的尽头。♡

03:陆地？陆地对我来说是一艘太大的船，一个太漂亮的女人，一段太长的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一种我不会创作的音乐。♡

04:拿一部钢琴来说，从琴键开始，又结束。你知道钢琴只有88个键，随便什么琴都没差。它们不是无限的。你才是无限的，在琴键上制作出的音乐是无限的。我喜欢这样，我活的惯。♡

05:我永远无法放弃这艘船，不过幸好，我可以放弃我的生命。反正没人记得我存在过，而你是例外，麦克斯，你是唯一一个知道我在这里的人。你是唯一一个，而且你最好*惯如此。原谅我，朋友，我不会下船的。♡

06:“天啊！你……你看过那些街道吗？仅仅是街道，就有上千条！你下去该怎么办？你怎么选择其中一条来走？怎么选择“属于你自己的”一个女人，一栋房子，一块地，或者选择一道风景欣赏，选择一种方法死去 。♡

07:所有那些城市，你就是无法看见尽头，尽头？拜托！拜托你给我看它的尽头在哪？当时，站在舷梯向外看还好，我那时穿着大衣，感觉也很棒，觉得自己前途无量，然后我就要下船去，放心！完全没问题！可是，阻止了我的脚步的，并不是我所看见的东西，而是我所无法看见的那些东西。♡

08:我是在这艘船上出生的，整个世界跟我并肩而行，但是，行走一次只携带两千人。这里也有欲望，但不会虚妄到超出船头和船尾。你用钢琴表达你的快乐，但音符不是无限的。我已经*惯这么生活。♡

这部电影看过的人心里想必都留下了深深的烙印！如果你有更好的台词，欢迎到留言区补充！

赞美草的诗句

赞美草的诗句

　　第1条 朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。——刘禹锡《乌衣巷》

　　第2条 茅檐低小，溪上青青草。——辛弃疾《清*乐——村居》

　　第3条 一番桃李花开尽，唯有青青草色齐。——曾巩《城南》

　　第4条 劲草不随风偃去。——范仲淹《欧伯起相访》

　　第5条 杜康能散闷，萱草能忘忧。——白居易《酬梦得以萱草见赠》

　　第6条 芳草鲜美，落英缤纷。——陶渊明《桃花源记》

　　第7条 儿童不知春，问草何故绿。——袁枚《偶作五绝句》

　　第8条 丰草绿缛而争茂，佳木葱笼而可悦。——欧阳修《秋声赋》

　　第9条 天意怜幽草，人间重晚晴。——李商隐《晚晴》

　　第10条 叶舒春夏绿，花吐浅深红。——李峤《萱》

　　第11条 花易凋零草易生。——苏舜钦《题花山春壁》

　　第12条 细草摇头忽报侬，披襟拦得一西风。——杨万里《暮热游荷池上》

　　第13条 离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。——白居易《赋得古原草送别》

　　第14条 劲草不倚于疾风，零霜则变；青葵善迎于白日，宇暧斯迷。——王夫之《连珠》

　　第15条 国破山河在，城春草木深。——杜甫《春望》

　　第16条 落尽梨花春又了，满地残阳，翠色和烟老。——梅尧臣《苏幕遮》

　　第17条 深庭秋草绿。——柳恽《捣衣诗》

　　第18条 种豆南山下，草盛豆苗稀。——陶渊明《归园田居》

　　第19条 金谷年年，乱生春色谁为主？余花落处，满地和烟雨。——林逋《点绛唇》

　　第20条 道狭草木长，夕露沾我衣。——陶渊明《归园田居》

　　第21条 芳草有情皆碍马，好云无处不遮楼。——罗隐《绵谷回寄蔡氏昆仲》

　　第22条 长亭外，古道边，芳草碧连天。——李叔同《送别》

　　第23条 枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。——苏轼《蝶恋花》

　　第24条 谁言寸草心，报得三春晖。——孟郊《游子吟》

　　第25条 草木知春不久归，百般红紫斗芳菲。——韩愈《游城南晚春》

　　第26条 城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。——辛弃疾《鹧鸪天——代人赋》

　　第27条 色嫩似将蓝汁染，叶齐如把剪刀裁。——徐夤《草》

赞美话的诗句

赞美话的诗句

　　西上莲花山，迢迢见明星。——李白《古风·其十九》

　　竹色溪下绿，荷花镜里香。——李白《别储邕之剡中》

　　镜湖三百里，菡萏发荷花。——李白《子夜吴歌·夏歌》

　　东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。——刘攽《雨后池上》

　　一年滴尽莲花漏。——毛滂《玉楼春·己卯岁元日》

　　若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。——李白《采莲曲》

　　绿竹含新粉，红莲落故衣。——王维《山居即事》

　　田夫荷锄至，相见语依依。——王维《渭川田家》

　　一朵芙蕖，开过尚盈盈。——苏轼《江神子·江景》

　　持斧伐远扬，荷锄觇泉脉。——王维《春中田园作》

　　却是池荷跳雨。——杨万里《昭君怨·咏荷上雨》

　　晚日照空矶，采莲承晚晖。——萧纲《采莲曲》

　　水溢芙蓉沼，花飞桃李蹊。——薛道衡《昔昔盐》

　　桑野就耕父，荷锄随牧童。——孟浩然《田家元日》

　　绿杨堤畔闹荷花。——仲殊《南柯子·十里青山远》

　　小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。——杨万里《小池》

　　素手把芙蓉，虚步蹑太清。——李白《古风·其十九》

　　荷花娇欲语，愁杀荡舟人。——李白《渌水曲》

　　共倒金荷家万里，欢得尊前相属。——黄庭坚《念奴娇·断虹霁雨》

　　手捻香笺忆小莲。——晏几道《鹧鸪天·手捻香笺忆小莲》

　　圆荷浮小叶，细麦落轻花。——杜甫《为农》

　　长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱。——张籍《春别曲》

　　玉惨花愁出凤城，莲花楼下柳青青。——聂胜琼《鹧鸪天·别情》

　　一夜新霜着瓦轻，芭蕉新折败荷倾。——白居易《咏菊》

　　菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。——白居易《采莲曲》

　　守得莲开结伴游。——晏几道《鹧鸪天·守得莲开结伴游》

　　笑艳秋莲生绿浦。——晏几道《蝶恋花·笑艳秋莲生绿浦》

　　莲子已成荷叶老。——李清照《怨王孙·湖上风来波浩渺》

　　小娃撑小艇，偷采白莲回。——白居易《池上》

　　看取莲花净，应知不染心。——孟浩然《题大禹寺义公禅房》

　　有三秋桂子，十里荷花。——柳永《望海潮·东南形胜》

　　昔日芙蓉花，今成断根草。——李白《妾薄命》

　　荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。——李商隐《暮秋独游曲江》

　　荷风送香气，竹露滴清响。——孟浩然《夏日南亭怀辛大》

　　荷笠带斜阳，青山独归远。——刘长卿《送灵澈上人》

　　惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。——李商隐《赠荷花》

　　芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。——王昌龄《西宫秋怨》

　　菊暗荷枯一夜霜。——苏轼《浣溪沙·咏橘》

　　菡萏香连十顷陂，小姑贪戏采莲迟。——皇甫松《采莲子二首》

　　拥红妆，翻翠盖，花影暗南浦。——高观国《祝英台*·荷花》

　　月明船笛参差起，风定池莲自在香。——秦观《纳凉》

　　绿池落尽红蕖却，荷叶犹开最小钱。——杨万里《秋凉晚步》

　　一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来。——陈文述《夏日杂诗》

　　秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。——蔡松年《鹧鸪天·赏荷》

　　过雨荷花满院香。——李重元《忆王孙·夏词》

　　吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。——王昌龄《采莲曲二首》

　　晨兴理荒秽，带月荷锄归。——陶渊明《归园田居·其三》

　　芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。——谢灵运《石壁精舍还湖中作》

　　荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。——王昌龄《采莲曲二首》

　　兴尽晚回舟，误入藕花深处。——李清照《如梦令·常记溪亭日暮》

赞美桥的诗句

赞美桥的诗句

　　1、烟气笼青阁，流文荡画桥。——《春日侍宴幸芙蓉园应制》李峤

　　2、你站在桥上看风景，看风景的'人在楼上看你。朱自清——《威尼斯的桥》

　　3、星桥他日创，仙榜此时开。——《安乐公主移入新宅侍宴应制》宗楚客

　　4、虹桥千步廊，半在水中央。天子方清暑，宫人重暮妆。——《杂曲歌辞·天长地久词》卢纶

　　5、桥北雨余春水生，桥南日落暮山横。问君对酒胡不乐？听取菱歌烟外声。——《过杜浦桥二首：其二》陆游

　　6、北去横桥道，西分清渭流。——《文德皇后挽歌》朱子奢

　　7、三两渔庄老树边，渔娃补网橛船头。板桥茅屋湖南埭、带雨拕花更可怜。——《鉴湖柳枝词十二首》

　　8、日暮河桥上，扬鞭惜晚晖。——《游侠篇》陈子良

　　9、回首渭桥东，遥怜春色同。青丝娇落日，缃绮弄春风。——《采桑》刘希夷

　　10、从来只有情难尽，何事名为情尽桥。自此改名为折柳，任他离恨一条条。——《题情尽桥》雍陶

　　11、夜夜愁君辽海外，年年弃妾渭桥西。——《杂曲歌辞·妾薄命》刘元淑

　　12、春楼不闭葳蕤锁，绿水回通宛转桥。——《相和歌辞·江南曲》韩翃

　　13、祓除情景烟波上，放荡胸怀诗酒中。禹会桥边潮落处，夕阳几度系孤篷。——《闲游》其三》陆游

　　14、官桥祭酒客，山木女郎祠。别后同明月，君应听子规。（送杨长史赴果州）王维

　　15、轮势随天度，桥形跨海通。——《赋得浦外虹送人》陈润

　　16、洛阳宫阙照天地，四面山川无毒气。谁令汉祖都秦关，从此奸雄转相炽。——《天津桥》刘叉

　　17、步黏苔藓龙桥滑，日闭烟罗鸟径迷。——《玄都观》徐氏

　　18、渭水长桥今欲渡，葱葱渐见新丰树。——《初入秦川路逢寒食》李隆基

　　19、防拒连山险，长桥压水*。——《蒲津迎驾》宋璟

　　20、才饮长沙水，又食武昌鱼。万里长江横渡，极目楚天舒。不管风吹浪打，胜似闲庭信步，今日得宽馀，子在川上曰：逝者如斯夫！风樯动，龟蛇静，起宏图。一桥飞架南北，天堑变通途。更立西江石壁，截断巫山云雨，高峡出*湖。神女应无恙，当惊世界殊。mao泽东——《水调歌头》

　　21、隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。——《桃花溪》张旭

　　22、火树银花合，星桥铁锁开。暗尘随马去，明月逐人来。——《正月十五夜》苏味道

　　23、津桥春水浸红霞，烟柳风丝拂岸斜。翠辇不来金殿闭，宫莺衔出上阳花。——《天津桥望春》雍陶

　　24、细水涓涓似泪流，日西惆怅小桥头。衰杨叶尽空枝在，犹被霜风吹不休。——《小桥柳》白居易

　　25、云气横开八阵形，桥形遥分七星势。——《畴昔篇》骆宾王

　　26、洛桥瞻太室，期子在云烟。——《使至嵩山寻杜四不遇慨然复伤田洗马韩观主…赠杜侯杜四》宋之问

　　27、捩柁柯桥北，维舟草市西，月添霜气峭，天带斗杓低。浦冻无鱼跃，林深有鹤栖。不嫌村酒恶，也复醉如泥。——《舟中》陆游

　　28、待入天台路，看余度石桥。——《灵隐寺》宋之问

　　29、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。——《天净沙·秋思》马致远

　　30、蓝桥春雪君归日，秦岭秋风我去时。每到驿亭先下马，循墙绕柱觅君诗。——《蓝桥驿见元九诗》白居易

　　31、禹会桥头江渺然，隔江村店起孤烟。冷云垂野雪方作，断雁叫群人未眠。万里漂流归故国，一生蹭蹬付苍天。暮年尚欲师周孔，未遽长斋绣佛前。——《江上》

　　32、山步溪桥又早秋，飘然无处不堪游，僧廊偶为题诗入，鱼市常因施药留。——《秋思》陆游

　　33、青帝万里月轮孤，扫尽浮云一点无。正是吾庐秋好夜，上桥浑不要人扶。——《柳桥秋夜》陆游

　　34、虹桥分水态，镜石引菱光。——《安德山池宴集》李百药

　　35、金谷园中柳，春来似舞腰。何堪好风景，独上洛阳桥。——《上洛桥》李益

　　36、几处白烟断，一川红树时。坏桥侵辙水，残照背村碑。——《闲步》司空图

　　37、欲上祝融峰，先登古石桥。凿开巇嶮处，取路到丹霄。——《登祝融峰》李徵古

　　38、宜城酒熟花覆桥，沙晴绿鸭鸣咬咬。——《相和歌辞·常林欢》温庭筠

　　39、九十九冈遥，天寒雪未消。羸童牵瘦马，不敢过危桥。——《汉东道中》蒋吉

　　40、回望高城落晓河，长亭窗户压微波。水仙欲上鲤鱼去，一夜芙蓉红泪多。——《板桥晓别》李商隐

　　41、桥东桥西好杨柳，人来人去唱歌行。——《杂曲歌辞·竹枝》刘禹锡

　　42、驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更着风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。——《卜算子·咏梅》陆游

　　43、穿桥迸竹不依行，恐碍行人被损伤。我去自惭遗爱少，不教君得似甘棠。——《别桥上竹》白居易

　　44、绿渚传歌榜，红桥度舞旗。——《清明日诏宴宁王山池赋得飞字》张说

　　45、一去仙桥道，还望锦城遥。——《还京赠别》卢照邻

　　46、汉家伊洛九重城，御路浮桥万里*。——《阙题》杨师道

　　47、朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。——《乌衣巷》刘禹锡

　　48、桥西暮雨黑，篱外春江碧。

　　49、雨细穿梅坞，风和上柳桥。山居无历日，今日是何朝？——《戏作绝句，以唐人句终之》陆游

　　50、泉声喧后涧，虹影照前桥。()——《上巳浮江宴韵得遥字》王勃

赞美医生的诗句和名言警句（弘扬医生品德的诗句）

《医人》唐代 苏拯

古人医在心，心正药自真。今人医在手，手滥药不神。我愿天地炉，多衔扁鹊身。遍行君臣药，先从冻馁均。自然*内，少闻贫病人。

《遣怀》唐代 齐己

病肠休洗老休医，七十能饶百岁期。不死任还蓬岛客，无生自有雪山师。浮云聚散俱关虑，明月相逢好展眉。既兆未萌闲酌度，不如中抱是寻思。

《鹧鸪天》宋代 赵必

湖海相逢尽赏音。囊中粒剂值千金。单传扁鹊卢医术，不用杨高廓玉针。三斛火，一壶冰。蓝桥捣熟隔云深。无方可疗相思病，有药难医薄幸心。

《病中一二禅客见问，因以谢之》唐代 刘禹锡

劳动诸贤者，同来问病夫。添炉烹雀舌，洒水净龙须。身是芭蕉喻，行须筇竹扶。医王有妙药，能乞一丸无。

《赠眼医婆罗门僧》唐代 刘禹锡

三秋伤望眼，终日哭途穷。两目今先暗，中年似老翁。看朱渐成碧，羞日不禁风。师有金篦术，如何为发蒙。