与家书有关的古诗词

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关于想家的古诗词
文学
关于想家的古诗词
　　在日常学*、工作和生活中，大家都接触过很多优秀的古诗吧，古诗有四言、五言、七言、杂言等多种形式。还苦于找不到好的.古诗？下面是小编帮大家整理的关于想家的古诗词，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
　　1、黯乡魂，追旅思。——范仲淹《苏幕遮·怀旧》
　　2、一去隔绝国，思归但长嗟。——李白《千里思》
　　3、故乡遥，何日去。——周邦彦《苏幕遮·燎沉香》
　　4、天涯失乡路，江外老华发。——李白《江南春怀》
　　5、刷羽同摇漾，一举还故乡。——沈约《咏湖中雁》
　　6、朔风正摇落，行子愁归旋。——李白《郢门秋怀》
　　7、蓟城通漠北，万里别吾乡。——李颀《古塞下曲》
　　8、悬飞竟不下，乱起未成行。——沈约《咏湖中雁》
　　9、那堪陇头宿，乡梦逐潺湲。——齐己《送人游塞》
　　10、乱点桃蹊，轻翻柳陌。——周邦彦《六丑·落花》
　　11、唼流牵弱藻，敛翮带馀霜。——沈约《咏湖中雁》
　　12、水涵空，山照市。——苏轼《更漏子·送孙巨源》
　　13、渐老念乡国，先归独羡君。——简长《送僧南归》
　　14、可怜此夕看梅花。——吴文英《思佳客·癸卯除夜》
　　15、归雁横秋，倦客思家。——张可久《折桂令·九日》
　　16、几度和云飞去、觅归舟。——蒋捷《虞美人·梳楼》
　　17、有诗人某某，酒人个个。——郑燮《满江红·思家》
　　18、衣懒换，酒难赊。——吴文英《思佳客·癸卯除夜》
　　19、恰归来、南山翠色依旧。——潘希白《大有·九日》
　　20、栖鸦归后，暮天闻角。——李清照《忆秦娥·咏桐》
　　21、归家梦向斜阳断。——吴文英《凤栖梧·甲辰七夕》
　　22、身是客、愁为乡。——史达祖《寿楼春·寻春服感念》
　　23、轩裳如固有，千载起人思。——刘基《题太公钓渭图》
　　24、别后书辞，别时针线。——姜夔《踏莎行·自沔东来》
　　25、思归未可得，书此谢情人。——李白《送郄昂谪巴中》
　　26、泪鸿怨角，空教人瘦。——吴文英《瑞龙吟·送梅津》
　　27、又笑伴鸱夷，共归吴苑。——吴文英《琐窗寒·玉兰》
　　28、燕塞月，缺了又还圆。——华清淑《望江南·燕塞雪》
　　29、故池想芜没，遗亩当榛荆。——柳宗元《首春逢耕者》
　　30、更红鲜冷淡不成圆，樱桃颗。——郑燮《满江红·思家》
　　31、刚断肠、惹得离情苦。——柳永《安公子·远岸收残雨》
　　32、身投河朔饮君酒，家在茂陵*安否。——王维《不遇咏》
　　33、江山重叠倍销魂。——李之仪《临江仙·登凌歊台感怀》
　　34、内苑只知含凤觜，属车无复插鸡翘。——李商隐《茂陵》
　　35、亦有白骨归咸阳，营家各与题本乡。——王建《渡辽水》
　　36、百结愁肠郁不开，此生惆怅异乡来。——秋瑾《九日感赋》
　　37、白头太守真愚甚，满插茱萸望辟邪。——宋祁《九日置酒》
　　38、楚乡飞鸟没，独与碧云还。——钱起《送夏侯审校书东归》
　　39、宿雁落、寒芦深处。——张元干《贺新郎·寄李伯纪丞相》
　　40、诗酒社，水云乡。——辛弃疾《鹧鸪天·送元济之归豫章》
　　41、叹神游故国，花记前度。——刘辰翁《兰陵王·丙子送春》
　　42、写不成书，只寄得、相思一点。——张炎《解连环·孤雁》
　　43、南去北来人老矣。——王庭筠《凤栖梧·衰柳疏疏苔满地》
　　44、云鸠拖雨过江皋。——周邦彦《浣溪沙·水涨鱼天拍柳桥》
　　45、夜来风雨，春归似欲留人。——辛弃疾《上西*·送杜叔高》
　　46、便与甘棠同不剪，苍髯白甲待归来。——苏轼《送贾讷倅眉》
　　47、雨雪自飞千嶂外，榆林只隔数峰西。——朱彝尊《出居庸关》
　　48、更那堪、芳草连天，飞梅弄晚。——卢祖皋《宴清都·初春》
　　49、绮罗心，魂梦隔，上高楼。——孙光宪《酒泉子·空碛无边》

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田家古诗词鉴赏
田家古诗词鉴赏
　　在学*、工作乃至生活中，大家都收藏过令自己印象深刻的古诗吧，古诗言简意丰，具有凝炼和跳跃的特点。其实很多朋友都不太清楚什么样的古诗才是好的古诗，下面是小编整理的田家古诗词鉴赏，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。
　　古诗原文
　　微雨众卉新，一雷惊蛰始。
　　田家几日闲，耕种从此起。
　　丁壮俱在野，场圃亦就理。
　　归来景常晏，饮犊西涧水。
　　饥劬不自苦，膏泽且为喜。
　　仓禀无宿储，徭役犹未已。
　　方惭不耕者，禄食出闾里。
　　译文翻译
　　一场微细的春雨百草充满生机，一声隆隆的春雷惊蛰节令来临。
　　种田人家一年能有几天空闲，田中劳作从惊蛰便开始忙碌起来。
　　年轻力壮的都去田野耕地，场院又改成菜地也整理出来了。
　　从田中归来常是太阳落山以后，还要牵上牛犊到西边山涧去饮水。
　　挨饿辛劳农夫们从不叫苦，一场贵如油的春雨降下就使他们充满了喜悦。
　　粮仓中早已没了往日的存粮，但官府的派差却还无尽无休。
　　看到农民这样，我这不耕者深感惭愧，我所得的俸禄可都出自这些种田百姓。
　　注释解释
　　田家：农民。
　　卉（huì）：草的总称。
　　惊蛰（zhé）：二十四节气之一。
　　耕种（gēng zhòng）：泛指种田的事。
　　场圃（pǔ）：春天用来种菜，秋天打场的地方。
　　景：日光。
　　晏（yàn）：晚。
　　犊（dú）：小牛。
　　劬（qú）：过分劳苦。
　　膏（gāo）泽：谓贵如油的春雨。
　　禀（lǐn）：储存谷物的屋舍。
　　宿储（sù chǔ）：隔夜之粮。
　　徭役（yáo yì）：古时官府向人民摊派的无偿劳动。
　　惭（cán）：羞愧。
　　不耕（gēng）者：做官的人。
　　禄食（lù shí）：俸禄。
　　闾（lǘ）里：乡里，泛指民间。
　　创作背景
　　德宗兴元元年（784年），诗人任滁州刺史期间，看到春耕时节田家辛勤劳苦的场景，触景生情，写下了这首田园诗。
　　诗文赏析
　　“微雨众卉新，一雷惊蛰始”扣住诗题“田家”，从春雨春雷写起，点出春耕。 “微雨”二字写春雨，用白描手法，没有细密的描绘“微雨”，而将重点放在“众卉新”三字上，既写出万木逢春雨的欣欣向荣，又表达了诗人的'欣喜之情。“一雷惊蛰始”以民间传说“惊蛰”这天雷鸣，而万虫惊动，来写春耕之始。
　　“田家几日闲，耕种从此起”总写农家耕作。“几日闲”更是用反问句式道出了农民劳作的艰辛。
　　“丁壮俱在野，场圃亦就理。归来景常晏，饮犊西涧水。”具体写农夫终日忙碌不休的事情。写农忙，既是一年到头，又是从早到晚，可见时间之长；从空间来讲，也是十分广阔的，既有田地、场院、又有菜圃、涧水。另外“俱”字将农夫忙碌无一人轻闲点出，“就理”又写出农夫虽忙，但有条不紊，忙而不乱。这四句是白描手法，语言简明而无雕饰，自然*淡，极炼如不炼。
　　“饥劬不自苦，膏泽且为喜”这二句写出了农民的勤劳朴实。
　　“仑廪无宿储，徭役犹未已”在前面铺叙农忙之后，突然转笔写到农夫的无粮与徭役之苦，笔墨虽朴实，但同情之意流注其间，此二句可使读者纵观封建社会农夫被压迫之惨状。
　　“方惭不耕者，禄食出闾里”是诗人以观感作结。讲食禄不耕者对衣食父母的农夫们的艰辛劳作而又饥寒的情况惭然生愧。“方惭”二字既是对不劳者的谴责，也是诗人对自己宦游食禄生活的自责。
　　诗人在此诗中用通俗易懂的诗句描写了田家的劳碌和辛苦，表达了对其的同情，惭愧官吏的不劳而食。笔法朴实自然，不加渲染夸饰。
　　田家杂兴（其八）
　　储光羲①
　　种桑百余树，种黍三十亩。
　　衣食既有余，时时会亲友。
　　夏来菰米②饭，秋至菊花酒。

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《书怀》古诗词
《书怀》古诗词
　　在现实生活或工作学*中，大家都对那些朗朗上口的古诗很是熟悉吧，古诗按内容可分为叙事诗、抒情诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗（咏史诗）、咏物诗等。究竟什么样的古诗才是好的古诗呢？下面是小编收集整理的《书怀》古诗词，欢迎大家分享。
　　旅夜书怀
　　唐代：
　　杜甫
　　细草微风岸，危樯独夜舟。
　　星垂*野阔，月涌大江流。
　　名岂文章著，官应老病休。
　　飘飘何所似，天地一沙鸥。
　　译文及注释
　　译文
　　微风吹拂着江岸的细草，那立着高高桅杆的小船在夜里孤零地停泊着。
　　星星垂在天边，*野显得宽阔；月光随波涌动，大江滚滚东流。
　　我难道是因为文章而著名吗？年老病多也应该休官了。
　　自己到处漂泊像什么呢？就像天地间的一只孤零零的沙鸥。
　　注释
　　（1）岸：指江岸边。
　　（2）危樯（qiáng）：高竖的桅杆。危，高。樯，船上挂风帆的桅杆。
　　（3）独夜舟：是说自己孤零零的一个人夜泊江边。
　　（4）星垂*野阔：星空低垂，原野显得格外广阔。
　　（5）月涌：月亮倒映，随水流涌。大江：指长江。
　　（6）名岂：这句连下句，是用“反言以见意”的手法写的。杜甫确实是以文章而著名的，却偏说不是，可见另有抱负，所以这句是自豪语。休官明明是因论事见弃，却说不是，是什么老而且病，所以这句是自解语了。
　　（7）官应老病休：官倒是因为年老多病而被罢退。应，认为是、是。
　　（8）飘飘：飞翔的样子，这里含月“飘零”、“飘泊”的意思，因为这里是借沙鸥以写人的飘泊。
　　赏析
　　诗的前半描写“旅夜”的情景。第一、二句写*景：微风吹拂着江岸上的细草，竖着高高桅杆的小船在月夜孤独地停泊着。当时杜甫离成都是迫于无奈。这一年的正月，他辞去节度使参谋职务，四月，在成都赖以存身的好友严武死去。处此凄孤无依之境，便决意离蜀东下。因此，这里不是空泛地写景，而是寓情于景，通过写景展示他的境况和情怀：像江岸细草一样渺小，像江中孤舟一般寂寞。第三、四句写远景：明星低垂，*野广阔；月随波涌，大江东流。这两句写景雄浑阔大，历来为人所称道。在这两个写景句中寄寓着诗人的什么感情呢？有人认为是“开襟旷远”（浦起龙《读杜心解》），有人认为是写出了“喜”的感情（见《唐诗论文集·杜甫五律例解》）。很明显，这首诗是写诗人暮年飘泊的凄苦景况的，而上面的两种解释只强调了诗的字面意思，这就很难令人信服。实际上，诗人写辽阔的*野、浩荡的大江、灿烂的星月，正是为了反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄怆心情。这种以乐景写哀情的'手法，在古典作品中是经常使用的。如《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依”，用春日的美好景物反衬出征士兵的悲苦心情，写得多么动人！
　　诗的后半是“书怀”。第五、六句说，有点名声，哪里是因为我的文章好呢？做官，倒应该因为年老多病而退休。这是反话，立意至为含蓄。诗人素有远大的政治抱负，但长期被压抑而不能施展，因此声名竟因文章而著，这实在不是他的心愿。杜甫此时确实是既老且病，但他的休官，却主要不是因为老和病，而是由于被排挤。这里表现出诗人心中的不*，同时揭示出政治上失意是他飘泊、孤寂的根本原因。关于这一联的含义，黄生说是“无所归咎，抚躬自怪之语”（《杜诗说》），仇兆鳌说是“五属自谦，六乃自解”（《杜少陵集详注》），恐怕不很妥当。最后两句说，飘然一身象个什么呢？不过象广阔的天地间的一只沙鸥罢了。诗人即景自况以抒悲怀。水天空阔，沙鸥飘零；人似沙鸥，转徙江湖。这一联借景抒情，深刻地表现了诗人内心飘泊无依的感伤，真是一字一泪，感人至深。
　　王夫之《姜斋诗话》说：“情景虽有在心在物之分，而景生情，情生景，互藏其宅。”情景互藏其宅，即寓情于景和寓景于情。前者写宜于表达诗人所要抒发的情的景物，使情藏于景中；后者不是抽象地写情，而是在写情中藏有景物。杜甫的这首《旅夜书怀》诗，就是古典诗歌中情景相生、互藏其宅的一个范例。
　　全诗景情交融，景中有情。整首诗意境雄浑，气象万千。用景物之间的对比，烘托出一个独立于天地之间的飘零形象，使全诗弥漫着深沉凝重的孤独感。这正是诗人身世际遇的写照。
　　大历三年（768年），迟暮之年的诗人终于乘舟出了三峡，来到湖北荆门，心境不免孤寂。此诗开头四句写“旅夜”：岸上有细草微风，江上只有一叶孤舟，依岸而宿，就舟而居，遥望原野，远处天与地似乎相接了，天边的星宿也仿佛下垂得接*地面。大江之中，江水浩浩荡荡东流，一轮明月映照在江水中，随着江水的流动而浮荡着。岸上星垂，舟前月涌，用“星垂”来描写原野的广阔，用“月涌”来形容大江的东流，形象而细致地描绘了江上的夜景。唯有在广阔的原野上才可感到“星垂”；唯其“星垂”，才能见出原野的广阔。而大江中有“月涌”，才能反映出江水的流动；也只因江水的流动，才能感到“月涌”。“星垂”、“月涌”是以细腻称阔大的手法，首四句塑造了一个宏阔非凡宁静孤寂的江边夜境。
　　后四句书“怀”：“名岂文章著”，声名不因政治抱负而显著，反因文章而显著，这本非自己的矢志，故说“岂”，这就流露出因政治理想不得实现的愤慨。说“官应老病休”，诗人辞去官职，并非因老而多病，什么原因，诗人没有直接说出。说“应”当，本是不应当，正显出老诗人悲愤的心情。面对辽阔寂寥的原野，想起自己的痛苦遭遇，深感自己漂泊无依，在这静夜孤舟的境界中自己恰如是天地间无所依存的一只沙鸥。以沙鸥自况，乃自伤飘泊之意。
　　创作背景
　　唐代宗永泰元年（765）正月，杜甫辞去节度参谋职务，返居成都草堂。（765）四月，严武死去，杜甫在成都失去依靠，遂携家由成都乘舟东下，经嘉州（今四川乐山）、榆州（今重庆市）至忠州（今四川忠县）。此诗约为途中所作。
　　[宋]戴栩
　　随牒沧海隅，两见初月吐。
　　缅怀故山友，飘散等风雨。
　　低头繙簿书，仄足随步武。
　　荒哉旧时学，千古压一缕。
　　泾渭谁浊清，荼荠互甘苦。
　　痴儿了官事，朝饭或过午。
　　聊为五斗淹，未受三命俯。
　　有得那免失，无阙孰为补。
　　门前流水车，六辔去如组。
　　忽逢阮生途，微径何由取。
　　夸者类死权，所死固已粗。
　　人生天地间，谁客复谁主。
　　蛙鸣傥适意，贤於两部鼓。
　　蜗角起相攘，战剧赤白羽。
　　息机自搰搰，独趣甘踽踽。
　　喧寂不相谋，笑人从邓禹。
　　行藏正有时，倚楼追杜甫。

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思念家乡的古诗词
思念家乡,阅读,文学
思念家乡的古诗词
　　诗词是中文独有的一种文体，有特殊的格式及韵律。诗按音律分，可分为古体诗和*体诗两类。古体诗和*体诗是唐代形成的'概念，是从诗的音律角度来划分的。下面是思念家乡的古诗词，请参考！
　　1、《静夜思》
　　唐·李白
　　床前明月光，疑是地上霜。
　　举头望明月，低头思故乡。
　　2、《阴雨》
　　唐·白居易
　　岚雾今朝重，江山此地深。
　　滩声秋更急，峡气晓多阴。
　　望阙云遮眼，思乡雨滴心。
　　将何慰幽独？赖此北窗琴。
　　3、《思乡作》
　　唐·布燮
　　泸北行人绝，云南信未还。
　　庭前花不扫，门外柳谁攀。
　　坐久销银烛，愁多减玉颜。
　　悬心秋夜月，万里照关山。
　　4、《冬日山居思乡》
　　唐·*
　　大野始严凝，云天晓色澄。
　　树寒稀宿鸟，山迥少来僧。
　　背日收窗雪，开炉释砚冰。
　　忽然归故国，孤想寓西陵。
　　5、《云梦故城秋望》
　　唐·戎昱
　　故国遗墟在，登临想旧游。
　　一朝人事变，千载水空流。
　　梦渚鸿声晚，荆门树色秋。
　　片云凝不散，遥挂望乡愁。
　　6、《乡思》
　　唐·薛涛
　　峨嵋山下水如油，怜我心同不系舟。
　　何日片帆离锦浦，棹声齐唱发中流。
　　7、《除夜作》
　　唐·高适
　　旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然。
　　故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年。
　　8、《归家》
　　唐·杜牧
　　稚子牵衣问，归来何太迟？
　　共谁争岁月，赢得鬓边丝？
　　9、《乡思》
　　宋·李觏
　　人言落日是天涯，望极天涯不见家。
　　已恨碧山相阻隔，碧山还被暮云遮。
　　10、《京师得家书》
　　明·袁凯
　　江水三千里，家书十五行。
　　行行无别语，只道早还乡。
　　11、《与浩初上人同看山寄京华亲故》

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思念家乡的古诗词
思念家乡
　　1、《静夜思》
　　唐·李白
　　床前明月光，疑是地上霜。
　　举头望明月，低头思故乡。
　　2、《归家》
　　唐·杜牧
　　稚子牵衣问，归来何太迟？
　　共谁争岁月，赢得鬓边丝？
　　3、《乡思》
　　宋·李觏
　　人言落日是天涯，望极天涯不见家。
　　已恨碧山相阻隔，碧山还被暮云遮。
　　4、《京师得家书》
　　明·袁凯
　　江水三千里，家书十五行。
　　行行无别语，只道早还乡。
　　5、《与浩初上人同看山寄京华亲故》
　　唐·柳宗元
　　海畔尖山似剑芒，秋来处处割愁肠。
　　若为化得身千亿，散上峰头望故乡。
　　6、《闻雁》
　　唐·韦应物
　　故园眇何处？归思方悠哉。
　　淮南秋雨夜，高斋闻雁来。
　　7、《杂诗》
　　唐·王维
　　君自故乡来，应知故乡事。
　　来日绮窗前，寒梅着花未？
　　8、《九月九日忆山东兄弟》
　　唐·王维
　　独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
　　遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
　　9、《渡荆门送别》
　　唐·李白
　　渡远荆门外，来从楚国游。
　　山随*野尽，江入大荒流。
　　月下飞天镜，云生结海楼。
　　仍怜故乡水，万里送行舟。
　　10、《月夜忆舍弟》
　　唐·杜甫
　　戍鼓断人行，边雁一秋声。
　　露从今夜白，月是故乡明。
　　有弟皆分散，无家问死生。
　　寄书常不达，况乃未休兵。
　　11、《秋日登吴公台上寺远眺》
　　唐·刘长卿
　　古台摇落后，秋日望乡心。
　　野寺来人少，云端隔水深。
　　夕阳依旧垒，寒磬满空林。
　　惆怅南朝事，长江独自今。
　　12、《竹枝》

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思念家乡的古诗词
思念家乡
思念家乡的古诗词
　　诗词是中文独有的一种文体，有特殊的格式及韵律。诗按音律分，可分为古体诗和*体诗两类。古体诗和*体诗是唐代形成的'概念，是从诗的音律角度来划分的。下面是思念家乡的古诗词，请参考！
　　1、《静夜思》
　　唐·李白
　　床前明月光，疑是地上霜。
　　举头望明月，低头思故乡。
　　2、《阴雨》
　　唐·白居易
　　岚雾今朝重，江山此地深。
　　滩声秋更急，峡气晓多阴。
　　望阙云遮眼，思乡雨滴心。
　　将何慰幽独？赖此北窗琴。
　　3、《思乡作》
　　唐·布燮
　　泸北行人绝，云南信未还。
　　庭前花不扫，门外柳谁攀。
　　坐久销银烛，愁多减玉颜。
　　悬心秋夜月，万里照关山。
　　4、《冬日山居思乡》
　　唐·*
　　大野始严凝，云天晓色澄。
　　树寒稀宿鸟，山迥少来僧。
　　背日收窗雪，开炉释砚冰。
　　忽然归故国，孤想寓西陵。
　　5、《云梦故城秋望》
　　唐·戎昱
　　故国遗墟在，登临想旧游。
　　一朝人事变，千载水空流。
　　梦渚鸿声晚，荆门树色秋。
　　片云凝不散，遥挂望乡愁。
　　6、《乡思》
　　唐·薛涛
　　峨嵋山下水如油，怜我心同不系舟。
　　何日片帆离锦浦，棹声齐唱发中流。
　　7、《除夜作》
　　唐·高适
　　旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然。
　　故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年。
　　8、《归家》
　　唐·杜牧
　　稚子牵衣问，归来何太迟？
　　共谁争岁月，赢得鬓边丝？
　　9、《乡思》
　　宋·李觏
　　人言落日是天涯，望极天涯不见家。
　　已恨碧山相阻隔，碧山还被暮云遮。
　　10、《京师得家书》
　　明·袁凯
　　江水三千里，家书十五行。
　　行行无别语，只道早还乡。
　　11、《与浩初上人同看山寄京华亲故》

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书写离乡之愁的古诗词
文学
书写离乡之愁的古诗词
　　在**淡淡的日常中，大家都对那些朗朗上口的古诗很是熟悉吧，狭义的古诗，是指产生于唐代以前并和唐代新出现的.*体诗（又名今体诗）相对的一种诗歌体裁。那什么样的古诗才是好的古诗呢？以下是小编整理的书写离乡之愁的古诗词，欢迎阅读与收藏。
　　1、《黄鹤楼》
　　唐·崔颢
　　昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
　　黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
　　晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
　　日暮乡关何处是?烟波江上使人愁!
　　2、《天净沙·秋思》
　　元·马致远
　　枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，
　　古道西风瘦马。
　　夕阳西下，断肠人在天涯。
　　3、《南浦别》
　　唐·白居易
　　南浦凄凄别，西风袅袅秋。
　　一看肠一断，好去莫回头。
　　4、《一剪梅》
　　宋·李清照
　　红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，
　　独上兰舟。
　　云中谁寄锦书来?
　　雁字回时，月满西楼。
　　花自飘零水自流，
　　一种相思，两处闲愁。
　　此情无计可消除，
　　才下眉头，却上心头。
　　5、《无题·其四》
　　唐·李商隐
　　重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长。
　　神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。
　　风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香?
　　直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
　　6、《卜算子》
　　宋·李之仪
　　我住长江头，君住长江尾;
　　日日思君不见君，共饮长江水。
　　此水几时休?此恨何时已?
　　只愿君心似我心，定不负相思意。
　　7、《绝句》
　　唐·杜甫
　　江碧鸟逾白，山青花欲燃。
　　今春看又过，何日是归年。
　　8、《秋思》
　　唐·张籍
　　洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。
　　复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。
　　9、《润州听暮角》
　　唐·李涉
　　江城吹角水茫茫，曲引边声怨思长。
　　惊起暮天沙上雁，海门斜去两三行。

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听雨的诗句古诗（听雨看书的古诗词）
看书
“为报先生归也，杏花春雨江南。”（元·虞集《风入松·寄柯敬仲》）
——题记
张潮有言：“春雨宜读书，夏雨宜弈棋，秋雨宜剪藏，冬雨宜饮酒。”
窗前檐下、高楼扁舟，古往今来、四时经年，潇潇雨声都牵动着漫漫长夜中众多孤独却清醒的心灵，装点着仓皇人间中无数温柔或凄恻的梦境，涤荡着古今载籍中泱泱酣畅而情切的文字。
一、四时好雨
四时之雨，各有其情态与韵律。不同的诗人，因其不同的性格和人生经历，其下笔也会不同的创作风格。春雨一滴贵如油，诗人盼望这样的春雨，喜爱这样的“好雨”。
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
——[唐]杜甫《春夜喜雨》
杜甫《春夜喜雨》一诗中，便将春雨称为“好雨”，赋予其拟人的情态。春雨之所以为“好雨”，因为它在万物最需要滋润的春天悄悄地落了下来，入夜而落，不造声势。春雨之“好”，好在其有意“润物”，无心讨“好”。春雨这一特点也常常被人们用来称颂类似的可贵品质，比如出自《孟子》“有如时雨之化者”的春风化雨，用适宜于草木生长的风雨，比喻良好的教育。
一场滋润万物的春雨也往往是开启早春美景的序曲。这首小诗是诗人韩愈写给水部员外郎张籍的一首描写和赞美早春美景的七言绝句。
天街小雨润如酥，草色遥看*却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
——[唐]韩愈《早春呈水部张十八员外》
诗中描写长安街上细密的春雨润滑如酥，造句清新自然。初春小草沾雨后，更显出“春色有无中”的朦胧景象。与初春细雨的柔和朦胧不同，黄梅时节的雨水连绵不绝。
窗间梅熟落蒂，墙下笋成出林。
连雨不知春去，一晴方知夏深。
——[宋]范成大《喜晴》
连绵的雨水将景色与心情冲洗得干干净净，在雨后初晴之时，诗人惊喜于季节乃至身边景色的更替。最好的生活，就在当下。
清新的雨水，不仅能带来夏山如碧，也带来了空山雨后的秋凉。
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
——[唐]王维《山居秋暝》
秋日雨后，如水月色映照着幽静的松林，潺潺清泉在山石上淙淙淌流。任凭富有生命力的春夏之景美景消歇，眼前的秋景足以令人流连。
二、凄恻愁雨
佛曰，人生有七苦：生、老、病、死、怨憎会、爱离别、求不得。若能沉沉入眠，还能暂且忘却心中的苦楚，而檐下窗前点点滴滴的雨声，似泣似诉，如同一块透镜放大了诗人心中的愁苦。
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
——[宋]柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》
词人柳永《雨霖铃》一阕词，起首宕开一笔，寒蝉凄切、送别的长亭、骤雨滂沱后的黄昏，可谓无处不凄凉，奠定了“伤离别”的基调。而同是婉约派的词人李清照，更是黄昏细雨、孤雁梧桐、独饮残菊。
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！
——[宋]李清照《声声慢·寻寻觅觅》
被评价为“千古男儿一放翁”的爱国诗人陆游，在六十八岁高龄那年某日的风雨大作之中，忆起幼年时的理想、青年时的挫折，忆起中年时的抱负、老年时的失意，不可谓不唏嘘，可谓意难*。
僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。
夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。
——[宋]陆游《十一月四日风雨大作》
三、感怀伤雨
《礼记·乐记》有云：“凡音之起，由人心生也。”雨打芭蕉之声，让古今无数文人墨客为之落寞伤怀、感极而悲。
一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。
落灯花，棋未收，叹新丰逆旅淹留。
枕上十年事，江南二老忧，都到心头。
——[元]徐再思《水仙子·夜雨》
在一场深夜秋雨中醒来，十年时光如白驹过隙、黄粱一梦，功名未成、父母之忧，都在点滴雨打芭蕉之声中攀上心头。
寂寥雨声不止落在芭蕉之上，也落在伤怀之人心中。三度听雨，却已是倏忽物是人非，已是人生远行之客。
少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。
壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。
而今听雨僧庐下，鬓已星星也。
悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。
——[宋]蒋捷《虞美人·听雨》
年少的时候在歌楼上听雨，红烛盏盏，罗帐轻盈；人到中年在羁旅途中听雨，孤雁悲鸣，细雨西风；岁月迟暮时独在僧庐下听雨，两鬓斑白，欲说还休。

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思念愁情家乡的古诗词
思念,家乡
思念愁情家乡的古诗词
　　若为化得身千亿，散上峰头望故乡。下面是小编精心收集的思念愁情家乡的'古诗词，希望能对你有所帮助。
　　1、*乡情更怯，不敢问来人。（唐.宋之问.《渡汉江》）
　　2、胡马依北风，越鸟朝南枝。（汉.古诗十九首.《行行重行行》）
　　3、悲歌可以当泣,远望可以当归。（两汉乐府.《悲歌》）
　　4、昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。（《诗经·小雅·采薇》）
　　5、谁言寸草心，报得三春晖! （唐.孟郊.《游子吟》）
　　6、来日绮窗前，寒梅著花未。（唐.王维.《杂诗三首》）
　　7、故乡何处是，忘了除非醉。（宋.李清照.《菩萨蛮·风柔日薄春犹早》）
　　8、独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。（唐.王维.《九月九日忆山东兄弟》）
　　9、今夜月明人尽望，不知秋思落谁家？（唐.王建.《十五夜望月寄杜郎中》）
　　10、逢人渐觉乡音异，却恨莺声似故山。（唐.司空图.《漫书五首》）
　　11、举头望明月，低头思故乡。（唐.李白.《静夜思》）
　　12、唯有门前镜湖水，春风不改旧时波。（唐.贺知章.《回乡偶书二首》）
　　13、悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知。（楚辞.九歌《少司命》）
　　14、相去日已远，衣带日已缓。（古诗十九首.《行行重行行》）
　　15、人归落雁后，思发在花前。（隋.薛道衡.《人日思归》）
　　16、离恨恰如春草，更行更远还生。（南唐.李煜《清*乐·别来春半》）
　　17、剪不断，理还乱，是离愁。（南唐.李煜.《相见欢》）
　　18、别时容易见时难。流水落花春去也（南唐.李煜.《浪淘沙令·帘外雨潺潺》）
　　19、人生不相见，动如参与商（唐.杜甫.《赠卫八处士》）
　　20、劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。（唐.王维.《送元二使安西》）
　　21、去年花里逢君别，今日花开已一年（唐.韦应物.《寄李儋元锡》）
　　22、蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明（唐.杜牧.《赠别》）
　　23、门外若无南北路，人间应免别离愁（唐.杜牧.《赠别》）
　　24、桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯（北宋.黄庭坚.《寄黄几复》）
　　25、独上江楼思渺然,月光如水水如天（唐.赵瑕.<<江楼感怀>>）
　　26、不应有恨,何时长向别时圆（宋.苏轼.《水调歌头》）
　　27、但愿人长久，千里共婵娟（宋.苏轼.《水调歌头》）

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春日书事古诗词
春日书事古诗词
　　古诗原文
　　虫飞丝堕两悠扬①，人意迟迟日共长②。
　　春草满庭门寂寂③，数棂窗日挂空堂④。
　　译文翻译
　　断了的蛛丝和飞走的虫儿双双在空中游荡，春日缓慢让人觉得难度的时光好长好长。
　　春草长满庭院而门内寂然无声，几缕阳光穿过窗棂照进空空的堂房。
　　注释解释
　　①丝堕：蛛网坠落。悠扬：飞动的意思，形容虫飞和丝堕之后的飘荡之状。
　　②迟迟：日长而暖，这里偏重于长。语出《诗经·七月》：“春日迟迟。”
　　③寂寂：静悄悄的。
　　④数：几，几缕。空堂：空荡的厅房。
　　创作背景
　　《春日书事》是宋代诗人张耒所写的一首描写春日景物的七言绝句。这首诗除了第二句写情，其他三句都是写景。但这些写景却又都是围绕着写情铺展，从而把春日里那种寂寞无聊的细微感受，刻划得入木三分。
　　诗文赏析
　　这是一首描写春日景物的小诗，题目叫《春日书事》，但所书之事不外是春天的小景物。王国维《人间词话》说：“一切景语皆情语。”此诗景中含情，从这个意义上说，“书事”含有“抒怀”的成分，从诗中摄取的小事细景中，可以体会到作者春日闲居的寂寞与孤独。
　　春日的景物多是动人的，但诗人不去描写春天的美景，却首先拈出“虫飞丝堕两悠扬”一景，有点大煞风景。蛛网坠落了，不会捕捉到虫子，“虫飞丝堕”暗寓万事落空，心灰意冷。“人意迟迟日共长”句，显示出主人公的无聊与厌倦。“共”字，兼春日与人意两者而言，故言“共长”。大凡人在无聊的时候，就会感到日永夜长，甚至有度日如年的感觉。这句诗突出感觉上的'日长，来表现主人公的心绪不佳。“春草满庭门寂寂”是春日荒凉寂寞之景，春草长满了庭院，但门内却是静悄悄的，说明人迹很少。“数棂窗日挂空堂”句，承上句而来，因门内寂寂无人，春日和煦的阳光，只能透过窗棂，投射在空堂上。一个“空”字，见得堂内是空旷的，与上句的“寂寂”二字相呼应。一个“挂”字，把日光映在堂上的形象描绘得很逼真，有立体感。
　　此诗称得上“思与境偕”（《诗式》），主人公的感情，诗的气氛与景物描写和谐一致。诗人专门捕捉索寞、萧疏、枯寂的景物来构造诗歌的形象，给自然景物罩上一层暗淡的色调。作者以不愉快的感情来选择景物，又化景物为情思，使景物染上主人公主观的感*彩。又加上诗中的景物多是静态的，这就更衬托出主人公的寂寞与孤独。
　　这首诗在艺术上的特点是明显的，除了第二句写情，其他三句都是写景。但这些写景却又都是围绕着写情铺展，从而把春日里那种寂寞无聊的细微感受，刻划得入木三分。全诗四句，景皆萧萧，意则寂寂，其境沉沉，其情寞寞。诗人晚岁作诗虽“益务*淡，效白居易体”（《宋史》本传），而此诗勾人春愁，极具兴味，深得唐人之致矣。