分类诗句

中考语文诗句分类

中考语文诗句分类

　　一、与"地名"有关的诗句

　　1、暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。宋·林升《题临安邸》

　　2、青海长云晴雪山，孤城遥望玉门关。唐·王昌龄《从军行》

　　3、洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。唐·王昌龄《芙蓉楼送辛渐》

　　4、烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮*酒家。唐·杜牧《泊秦淮》

　　5、至今思项羽，不肯过江东。宋·李清照《夏日绝句》

　　6、朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。唐·张继《枫桥夜泊》

　　7、姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。唐·张继《枫桥夜泊》

　　8、京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。宋·王安石《夜泊瓜洲》

　　9、乡书何处达？归雁洛阳边。唐·王湾《次北固山下》

　　10．我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。唐·李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》

　　11．昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。唐·崔颢《黄鹤楼》

　　12．巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。唐·刘禹锡《酬乐天扬州初逢*上见赠》

　　13．急应河阳役，犹得备晨炊。唐·杜甫《石壕吏》

　　14．男儿何不带吴钩，收取关山五十州。唐·李贺《南园》

　　15．僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。宋·陆游《十一月四日风雨大作》

　　16．气蒸云梦泽，波撼岳阳城。唐·孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》

　　17．塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。宋·范仲淹《渔家傲》

　　18．襄阳好风日，留醉与山翁。唐·王维《汉江临眺》

　　19．轮台东门送君去，去时雪满天山路。唐·岑参《白雪歌送武判官归京》

　　20．衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。唐·李贺《金铜仙人辞江歌》

　　21．洛阳三月花如锦，多少功夫织得成。唐·刘克庄《莺梭》

　　22．故人昔辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。唐·李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

　　23．朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。唐·李白《早发白帝城》

　　24．洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。唐·张籍《秋思》

　　25．邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。唐·白居易《邯郸冬至》

　　26．杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。唐·李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》

　　27．城阙辅三秦，风烟望五津。唐·王勃《送杜少府之任蜀州》

　　28．一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。唐·韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》

　　29．云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。唐·韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》

　　30．长安回望绣成堆，山顶千门次第开。唐·杜牧《过华清宫》

中考语文诗句的分类

中考语文诗句的分类

　　1．柴门闻犬吠，风雪夜归人。唐·刘长卿《逢雪宿芙蓉山》

　　2．千山鸟飞绝，万径人踪灭。唐·柳宗元《江雪》

　　3．独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。唐·韦应物《滁州西涧》

　　4．黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。宋·赵师秀《约客》

　　5．江上往来人，但爱鲈鱼美。宋·范仲淹《江上渔者》

　　6．绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。宋·曾几《三衢道中》

　　7．小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。宋·杨万里《小池》

　　8．路人借问遥招手，怕得鱼惊不应人。唐·胡令能《小儿垂钓》

　　9．西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。唐·张志和《渔歌子》

　　10．竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。唐·苏轼《惠崇<春江晚景>》

　　11．几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。唐·白居易《钱塘湖春行》

　　12．乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。唐·白居易《钱塘湖春行》

　　13．争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。宋·李清照《如梦令》

　　14．稻花香里说丰年，听取蛙声一片。宋·辛弃疾《西江月》

　　15．明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。宋·辛弃疾《西江月》

　　16．征蓬出汉塞，归雁入胡天。唐·王维《使至塞上》

　　17．杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。唐·李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》

　　18．飞来山上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。宋·王安石《登飞来峰》

　　19．晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。唐·刘禹锡《秋词》

　　20．山下兰溪短浸溪，松间沙路净无泥，萧萧暮雨子规啼。宋·苏轼《黄鹤楼》

　　21．谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。宋·苏轼《浣溪沙》

　　22．黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。唐·崔颢《黄鹤楼》

　　23．神龟虽寿，犹有竟时。腾蛇乘雾，终为土灰。东汉·曹操《龟虽寿》

　　24．老骥伏枥，志在千里。东汉·曹操《龟虽寿》

　　25．山气日夕佳，飞鸟相与还。晋·陶渊明《饮酒》

　　26．无可奈何花落去，似曾相识燕归来。宋·晏殊《浣溪沙》

　　27．马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。宋·辛弃疾《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》

　　28．关关雎鸠，在河之洲。《诗经·关雎》

　　29．鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来。《诗经·君子于役》

　　30．鸡栖于桀，日之夕矣，羊牛下括。《诗经·君子于役》

　　31．老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。宋·苏轼《江城子·密州出猎》

　　32．为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。宋·苏轼《江城子·密州出猎》

　　33．夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。宋·陆游《十一月四日风雨大作》

　　34．莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。宋·陆游《游山西村》

　　35．春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。唐·李商隐《无题》

　　36．蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。唐·李商隐《无题》

　　37．枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。元·马致远《天净沙·秋思》

　　38．熊罴对我蹲，虎豹夹路啼。东汉·曹操《苦寒行》

　　39．天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。北朝民歌《敕勒歌》

　　40．晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。唐·刘禹锡《秋词》

　　41．塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。宋·范仲淹《渔家傲》

　　42．去雁数行天际没，孤云一点静中生。五代·韦庄《题盘豆驿水馆后轩》

　　43．鸡飞过篱犬吠窦，知有行商来买茶。宋·范成大《四时田园杂兴》

　　44．*猿声啼不住，轻舟已过万重山。唐·李白《早发白帝城》

　　45．留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。唐·杜甫《江畔独步寻花》

　　46．两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。唐·杜甫《绝句四首》

　　47．东市买骏马，西市买鞍鞯。《乐府诗集·木兰诗》

　　48．愿驰千里足，送儿还故乡。《乐府诗集·木兰诗》

　　49．小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。《乐府诗集·木兰诗》

　　50．雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离。《乐府诗集·木兰诗》

唐诗的分类

唐诗的分类

　　唐诗泛指创作于唐朝的诗。唐诗是中华民族最珍贵的文化遗产之一，是中华文化宝库中的一颗明珠，同时也对世界上许多民族和国家的文化发展产生了很大影响。下面是小编为大家整理的唐诗的分类，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。

　　唐诗的体裁和类别

　　唐诗主要可分为律诗、绝句、古诗三大类。律诗、绝句、古诗 又各分为五言、七言。如在格律上区分，可分为古体和*体两类。古体诗用字不讲*仄，句数多寡无定(但须偶数句)，押韵可通可转，不受束缚自由地抒写。

　　*体诗(包括绝句、律诗和排律)用字讲*仄，句数有一定，讲究用韵，讲求对仗，有一定的规律。格律的基础在字调的*仄;字调有*上去入四声。上去入是仄声。因格律很严，故称律诗。

　　律诗:是四联八句，

　　五言的称为五言律诗，简称『五律』;七言的称为七言律诗，简称『七律』。

　　一、二句为『首联』、『头联』或『起联』，三、四句为『颔联』或『前联』，

　　五、六句为『颈联』或『后联』，七、八句为『尾联』、『末联』或『结联』。

　　二、四、六、八句的末字同韵。颔联、颈联必须对仗。

　　排律:也称『长律』。

　　它是一种超过八句的律诗，每首句数不限。每句用字*仄有一定，双句末字须押韵。

　　对仗

　　按照规定，颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。

　　绝句的两联也是可对可不对。排律的首联可对可不对，中间各联都必须对仗，最后一联不对，以便结束。

　　对仗的特点，是1.字数要相同。2.句法要相同(词性要相对)。3.*仄要相反。

　　押韵:

　　1.开始的第一句与第二句可以连接用韵，其余都只限隔句用韵，亦即偶数句用韵。

　　2.律诗、排律限*声韵，绝句以*声韵为主，五言绝句则有采仄声韵者。

　　3.一韵到底，不可换韵。

　　4.不可以有重复的韵脚。

　　5.绝句二、四句押韵(首句可押、可不押)，绝句亦有少数押仄声韵的例子。

　　6.律诗中间四句必须两两成对，第一句起韵，二、四、六、八句 韵(首句不起韵，次句起韵的就算变格)。排律亦同，只有首尾两联可以不对，其余则排排对偶。

　　7.诗的*起、仄起以第一句第二个字为准。

　　唐诗的分期:唐代 (618 —— 907) 的诗主要可为四期:初唐、盛唐、中唐、晚唐。

　　1.初唐 (618 —— 712):

　　初唐是唐诗的酝酿形成时期，主要的诗人有初唐四杰(王勃、骆宾王、卢照邻、杨炯)、沉佺期、宋之问、 陈子昂。

　　2.盛唐 (712 —— 675):

　　盛唐时期是唐诗的黄金时代。当时优秀诗人如群星丽天，还出现两位光耀千古的伟大诗人——李白和杜甫。除李、杜外，高适、岑参、王维、孟浩然也是杰出诗人。

　　3.中唐 (766 —— 835):

　　中唐的诗歌，不过是盛唐的延续。主要的诗人有韦应物、柳宗元、韩愈、孟郊、元稹、白居易。

　　4.晚唐 (836 —— 906):

　　晚唐时期是唐诗从盛转入衰微的时代，多数的诗人以摹仿前人为能事，气度不足，艺术成就不高。主要诗人有杜牧、李商隐、温庭筠。

　　诗(词)有所谓「诗眼」，《*文学史初稿》说:「诗眼的所在，即在诗句中以一字为工巧的，如『星垂*野阔，月涌大江流』(杜甫旅夜书怀)中的'垂和涌字，便是诗眼。」凡是「诗眼」，用字都很高妙，它能使整句诗显得气势非凡，韵味无穷。杜诗中这种情形的用字很多，如「身轻一鸟过」，这是句描写一位骁将鞭马向阵前飞驰而去的情形，「过」字不但用得轻快，而且表现出一种神气活现的气概。

　　拓展：宋词的分类

　　宋词可以以下几种方式分类：

　　按照词的长短规模，也就是字数的多少分，可分为：小令、中调、长调。

　　全词字数58字以内为小令，59字以上90字以下是中调，91字以上则为长调。

　　按词牌来源分，可分为以下三种情况：

　　1.本来是乐曲的名称，例如《菩萨蛮》，据说是由于唐代大中初年，女蛮国进贡，她们梳着高髻，戴着金冠，身上佩挂的珠宝，像菩萨，故而得名《菩萨蛮》。

　　2.摘取一首词中的几个字作为词牌，例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是 “箫声咽，秦娥梦断秦楼月” ，所以词牌就叫《忆秦娥》，又叫《秦楼月》。

　　3.本来就是词的题目，例如《浪淘沙》。

　　按音乐性质分，可分为令、引、慢、三台、序子 、法曲、大曲、缠令、诸宫调九种。

　　按拍节分，可分为以下常见有四种：

　　令；引；*；慢，

　　按派别分，可分为豪放派和婉约派两种。

　　豪放派的特点，大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放。代表人物有北宋苏轼，南宋辛弃疾、岳飞等词人。

　　婉约派的特点，主要是内容侧重儿女风情。结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。代表人物有南唐后主李煜、北宋李清照、柳永、秦观、周邦彦和晏殊等词人。

诗歌的分类有几种？

　　在生活、工作和学*中，大家都听说过或者使用过一些比较经典的诗歌吧，诗歌是用高度凝练的语言，生动形象地表达作者丰富情感，集中反映社会生活并具有一定节奏和韵律的文学体裁。你还在找寻优秀经典的诗歌吗？下面是小编为大家整理的诗歌的分类有几种？欢迎阅读，希望大家能够喜欢。

　　一、古代诗歌的分类：

　　1、按内容分类：

　　可分为叙事诗、抒情诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗（咏史诗）、咏物诗、悼亡诗、讽喻诗。

　　2、按题材分类：

　　（1）怀古诗：一般是怀念古代的'人物和事迹。

　　（2）咏物诗：咏物诗的特点：内容上以某一物为描写对象，抓住其某些特征着意描摹。思想上往往是托物言志。由物到人，由实到虚，写出精神品格。常用比喻、象征、拟人、对比等表现手法。

　　（3）山水田园诗。

　　曹操开山水诗先河，东晋陶渊明开田园诗先河，发展到唐代，有山水田园诗派，代表人物是王维、孟浩然。山水田园诗以描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长，诗境隽永优美，风格恬静淡雅，语言清丽洗练。

　　（4）战争诗。

　　从先秦就有了以边塞、战争为题材的诗，发展到唐代，由于战争仍频，统治者重武轻文，士人邀功边庭以博取功名比由科举进身容易得多，加之盛唐那种积极用世、昂扬奋进的时代气氛，于是奇情壮丽的边塞诗便大大发展起来了，形成一个新的诗歌流派，其代表人物是高适、岑参、王昌龄。

　　（5）行旅诗和闺怨诗。

　　古人或久宦在外，或长期流离漂泊，或久戍边关，总会引起浓浓的思乡怀人之情，所以这类诗文就特别多，它们或写羁旅之思，或写思念亲友，或写征人思乡，或写闺中怀人。写作上或触景伤情，或感时生情，或托物传情，或因梦寄情，或妙喻传情。

　　（6）送别诗。

　　古代由于交通不便，通讯极不发达，亲人朋友之间往往一别数载难以相见，故古人特别看重离别。离别之际，人们往往设酒饯别，折柳相送，有时还要吟诗话别，因此离情别绪就成为古代文人一个永恒的主题。因各人的情况不同，故送别诗所写的具体内容及思想倾向往往有别。有的直接抒写离别之情，有的借以一吐胸中积愤或表明心志，有的重在写离愁别恨，有的重在劝勉、鼓励、安慰，有的兼而有之。

　　概括一下，主要分为9种：1、讽刺；2、爱情；3、哲理；4、送别；5、风景；6、抱负；7、想像；8、故事；9、思想。

　　3、按体裁分类：

　　古诗：古体诗

　　*体诗：绝句：4句；1、2、4句最后一字押韵；音律，一句五个字称五言，七字称七言

　　律诗：8句，4联；2、4、6、8句最后一字押韵；音律，一句五个字称五律，七字称七律

　　（颔联、颈联对仗）

　　词：别名：长短句、诗余、曲子词

　　组成：词牌名、题目

　　分类：小令（58字以下）、中词（59~90字）、长词（91字以上）

　　风格：婉约派、豪放派

　　曲：组成：宫调（曲调）、曲牌、题目

　　4、按国家分类：

　　本国诗歌和外国诗歌

　　5、按形式分类：

　　格律诗、自由诗、散文诗、民歌等（这个不太确定）

　　二、现代诗歌的分类：

　　1、按内容分：

　　叙事诗和抒情诗

　　2、按形式分类：

　　格律诗、自由诗、散文诗和韵脚诗

　　3、按国家分类：

　　本国诗歌和外国诗歌

关于中考语文诗句的分类汇总

　　1．柴门闻犬吠，风雪夜归人。唐·刘长卿《逢雪宿芙蓉山》

　　2．千山鸟飞绝，万径人踪灭。唐·柳宗元《江雪》

　　3．独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。唐·韦应物《滁州西涧》

　　4．黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。宋·赵师秀《约客》

　　5．江上往来人，但爱鲈鱼美。宋·范仲淹《江上渔者》

　　6．绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。宋·曾几《三衢道中》

　　7．小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。宋·杨万里《小池》

　　8．路人借问遥招手，怕得鱼惊不应人。唐·胡令能《小儿垂钓》

　　9．西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。唐·张志和《渔歌子》

　　10．竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。唐·苏轼《惠崇<春江晚景>》

　　11．几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。唐·白居易《钱塘湖春行》

　　12．乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。唐·白居易《钱塘湖春行》

　　13．争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。宋·李清照《如梦令》

　　14．稻花香里说丰年，听取蛙声一片。宋·辛弃疾《西江月》

　　15．明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。宋·辛弃疾《西江月》

　　16．征蓬出汉塞，归雁入胡天。唐·王维《使至塞上》

　　17．杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。唐·李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》

　　18．飞来山上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。宋·王安石《登飞来峰》

　　19．晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。唐·刘禹锡《秋词》

　　20．山下兰溪短浸溪，松间沙路净无泥，萧萧暮雨子规啼。宋·苏轼《黄鹤楼》

　　21．谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。宋·苏轼《浣溪沙》

　　22．黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。唐·崔颢《黄鹤楼》

　　23．神龟虽寿，犹有竟时。腾蛇乘雾，终为土灰。东汉·曹操《龟虽寿》

　　24．老骥伏枥，志在千里。东汉·曹操《龟虽寿》

　　25．山气日夕佳，飞鸟相与还。晋·陶渊明《饮酒》

　　26．无可奈何花落去，似曾相识燕归来。宋·晏殊《浣溪沙》

　　27．马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。宋·辛弃疾《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》

　　28．关关雎鸠，在河之洲。《诗经·关雎》

　　29．鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来。《诗经·君子于役》

　　30．鸡栖于桀，日之夕矣，羊牛下括。《诗经·君子于役》

　　31．老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。宋·苏轼《江城子·密州出猎》

　　32．为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。宋·苏轼《江城子·密州出猎》

　　33．夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。宋·陆游《十一月四日风雨大作》

　　34．莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。宋·陆游《游山西村》

　　35．春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。唐·李商隐《无题》

　　36．蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。唐·李商隐《无题》

　　37．枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。元·马致远《天净沙·秋思》

　　38．熊罴对我蹲，虎豹夹路啼。东汉·曹操《苦寒行》

　　39．天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。北朝民歌《敕勒歌》

　　40．晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。唐·刘禹锡《秋词》

　　41．塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。宋·范仲淹《渔家傲》

　　42．去雁数行天际没，孤云一点静中生。五代·韦庄《题盘豆驿水馆后轩》

　　43．鸡飞过篱犬吠窦，知有行商来买茶。宋·范成大《四时田园杂兴》

　　44．*猿声啼不住，轻舟已过万重山。唐·李白《早发白帝城》

　　45．留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。唐·杜甫《江畔独步寻花》

　　46．两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。唐·杜甫《绝句四首》

　　47．东市买骏马，西市买鞍鞯。《乐府诗集·木兰诗》

　　48．愿驰千里足，送儿还故乡。《乐府诗集·木兰诗》

　　49．小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。《乐府诗集·木兰诗》

　　50．雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离。《乐府诗集·木兰诗》

　　51．坐观垂钓者，徒有羡鱼情。唐·孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》

　　52．散入竹帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。唐·岑参《白雪歌送武判官归京》

中考语文诗句分类汇总

　　一、与"地名"有关的诗句

　　1、暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。宋·林升《题临安邸》

　　2、青海长云晴雪山，孤城遥望玉门关。唐·王昌龄《从军行》

　　3、洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。唐·王昌龄《芙蓉楼送辛渐》

　　4、烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮*酒家。唐·杜牧《泊秦淮》

　　5、至今思项羽，不肯过江东。宋·李清照《夏日绝句》

　　6、朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。唐·张继《枫桥夜泊》

　　7、姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。唐·张继《枫桥夜泊》

　　8、京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。宋·王安石《夜泊瓜洲》

　　9、乡书何处达？归雁洛阳边。唐·王湾《次北固山下》

　　10．我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。唐·李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》

　　11．昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。唐·崔颢《黄鹤楼》

　　12．巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。唐·刘禹锡《酬乐天扬州初逢*上见赠》

　　13．急应河阳役，犹得备晨炊。唐·杜甫《石壕吏》

　　14．男儿何不带吴钩，收取关山五十州。唐·李贺《南园》

　　15．僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。宋·陆游《十一月四日风雨大作》

　　16．气蒸云梦泽，波撼岳阳城。唐·孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》

　　17．塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。宋·范仲淹《渔家傲》

　　18．襄阳好风日，留醉与山翁。唐·王维《汉江临眺》

　　19．轮台东门送君去，去时雪满天山路。唐·岑参《白雪歌送武判官归京》

　　20．衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。唐·李贺《金铜仙人辞江歌》

　　21．洛阳三月花如锦，多少功夫织得成。唐·刘克庄《莺梭》

　　22．故人昔辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。唐·李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

　　23．朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。唐·李白《早发白帝城》

　　24．洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。唐·张籍《秋思》

　　25．邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。唐·白居易《邯郸冬至》

　　26．杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。唐·李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》

　　27．城阙辅三秦，风烟望五津。唐·王勃《送杜少府之任蜀州》

　　28．一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。唐·韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》

　　29．云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。唐·韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》

　　30．长安回望绣成堆，山顶千门次第开。唐·杜牧《过华清宫》

　　一、与"地名"有关的诗句

　　1、暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。宋·林升《题临安邸》

　　2、青海长云晴雪山，孤城遥望玉门关。唐·王昌龄《从军行》

　　3、洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。唐·王昌龄《芙蓉楼送辛渐》

　　4、烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮*酒家。唐·杜牧《泊秦淮》

　　5、至今思项羽，不肯过江东。宋·李清照《夏日绝句》

　　6、朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。唐·张继《枫桥夜泊》

　　7、姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。唐·张继《枫桥夜泊》

　　8、京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。宋·王安石《夜泊瓜洲》

　　9、乡书何处达？归雁洛阳边。唐·王湾《次北固山下》

　　10．我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。唐·李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》

　　11．昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。唐·崔颢《黄鹤楼》

　　12．巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。唐·刘禹锡《酬乐天扬州初逢*上见赠》

　　13．急应河阳役，犹得备晨炊。唐·杜甫《石壕吏》

　　14．男儿何不带吴钩，收取关山五十州。唐·李贺《南园》

　　15．僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。宋·陆游《十一月四日风雨大作》

　　16．气蒸云梦泽，波撼岳阳城。唐·孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》

　　17．塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。宋·范仲淹《渔家傲》

　　18．襄阳好风日，留醉与山翁。唐·王维《汉江临眺》

　　19．轮台东门送君去，去时雪满天山路。唐·岑参《白雪歌送武判官归京》

　　20．衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。唐·李贺《金铜仙人辞江歌》

　　21．洛阳三月花如锦，多少功夫织得成。唐·刘克庄《莺梭》

诗词名句分类集锦

舞蹈分类

舞蹈分类

　　舞蹈是一种艺术，能培养人气质。舞蹈的种类也有很多，各式各样，那舞蹈种类有哪些？下面为大家带来舞蹈分类，快来看看吧。

　　一、按照舞蹈的特征来划分：

　　1、专业舞蹈

　　古典舞、芭蕾舞、民族舞、民间舞、现代舞、踢踏舞、爵士舞

　　2、国际标准交谊舞：

　　拉丁舞（伦巴、桑巴、恰恰、斗牛、牛仔）；

　　摩登舞（华尔兹、维也纳华而兹、探戈、快步、狐步舞）；

　　3、时尚舞蹈

　　迪斯科、锐舞、街舞、芭啦芭啦、啦啦队舞、热舞劲舞

　　二、按照舞蹈的表现形式来划分：

　　1、独舞，由一个人表演的完成一个主题的舞蹈，多用来直接抒发人物的思想感情和揭示人物的内心世界。

　　2、双人舞，由两个人表演共同完成一个主题的舞蹈。多用来直接抒发人物的思想感情的交流和展现人物的关系。

　　3、三人舞，由三个人合作表演完成一个主题的舞。根据其内容可分为表现单一情绪和表观一定情节，以及表现人物之间的戏剧矛盾冲突等三种不同的类别。

　　4、群舞，凡四人以上的舞蹈均可称为群舞。一般多为表现某种概括的情结或塑造群体的形象。通过舞蹈队形、画面的更迭、变化和不同速度、不同力度、不同幅度的舞蹈动作、姿态、造型的发展，能够创造出深邃的诗的意境，具有较强的艺术感染力。

　　5、组舞，由若干段舞蹈组成的比较大型的舞蹈作品。其中各个舞蹈有相对的独立性，但它们又都统一在共同的主题和完整的艺术构思之中。

　　6、歌舞，是一种歌唱和舞蹈相结合的艺术表演形式。其特点是载歌载舞既长于抒情，又善于叙事，能表观人物复杂、细腻的思想感情和广泛的生活内容。

　　7、歌舞剧，是一种以歌唱和舞蹈为主要艺术表现手段来展观戏剧性内容的综合性表演形式。

　　8、舞剧，以舞蹈为主要艺术表现手段，并综合了音乐、舞台美术（服装、布景、灯光、道具）等，表现一定戏剧内容的舞蹈作品。

　　延伸阅读：舞蹈的基本功有哪些？

　　1、压腿：这是舞蹈基础训练中最为基本的训练内容，分别为压前、旁、后腿。压腿的练*有助于打开学生腿部关节的韧带。压腿时要注重腿部关节的.直立，脚背向外打开绷直，并保持上半身的直立。在压旁腿时，同侧的手扶住把杆，另一只手臂紧贴在耳边，向腿上靠*并尽量向远处伸展，拉长旁腰。压后腿时，注重肩膀端*，颈部不要缩，撑住头部别掉下去，并向后伸展。

　　2、压肩：这是打开肩部韧带的练*。压肩时，双手臂伸直放在把杆上。两个腿之间的距离略等于肩宽。头部和脊柱都要放松，向下压时能够感觉到肩部韧带被拉长。

　　伴奏带：中速，节奏舒缓2/4

　　3、推脚背组合：脚背的好坏因人而异，大部分取决于先天因素，但也不能忽视后天的训练。在训练之前，从脚尖到整个大脚背都要活动开；训练时，双手扶把杆，挺胸抬头、收腹提臀，双脚并拢站好，先从单脚背训练开始。

　　1—2拍：单脚脚后跟抬起，五个脚趾紧扒地面。

　　3—4拍：脚尖绷直，向墙内推，使整个脚背绷成月牙型。

　　5—8拍：换另一只脚，动作相同。

　　双脚背练*亦同。年龄小的学生在做此类训练中，注意力不集中，易低头去看自己和他人的动作，在做推脚背时，双脚容易打开，脚背推不起来，需要时刻提醒和规范动作。

　　4、把杆训练组合：少儿舞蹈培训与专业舞蹈训练有很大区别。在做把杆上的动作组合时，不可能像专业学员那样的强度和难度。除非是经过若干年业余训练，自身条件可以达到专业水*了才有能力做到难度和强度并举的动作组合。少年儿童活泼好动，喜爱好玩有趣的动作，这就要求教师在编排这类把杆上的动作组合时，注意结构简单易学，学生有能力做到。好玩好学，自然就会激发学生的学*兴趣，加之在教学中不断给予学生以适当的鼓励和赞许，学生接受的就快。

　　5、劈叉跳：是为学*中间大跳做好准备的手扶把杆的跳跃组合。在做这一动作跳起来时要注重双脚同时一前一后打开、打开历程中，绷直脚背，伸直膝盖，跳跃越高，腿叉越开越好。着地时，双脚迅速收拢，两脚并起来着地。

　　劈叉：左脚在前劈叉，双手抱住左脚，控1—2分钟，然后腿不动，身体向后仰、右手撑住地面，左手抓住后腿控住。左脚在前的竖叉不动，身体向右转的同时变胯，变为横叉、双脚背不要趴倒在地面。上半身和脚背都要立起来然后上半身趴倒在地面，双手臂向前伸展。趴胯1—2分钟、横叉不动，再向右转，变为右脚在前的竖叉。

　　6、大踢腿：是培养腿的力度和开度的训练。不论是前腿还是旁腿，都要保持上半身直立，中段夹紧，秋水注视前方。踢腿的历程中，同样要注重脚背和膝盖的绷直。有许多学生在踢腿的时候，为了让腿部可以碰到身体，上半身极力向前够。大踢腿，颈部便往回缩，头向前探，双膝弯曲，非常难看、所以，在踢腿前要告诫她们，踢不高没有关系，最重要的是保持正确的仪态、在这一前提下，经过刻苦练*，腿会越踢越高，韧带越拉越长。

　　7、下腰：双脚打开至肩宽，双臂向上伸直，五指打开，手心朝前。下腰时，上半身向后仰，头抬起来向后找自己的脚后跟，身体和手都向脚后跟靠齐并往里卷。下好以后，手臂和膝盖都尽力撑直，秋水看脚后跟。

|诗歌题材分类

高考诗歌题怎么做，先学会诗歌的题材分类，才能准确把握诗歌内容与情感

按诗歌的内容把诗歌分为几类：1.山水田园诗、2.思乡送别诗、3.咏物诗、4.咏史怀古诗、5. 羁旅行役诗、 6. 边塞诗、7. 闺怨诗，每一类别的古诗所表达的感情、主旨往往相似，通过分类易于举一反三、触类旁通。

一、山水田园诗

南朝谢灵运开山水诗先河，东晋陶渊明开田园诗先河，发展到唐代，有山水田园诗派，代表人物是王维、孟浩然。山水田园诗以描写自然风光、农村景物以及淡的隐居生活见长，诗境隽永优美，风格恬静。

语言风格：清新质朴，清丽洗练。

艺术手法：白描、衬托等

抒情手法：是借景抒情、寄情于景

1、内容范围：一般写景诗和山水田园诗

2、写法特点：借景抒情，融情入景

3、分析重点：景物特征

4、山水田园诗的主题：① 归隐田园，钟情山水

② 描绘山川美景，热爱祖国河山

③抒发对宁静、*和、首由、隐逸生活的向往适自得的心情

诗人把细腻的笔触投向静谧的山林，悠闲的田野，创造出一种田园牧歌式的生活，借以表达对现实的不满，对宁静*和生活的向往。

田园诗有浓郁的人文色彩，不仅描写美丽的田园自然风光，还涉及农事方面的内容，是农业文明的产物。因此一些田园诗也表现以下主题：

①描写农村勤劳、淳朴、安乐的生活情景

②*收、与民同乐的情感

③对农村劳动生活的热爱之情。

④辛勤劳动，秋收时的欢快心情。

二、送别诗

古代由于交通不便，通讯极不发达，亲人朋友之间往往一别数载难以相见，故古人特别看重离别。离别之际，人们往往设酒钱别，折柳相送，有时还要吟诗话别，因此离情别绪就成为古代文人一个永恒的主题。因各人的情况不同，故送别诗所写的具体内容及思想倾向往往有别。有的直接抒写离别之情，有的借以一吐胸中积愤或明心志，有的重在写离愁别恨，有的重在劝勉、鼓励、安慰，有的兼而有之。

1. 形式标志：标题中有“送”或“别”等字眼；

2. 基本主题：依依不舍的留念；情深意长的勉励； 坦陈心志的告白；别后情境的想象。担忧与对友人的思念

3. 感*彩：①依恋与不舍低沉哀婉，伤感惆怅

②安慰与祝愿旷达刚健，乐观向上。

这类诗歌在艺术手法上大多是采用寓情于景的抒情方式，也借助于想象、联想塑造形象，以婉约派词人、诗人写的较多。

三、边塞征战诗

从先秦就有了以边塞、战争为题材的诗，发展到唐代，由于战争频仍，统治者重武轻文，士人邀功边庭以博取功名比由科举进身容易得多，加之盛唐那种积极用世、昂扬奋进的时代气氛，于是奇情壮丽的边塞诗便大大发展起来了，形成一个新的诗歌流派，其代表人物是高适、岑参、王昌龄。

1. 形式标志：题目中朵出现“塞”、“征”、“军”等字眼；也用乐府旧题的，如《凉州词》、《少年行》、《关山月》、《从军行》等。

2. 基本主题：建立功业的渴望；保家卫国的决心；山河沦丧的痛苦；久居边关的乡愁；塞外生活的艰辛和连年征战的惨烈；报国无门的怨愤和归家无望的哀痛。

① 豪迈奔放、一往无前，显示祖国河山之壮美，抒发边疆将士保家卫国、建功立业之豪情。

② 表现边塞生活的艰苦。表示戍边战士*息叛乱、对侵略和巩固边防、为国捐躯的决心

③ 写边塞的风光或思乡怀人的情怀。抒发报国无门的愤懑压抑以及归家无望的哀伤之情。

④ 表达外患未除、功业未建以及久成边地、士兵思乡等复杂矛盾的情感。

⑤ 诉连年征战之苦，思乡思亲之苦。

⑥ 揭露统治者穷兵黩武政策给老百姓带来的痛苦。（战争诗常如此）

⑦ 通过征夫怨妇侧面写统治者穷兵黩武政策给老百姓带来的痛苦。

⑧ 建功立业的渴望和保家卫国的决心、豪情；报效祖国的激情。

3.分析重点：

鉴赏边塞诗要结合作者的生*思想和诗歌创作的具体时间，体味诗人在诗中写的是什么，抒发的哪一类型的情感，要注意富有边塞特征的景物和富有战争特征的事件、心理。

四、行旅诗和闺怨诗

古人或久宦在外，或长期流离漂泊，或久成边关，总会引起浓浓的思乡怀人之情，所以这类诗文就特别多，它们或写羁旅之思，或写思念亲友，或写征人思乡，或写怀人。写作上或触景伤情，或感时生情（中秋望月、重登高、伤春悲秋、日暮思归），或托物传情（月、雁、笛、柳），或因梦寄情，或妙喻传情。

鉴赏这类诗要在整体感知的基础上确定情感类别；抓意象，构建图景；抓住关键词语，体味艺术特点。行旅诗：主要表现行旅之人旅途的艰辛、寂寞以及对家乡亲人的思念。

思路：写物象 ——触“物”生情 ——抒情，

注意所写物象，如黄昏、落日、枯藤、老树、昏鸦、倦鸟、流水、孤雁、鸿雁、秋雁、万里船、孤舟、浮云、杨柳、明月、残风、笛声、歌吹、鸡声、茅店、寒灯、孤影、夜雨、孤灯、烽烟、家书、书机、梦、乡关等

1. 宫怨诗：反映皇宫内妇女生活的怨诗，写皇帝喜新厌厌旧和封建社会红颜衰老而被遗弃的可悲结局。表达诗人对宫中广大嫉妃不能自主命运的深切同情。（如王昌龄的《*曲》《长信秋词》，李白《玉阶怨》，杜牧的《秋夕》，白居易《后官词》，张祜《宫词》。）

2. 征妇怨：妇人独守空闺，对远在边关的良人（丈夫）的思念。良人可能是为了功名，但更多的却是被征调入边关。诗歌既有战争早日结束、良人早归的期盼，也有对战争的诅咒。亲人不得相见，无尽的思念只好寄托在梦，“打起黄莺儿，休教树上啼。”

3. 商妇怨：商人重利轻别离，留下妻子独守空房，商人妇爱而生怨。如李益《江南曲》“嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期，早知潮有信，嫁与弄潮儿。”

4. 情人怨：担心自己命运或抱怨自己被抛弃。也有写对爱情的向往。

5. 闺怨诗：

① 表现妇女对出征在外的丈夫的思念，表达对战争的厌恶或鼓励丈夫建功立业的情怀；表达对出门在外的丈夫的思念。

诗歌的分类有哪些

　　诗歌是一种主情的文学体裁，它以抒情的方式，高度凝练，集中地反映社会生活，用丰富的想象、富有节奏感、韵律美的语言和分行排列的形式来抒发思想情感。以下是小编整理的诗歌的分类有哪些，欢迎阅读!

　　音律分类

　　可分为古体诗和*体诗两类。古体诗和*体诗是唐代形成的概念，是从诗的音律角度来划分的。

　　（1）古体诗：包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。“歌”“歌行”“引”“曲”“吟”等古诗题材的诗歌也属古体诗。古体诗不讲对仗，押韵较自由。古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。

　　①楚辞体：是战国时期楚国屈原所创的一种诗歌形式，其特点是运用楚地方言、声韵，具有浓厚的楚地色彩。东汉刘向编辑的《楚辞》，全书十七篇，以屈原作品为主，而屈原作品又以《离骚》为代表作，*因此又称“楚辞体”为“骚体”。

　　②乐府：乐府是自秦代以来朝廷设立的管理音乐机构，汉武帝时期大规模扩建，从民间搜集了大量的诗歌，*统称为汉乐府。后来乐府成为了一种诗歌体裁。（1976年在秦始皇陵区出土了一件钮钟，上书错金铭文：“乐府”，2000年在西安秦遗址出土“乐府承印”封泥一枚，进一步肯定了这一史实，而非始于汉武帝时期。）

　　（2）*体诗：与古体诗相对的*体诗又称今体诗，是唐代形成的一种格律体诗，分为两种，其字数、句数、*仄、用韵等都有严格规定。

　　①一种称“绝句”，每首四句，五言的简称五绝，七言的简称七绝。

　　②一种称“律诗”，每首八句，五言的简称五律，七言的简称七律，超过八句的称为排律（或长律）。

　　律诗格律极严，篇有定句（除排律外），句有定字，韵有定位（押韵位置固定），字有定声（诗中各字的*仄声调固定），联有定对（律诗中间两联必须对仗）。例如，起源于南北朝、成熟于唐初的律诗，每首四联八句，每句字数必须相同，可四韵或五韵，中间两联必须对仗，二、四、六、八句押韵，首句可押可不押。如果在律诗定格基础上加以铺排延续到十句以上，则称排律，除首末两联外，上下句都需对仗，也有隔句相对的，称为“扇对”。再如，绝句仅为四句两联，又称绝诗、截句、断句，*仄、押韵、对偶都有一定要求。 从上到下，分为首联，颔联，颈联，尾联。

　　（3）词：又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。其特点：调有定格，句有定数，字有定声。字数不同可分为长调（91字以上）、中调（59~90字）、小令（58字以内）。词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的*仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段。词的一段叫一阕或一片，第一段叫前阕、上阕、上片，第二段叫后阕、下阕、下片。

　　（4）曲：又称为词余、乐府。元曲包括散曲和杂剧。散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相*。特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。散曲包括有小令、套数（套曲）两种。套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲。每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调。它无宾白科介，只供清唱。

　　内容分类

　　可分为叙事诗、抒情诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗（咏史诗）、咏物诗、悼亡诗、讽喻诗。

　　（1）怀古诗

　　一般是怀念古代的人物和事迹。咏史怀古诗往往将史实与现实扭结到一起，或感慨个人遭遇，或抨击社会现实。如，苏轼《念奴娇·赤壁怀古》，感慨个人遭遇，理想和现实的矛盾，年过半百，功业无成。辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》表达对朝廷苟且偷生的不满，抨击社会现实。也有的咏史怀古诗只是对历史作冷静的理性思考与评价，或仅是客观的叙述，诗人自身的遭遇不在其中，诗人的感慨只是画外之音而已。如，刘禹锡的《乌衣巷》，今昔对比，表达了诗人的历史沧桑之感。

　　（2）咏物诗

　　咏物诗的特点：内容上以某一物为描写对象，抓住其某些特征着意描摹。思想上往往是托物言志。由物到人，由实到虚，写出精神品格。常用比喻、象征、拟人、对比等表现手法。

　　（3）山水田园诗

　　曹操开山水诗先河，东晋陶渊明开田园诗先河，发展到唐代，有山水田园诗派，代表人物是王维、孟浩然。山水田园诗以描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长，诗境隽永优美，风格恬静淡雅，语言清丽洗练。

　　（4）边塞诗

　　从先秦就有了以边塞、战争为题材的诗，发展到唐代，由于战争仍频，统治者重武轻文，士人邀功边庭以博取功名比由科举进身容易得多，加之盛唐那种积极用世、昂扬奋进的时代气氛，于是奇情壮丽的边塞诗便大大发展起来了，形成一个新的诗歌流派，其代表人物是高适、岑参、王昌龄。

　　（5）行旅诗和闺怨诗

　　古人或久宦在外，或长期流离漂泊，或久戍边关，总会引起浓浓的思乡怀人之情，所以这类诗文就特别多，它们或写羁旅之思，或写思念亲友，或写征人思乡，或写闺中怀人。写作上或触景伤情，或感时生情，或托物传情，或因梦寄情，或妙喻传情。

　　（6）送别诗

　　古代由于交通不便，通讯极不发达，亲人朋友之间往往一别数载难以相见，故古人特别看重离别。离别之际，人们往往设酒饯别，折柳相送，有时还要吟诗话别，因此离情别绪就成为古代文人一个永恒的主题。因各人的情况不同，故送别诗所写的具体内容及思想倾向往往有别。有的直接抒写离别之情，有的借以一吐胸中积愤或表明心志，有的重在写离愁别恨，有的重在劝勉、鼓励、安慰，有的兼而有之。

[诗歌的分类有哪些]