关于漏壶的古诗

诗名含有壶字的古诗词 名字含壶字的诗词

玉壶冰（一作咏冰壶）

李程〔唐代〕

琢玉性惟坚，成壶体更圆。虚心含众象，应物受寒泉。

温润资天质，清贞禀自然。日融光乍散，雪照色逾鲜。

至鉴功宁宰，无私照岂偏。明将水镜对，白与粉闱连。

拂拭终为美，提携伫见传。勿令毫发累，遗恨鲍公篇。

壶公山古老相传右仙姓陈名壶公于此山

黄滔〔唐代〕

八面峰峦秀，孤高可偶然。数人游顶上，沧海见东边。不信无灵洞，相传有古仙。橘如珠夏在，池象月垂穿。仿佛尝闻乐，岧峣半插天。山寒彻三伏，松偃出千年。樵牧时迷所，仓箱岁叠川。严祠风雨管，怪木薜萝缠。青草方中药，苍苔石里钱。琼津流乳窦，春色驻芝田。乌兔中时*，龙蛇蛰处膻。嘉名光列土，秀气产群贤。瀑锁瑶台路，溪升钓浦船。鳌头擎恐没，地轴压应旋。蠲疾寒甘露，藏珍起瑞烟。画工飞梦寐，诗客寄林泉。掘地多云母，缘霜欠木绵。井通鳅吐脉，僧隔虎栖禅。危磴千寻拔，奇花四季鲜。鹤归悬圃少，凤下碧梧偏。桃易炎凉熟，茶推醉醒煎。村家蒙枣栗，俗骨爽猿蝉。谷语升乔鸟，陂开共蒂莲。落枫丹叶舞，新蕨紫芽拳。翠竹雕羌笛，悬藤煮蜀笺。白云长掩映，流水别潺湲。作赋前儒阙，冲虚南国先。省郎求牧看，野老葺斋眠。寺立兴衰创，碑须一二镌。清吟思却隐，簪绂奈萦牵。

以冰衡玉壶悬清秋分韵得壶字

顾瑛〔元代〕

郑玄于鹄本清好，况有名僧似仲殊。濠上鱼肥应受钓，厨中酒熟莫教酤。

雨花落座成金粟，秋露凝寒贮玉壶。更向飞楼赌棋槊，香囊留得未全输。

寄题壶山诸景十首有引 其二 壶井流琼

卢龙云〔明代〕

澄潭山下一壶悬，须信壶中别有天。潮退真源清自见，堪将仙液拟流泉。

为张壶洲赋壶洲

陈旅〔元代〕

握日台高雨气收，扶桑凉影动瀛洲。珠林错落三华露，宝稼离罗五色秋。

邻曲夜机鲛有室，空中烟市蜃为楼。颇闻云锦张高士，曾与壶公汗漫游。

壶庄八咏 其三 翠壶倒枕

佘翔〔明代〕

借来壶作枕，笑傲足烟霞。莫著籓篱想，空中纳九华。

望江南（仆既为宋壶山说其自说未尽处，壶山必有答语，仆自嘲三解）

戴复古〔宋代〕

石屏老，家住海东云。本是寻常田舍子，如何呼唤作诗人。无益费精神。千首富，不救一生贫。贾岛形模元自瘦，杜陵言语不妨村。谁解学西昆。

壶公山（古老相传古仙姓陈名壶公于此山成道因而名焉）

黄滔〔唐代〕

八面峰峦秀，孤高可偶然。数人游顶上，沧海见东边。

不信无灵洞，相传有古仙。橘如珠夏在，池象月垂穿。

仿佛尝闻乐，岧峣半插天。山寒彻三伏，松偃出千年。

樵牧时迷所，仓箱岁叠川。严祠风雨管，怪木薜萝缠。

青草方中药，苍苔石里钱。琼津流乳窦，春色驻芝田。

乌兔中时*，龙蛇蛰处膻。嘉名光列土，秀气产群贤。

瀑锁瑶台路，溪升钓浦船。鳌头擎恐没，地轴压应旋。

蠲疾寒甘露，藏珍起瑞烟。画工飞梦寐，诗客寄林泉。

掘地多云母，缘霜欠木绵。井通鳅吐脉，僧隔虎栖禅。

危磴千寻拔，奇花四季鲜。鹤归悬圃少，凤下碧梧偏。

桃易炎凉熟，茶推醉醒煎。村家蒙枣栗，俗骨爽猿蝉。

谷语升乔鸟，陂开共蒂莲。落枫丹叶舞，新蕨紫芽拳。

翠竹雕羌笛，悬藤煮蜀笺。白云长掩映，流水别潺湲。

作赋前儒阙，冲虚南国先。省郎求牧看，野老葺斋眠。

寺立兴衰创，碑须一二镌。清吟思却隐，簪绂奈萦牵。

壶中天（陆性斋筑葫芦庵，结茅于上，植桃于外，扁曰小蓬壶。）

张炎〔宋代〕

海山缥缈。算人间自有，移来蓬岛。一粒粟中生倒景，日月光融丹灶。玉洞分春，雪巢不夜，心寂凝虚照。鹤溪游处，肯将琴剑同调。休问挂树瓢空，窗前清意，赢得不除草。只恐渔郎曾误入，翻被桃花一笑。润色茶经，评量山水，如此闲方好。神仙陆地，长房应未知道。

玉壶吟

李白〔唐代〕

烈士击玉壶，壮心惜暮年。

三杯拂剑舞秋月，忽然高咏涕泗涟。

凤凰初下紫泥诏，谒帝称觞登御筵。

含有漏字的古诗词 带漏字的诗词名句

缺月挂疏桐，漏断人初静。——苏轼《卜算子·黄州定慧院寓居作》

小处不渗漏，暗处不欺隐，末路不怠荒，才是真正英雄。——《菜根谭·概论》

林下漏月光，疏疏如残雪。——《陶庵梦忆·卷一·金山夜戏》

梧桐树，三更雨，不道离情正苦。——温庭筠《更漏子·玉炉香》

夜夜相思更漏残，伤心明月凭阑干，想君思我锦衾寒。——韦庄《浣溪沙·夜夜相思更漏残》

知屋漏者在宇下，知政失者在草野——《论衡·卷二十八·书解篇》

一叶叶，一声声，空阶滴到明。——温庭筠《更漏子·玉炉香》

忙忙如丧家之狗，急急如漏网之鱼。——《醒世恒言·卷十七》

丁丁漏水夜何长，漫漫轻云露月光。——张仲素《秋夜曲》

屋漏者民去之，水浅者鱼逃之，树高者鸟宿之，德厚者士趋之——《说苑·谈丛》

缺月昏昏漏未央，一灯明灭照秋床。——王安石《葛溪驿》

金炉香烬漏声残，翦翦轻风阵阵寒。——王安石《春夜》

屋漏在上，知之在下。——《梁书·本纪·卷三》

山林不能给野火，江海不能灌漏卮——《潜夫论·卷三·浮侈》

铁甲将军夜渡关，朝臣待漏五更寒，山寺日高僧未起，算来名利不如闲。——《济公全传·第二十四回》

天下事，少年心。——王夫之《更漏子·本意》

知我意，感君怜，此情须问天。——温庭筠《更漏子·金雀钗》

玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。——温庭筠《更漏子·玉炉香》

金吾不禁夜，玉漏莫相催。——苏味道《正月十五夜》

临崖立马收缰晚，船到江心补漏迟。

惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。——温庭筠《更漏子·柳丝长》

破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流。——鲁迅《自嘲》

银箭金壶漏水多，起看秋月坠江波。——李白《乌栖曲》

屋漏在上，知者在下。——《论衡·卷十一·答佞篇》

咫尺画堂深似海，忆来惟把旧书看，几时携手入长安？——韦庄《浣溪沙·夜夜相思更漏残》

铜壶漏报天将晓，惆怅佳期又一年。——罗隐《七夕》

红日淡，绿烟晴。流莺三两声。——晏几道《更漏子·柳丝长》

欲心难厌如溪壑，财物易尽若漏卮。——《幼学琼林·卷三·人事》

柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。——温庭筠《更漏子·柳丝长》

一年滴尽莲花漏。碧井酴酥沈冻酒。——毛滂《玉楼春·己卯岁元日》

水边灯火渐人行，天外一钩残月带三星。——秦观《南歌子·玉漏迢迢尽》

月殿影开闻夜漏，水晶帘卷*秋河。——顾况《宫词五首·其二》

万里黔中一漏天，屋居终日似乘船。——黄庭坚《定风波·次高左藏使君韵》

月皎惊乌栖不定，更漏将残，辘轳牵金井。——周邦彦《蝶恋花·早行》

床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。——杜甫《茅屋为秋风所破歌》

扰扰马足车尘，被岁月无情，暗消年少。——元好问《玉漏迟·咏杯》

柳丝长，桃叶小。深院断无人到。——晏几道《更漏子·柳丝长》

玉漏银壶且莫催，铁关金锁彻明开。——崔液《上元夜六首·其一》

红烛背，绣帘垂，梦长君不知。——温庭筠《更漏子·柳丝长》

衣缺不补，则日以甚，防漏不塞，则日益滋。——《盐铁论·卷十》

万里婵娟，几许雾屏云幔。——吴文英《玉漏迟·瓜泾度中秋夕赋》

侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条。——杜甫《腊日》

五夜漏声催晓箭，九重春色醉仙桃。——杜甫《奉和贾至舍人早朝大明宫 / 和贾至舍人早朝大明宫之作》

补漏趁天晴，练功趁年轻。

惊梦断，锦屏深，两乡明月心。——牛峤《更漏子·春夜阑》

烛残漏断频欹枕，起坐不能*。——李煜《乌夜啼·昨夜风兼雨》

须愁春漏短，莫诉金杯满。——韦庄《菩萨蛮·劝君今夜须沈醉》

曲终漏尽严具陈，月没星稀天下旦。——佚名《鸡鸣歌》

桐叶落，蓼花残。雁声天外寒。——张淑芳《更漏子·秋》

春夜阑，春恨切，花外子规啼月。——毛文锡《更漏子·春夜阑》

含有壶字的古诗词 带壶字的诗词名句

花间一壶酒，独酌无相亲。——李白《月下独酌四首·其一》

洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。——王昌龄《芙蓉楼送辛渐》

一壶酒，一竿身，快活如侬有几人。——李煜《渔父·浪花有意千里雪》

对一张琴，一壶酒，一溪云。——苏轼《行香子·述怀》

江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。——杜牧《九日齐山登高》

凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。——辛弃疾《青玉案·元夕》

醉里乾坤大，壶中日月长——《水浒传·第二十九回》

壶中无酒难留客，池中无水难养鱼。

一壶浊酒喜相逢。——杨慎《临江仙·滚滚长江东逝水》

藏世界于一粟，佛法何其大；贮乾坤于一壶，道法何其玄。——《幼学琼林·卷四·释道鬼神》

一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。——《三国演义·第一回》

老人七十仍沽酒，千壶百瓮花门口。——岑参《戏问花门酒家翁》

与客携壶上翠微，江涵秋影雁初飞，尘世难逢开口笑，年少，菊花须插满头归。——苏轼《定风波·重阳》

携壶酌流霞，搴菊泛寒荣。——李白《九日》

银箭金壶漏水多，起看秋月坠江波。——李白《乌栖曲》

一觞虽独尽，杯尽壶自倾。——陶渊明《饮酒·其四》

铜壶漏报天将晓，惆怅佳期又一年。——罗隐《七夕》

离心何以赠，自有玉壶冰。——骆宾王《送别》

冰壶含雪魄，银汉漾清波。

妇姑荷箪食，童稚携壶浆，相随饷田去，丁壮在南冈。——白居易《观刈麦》

日本晁卿辞帝都，征帆一片绕蓬壶。——李白《哭晁卿衡》

玉漏银壶且莫催，铁关金锁彻明开。——崔液《上元夜六首·其一》

直如朱丝绳，清如玉壶冰。——鲍照《代白头吟》

预拂青山一片石，与君连日醉壶觞。——李白《早春寄王汉阳》

君王虽爱蛾眉好，无奈宫中妒**！——李白《玉壶吟》

万岁山前珠翠绕，蓬壶殿里笙歌作。——岳飞《满江红·登黄鹤楼有感》

重阳佳节意休休，与客携壶共上楼。——姜塘《摘星楼九日登临》

西施宜笑复宜颦，丑女效之徒累身。——李白《玉壶吟》

世人不识东方朔，大隐金门是谪仙。——李白《玉壶吟》

水浊不可饮，壶浆半成土。——李白《丁督护歌》

试问梅花何处好，与君藉草携壶。——张孝祥《临江仙·试问梅花何处好》

壶中若逐仙翁去，待看年华几许长。——李觏《秋晚悲怀》

人面桃花，未知何处，但掩朱扉悄悄。——柳永《满朝欢·花隔铜壶》

墨洒金壶青云饮采，迎藏铁砚紫汁凝光。

换酒春壶碧，脱帽醉青楼。——朱敦儒《水调歌头·淮阴作》

雪晴天地一冰壶，竟往西湖探老逋，骑驴踏雪溪桥路。——杨朝英《水仙子·西湖探梅》

床头一壶酒，能更几回眠？——高适《醉后赠张九旭》

旗亭下马解秋衣，请贳宜阳一壶酒。——李贺《开愁歌》

何当脱屣谢时去，壶中别有日月天。——李白《下途归石门旧居》

扬州梦觉，彩云飞过何许？——姜夔《月下笛·与客携壶》

折我最繁枝，还许冰壶荐。——辛弃疾《生查子·重叶梅》

清歌一曲倒金壶。——苏轼《南乡子·寒玉细凝肤》

三杯拂剑舞秋月，忽然高咏涕泗涟。——李白《玉壶吟》

琴奏龙门之绿桐，玉壶美酒清若空。——李白《前有一樽酒行二首》

连峰入户牖，胜概凌方壶。——李白《赠丹阳横山周处士惟长》

壶山居士，未老心先懒。——宋自逊《蓦山溪·自述》

引壶觞以自酌，眄庭柯以怡颜。——陶渊明《归去来兮辞·并序》

堂上椿萱夸并茂，壶中日月庆双辉。

醉卧白骨滩，放意且狂歌，一匹马，一壶酒，世上如王有几人。

就我求清酒，丝绳提玉壶。——辛延年《羽林郎》

关于冰壶的诗句

何似屏星南极里，清如寒露在冰壶。——刘辰翁《法驾导引·五月五》

冰壶旧映蓝溪玉，璧乘曾依白帝城。——李新《送吕兴元·冰壶旧映蓝溪玉》

堪怜寒露冰壶玉，尘满冠巾汗满襟。——陈著《弟观为众奉里神于丹山僧舍有五绝因趁韵·人众由来口铄金》

清浮寒露在冰壶，一节三年更不渝。——姚勉《送周县尉满秩归·清浮寒露在冰壶》

把酒冰壶接胜游，今年喜不负中秋。——戴复古《中秋李漕冰壶燕集·把酒冰壶接胜游》

闭户茶香浮雪屋，推窗山影落冰壶。——陈著《偶成·生计何曾问有无》

谁做冰壶凉世界，最怜玉斧修时节。——辛弃疾《满江红·中秋寄远》

下马不作威，冰壶照清川。——李白《赠宣城宇文太守兼呈崔侍御》

江山澄气象，崖谷倚冰壶。——高适《真定即事，奉赠韦使君二十八韵》

业履冰壶器镆邪，元戎韬略况儒家。——陈造《次王帅韵后诗呈叶教授·业履冰壶器镆邪》

贵重羊裘比蝉冕，夸诧齑甕侔冰壶。——刘克庄《五和·少时弓旌频招呼》

冰壶动瑶碧，野水失蛟螭。——杜甫《赠崔十三评事公辅》

安得长风驾远游，醉挟冰壶上寥廓。——石珝《苦热行》

七年服气绝烟火，玉楼明月寒冰壶。——王叔承《东海游仙歌简王学士元驭王中丞元美》

喜闻涤尘话，冰壶莹心胸。——胡寅《题傅氏真意堂》

月色凝冰壶，桂花落金蚁。——白玉蟾《西湖大醉走笔百韵》

轮蹄不到小斋前，养高人在冰壶里。——徐庸《清逸斋为卞秀深题》

风流不混世间尘，清出冰壶湛秋宇。——蒲庵禅师《蜀府命题所藏宣和瑞鹤图》

冰壶玉斝足追欢，还应少个文章侣。——唐寅《踏莎行·闺情》

冰壶涌出水仙妆，镜里风生净土香。——曾丰《敬简堂观莲》

玉剑光初发，冰壶色自真。——刘方*《寄陇右严判官》

东郭先生履虽敝，诗情却斗冰壶洁。——范成大《乾道癸巳腊後二日，桂林大雪尺余，郡人云前》

古厓屏风青，冰壶金鲤赤。——蔡羽《雪后南泛宿潘氏》

金钟大镛在东序，冰壶玉衡悬清秋。——杜甫《寄裴施州》

小儿五岁气食牛，冰壶玉衡悬清秋。——文天祥《十三拍》

冰壶水栏鸱伺鱼，芍陂稻田牛负轭。——孙作《丘氏故园》

水光溶溶浸山色，楼台上下如冰壶。——喻良能《次韵茂恭见寄》

冰壶月朗天气肃，洞箫袅袅天外声。——庞嵩《旋鹤亭》

老夫茅屋住冰壶，山市人家亦画图。——方岳《复雪·老夫茅屋住冰壶》

冰壶避皎洁，武库羞锋铓。——李群玉《自澧浦东游江表，途出巴丘，投员外从公虞》

一片冰壶无影像，分明照破渠肝胆。——释法薰《寒山拾得望月赞》

冬日诚堪负，冰壶讵可亲。——黄衷《赠胡方伯》

冰壶见底未为清，少年如玉有诗名。——韦应物《杂言送黎六郎》

楚楚骅骝当道路，英英秋月坐冰壶。——李梦阳《赠王推官相国之子》

定交分玉剑，发咏写冰壶。——卢纶《送太常李主簿归觐省》

台中文彩两大夫，幕下秋水涵冰壶。——蓝智《寄钱允吉》

冰壶简介

冰壶，汉语词汇。拼音：bīng hú 释义：1、盛冰的玉壶。常用以比喻品德清白廉洁。2、借指月亮或月光。

对冰壶的描述始于唐朝，唯一发现的物证是明朝宣德年间的器物，与宣德皇帝的同期的《宣宗皇帝御制诗》里面，一句诗句是使用方法“浸太液冰壶里”，说明冰壶在使用前先要侵泡在低温的池水里面。另一句诗是形容做人的境界“襟怀磊落冰壶清”，说为官做人要像冰壶里面注入的清凉之水。

玉壶吟李白古诗原文及赏析

　　——《玉壶吟》

　　烈士击玉壶，壮心惜暮年。

　　三杯拂剑舞秋月，忽然高咏涕泗涟。

　　凤凰初下紫泥诏，谒帝称觞登御筵。

　　揄扬九重万乘主，谑浪赤墀青琐贤。

　　朝天数换飞龙马，敕赐珊瑚白玉鞭。

　　世人不识东方朔，大隐金门是谪仙。

　　西施宜笑复宜颦，丑女效之徒累身。

　　君王虽爱蛾眉好，无奈宫中妒*！

　　【赏析】： 清代刘熙载论李白的诗说：“太白诗虽若升天乘云，无所不之，然自不离本位，故放言实是法言。”（《艺概》卷二）所谓“不离本位”，就是指有一定的法度可寻，而不是任其横流，漫无边际。《玉壶吟》就是这样一首既有奔放的气势，又讲究法度的好诗。这首诗大约写于天宝三载（744）供奉翰林的后期，赐金还山的前夕。全诗充满着郁勃不*之气。按气韵脉络而论，诗可分为三段。 第一段共四句，主要写愤激的外在表现。开头两句居高临下，入手擒题，刻画了诗人的自我形象。他壮怀激烈，孤愤难*，象东晋王敦那样，敲击玉壶，诵吟曹操的名篇《步出夏门行》：“老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已”。“烈士”、“壮心”、“暮年”三个词都从曹诗中来，说明李白渴望建功立业，这一点正与曹操相同。但他想到，曹操一生毕竟干了一番轰轰烈烈的事业，而自己却至今未展素志，不觉悲从中来，愤气郁结。三杯浊酒，已压不住心中的悲慨，于是拔剑而起，先是对着秋月，挥剑而舞，忽又高声吟咏，最后眼泪夺眶而出，涕泗涟涟。“忽然”两字把诗人心头不可自已的愤激之情写得十分传神。四句一气倾泻，至此已是盛极难继。兵家有所谓“以正合，以奇胜”的说法。这四句正面书愤，可说是“以正合”，下面别开一途，以流转之势写往事回忆，可说是“以奇胜”。 “凤凰初下紫泥诏，谒帝称觞登御筵”两句，如异峰突起，境界顿变。诗人一扫悲愤抑郁之气，而极写当初奉诏进京、皇帝赐宴的隆遇。李白应诏入京，原以为可施展抱负，因此他倾心酬主，急于披肝沥胆，输写忠才。“揄扬”两句具体描写了他在朝廷上的作为。前一句说的是“尊主”，是赞颂皇帝，后一句说的是“卑臣”，是嘲弄*。“朝天数换飞龙马，敕赐珊瑚白玉鞭”，形象地写出了他受皇帝宠信的不同寻常。“飞龙马”是皇宫内六厩之一飞龙厩中的宝马。唐制：学士初入，例借飞龙马。但“数换飞龙马”，又赐珊瑚“白玉鞭”，则是超出常例的。以上六句字字从得意处着笔。“凤凰”两句写*步青云，“揄扬”两句写宏图初展，“朝天”两句写备受宠渥。得意之态，渲染得淋漓尽致。诗人骋足笔力，极写昔日的腾踔飞扬，正是为了衬托时下的冷落可悲，故以下便作跌势。 “世人不识东方朔，大隐金门是谪仙。”东方朔被汉武帝视作滑稽弄臣，内心很苦闷，曾作歌曰：“陆沉于俗，避世金马门，宫殿中可以避世全身，何必深山之中，蒿庐之下。”（《史记。滑稽列传》）*有“小隐隐陵薮，大隐隐朝市”（晋王康琚《反招隐诗》）之语。李白引东方朔以自喻，又以谪仙自命，实是出于无奈。从无限得意，到大隐金门，这骤然突变，可以看出诗人内心是非常痛苦的。“世人不识”两句，郁郁之气，寄于言外，与开头四句的悲愤情状遥相接应。以上八句为第二段，通过正反相照，诗人暗示了在京横遭毁诬、备受打击的不幸。忠愤节气，负而未伸，这也许就是诗人所以要击壶舞剑、高咏涕涟的原因吧！ 第三段四句写诗人自己坚贞傲岸的品格。“西施”两句是说自己执道若一，进退裕如，或笑或颦而处之皆宜，这种态度别人效之不得。辞气之间，隐隐流露出傲岸自信的个性特征。当然，诗人也很清楚他为什么不能施展宏图，因而对朝廷中那些妒贤害能之辈道：“君王虽爱蛾眉好，无奈宫中妒*！”这两句化用《》旨趣，托言美人见妒，暗寓士有怀瑾握瑜而不见容于朝的意思，蕴藉含蓄，寄慨遥深。 明代诗论家徐祯卿说：“气本尚壮，亦忌锐逸。”（《谈艺录》）书愤之作如果一味逞雄使气，象灌夫骂座一般，便会流于粗野褊急一路。李白这首诗豪气纵横而不失之粗野，悲愤难*而不流于褊急。开头四句入手紧，起势高，抒写胸中愤激之状而不作悲酸语，故壮浪恣纵，如高山瀑流，奔泻而出，至第四句顿笔收住，如截奔马，文气陡然腾跃而起。第五句以“初”字回旋兜转，笔饱墨酣，以昂扬的格调极写得意，方以为有风云际会、鱼水顾合之美，笔势又急转直下，用“大隐金门”等语暗写遭谗之意。最后以蛾眉见妒作结，点明进谗之人，方恃宠贵盛，自己虽拂剑击壶，慷慨悲歌，终莫奈之何。诗笔擒纵结合，亦放亦收，波澜起伏，变化入神，文气浑灏流转，首尾呼应。明代诗论家徐祯卿认为，一首好诗应该做到“气如良驷，驰而不轶”。（《谈艺灵》）李白这首诗是当之无愧的。 （吴汝煜）

[玉壶吟李白原文及赏析]

古诗词《更漏子·金雀钗》

古诗词《更漏子·金雀钗》

　　《更漏子·金雀钗》

　　唐代：温庭筠

　　金雀钗，红粉面，花里暂时相见。知我意，感君怜，此情须问天。

　　香作穗，蜡成泪，还似两人心意。山枕腻，锦衾寒，觉来更漏残。

　　《更漏子·金雀钗》译文

　　那时我头插金钗，面带微红的羞赧，在花丛中与你短暂相见。你知道我对你的情意，我知道你对我的爱怜，上苍可以作证。

　　香已燃成灰烬，红烛只剩下蜡泪一滩，恰似你我二人心境。枕上的清泪涟涟，我感受着锦衾的清冷，难耐更漏声声的敲打。

　　《更漏子·金雀钗》注释

　　金雀钗：华贵的首饰。白居易《长恨歌》：“花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。”又作金爵钗。曹植《美女篇》：“头上金爵钗，腰佩翠琅玕。”

　　里：雪本作“裏”，误。时：鄂本作“如”，误。

　　“知我意”二句：上句主语是君，下句主语是我。怜：爱。

　　香作穗：谓香烧成了灰烬，像穗一样坠落下来。此处形容男子心冷如香灰。

　　山枕腻：谓枕头为泪水所污。腻：指泪污。

　　《更漏子·金雀钗》赏析

　　这阕词写的是梦醒之后的感觉和追忆，和另一首《更漏子·柳丝长》的手法*似又不似。*似的是都是在最后一句点明是梦。那里“梦长”是明说，而这里“觉来”则是暗示。但都是从梦中醒来的这一点则是无疑的。所不同的是：《更漏子·柳丝长》没有写梦境，只写梦醒后的苦苦难眠；而这一首却是专写梦境，而把醒时的苦况则轻轻一笔带过，章法极具变化。

　　此词以女子的身分和口吻描写其心理和感情，十分细致地表现了女子对男方的一往情深，以及对爱情的始终不渝。

　　词的上片描写女子与男方的花里相见。开头三句，描写女子整妆而往，在花丛之中与自己的情人相见。“暂时”两字，透露出此种相见乃私相约会，故只能一时而不能长久。

　　还有一种说法认为，“金雀钗，红粉面”，应当是指梦中于“花里暂时相见”的人，不像是说自己。因为人不好自己夸自己是“红粉面”的。所以诗人紧接着用醒时的口吻说：“花里暂时相见”。“暂时”是过后的衡量，是追叙的回忆，也是对于梦的一番惆怅。他们在花里暂时的、也就是匆匆的又见了一面了。这是自我安慰，因为聊胜于无；但也充满了惆怅，因为毕竟是梦。相见在梦中，而又匆匆地醒了，所以诗人要突出地点明“暂时”二字，以示惆怅。正因为写的是暂时在花中相见的一段情景，所以“金雀钗”、“红粉面”当是相见时见到的那人的模样。这种重复梦中的情景，正是在回味，在念念不忘。

　　上三句写梦中之景，下三句写梦中之情。“知我意，感君怜。”这里分明有一椿冤事在。怜，是包括爱与哀的意思。唯其爱，是以哀。这两者有连带关系。正因为人好而被冤，这才所以爱而哀。唯其知道爱而哀，所以词人才要说：“知我意。”是表示对对方“知我”“怜我”的感激，这是写情之深。“此情须问天”是对天盟誓，指天以明心的意思，这是写情之坚。由此可见，女子在会见时的感情是何等炽热强烈。

　　词的下片，描写女子对男方的执着的爱情。从时间上看，写的是“暂时相见”之后；从内容上看，则是对女子内心感情的进一步描写。“暂时相见”之后，女子回到了自己的房间。刚才花里相会时的情景，以及会见时燃烧在女子心中的爱情的火焰，不但没有消失、减弱，反而更加鲜明、强烈了。于是，女子将这内心的感情，化成了默默的誓言。“香作穗，蜡成泪”，是女子回房时看到的情景。香尽蜡灭，说明时已深夜。但更重要的是，这是一种见景生情，托物寄情手法的运用。在女子看来，这香作之穗，蜡成之泪，“还似两人心意”，是“两人心意”相合的心心相印的象征。“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”，是李商隐的传世名句。它以谐音双关和形象的比喻，述说了对所爱者至死不渝的`情思和无穷无尽的恨别，表明了自己的一往情深，爱之极至：若要不相思流泪，除非像蚕蜡一样，身死灰尽。词人此处的描写，或许是对李诗的化用。

　　值得注意的是，这里说得是“两人”面不是一人，是兼及男女双方的，其特点是，男方的心意不是由男一方自己说出，而是由女子代为说出的。这样写，当然是以女子亲身体验到男方的怜爱为基础的，但却更是以女子本身的感情为基础的。代男方言其心意，更可以见其自己的心意。

　　女子虽然知己之心，也知君之意，但毕竟只能“暂时相见”的现实，给她的心情罩上了一层阴影。“暂时”之外的时间是多数的，大量的，而在这些时间里是不能相见的，这不能不使女子感到阵阵愁思袭来。故结末三句，词人以枕腻衾寒，更残漏尽，夜不能寐，来写女子在“暂时相见”之后的孤独和寂寞，这是非常符合女子此时此地的心理状态的。也许，深夜难眠，孤寂难挨的女子，还在回忆着刚才“暂时相见”的情景；或者，正在想着下一次的“暂时相见”从这个角度说，此一结尾又是含蓄有味，余韵不尽的。

　　这阕词很为前人所称赞。它妙就妙在首先给人一个极美的意境，然后一下让人落于冷寂的现实，造成感情上的巨大落差。而在这巨大的落差之间，如瀑布一样的不是空的，不是一片漆黑，而是充满感情的芬芳，溅射出忠贞的奇姿异彩。是以给人以感情上的纯洁化，这在技术上较之从头说起，有着极大的震宕。其实，如果按词的内容来排列，恰好应当调过头来，把末句放在开头。更残、梦醒，一个人睡在冰冷的被子里，想到刚才居然还梦见了情人。她还是那样的漂亮，从服饰到颜色，然后想到为什么会有这样的梦，从而想到彼此之间的深情厚意。词人为了在写法上突破一般化，是很懂得蒙太奇的手法的，一下把主人公最美的情景推到读者的眼前，然后再夹以回叙。通过现实情与物的化入，最后才使人知道：啊，原来竟是一个梦！不由人不升起一缕惋惜之情而对于现实的理解。

　　由于温庭筠的词几乎是完全诉之于视觉，温庭筠只是加以组合，通过这画面的组合变化，使读者去理解诗人的创伤及思想。因此，这倒很合乎当代的电影语言。

　　《更漏子·金雀钗》作者介绍

　　温庭筠（约812—866）唐代诗人、词人。本名岐，字飞卿，太原祁（今山西祁县东南）人。富有天才，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，所以也有“温八叉”之称。然恃才不羁，又好讥刺*，多犯忌讳，取憎于时，故屡举进士不第，长被贬抑，终生不得志。官*子助教。精通音律。工诗，与李商隐齐名，时称“温李”。其诗辞藻华丽，秾艳精致，内容多写闺情。其词艺术成就在晚唐诸词人之上，为“花间派”首要词人，对词的发展影响较大。在词史上，与韦庄齐名，并称“温韦”。存词七十余首。*辑有《温飞卿集》及《金奁集》。