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戏剧的谚语
谚语是一个汉语词语,谚语是汉语的重要组成部分,是指广泛流传于民间的言简意赅的短语。多数谚语反映了劳动人民的生活实践经验,而且一般是经过口头传下来的。它多是口语形式的.通俗易懂的短句或韵语。下面是小编帮大家整理的戏剧的谚语,供大家参考借鉴,希望可以帮助到有需要的朋友。
1、四五人能当千军万马。
2、私下练,台上见。
3、十几步能走海角天涯。
4、三分扮相,七分眼神。
5、百日笛子千日箫,小小胡琴拉断腰
6、不练三冬两夏,哪能学会唱念做打?
7、唱戏的是“疯子”,看戏的是“傻瓜”。
8、唱戏碰了钉,才知艺不精
9、功夫练到家,上台不怯场。
10、好花得绿叶配,好角得众人扶。
11、好戏把人唱醉,坏戏把人唱睡。
12、教会徒弟,饿死师父。只有状元徒弟,没有状元师父。
13、饱打(吹)饿唱。
14、日月灯,云霞帐,风雷鼓板,天地间一场大戏;
15、汤武净,文武生,桓文丑末,古今人俱是角色。
16、师父领进门,修行在个人。
17、教会徒弟,饿死师父。只有状元徒弟,没有状元师父。
18、无祖不立,无师不传。
19、净行要撑,旦行要松,生行要弓,武行取当中。
20、兰花手,荷叶掌,握拳如凤头。
21、练到老,唱到老,学到八十不算老。
22、慢板要紧,快板要稳,散板要准。
23、慢要松,紧要绷,不紧不慢才算功。
24、宁输后台不输前台,只许艺高不许胆大。
25、七分念白三分唱,白是骨头唱是肉。
26、千斤话白四两唱,三分唱念七分作。
27、教会徒弟,饿死师父。
28、只有状元徒弟,没有状元师父。
29、师父领进门,修行在个人。
30、无祖不立,无师不传。
31、名师出高徒。艺多不压身。
32、三分靠教,七分靠学。
33、宁赠一锭金,不传一句春。(春:指行话)
34、宁给十吊钱,不把艺来传。
35、艺人的肚儿,杂货铺儿。
36、艺高人胆大,胆大人艺高。
37、学到知羞处,方知艺不高。
38、拳不离手,唱不离口。
39、要想人前显贵,就得背后受罪。
40、打你今朝有过,为你将来**。
41、要想学好艺,先得做好人。
42、南京到北京,人生活不生。
43、生意不得地,当时就受气。
44、台上无大小,台下立规矩。
45、玩艺儿是假的,精气神儿是真的。
46、没有君子,不养艺人。
47、一台戏得合手,不合手戏准丢。
48、一遍功夫一遍巧,一遍拆洗一遍新。
49、只许人家不听,不许自己不行。
1.没有阻力的世界,少了感人的戏剧张力。——
2.历史的必然要求和这个要求的实际上不可能实现之间的悲剧性的冲突。——*
3.悲剧将有价值的东西毁灭给人看,喜剧将那无价值的撕破给人看。——
4.自有戏剧以来,它的目的始终是反映人生,显示善恶的本来面目,给它的时代看看它自己演变发展的模型。——
5.真正优秀的悲剧应该在人类的灵魂舞台上上演,让人的理性做唯一的观众。——卡贝尔
6.一切戏剧都有要求提高人类生活目标的意义,绝不是用来开心取乐的……也许有人说是为吃饭穿衣,难道我们除了演玩艺儿给人家开心取乐就没有吃饭穿衣的路走了吗?我们不能这样没志气!——程砚秋
7.一切悲剧皆因死亡而结束,一切喜剧皆因婚姻而告终。——拜伦
8.演戏的好象总是那三个人:丈夫、妻子和情人。——梅瑞狄斯
9.幸福的斗争不论它是如何的艰难,它并不是一种痛苦,而是快乐,不是悲剧的,而只是戏剧的。——车尔尼雪夫斯基
10.戏剧是时代的综合而简练的历史记录者。——莎士比亚
11.人生如戏剧。红演员有时会当叫化子,而三流演员有时扮演大爷。——福泽论吉
12.群众,尤其是中国的——永远是戏剧的看客。牺牲上场,如果显得慷慨,他们就看了悲壮剧;如果显得觳觫(即恐惧颤抖),他们就看了滑稽剧。北京的羊肉铺常有几个人张嘴艨窗羊,仿佛颇为愉快,人的牺牲能给他们的益处,也不过如此。而况事后走不几步,他们并这一点也就忘了。——鲁迅
13.闹剧在本质比喜剧更接*于悲剧。——柯勒律治
多名群众围在舞台一侧法场)。
两名衙役:(窦娥踉踉跄跄)快走快不要误了时辰
窦大哥,请听我一言。
衙役:你有什么话说
窦娥:若从前街去到法场,我则做鬼也会对二位心怀怨愤;若从后街我则死也无怨了。
请大哥带我从后街走吧
衙役:这是什么意思
窦娥:只怕前街里被我婆婆瞧见。
衙役:你命都不要了,怕她瞧见怎的
窦娥:她要是看我被押赴刑场呵……定会把她活活气死
(悲叹)求大哥,临危给人个方便。
衙役:唉,好吧。
到法场。
等候行刑。
蔡婆哭上。
蔡婆:天哪
这不是我媳妇吗
衙役:婆子靠后
窦娥:婆婆
(对衙役)既然我婆婆来了,就叫她过来,让我嘱咐两句吧。
谢谢大哥。
蔡婆:(哭)好孩儿,是我害了你啊
窦娥:(哭)婆婆,莫要哭泣,这都是我没时没运,负屈衔冤。
婆婆……念我*日孝顺,今后初一、十五有剩下的水饭,烧不完的纸钱,给孩儿一碟,就算看在孩儿的面上…… 蔡婆:好孩儿,你放心,这些我记着……天哪,孩儿,是我害了你啊…… 衙役:(拉下蔡婆)时辰要到了
窦娥:(看着蔡婆转身,渐渐绝望的)窦娥还有事要求大人,大人若肯依,我就是死也甘愿
衙役:你还有什么话说
窦娥:(叩首)我要三尺白练,挂在旗杆上。
我不要半点热血洒在人间
——若我窦娥确有冤屈,刀过处,让那热血全溅在白练上
我要让四面八方的人都看到,这就是咱苌弘尽忠化碧血,望帝悲啼变杜鹃
衙役:三尺白练
这个嘛,就依你有什么难。
群众议论纷纷,有人喊:大人,我们邻里看着窦娥*素温柔孝顺,许是真有冤屈
衙役:又关你什么事了
闭嘴
窦娥:(继续说)现在是三伏天气,要是窦娥确有冤枉,身死之后,天降三尺瑞雪,遮盖了我的尸首
衙役:这不是胡说
窦娥:——若我窦娥确实死的冤枉,从今以后,叫这楚州大旱三年
衙役:住嘴
哪有这样说话的
(对另一衙役)行刑
群众:天色阴起来了
音乐渐起。
群众(失措的)大人,天阴了,或是真有冤情,是不是……开恩吧……开恩…… 窦娥:(仍愤愤望天,继续说)天地阿
你怎忍让为善的贫穷命短,让为恶的却富贵寿延年
地呀,你不分好歹做什么地
天呀,你错看贤愚白做天
衙役挥刀,窦娥倒地。
三尺白练上出现血迹。
蔡婆在群众中大哭。
衙役:呀
戏剧鉴赏小知识
戏剧,指以语言、动作、舞蹈、音乐、木偶等形式达到叙事目的的舞台表演艺术的总称。下面小编为大家带来戏剧鉴赏小知识,希望大家喜欢!
戏剧是一种表演艺术,特点是由演员扮演角色,在舞台上当众表演有一定情节的故事。
1、了解剧中主要矛盾冲突
理清矛盾冲突的线索
(如何产生矛盾冲突——产生了何种性质的矛盾冲突——矛盾冲突发展进程如何),就完整地鉴赏了戏剧文学的主要情节。
理清矛盾冲突的线索(如何产生矛盾冲突——产生了何种性质的矛盾冲突——矛盾冲突发展进程如何),就能完整地鉴赏戏剧文学的主要情节。
2、鉴赏戏剧语言
戏剧语言是构建剧本的基础。主要包括人物语言和舞台说明。人物语言也称台词,包括对话、独白、旁白等,这是人物心理活动与行为动作的外观,由此展开戏剧冲突,塑造人物形象,揭示戏剧主题;舞台说明是一种叙述性质的语言,主要用来说明人物的动作、心理、剧情发展的布景、环境、人物之间的关系等,能直接展示人物的性格和戏剧的情节。尽管舞台说明是戏剧文学中不可或缺的组成部分,但同人物语言相比,它起辅助说明的作用,因此,鉴赏戏剧文学,更要紧的是品味人物语言。
品味人物语言,应关注以下三方面:
1、品味个性化的人物语言,因为个性化的语言能准确表达人物的思想感情。所谓个性化,是指受人物的年龄、身份、经历、教养、环境等影响而形成的个性特点。戏剧文学中人物语言的个性化尤其重要。优秀的'戏剧人物语言往往三言两语就能把人物个性展示出来。
2、品味富有动作性的人物语言,即戏剧冲突中人物之间的动作冲突或人物内心活动。我们常说的“行由心指”“言为心声”,就是说人物的内心世界必定通过言、行表达出来,这种显示动作性的语言,出自人物内心,因而能展示人物丰富的心理境界。
3、品味人物语言中蕴涵的丰富的潜台词,也就是“言外之意”“话外之音”。这是话语字面意思以外的一种深层意义。优秀的台词往往意蕴丰富,耐人寻味,给人以深广的想像空间,能起到一石多鸟之效。
3、对戏剧人物形象的鉴赏
1、欣赏戏剧中的人物形象,首先要关注人物的主要性格特征。同一个人物的性格是多侧面的,不同的人物有不同的性格特征,因此,在欣赏人物形象时,首要的是抓住其主要性格特征。
2、要揣摩人物的语言。戏剧中人物的语言是刻画人物形象的重要手段,是塑造人物形象的最重要载体。
3、要顺着剧情发展的线索,理清人物性格发展变化的心路历程。理清人物性格发展变化的心路历程,才称得上对戏剧人物形象比较全面的鉴赏。
4、拓展资料:
4.1主要分类
按容量大小,戏剧文学可分为多幕剧、独幕剧和小品;
按表现形式,可分为话剧、歌剧、诗剧、舞剧、戏曲等;
按题材,可分为神话剧、历史剧、传奇剧、市民剧、社会剧、家庭剧、科学幻想剧等;
按戏剧冲突的性质及效果,可分为悲剧、喜剧和正剧。
不过最基本、使用最多的分类是悲剧、喜剧和正剧,其中悲剧出现的时间早于喜剧,正剧也称为悲喜剧。
悲剧:冲突的实质:“历史的必然要求和这个要求的实际上不可能实现”。悲剧的审美价值:“将人生的有价值的东西毁灭给人看”。
喜剧:审美价值:“将那无价值的撕破给人看”。
正剧:将悲剧和喜剧“调解成为一个新的整体的较深刻的方式”。
4.2戏剧特点
1.始于离者,终于和;
2.一言以蔽之,“谓以歌舞演故事也;
3.离形而取意,得“意”而忘“形”。
4.戏剧的艺术特点有:
戏剧将众多艺术形式,以一种标准聚合在一起,这些形式包括:诗、乐、舞。诗指文学,乐指音乐伴奏,舞指表演。此外还包括舞台美术、服装、化妆等方面。同时,戏曲以唱、念、做、打为基本手段,几乎将各类表演艺术成分集于一台。戏曲演员必须掌握“四功五法”(“四功”即唱、念、做、打,“五法”即口、手、眼、身、步)。
1、幸福的斗争不论它是如何的艰难,它并不是一种痛苦,而是快乐,不是悲剧的,而只是戏剧的。 —— 车尔尼雪夫斯基
2、演戏的好象总是那三个人:丈夫、妻子和情人。——梅瑞狄斯
3、一切戏剧都有要求提高人类生活目标的意义,绝不是用来开心取乐的,也许有人说是为吃饭穿衣,难道我们除了演玩艺儿给人家开心取乐就没有吃饭穿衣的路走了吗?我们不能这样没志气! —— 程砚秋
4、自有戏剧以来,它的`目的始终是反映人生,显示善恶的本来面目,给它的时代看看它自己演变发展的模型。——莎士比亚
5、一切悲剧皆因死亡而结束,一切喜剧皆因婚姻而告终。——拜伦
6、闹剧在本质比喜剧更接*于悲剧。——柯勒律治
7、群众,尤其是中国的——永远是戏剧的看客。牺牲上场,如果显得慷慨,他们就看了悲壮剧;如果显得觳觫(即恐惧颤抖),他们就看了滑稽剧。北京的羊肉铺常有几个人张嘴看剥羊,仿佛颇为愉快,人的牺牲能给他们的益处,也不过如此。而况事后走不几步,他们并这一点也就忘了。 —— 鲁迅
8、历史的必然要求和这个要求的实际上不可能实现之间的悲剧性的冲突。——*
9、真正优秀的悲剧应该在人类的灵魂舞台上上演,让人的理性做唯一的观众。——卡贝尔
10、戏剧是时代的综合而简练的历史记录者。——莎士比亚
11、没有阻力的世界,少了感人的戏剧张力。 —— 几米
12、人生如戏剧。红演员有时会当叫化子,而三流演员有时扮演大爷。 —— 福泽论吉
13、悲剧将人生有价值的东西毁灭给人看,喜剧将那无价值的撕破给人看。——鲁迅
14、全面适用的戏剧形式是对话。——(德)黑格尔
15、导演艺术家既是一个给别人收生的助产士,又是那个受助的孕妇。——(中国导演)焦菊隐
16、导演的责任便是将那剧本搬上舞台,将文字变成生命,将抽象变成具体。——(中国导演)黄佐临
莎士比亚戏剧中的经典句子
莎士比亚是英国最伟大的文学家,也是享誉世界的著名戏剧家。小编收集整理了莎士比亚戏剧中的经典句子,希望对大家有所帮助。
1、世间的任何事物,追求时候的兴致总要比享用时候的兴致浓烈。一艘新下水的船只扬帆出港的当儿,多么像一个娇养的少年,给那轻狂的风儿爱抚搂抱!可是等到它回来的时候,船身已遭风日的侵蚀,船帆也变成了百结的破衲,它又多么像一个落魄的浪子,给那轻狂的风儿肆意欺凌!《威尼斯商人》
2、望见了海岸才溺死,是死得双倍凄惨;眼前有食物却挨饿,会饿得十倍焦烦;看到了敷伤的膏药,伤口更疼痛不堪;能宽慰悲哀的事物,使悲哀升到顶点。《鲁克丽丝**记》
3、一套娓娓动听的话只是一首山歌。一条好腿会倒下去;一个挺直的背会弯下去;一丛黑胡子会变白;满头卷发会变秃;一张漂亮的脸蛋会干瘪;一对圆圆的眼睛会陷落下去——可是一颗真诚的心哪,凯蒂,是太阳,是月亮——或者还不如说,是太阳,不是那月亮;因为太阳光明灿烂,从没有盈亏圆缺的变化,而是始终如一,守信它的黄道。《亨利五世》
4、最早熟的花蕾,在未开放前就被蛀虫吃去;稚嫩的聪明,也会被爱情化成愚蠢,当他正在盛年的时候,就丧失了他的欣欣向荣的生机,未来一切美妙的希望都成为泡影。《维洛那二世》
5、我们的身体就象一座园圃,我们的意志是这园圃里的园丁;不论我们插荨麻、种莴苣、载下牛膝草、拔起百里香,或者单独培植一种草木,或者把全园种得万卉纷披,让它荒废不治也好,把它辛勤耕垦也好,那权力都在于我们的意志。《奥赛罗》
6、爱情,它会随着全身的血液,象思想一般迅速通过了百官四肢,使每一个器官发挥双倍的效能,它使眼睛增加一重明亮,恋人眼中的光芒可以使猛鹰眩目;恋人的耳朵听得出最微细的声音,任何鬼祟的奸谋都逃不过他的知觉;恋人的感觉比戴壳蜗牛的触角还要微妙灵敏;恋人的舌头使善于辨味的巴邱斯(希腊酒神)显得迟钝。《爱的徒劳》
7、金子!黄黄的,发光的,宝贵的金子!它可以使黑的成白的,丑的变成美的,卑贱变成尊贵,老人变成少年,懦夫变成勇士。这黄色的奴隶可以使异族同盟,同宗分裂;它可以使受咒诅的人得福,使害着癞病的人为众人所敬爱;它可以使窃贼得到高爵显位;它可以使鸡皮黄脸的寡妇重做新娘,即使她的尊容可以使身染恶疮的人见了呕吐,有了这东西也会恢复三春的妖艳;它会使冰炭化为胶漆,仇敌互相亲吻;它会说任何的方言,使每一个人唯命是从。它是一尊了不得的神明,即使它住在比猪巢还卑劣的庙宇里,也会受人膜拜顶礼。《雅典的泰门》
8、一个人的临死遗言,就象深沉的音乐一般,有一种自然吸引注意的力量;到了奄奄一息的时候,他的话决不会白费,因为真理往往是在痛苦呻呤中说出来的。一个从此以后不再说话的人,他的意见总是比那些少年浮华之徒的甘言巧辩更能被人听取。正象垂暮的斜阳、曲终的余奏和最后一口啜下的.美酒留给人们最温馨的回忆一样,一个人的结局也总是比他生前的一切格外受人注目。《理查二世》
9、生命,是每一个人所重视的;可是高贵的人重视荣誉远过于生命。《特洛伊罗斯与克瑞西达》
10、死是可怕的。耻辱的生命是尤其可恼的。《一报还一报》
11、无论男人女人,名誉是他们灵魂里面最切身的珍宝。谁偷窃我的钱囊,不过偷窃到一些废物,一些虚无的幻质,它从我的手里转到他的手里,它也会做过千万人的奴隶;可是谁偷了我的名誉去,那么他虽然并不因此而富足,我却因为失去它而成为赤贫了。《奥瑟罗》
12、我们一旦把耻辱放在脑后,所作所为,就没有一件事情是对的;又要这么做,又要那么做,结果总是一无是处。《一报还一报》
13、我宁愿失去这脆弱易碎的生命,却不能容忍你从我手里赢得了不可一世的声名;它伤害我的思想,甚于你的剑伤害我的肉体。《亨利四世上篇》
14、让众人所追求的名誉永远纪录在我们的墓碑上,使我们在死亡的耻辱中获得不朽的光荣;不管饕餮的时间怎样吞噬着一切,我们要在这一息尚存的时候,努力博取我们的声名,使时间的镰刀不能伤害我们;我们的生命可以终了,我们的名誉却要永垂干古。《爱的徒劳》
15、失去生命中不死的一部分,留下来的也就跟牲畜没有分别了。《奥瑟罗》
16、品行是一个人的内在,名誉是一个人的外貌。《莎士比亚戏剧集》
17、涂上釉彩的宝石容易失去光润,最好的黄金经不起人手的摩损,尽管他是名誉良好的端人正士,一朝堕落了也照样会不知羞耻。《错误的喜剧》
18、一个人要是看轻了自己的根本,难免做出一些越限逾分的事来;枝叶脱离了树干,跟着也要萎谢,到后来只好让人当作枯柴而付之一炬。《李尔王》
19、良心负疚的人往往会向无言的衾枕泄漏他们的秘密。《麦克白》
20、名誉是一件无聊的骗人的东西;得到它的人未必有什么功德,失去它的人也未必有什么过失。《奥瑟罗》
21、生命短促,只有美德能将它留传到遥远的后世。《莎士比亚戏剧集》
22、上天生下我们,是要把我们当作火炬,不是照亮自己,而是普照世界;因为我们的德行倘不能推及他人,那就等于没有一样。《一报还一报》
23、一个人有了才华智慧,必须使它产生有益的结果;造物是一个工于算计的女神,她所给与世人的每一分才智,都要受赐的人知恩感激,加倍报答。《一报还一报》
24、夜里辉煌的灯光,本是把自己的油耗干了,才把人间照亮。《维纳斯与阿都尼》
25、道德和才艺是远胜于富贵的资产;堕落的子孙可以把贵显的门第败坏,把巨富的财产荡毁,可是道德和才艺,却可以使一个凡人成为不朽的神明。《泰尔亲王配力克里斯》
26、我宁愿剖出我的心来,把我一滴滴的血熔成钱币,也不愿从农人粗硬的手里辗转榨取他们污臭的锱株。《裘力斯凯撤》
27、没有德性的美貌,是转瞬即逝的;可是因为在你的美貌之中,有一颗美好的灵魂,所以你的美貌是永存的。《一报还一报》
28、持躬唯谨唯慎,孜孜以德自绳;诸事扪心反省,待人一秉至公。《一报还一报》
29、宁愿做一朵篱下的野花,不愿做一朵受恩惠的蔷薇;与其逢迎献媚,偷取别人的欢心,毋宁被众人所鄙弃。《无事生非》
30、贞操是处女唯一的光荣,名节是妇人最大的遗产。《终成眷属》
31、穷巷陋室,有德之士居之,可以使蓬筚增辉;世禄之家,不务修善,虽有盛名,亦将隳败。《终成眷属》
32、好象他的一身中具备着双重的精神,一方面是一个疾恶如仇的严师,一方面是一个从善如流的学生。《亨利四世上篇》
33、在“仁厚”和“残暴”争夺王业的时候,总是那和颜悦色的“仁厚”最先把它赢到手。《亨得五世》
34、在命运的颠沛中,最可以看出人们的气节。《特洛伊罗斯与克瑞西达》
35、不要用鲜血玷污你的坟墓。你要效法天神吗你就该效法他们的慈悲;慈悲是高尚人格的真实标记。《泰特斯安德洛尼克斯》
36、*惯虽然可以是一个使人失去羞耻的魔鬼,但是它也可以做一个天使,对于勉力为善的人,它会用潜移默化的手段,使他徙恶从善。《哈姆莱特》
37、是您自已的冷酷寡恩,阴险刻毒,不顾信义地毁弃一切当初您向我们所发的盟言,激起了我们迫不得已的反抗。《亨利四世上篇》
38、人间的权力尊荣,总是逃不过他人的讥弹;最纯洁的德性,也免不了背后的诽谤。《一报还一报》
39、经过磨难的好事,会显得分外甘甜。《鲁克丽丝**记》
40、当爱情的浪涛被推翻以后,我们应当友好地分手,说一声“再见”!《莎士比亚戏剧集》
41、陌路之人和仇敌在分手的时候,是用不到亲吻的。《终成眷属》
42、无言的纯朴所表示的情感,才是最丰富的。《仲夏夜之梦》
43、对己能真,对人自然不假。《莎士比亚戏剧集》
44、无言纯洁的天真,往往比说话更能打动人心。《冬天的故事》
45、心上的瑕疵是真的垢污;无情的人才是残废之徒。善即是美;但美丽的奸恶,是魔鬼雕就文彩的空椟。《第十二夜》
46、…可是假如天上的神明临视着人们的行事,我相信无罪的纯洁一定可以使伪妄的诬蔑惭愧,最虐将会对含忍颤栗。《冬天的故事》
47、一个人的心灵受了鼓舞,那不用说,器官虽然已经萎缩了,僵了,也会从死沉沉的麻痹中振作起来,重新开始活动,象蜕皮的蛇获得新生的力量一样。《亨利五世》
48、莹洁无瑕的心灵,难得会梦见凶衅,没上过当的鸟儿,不惧怕诡秘的丛林。《鲁克丽丝**记》
49、愿你不要象我们爱好虚华的世人一般,把一件富丽的外服遮掩内衣的敝陋;愿你的内容也象你的外表一般美好,不象我们那些朝士们只有一副空空的架子。《辛白林》
简析戏剧影视文学类专业
影视是以拷贝、磁带、胶片、存储器等为载体,以银幕、屏幕放映为目的,从而实现视觉与听觉综合观赏的艺术形式,是现代艺术的综合形态,包含了电影、电视剧、节目、动画等内容。以下是小编为大家整理的简析戏剧影视文学类专业,仅供参考,欢迎大家阅读。
戏剧影视文学类专业介绍:
戏剧创作方向培养有较强艺术感受能力、扎实的文字表达能力及有一定剧本创作技巧、能够从事戏剧及影视剧本创作的编剧人才。
电视剧创作方向培养有较强艺术感受能力、扎实的文字表达能力及影视思维能力的电视剧专职编剧人才。
戏剧学方向培养有较强艺术感受能力和坚实的戏剧艺术史论基础,能从事戏剧艺术理论研究、编辑工作的专门人才。
影视剧译制方向培养从事各类进出口影视节目译制和加工、影视译制节目编导工作的复合型高级专门人才。
业务培养要求:本专业学生主要学*马克思主义的基本理论,熟悉我国的文艺、政策,系统地掌握戏剧、戏曲影视文学的基本理论和创作技能,有较强的观察、理解、概括生活的能力,有较强的剧本创作能力,及较强的文艺编导能力。
1、毕业生应获得以下几方面的知识和能力:
(1)掌握戏剧、戏曲、影视文学创作的基本理论、基本知识;
(2)具有戏剧、戏曲影视创作的基本能力;
(3)了解我国的'文艺、宣传、出版的方针、政策和法规;
(4)了解戏剧、戏曲、影视理论和创作的现状和发展动态;
2.戏剧影视文学类专业考试科目:
叙事散文 故事写作 剧作 文学常识 艺术作品赏析
3.就业分析:
戏剧影视文学类专业担负着为国家培养戏剧影视文学创作、中外戏剧史论研究、戏剧评论以及戏剧意识教学和科研的专业艺术人才的重任,要求学生具备广阔坚实的文学艺术修养、具备一定的艺术鉴赏能力和创造性思维与实践能力。
戏文系的毕业生有的成为戏剧、电影、电视的编剧和戏剧、影视艺术评论家,其中大部分已经成为我国戏剧、影视创作和理论批评的中坚力量,有的从事教师,有的从事杂志、期刊、报纸的编辑工作,还有的从事电台、电视台的编导以及国家公务人员等职业。
戏剧影视文学专业就业方向
戏剧与影视学类专业培养具备戏剧、戏曲舞台和影视创作基本理论以及其剧本创作和编导技巧的能力,能在文化馆站、中小学、戏剧戏曲和影视相关学科领域从事创意策划、创作、研究、教学等方面工作的复合型、创新型人才,并为进一步深造打下基础。
学科门类:艺术学
专业类:戏剧与影视学类
专业名称:戏剧影视文学
培养要求:
本专业学生主要学*中文剧本写作,要基本掌握文学与影视和戏剧及影视学的基本理论、知识和从事编剧、剧目编导的基本应用能力,接受影视、话剧与戏曲艺术创意和剧本写作方面的系统训练,了解不同剧本的文体特征,具有话剧剧本、戏曲剧本或电影、电视剧剧本的写作能力。
毕业生应获得以下几方面的知识和能力:
1.基本了解和熟悉党和国家在影视、话剧、戏曲及文化艺术领域方面的方针、政策和法规;
2.基本掌握中文专业的知识与应用,了解国内外戏剧、影视的研究发展动态和行业需求;
3.掌握戏剧、影视文学与相关交叉领域方面的基础知识、应用理论、创作现状和发展走势;
4.掌握戏剧、影视剧本创作的基本理论、基本知识和基本方法与技巧(其中戏曲剧本写作需具有韵文写作能力),熟悉舞台和影视拍摄,具有较强的创新意识;
5.掌握文献检索、资料查询的基本方法,具有一定的理论研究能力和鉴赏、批评能力。
主干学科:
戏剧影视学、*语言文学。
核心课程:
*戏剧史、外国戏剧史、电影发展史、戏剧学概论、戏啮曲论、中圜文学、外国文学、*古代汉语、基础写作、编剧概论、中外经典剧作导读、话剧影视剧本写作、戏曲文学剧本写作等。
主要实践性教学环节:
观摩影视剧和舞台剧演出活动、各个学*阶段的创作实*、在校内创编影视、话剧与戏曲剧本并排练演出、参与社会艺术机构艺术创作实践、体验生活、毕业联合创作实践等。
修业年限:四年。
授予学位:艺术学学士。
就业方向:
剧(院)团、电视台、电影厂文学创作、编剧、文学作品移植改编工作;报刊、电台、电视台邓新闻媒体、文艺刊物、文化单位记者、编辑及文学工作者;国家机关、研究院所、高等院校文化管理机构理论研究或实际工作;高等或中学学校文学艺术教师;大中型企业企业形象塑造及文化传播工作等。
莎士比亚最著名的戏剧作品
莎士比亚是英国文艺复兴时期杰出的戏剧家和诗人,代表作有四大悲剧《哈姆雷特》《奥赛罗》《李尔王》《麦克白》,喜剧《威尼斯商人》等和一百多首十四行诗。是“英国戏剧之父马克思称他为“人类最伟大的天才之一”。被赋予了“人类文学奥林匹克山上的宙斯”。下面是小编为你整理的莎士比亚最著名的戏剧作品,别忘了收藏哦!
哈姆雷特
全名:《丹麦王子,哈姆雷特的悲剧》(The Tragedy of Hamlet, Prince of Denmark),简称:Hamlet,又名:王子复仇记《哈姆莱特》。
奥赛罗
《奥赛罗》是莎士比亚的四大悲剧之一,是莎士比亚大约于1603年所写作的。目前所知这出戏最早于1604年11月1日在伦敦的WhitehallPalace首演。《奥赛罗》是多主题的作品,其中包括:爱情与嫉妒的主题、轻信与背信的主题、异族通婚的主题等等。
李尔王
李尔王是英国的一个古老传说,故事本身大约发生在公元前8世纪左右。后在英国编成了许多戏剧,现存的戏剧除莎士比亚外,还有一个更早的无名氏作品,一般认为莎士比亚的李尔王是改编此剧而创作的'。
麦克白
苏格兰国王邓肯的表弟麦克白将军,为国王*叛和抵御入侵立功归来。麦克白是有野心的英雄,他在夫人的怂恿下谋杀邓肯,做了国王。为掩人耳目和防止他人夺位,他一步步害死了邓肯的侍卫,害死了班柯,害死了贵族麦克德夫的妻子和小孩。恐惧和猜疑使麦克白心里越来越有鬼,也越来越冷酷。麦克白夫人神经失常而自杀,对他也是一大刺激。在众叛亲离的情况下,麦克白面对邓肯之子和他请来的英格兰援军的围攻,落得袅首的下场。
罗密欧与朱丽叶
罗密欧与朱丽叶,英文原名为The Most Excellent and Lamentable Tragedy of Romeo and Juliet,简写为Romeo and Juliet,是英国剧作家莎士比亚著名的悲剧,因其知名度而常被误称为莎翁四大悲剧之一(实为麦克白、奥赛罗、李尔王及哈姆雷特)。但罗密欧与朱丽叶这个悲剧故事并不是莎士比亚的原创,而是改编自阿瑟·布卢克(Arthur Broke)1562年的小说《罗密欧与朱丽叶的悲剧历史》。
第十二夜
《第十二夜》的简介西巴斯辛和薇奥拉是相貌相同的孪生兄妹。在一次航海事故中,两人在伊利里亚岸边失散。薇奥拉以为哥哥身遭不幸,便女扮男装,化名西萨里奥,投到当地奥西诺公爵的门下当侍童。奥西诺公爵派薇奥拉替他向年轻貌美而富有的伯爵小姐奥丽维娅求婚。可是,这时薇奥拉已经暗暗地爱上了主人奥西诺。而奥丽维娅却对代主求婚的薇奥拉一见钟情。事情变得微妙复杂了。
剧名《皆大欢喜》表明剧中受迫害的好人全都得到好报,恶人受到感化,有情人双双喜结良缘,这反映了莎士比亚理想中的以善胜恶的美好境界。主要剧惰描述被流放的公爵的女儿罗瑟琳到森林寻父和她的爱情故事。
威尼斯商人
《威尼斯商人》是莎士比亚早期的重要作品,是一部具有极大讽刺性的喜剧。大约作于1596-1597年。剧本的主题是歌颂仁爱、友谊和爱情,同时也反映了资本主义早期商业资产阶级与高利带者之间的矛盾,表现了作者对资产阶级社会中金钱、法律和宗教等问题的人文主义思想。这部剧作的一个重要文学成就,就是塑造了夏洛克这一惟利是图、冷酷无情的高利带者的典型形象。
仲夏夜之梦
《仲夏夜之梦》是威廉·莎士比亚青春时代最后一部也是最为成熟的喜剧作品,同时也是威廉·莎士比亚最著名的喜剧之一。整部戏剧情调轻松,总的来说就是一个“乱点鸳鸯谱”的故事。剧中有穿插了小闹剧当作笑料,即众工匠为婚礼所排的“风马牛不相及”的喜剧以及排戏经过。这部戏剧没有什么深远的社会意义与内涵。它所包含的,只是纯净的快乐,仿佛是一部戏剧的狂欢,中间也掠过一丝爱情所固有的烦恼,但亦是加以欢乐化、喜剧化的。
莎士比亚语录
1、爱比**重罪更难隐藏;爱情的黑夜有中午的阳光。
2、青春是一个短暂的美梦,当你醒来时,它早已消失无踪。
3、我曾路过你的心,不是我不想停留,而是你不肯收留。
4、爱和炭相同。烧起来,得没法叫它冷却。
5、天啊,男人不变心,他就是十全十美了。
6、你还能说苦啊,最苦没有了’你的苦,还不曾苦到底呢。
7、在命运的颠沛中,最可以看出人们的气节。
8、不良的*惯会随时阻碍你走向成名、获利和享乐的路上去。
9、你是我猜不到的不知所措,我是你想不到的无关痛痒。
10、女人是被爱的,不是被了解的。
11、外观往往和事物的本身完全不符,世人都容易为表面的装饰所欺骗。
12、不太热烈的爱情才会维持久远。
13、对众人一视同仁,对少数人推心置腹,对任何人不要亏负。
14、人生如痴人说梦,充满着喧哗与躁动,却没有任何意义。
15、当我们还买不起幸福的时候,我们绝不应该走得离橱窗太*,盯着幸福出神。
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