花鸟虫草的古诗

描写花鸟虫鱼的古诗词

描写花鸟虫鱼的古诗词

　　在日常学*、工作和生活中，大家都对那些朗朗上口的古诗很是熟悉吧，从格律上看，古诗可分为古体诗和*体诗。你知道什么样的古诗才能算得上是好的古诗吗？以下是小编帮大家整理的描写花鸟虫鱼的.古诗词，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

　　1、带花字的诗句：

　　待到重阳日，还来就菊花。──唐·孟浩然《过故人庄》

　　正是江南好风景，落花时节又逢君。──唐·杜甫《江南逢李龟年》

　　接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。──宋·杨万里《晓出净慈寺送林子方》

　　故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。──唐·李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

　　晓看红湿处，花重锦官城。──唐·杜甫《春夜喜雨》

　　花间一壶酒，独酌无相亲。──唐·李白《月下独酌》

　　西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。──宋·张志和《渔歌子》

　　花*高楼伤客心，万方多难此登临。──唐·杜甫《登楼》

　　乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。──唐·白居易《钱塘湖春行

　　2、带鸟的诗句：

　　两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。──唐·杜甫《绝句四首》

　　草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。──唐·王维《观猎》

　　草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。──唐·白居易

　　西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。──宋·张志和《渔歌子》

　　月出惊山鸟，时鸣春涧中。──唐·王维《鸟鸣涧》

　　春眠不觉晓，处处闻啼鸟。──唐·孟浩然《春晓》

　　千山鸟飞绝，万径人踪灭。──唐·柳宗元《江雪》

　　鸟宿池边树，僧敲月下门。──唐·贾岛《题李凝幽居》

　　3、绘虫的诗句：

　　一路稻花谁是主？红蜻蛉伴绿螳螂。──宋·乐雷发《秋日行村路》

　　小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。──宋·杨万里《小池》

　　马寅识路真疲路，蝉到吞声尚有声。──清·黄景仁《杂感》

　　今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。──唐·刘方*《月夜》

　　无意带将花数朵，竟挑蝴蝶下山来。──清·朱景素《樵夫词》

　　未悉前头花好否，且令蜂蝶作前驱。──宋·杨万里《寒食相将诸子游翟园》

　　南窗一枕睡初觉，蝴蝶满园如雪飞。──明·华幼武《睡起》

　　穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。──唐·杜甫《曲江对酒》

　　银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。──唐·杜牧《秋夕》

　　4、绘鱼的诗句：

　　一夜海潮河水满，鲈鱼清晓入池塘。──元·宋禧《即事》

　　竟说田家风味美，稻花落后鲤鱼肥。──清·朱凤翔《村处闲吟》

　　客从远方来，遗我双鲤鱼。──汉佚名《饮马长城窟行》

　　1、送程六——王昌龄

　　冬夜伤离在五溪，青鱼雪落脍橙荠。

　　武冈前路看斜月，片片舟中云向西。

　　2、题李次云窗竹——白居易

　　不用裁为鸣凤管，不须截作钓鱼竿。

　　千花百草凋零后，留向纷纷雪里看。

　　3、病假中庞少尹携鱼酒相过——白居易

　　宦情牢落年将暮，病假联绵日渐深。

　　被老相催虽白首，与春无分未甘心。

　　闲停茶碗从容语，醉把花枝取次吟。

　　劳动故人庞阁老，提鱼携酒远相寻。

　　4、江上渔者——范仲淹

　　江上往来人，但爱鲈鱼美。

　　君看一叶舟，出没风波里。

　　5、长安秋望——赵嘏

　　云物凄清拂曙流，汉家宫阙动高秋。

描写花鸟的古诗名句

描写花鸟的古诗名句（精选125句）

　　在日复一日的学*、工作或生活中，大家都收藏过自己喜欢的古诗吧，古诗的`格律限制较少。你知道什么样的古诗才能算得上是好的古诗吗？以下是小编为大家收集的描写花鸟的古诗名句，欢迎阅读与收藏。

　　1、感时花溅泪，恨别鸟惊心。（杜甫《春望》）

　　2、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。（杨万里《晓出净慈寺送林子方》）

　　3、夜来风雨声，花落知多少。（孟浩然《春晓》）

　　4、四面荷花三面柳，一城山色半城红。（刘凤诘《咏大明湖》）

　　5、茅檐长扫净无苔，花木成畦手自栽。（王安石《书湖阴先生壁》）

　　6、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。（白居易《钱塘湖春行》）

　　7、落红不是无情物，化作春泥更护花。（龚自珍《己亥杂诗》）

　　8、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。（白居易《忆江南》）

　　9、一树红桃亚拂池，竹遮松荫晚开时。非因斜日无由见，不是闲人岂得知。寒地生材遗校易，贫家养女嫁常迟。春深欲落谁怜惜，白侍郎来折一枝。——白居易《晚桃花》

　　10、一番桃李花开尽，惟有青青草色齐。——曾巩《城南·雨过横塘水满堤》

　　1、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。（孟浩然《春晓》）

　　2、千山鸟飞绝，万径人踪灭。（刘宗元《江雪》）

　　3、山气日夕佳，飞鸟相与还。（杜甫《望岳》）

　　4、荡胸生层云，决眦入归鸟。（杜甫《望岳》）

　　5、几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。（白居易《钱塘湖春行》）

　　6、几只黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

　　7、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。（张继《枫桥夜泊》）

　　8、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。（辛弃疾《西江月》）

　　9、新来雁阔云音，鸾分鉴影，无计重见。卢祖皋《宴清都初春》

　　10、多少襟情言不尽，写向蛮笺曲调中。晏殊《破阵子燕子欲归时节》

　　1、一醉莼丝脍玉，忍教菊老松深。——吴文英《木兰花慢·送翁五峰游江陵》

　　2、稚子书传白菊开，西成相滞未容回。月明阶下窗纱薄，多少清香透入来。——陆龟蒙《忆白菊》

　　3、怅望西风抱闷思，蓼红苇白断肠时。空篱旧圃秋无迹，瘦月清霜梦有知。念念心随归雁远，寥寥坐听晚砧痴，谁怜我为黄花病，慰语重阳会有期。——蘅芜君（薛宝钗）《忆菊》

　　4、犹喜闰前霜未下，菊边依旧舞身轻。——司空图《白菊三首》

　　5、丛幽一笑东篱晓，霜华又随香冷。晕色黄娇，低枝翠婉，来趁登高佳景。谁偏管领。是彭泽归来，未荒三径。最惬清觞，道家标致自风韵。——高观国《齐天乐·菊》

　　6、满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。——白居易《重阳*上赋白菊》

　　7、是节东篱菊，纷披为谁秀。——杜甫《九日寄岑参》

　　8、临行挽衫袖，更尝折残菊。——苏轼《送顿起》

　　9、清香裛露对高斋，泛酒偏能浣旅怀。不似春风逞红艳，镜前空坠玉人钗。——司空图《华下对菊》

　　10、阶兰凝曙霜，岸菊照晨光。露浓曦晚笑，风劲浅残香。细叶凋轻翠，圆花飞碎黄。还持今岁色，复结后年芳。——李世民《赋得残菊》

　　11、待到重阳日，还来就菊花——陶渊明《过故人庄》

　　12、羞与春花艳冶同，殷勤培溉待西风。不须牵引渊明此，随分篱边要几丛。——刘克庄《菊》

　　13、耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。——白居易《咏菊》

　　14、竹叶于人既无分，菊花从此不须开。——杜甫《九日五首·其一》

　　15、时节是重阳，菊花牵恨长。——徐灿《菩萨蛮·秋闺》

　　16、尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。——杜牧《九日齐山登高》

　　17、年年孤负黄花约。——黄机《忆秦娥·秋萧索》

　　18、寒轻菊未残，春小梅初破。兽炉闲拨尽，松明火。青毡锦幄，四壁新妆里。重暖香篝，绣被拥银屏，彩鸾空伴云卧。——陈允*《满路花》

　　19、马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。——王禹偁《村行·马穿山径菊初黄》

　　20、不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。——李清照《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》

　　21、轻肌弱骨散幽葩，更将金蕊泛流霞。——苏轼《赵昌寒菊》

　　22、待到重阳日，还来就菊花。——孟浩然《过故人庄》

　　23、飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。——黄巢《题菊花》

　　24、灵菊植幽崖，擢颖凌寒飙。春露不染色，秋霜不改条。——袁崧《菊》

　　25、雨荒深院菊，霜倒半池莲。——杜甫《宿赞公房》

　　1.小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。《小池》

　　2.荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。《采莲曲》

　　3.芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。《石壁精舍还湖中作》

　　4.采莲南塘秋，莲花过人头。《西洲曲》

花草虫鸟的古代诗词

花草虫鸟的古代诗词

　　1． 到处皆诗境，随时有物华——宋．张道洽《岭梅》

　　2． 春城无处不飞花——唐朝．韩鸿《寒食》

　　3． 折得一枝香在手， 人间应未有——宋．王安石《甘露歌》

　　4． 绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹——宋．宋祁《玉楼春》

　　5． 春色满园关不住，一枝红杏出墙来——宋．叶绍翁《游园不值》

　　6． 等闲识得东风面， 万紫千红总是春——宋．朱熹《春日》

　　7． 日出江花红胜火，春来江水绿如蓝——唐．白居易《忆江南》

　　8． 浓绿万枝红一点，动人春色不须多——宋．王安石《咏石榴花》

　　9． 小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花——宋．陆游《临安春雨初霁》

　　10． 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏——宋．林逋《山园小梅》

　　11． 城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花——宋．辛弃疾《鹧鸪天。代人赋》

　　12． 春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面——宋．晏殊《踏莎行》

　　13． 阳春二三月， 草与水同色——晋．乐府古辞《孟珠》

　　14． 江南二月多芳草， 春在蒙蒙细雨中——宋．释仲殊《绝句》

　　15． 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红——宋．杨万里《晓出净慈寺送林子方》

　　16． 无可奈何花落去， 似曾相识燕归来——宋．晏殊《浣溪沙》

　　17． 不是花中偏爱菊， 此花开尽更无花——唐朝．元稹《菊花》

　　18． 林间新绿一重重，小蕾深藏数点红——金．元好问《同儿辈赋未开海棠》

　　19． 春风又绿江南岸，明月何时照我还？——宋．王安石《泊船瓜洲》

　　20． 江南可采莲，莲叶何田田！——汉乐府民歌《江南》

　　21． 小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头——宋．杨万53． 里《小池》

　　22． 叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举——宋．周邦彦《苏幕遮》

　　23． 不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀——唐．贺知章《咏柳》

　　24． 停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花——唐．杜牧《山行》

　　25． 天涯何处无芳草——宋．苏轼《蝶恋花》

　　26． 野火烧不尽，春风吹又生——唐．白居易《赋得古原草送别》

　　27． 天街小雨润如酥，草色遥看*却无——唐．韩愈《初春小雨》

　　28． 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少！——唐。孟浩然《春晓》

　　29． 蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。——南朝．梁．王籍《入若耶溪》

　　30． 江碧鸟逾白，山青花欲然——唐．杜甫《绝句二首》

　　31． 竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知——宋．苏轼《惠崇78． 春江晚景》

　　32． 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄——唐．白居易《钱塘湖春行》

　　33． 穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞——唐．杜甫《曲江二首》

　　34． 晴空一鹤排云上， 便引诗情到碧宵——唐．刘禹锡《秋词》

古人描写花鸟的诗句

　　鸟，是我最喜欢的动物。它那小巧玲珑的翅膀上长满了米*的羽毛，摸上去毛茸茸的。一张小嘴一天到晚不知疲倦地唱着歌。

　　1、玉珰缄札何由达，万里云罗一雁飞。——李商隐《春雨》

　　2、淡黄杨柳暗栖鸦。——贺铸《减字浣溪沙·楼角初销一缕霞》

　　3、花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。——杜甫《春宿左省》

　　4、雨湿花房，风斜燕子，池阁昼长春晚。——吕渭老《选冠子·雨湿花房》

　　5、翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。——苏轼《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》

　　6、寒向江南暖，饥向江南饱。——揭傒斯《秋雁》

　　7、雍雍新雁咽寒声，愁恨年年长相似。——李煜《谢新恩·冉冉秋光留不住》

　　8、鸟衔野田草，误入枯桑里。——李白《树中草》

　　9、萋萋芳草小楼西，云压雁声低。——刘基《眼儿媚·秋思》

　　10、晚鸦飞去，一枝花影送黄昏。——夏完淳《婆罗门引·春尽夜》

　　11、漆燕黄鹂夸舌健，柳花榆荚斗身轻。——王禹偁《清明日独酌》

　　12、立尽黄昏泪几行，一片鸦啼月。——夏完淳《卜算子·秋色到空闺》

　　13、几日不来春便老，开尽桃花。——吴琚《浪淘沙·岸柳可藏鸦》

　　14、日长唯鸟雀，春远独柴荆。——杜甫《春远》

　　15、大都秋雁少，只是夜猿多。——高適《送郑侍御谪闽中》

古代花鸟的诗句

古代花鸟的诗句

　　花鸟之恋，才是人生最佳境界，我们大多时候忽略了最朴实的恋情，山水，花鸟，草木，石沙……大自然中的情节情韵，才最接*人生最愜人意。若问天堂在何方，就在山水间花鸟间，就在你身边，不要去远行，放慢脚步去踏山，物物皆染情。下面是小编整理的古代花鸟的诗句，希望对你有所帮助！

　　描写花的诗词

　　1、桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。——王维《田园乐七首·其六》

　　2、桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。——张旭《桃花溪》

　　3、群动悠然一顾中，天高地*千万里。——刘禹锡《八月十五夜桃源玩月》

　　4、桃李风前多妩媚，杨柳更温柔。——辛弃疾《武陵春·桃李风前多妩媚》

　　5、天上碧桃和露种，日边红杏倚云栽。——高蟾《下第后上永崇高侍郎》

　　6、为谁成早秀，不待作年芳。——李商隐《十一月中旬至扶风界见梅花》

　　7、斜横花树小，浸愁漪。——姜夔《小重山令·赋潭州红梅》

　　8、姑苏城外一茅屋，万树梅花月满天。——唐寅《把酒对月歌》

　　9、重唱梅边新度曲，催发寒梢冻蕊。——吴文英《金缕歌·陪履斋先生沧浪看梅》

　　10、小桃枝下试罗裳，蝶粉斗遗香。——陈子龙《诉衷情·春游》

　　11、粉蝶儿只解，寻桃觅柳，开遍南枝未觉。——辛弃疾《瑞鹤仙·赋梅》

　　12、相思一夜梅花发。——房舜卿《忆秦娥·与君别》

　　13、洞门高阁霭馀辉，桃李阴阴柳絮飞。——王维《酬郭给事》

　　14、云锁嫩黄烟柳细，风吹红蒂雪梅残。——阎选《八拍蛮·云锁嫩黄烟柳细》

　　15、我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。——王冕《墨梅》

　　16、到处皆诗境，随时有物华。——张道洽《岭梅》

　　17、酷暑天，葵榴发，喷鼻香十里荷花。——白朴《得胜乐·夏》

　　18、游子春衫已试单，桃花飞尽野梅酸。——吴涛《绝句·游子春衫已试单》

　　19、人怜花似旧，花不知人瘦。——朱淑真《菩萨蛮·咏梅》

　　20、初发黄梅插稻时。——蔡伸《长相思·村姑儿》

　　21、应酬都不暇，一岭是梅花。——张道洽《岭梅》

　　22、九日龙山饮，黄花笑逐臣。——李白《九日龙山饮》

　　23、落梅庭榭香，芳草池塘绿。——晏几道《生查子·落梅庭榭香》

　　24、梅花浑似真真面，留我倚阑杆。——张可久《人月圆·雪中游虎丘》

　　25、帘影碧桃人已去，屧痕苍藓径空留。——纳兰性德《浣溪沙·雨歇梧桐泪乍收》

　　26、谢却兰桡信杖藜，千峰盘磴入花畦。——德元《玄墓看梅》

　　27、老圃好栽培，菊花五月开。——顾太清《菩萨蛮·端午日咏盆中菊》

　　28、先时见者为谁耶，源水今流桃复花。——包融《武陵桃源送人》

　　29、素手把芙蓉，虚步蹑太清。——李白《古风·其十九》

　　30、雁背夕阳红欲暮。——周邦彦《玉楼春·桃溪不作从容住》

　　31、料想故园桃李，也应怨月愁风。——赵崇《清*乐·怀人》

　　32、兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。——戴叔伦《兰溪棹歌》

　　33、愿借天风吹得远，家家门巷尽成春。——李方膺《题画梅》

　　34、五夜漏声催晓箭，九重春色醉仙桃。——杜甫《奉和贾至舍人早朝大明宫》

　　35、逋曰不然，暗香浮动，争似孤山先探梅。——刘过《六州歌头·寄稼轩承旨》

　　36、但恐舞、一帘胡蝶，玉龙吹又杳。——吴文英《花犯·谢黄复庵除夜寄古梅枝》

　　37、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。——苏轼《惠崇春江晚景》

　　38、指冷玉笙寒，吹彻小梅春透。——秦观《如梦令·春景》

　　39、桃李待日开，荣华照当年。——李白《长歌行》

　　40、玉人和月摘梅花。——贺铸《减字浣溪沙·楼角初销一缕霞》

　　41、*种篱边菊，秋来未著花。——皎然《寻陆鸿渐不遇》

　　42、不受众芳知，端须月与期。——赵令《菩萨蛮·春风试手先梅蕊》

　　43、*芜尽处是春山，行人更在春山外。——欧阳修《踏莎行·候馆梅残》

　　44、记得旧时，探梅时节。——吕本中《踏莎行·雪似梅花》

　　45、夜寒不*流苏，只怜他、*梅瘦。——毛滂《上林春令·十一月三十日见雪》

　　46、桃李无言又何在，向风偏笑艳阳人。——杜牧《紫薇花》

　　47、是节东篱菊，纷披为谁秀。——杜甫《九日寄岑参》

　　48、今日暂同芳菊酒，明朝应作断蓬飞。——王之涣《九日送别》

描写鸟的诗句 赞美花鸟的古诗收录27句

1、春醒桃花开，黄鹂歌唱燕归来。

2、春暖花开，鸟语花香，桃花盛开。

3、桃花盛开，鸟语花娇，风景优美。

4、春天的脚步，鹭鸟纷飞，桃花盛开。

5、花一世界，一叶一春秋，倾听，花开的声

6、月出道惊山鸟，时鸣春涧中。——王维《鸟鸣涧》

7、池塘生春草，园柳变鸣禽。——谢灵运《登池上楼》

8、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。——杜甫《绝句》

9、啼莺舞燕，小桥流水飞红。——白朴《天净沙·春》

10、二月湖水清，家家春鸟鸣。——孟浩然《春中喜王九相寻》

11、喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。——谢眺《晚登三山还望京邑》

12、细听春山杜宇啼，一声声是送行诗。——辛弃疾《浣溪沙》

13、芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。——李华《春行即兴》

14、淑气催黄鸟，晴光转绿苹。——杜审言《和晋陵陆丞早春游望》

15、独怜幽草涧边属生，上有黄鹂深树鸣。——韦应物《滁州西涧》

16、留连戏蝶时专时舞，自在娇莺恰恰啼。——杜甫《江畔独步寻花》

17、春天来了，百花盛开，一群小鸟在含苞待放的桃花之间追嬉啼叫着，好一幅美丽的景色。

18、春天来了，桃花开了，粉嘟嘟的，可漂亮了。柳树发出了嫩芽，小燕子在天空中飞来飞去。

19、春天的景色真美呀！柳树姑娘正跳着那轻盈的舞蹈，一只只可爱的小鸟在一边唱歌，一边飞翔。

20、一阵微风吹过，柳条飞舞起来，好像是柳树姑娘在展示自己的美貌。柳树、鸟儿、蝴蝶都倒映在水中。

21、小鸟每当经过这里的时候，就飞到柳树上停歇，叽叽喳喳的歌唱着，似乎在为人们献上一曲它最好的歌。

22、春风吹来，绿绿的柳条随风飘动，好像在跟小燕子打招呼：“小燕子，快到我身上来休息一会儿吧”！

23、春风吹过，柔嫩的枝条在风中摇啊摇，随风飘动。小鸟也飞上了枝头，叽叽喳喳的叫，真在演奏春天的曲子。

24、桃花开在溪畔，泉水一路叮咚。早来的紫燕，呢喃着衔片柔软的丝巾，落在树的枝桠间，左右张望，不停跳动。

25、啊！美丽的柳树，可爱的小花，机灵活泼的小燕子和青青的小草，春天真是太美了，我喜爱春天，更爱春天的柳树！

26、柳树吐出嫩绿的小芽，花儿尽情地绽放，小河潺潺流水，蝴蝶围着花蕊飞，小鸟飞向蓝天。大自然的春天美不胜收。

27、春风吹过，柔嫩的枝条在风中摇啊摇，随风飘动。小鸟也飞上了枝头，叽叽喳喳的叫，好像真在演奏一首春天的曲子。

描写虫鸟禽兽的佳句古诗

留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

——唐杜甫《独步江畔寻芳》 双飞燕子几时回，夹岸桃花蘸水开。——宋·徐俯《春游湖》 独怜幽草岸边生，上有黄鹂深树鸣。

——唐·韦应物《滁州西涧》 花开红树乱莺啼，草长*湖白鹭飞。——宋·徐元杰《湖上》 三月残花落更开，小檐日日燕飞来。

——宋·王令《送春》 飘飘何所似？天地一沙鸥。——唐·杜甫《旅夜书怀》 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。

——宋·晏殊《浣溪沙》 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。——唐·白居易《钱塘湖春行》 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。

——宋·辛弃疾《西江月》 半壁见海日，空中闻天鸡。——唐·李白《梦游天姥吟留别》 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

——唐·杜甫《绝句四首》 草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。——唐·王维《观猎》 草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。

——唐·白居易 西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。——宋·张志和《渔歌子》 驱鸡上树木，始闻叩柴荆。

——唐·杜甫《羌村三首（之一）》 吊影分为千里雁，辞跟散作九秋蓬。——唐·白居易《望月有感》 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。

——元·马致远《秋思》 孤云将野鹤，岂向人间住？——唐·刘长卿《送上人》 独立衡门春雨细，白鸡飞上树枝啼。——宋·叶绍翁《西溪》 ②带“鸟”字的诗句 月出惊山鸟，时鸣春涧中。

——唐·王维《鸟鸣涧》 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。——唐·孟浩然《春晓》 千山鸟飞绝，万径人踪灭。

——唐·柳宗元《江雪》 鸟宿池边树，僧敲月下门。——唐·贾岛《题李凝幽居》 胡马依北风，越鸟巢南枝。

——《古诗十九首》之《行行重行行》 鸟飞反故乡兮，狐死必首丘。——屈原《九章哀郢》 蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。

——唐·王籍《入若耶溪》 感时花溅泪，恨别鸟惊心。——唐·杜甫《春望》 江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。

——唐·韦庄《台城》 芳草无人花自落，春山一路鸟空啼。——李华《春行即兴》 山光悦鸟性，潭影空人心。

——唐·常建《题破山寺后禅院》 荡胸生层云，决眦入归鸟。——唐·杜甫《望岳》 白发悲花落，青云羡鸟飞。

——唐·岑参《寄左省杜拾遗》 风暖鸟声碎，日高花影重。——唐·杜荀鹤《春宫怨》。

倦鸟知还 笨鸟先飞 鸟语花香 鱼腹中书 鱼书雁帛 鱼笺雁书 鱼书雁帖 鱼书雁信 鸟道羊肠、鸟得弓藏、鸟焚鱼烂、鸟伏兽穷、鸟覆危巢 鸟革翚飞、鸟骇鼠窜.虫臂鼠肝 虫沙猿鹤 虫鱼之学 雕虫小技 雕虫篆刻 雕虫薄技 雕虫刻篆 雕虫末伎 雕虫末技 雕虫小技 雕虫小巧 雕虫小事 雕虫小艺 雕虫篆刻 肚里蛔虫 鸡虫得丧 鸡虫得失 狼虫虎豹 蓼虫忘辛 没毛大虫 鸟迹虫丝 鼠肝虫臂 鼠啮虫穿 鼠啮虫穿 水火兵虫 无毛大虫 物腐虫生 夏虫朝菌 夏虫疑冰 夏虫语冰 应声虫 猿鹤虫沙 猿鹤沙虫

花：

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？-李清照

惜春长怕花开早，况且落红无数-辛弃疾

风住尘香花已尽，日晚倦梳头-李清照

草：

山抹微云，天连衰草，画角声断谯门-晏几道

山接斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外-范仲淹

绿杨芳草几时休？泪眼愁肠先已断-钱唯演

虫：

桎雎麦苗秀，蚕眠桑叶稀-王维

蝉鸣空山林，八月萧关道-王昌龄

寒蝉凄切，对长亭晚-柳永

愁无据，寒蝉鸣处，回首斜阳暮-王彦端

鸟：

空啼血，子规声外，晓风残月-向子

绿满青山闻杜宇，便做无情，莫也愁人苦-朱淑真

辜负殷勤杜宇，故国伤心..遥想江口依然，鸟鸣花榭-王澜

细雨湿流光，芳草年年与恨长 草色遥看*却无 燕歌未断塞鸿飞，牧马群嘶边草绿 记得绿罗裙，处处怜芳草 春草明年绿，王孙归不归 苔痕上阶绿，草色入帘青 枝上柳棉吹又少，天涯何处无芳草 离离原上草，一岁一枯荣。

野火烧不尽，春风吹又生 晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时 墙头雨细垂纤草，水面风回聚落花 谁言寸草心，报得三春晖 风吹草低见牛羊 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄 草青临水地，头白见花人 蟾光澹荡，冷浸琪花瑶草 苔痕上阶绿，草色入帘青 枝上柳棉吹又少，天涯何处无芳草 吴嘉纪《三月三日绝句》 船头昨夜雨如丝，沃我盆中兰蕙枝， 繁蕊争开修禊日，游人正是到家时。 朱彝尊《顾夫人画兰》 青楼人去笔床空，往事西州说谢公。

犹有秦淮芳草色，轻纨匀染夕阳红。 王士慎《冯女郎画兰》 丐得骚人笔下妍，玉池清照影骈娟。

一从弱质辞空谷，冶叶倡条尽可怜。 石涛《墨兰》 根已离尘何可诗，以诗相赠寂寥之。

大千香过有谁并，消受临池洒墨时。 《墨兰》 丰骨清清叶叶真，迎风向背笑惊人。

自家笔墨自家写，即此前身是后身。 《墨兰》 撇开瑶草点春星，倦想黄庭梦亦听。

叶下穿云交半面，世间何句得全青。 信他寒谷无边醉，簪我衣裙没骨丁。

相勘凡花痴不了，纵浇尘土有馀馨。 爱新觉罗.玄烨《秋兰》 殿前盆卉，芳兰独秀，昔人称为王者香，又以方之君子，因题四韵。

猗猗秋兰色，布叶何葱青。 爱此王者香，著花秀中庭。

幽芬散缃帙，静影依疏棂。 岂必九畹多，侈彼离骚经。

《云栖竹树甚茂幽兰满山》 山径纡徐合，溪声到处闻。 竹深阴戛日，木古势干云。

倚槛听啼鸟，攀崖采异芬。 韶华春已半，万物各欣欣。

《咏幽兰》 婀娜花姿碧叶长，风来难隐谷中香。 不因纫取堪为佩，纵使无人亦自芳。

程 樊《咏怀》 兰为王者香，芬馥清风里。 从来岩穴姿，不竞繁华美。

曹 寅《冬兰》 冬草漫寒碧，幽兰亦作花。 清如辟谷士，瘦似琢诗家。

丛秀几钗股，顶分双髻丫。 夕窗香思发，风影欲篝纱。

工笔花鸟论文5篇

　　工笔花鸟论文（一）：

　　关键词：工笔花鸟画教学本土文化价值及精神

　　资料摘要：审视20世纪工笔花鸟画教学的问题，其实质是工笔花鸟画作为一个独立画种的生存发展问题。如何建立具有特色的工笔花鸟画现代教学体系？其关键在于重建*现代艺术的价值标准，在本土文化的积淀中构筑*现代艺术的精神根基。

　　工笔花鸟画作为*画的一个分支，其发展和衍变经历了一段漫长的历史过程。直面*工笔花鸟画的现状，我们必须把目光回归到*画教学的本体上来。在众多架下艺术公然来袭的今日，给工笔花鸟画教学带来了前所未有的困顿。我们在对待传统艺术的方式上，显得尤为暧昧。如何对待传统、研究传统、怎样批判地继承和发展传统，成了工笔花鸟画领域中最具实质性的课题。用一种什么方式来建立具有*画特色的教学体系、重塑*画的传统根基，是我们最应当思考的问题。

　　笔者前段时间有幸进行了工笔花鸟画的教学实*工作。在与本科学生的教学对话中，笔者深深体会到当下工笔花鸟画教学工作所面临的实际困难，如：市场运作手段向艺术创作研究领域的渗透等等。我们的工笔花鸟画教学是否还要一味躺在*画教育的这张温床上呢？从“山重水复疑无路”到“柳暗花明又一村”的景象，已不单纯是一个艺术视角转换的问题，仅有深刻意识到工笔花鸟画的现实问题――机遇与挑战，做好一系列的转型期的工作，也才有可能到达“千树万树梨花开”的大好形势。单从工笔花鸟画教学的角度上看，笔者有以下几点体会和想法。

　　工笔花鸟画教学，首先，应要求学生有良好的专业基础。建立一个良好的基础体系是工笔花鸟画教学的前提。我们应当看到，当下的美术专业高考在必须程度上存在一些不足，素描、色彩、速写的考试固然有助于学生的基本功训练，如提高造型本事等。但作为进入美术类专业高校后选择国画专业的学生却不无遗憾，*画的专业基本功以及专业的表现技法在这类学生面前几乎是一张白纸，这相应给我们的工笔花鸟画教学带来了难度。对*画传统的认识相对薄弱，如何“借古以开今”？作为*画教学的主要途径――“中西合璧”更是无从谈起。在进入*画专业之前，有意识地进行相关资料的训练和建立必要的国画专业性质的考核制度，是十分有必要的。

　　其次，工笔花鸟画教学的关键是加强传统文化研究，注重学生的理论基础知识方面的修养。这不仅仅是工笔花鸟画所在系科，各个艺术系科都应引起重视。当代一些学生对传统的理解和学*上存在着严重的断代。一方面是对国学和传统知识的缺乏，一方面是外来因素的干扰：苏氏写实主义的创作思想、契氏素描、普及性的宣传要求等等，将*画的传统体系冲击得七零八落。对传统文化的研究是工笔花鸟画教学的一大利器。正如传统画论是*画教育的重要一环，教师的传授分两部分：一教画理，二教画法。*画的最高旨意应当是“道技合一”，工笔花鸟画教学更是如此。在教学过程中充分做到理论联系实践，必须把传统文化、时代精神、当下生活三者有效地结合起来，“笔墨当随时代”，要具有现实观照的艺术涵养。*哲学、*美学、*古代画论是*画理论建设之本。

　　再次，我们当下的教学模式一般是临摹――写生――创作三步曲。其中花鸟画写生是工笔花鸟画教学的一个重要环节，是临摹与创作的逻辑纽带。重视写生甚至崇拜写生，是20世纪*绘画和绘画思想的一大特色。李可染先生就曾说：“用最大功力打进去，再用最大功力打出来。”应当说，写生是对客观世界的再认识的过程，也是画家深入生活、认识生活、表现生活的创造性艺术实践的过程。重视写生，直面自然，与自然对话，要勇于打破以往以经验传授、临摹为主的学*手段。要把写生作为本土文化生命的载体，当应对物象时，*画的造型、笔墨均来自人生的经历和对文化的体验，它的表现形式是以生命形象的结构蕴藏着一个民族、一个群体的文化、生命和智慧，力求构筑起融传统艺术精神与时代性于一体的民族美术形态。

　　不可否认，长期的专业训练、造型知识的培养以及理论的日益积淀，是学生日后创作水*提高的一个良好显现。在教学过程中，工笔花鸟画在继承传统的基础上，应更多结合当下的现实生活和审美特点。正如鲁迅先生当年提倡的“拿来主义”，笔者认为在花鸟画教学中这一点是尤应引起重视的。不但要“拿”当代与传统的精华，更要“拿”国外的优秀作品加以借鉴和学*。我们的关键在于接纳哪一块并“为我所用”的问题。客观冷静地应对西方，研究和吸纳西方文化艺术中的先进因素，将其融化在中华文化艺术的血脉中，生成中华文化艺术蓬勃的动力，是我们每一位教师及学子的职责。同时，创作不是单纯的创意和构思，我们的每一次临摹、每一次写生都能够看作是创作的积淀。其实工笔花鸟画教学的意义和价值就在于：**思想、更新观念、大胆创作，以创作带动新技法和新画材为原则进行学*。这就要求学生要最大限度地离开艺术的功利性，进入精神的高度自由状态，带着诚意地表现自我，才更有可能出现好的艺术作品和艺术思潮；这是从理性走出的状态，是无法而法之后人与自然的迹化。

　　与此同时，工笔花鸟画教学中一个很重要的问题，是如何使学生认识到*画精神，认识到*传统文化的重要性。蒋采苹教师在其《*画系教学提议》一文中提出了四点提议：一、恢复画论课。二、恢复古典诗词和古文课。三、开设*画构图学课程。四、开设画材学课程。这种合理而又及时的提议无疑给我们的工笔花鸟画教学注入了一支强心剂。

　　总之，从本科层面上来看，工笔花鸟画教学要把握好这四个基础：造型基础、专业基础、创作基础、理论基础。仅有切实抓好这四大基础，才是工笔花鸟画教学迈向成功的第一步。传承与发展是*画的生命线，思变与恪守之争所引发的新艺术形式及语境的表现，是赋予每一个花鸟画教学者的时代使命。站在本土化的精神立场上，我们有理由相信工笔花鸟画的前景会一片大好。

　　参考文献：

　　[1]梅忠智.20世纪花鸟画艺术论文集[C].重庆：重庆出版社，2001.

　　[2]田黎明.*画教学研究论集[C].石家庄：河北教育出版社，2004.

　　工笔花鸟论文（二）：

　　花鸟画所描绘的对象是花、草、虫、鱼、鸟、兽等，又能够细分为花卉、翎毛、蔬果、草虫、畜兽、鳞介等支科。花鸟画的历史最早能够追溯到远古时期，在那时，花鸟就时常作为艺术表现的对象。在仰韶文化的彩陶图案装饰上，以植物和动物（如鱼、鸟、鹿等）为主题是很普通的，使其成为仰韵文化的重要特征之一。天水放马滩出土的战国末期木板画《老虎被缚图》，是已知最早的花鸟画。到了魏晋南北朝时期，花鸟画开始从工艺美术范围中独立出来，已出现了专门从事花鸟画创作的艺术家。据画史记载，梁元帝肖绎曾画有《蝉雀百团扇》，南宋一画家也画有《蝉雀图》。可是遗憾的是没有实物流传下来能够佐证。只是到了隋唐，异常是唐代，具有独立审美意义的花鸟画，才正式产生了。从此，花鸟画作为一种独立的画科登上了画坛。北宋的《圣朝名画评》更列有花木翎毛门与走兽门，说明此前花鸟画已独立成科。北宋的《宣和画谱》在总结以往创作经验的基础上撰写了第一篇花鸟画论文。在题材上，宋代出现了水墨梅、竹、松、兰，独得于象外。以拟人化的手法将崇高、贞洁、虚心、向上、坚强寄于“四君子”上，这种文人画思想的加入，为花鸟画注入新的资料。

　　艺术品作为一种特殊商品，它具备商品的基本属性――使用价值和价值。它的使用价值体此刻精神和文化上，以满足人们的某种审美需要和精神需要，是无可替代的，而无论作为客厅风水挂画，送礼佳品，升值等，花鸟画都具有不可替代的地位。在我国，人们都十分信奉风水运势之说，今日人们在满足了物质生活之后，开始逐渐朝精神礼貌发展，而在家居或是送礼的字画中，也会讲究到风水的运用，一幅聚财、吉祥的风水画将是众人争相追捧的。而花鸟画，无论是从吉祥寓意上来讲，还是从画面展现出的精神美来说，都是藏友比较喜欢的字画类型，挂在家中或办公室、酒店、茶楼、不仅仅能够渲染艺术氛围，开拓视野，愉悦身心，并且其中所蕴藏的完美寓意，更能调节风水，改善运势，招财纳福，保佑吉祥。

　　下头举几个例子说说不一样的花鸟画都有何寓意。1、牡丹花牡丹是花中之王，绚丽灿烂，雍容典雅，富贵祥和，牡丹画寓意繁荣昌盛，兴旺发达，也是美丽的化身，同时国画牡丹也有纯洁与感情的象征意义。

　　2、荷花荷花也是莲花，纯洁、崇高、廉明、清韵、长寿、清正。寓意和气，出淤泥而不染，信佛的也有寓意圆满、善心等，老人的卧室常常会悬挂此画。

　　3、梅花梅花的寓意是欢乐、幸运、长寿、顺利、和*。还寓意崇高品格、高洁气质、铁骨冰心、傲骨怒放、高风亮节、万事如意、坚忍不拔、不屈不挠、奋勇当先。这种题材在古代文人中颇受欢迎。

　　4、菊花菊花别名秋菊、黄花、帝女花等，在*的农历九月开放，因“九”与“久”同音，所以菊花的象征意义就有象征长久与长寿的意义，菊绽开于寒霜、丽而不媚、闲适散淡的品质也是*文人品格与精神的写照，被称为*的花中“隐君子”。在悠久的文化历史中，菊花题材的画作被赋予了广而深远的意义。

　　5、喜鹊喜鹊的叫声象征着完美的寓意，喜鹊的叫声为“喳喳喳喳，喳喳喳喳”，意为“喜事到家，喜事到家”，所以喜鹊在*民间是吉祥的象征。画家画的“鹊登高枝”，喻示一个人节节向上、家庭出人头地。

　　6、孔雀孔雀是最善良、最聪明、最爱自由与和*的鸟，是吉祥幸福的象征。传说中孔雀是“凤凰”的化身，象征和谐的女性容貌，而白孔雀更是象征美满的感情。众所周知，花鸟画按照画风又能够分为：写实花鸟、写意花鸟和兼工三种。而写实与写意直到今日都是国画最大的两大画派，这两大画派创立于五代时期的“徐熙野逸，黄家富贵”。自晚唐以来，艺坛上的婉约明丽的流风逐渐代替了唐朝前期雄豪奔放的风格，到了五代，由于皇帝和贵族对这种流风的喜好，其风益炽。徐熙的野逸风格总体上来说，徐黄两家都是以真实地描述自然和表现生活为主要题材，可是徐熙画得最多的是江湖间的汀花水鸟，黄筌所绘则多是宫廷中的异卉珍禽。

　　其中，上文提到的黄熙就是工笔花鸟的代表，黄筌绘画技巧娴熟，善于取前人轻勾浓色的技法，独标高格，是深得统治阶层喜爱的御用画家。其子居寀、居宝承其家风，成为两宋时占统治地位的花鸟派别。黄筌为宫廷画家，多写宫苑中的奇花怪石、珍禽瑞鸟，勾勒精细，设色浓丽，不露墨痕，所谓“诸黄画花，妙在赋色”，画成逼肖其生，故有“黄家富贵”之称。黄荃之后也有许多著名的画家，比如北宋的黄居寀、崔白，南宋的李迪、任仁发，元代的王渊、边景昭、林良、吕纪，明代的陈老莲、任伯年，清代的恽南田等，都在*美术史上留下了经典的工笔花鸟作品。

　　在宋代，由于宋徽宗对工笔花鸟的重视，使得工笔花鸟也是盛极一时。享誉盛名的“翰林图画院”就是当时设立的。画院画家以“翰林”、“侍诏”的身份享受与文官相*的待遇，并穿戴官服，领取国家发放的“俸值”。原先五代时画院的高手都在宋画院供职。宋代的画院成为全国绘画创作的中心。为了挑选为新建的玉清昭应宫绘制壁画，画院主持向全国召募画师，**画家竟超过三千人。这种盛况一向持续到明清，由于文人画的崛起，使得工笔花鸟地位急剧下降，人们对工笔画的这种画法开始不屑一顾，认为是匠人所为。崇尚写意画法，注重表达情感的画作。

　　笔者从事花鸟瓷画创作多年，个人觉得工笔花鸟成功的路还是很长。我的工笔花鸟作品的美展示在洁白如玉的瓷瓶或者瓷板上，令人心动。在陶瓷上作画亦是有许多的装饰手法，一般按大的来说分为釉上彩与釉下彩。在釉上彩中我一般是选择珐琅彩或者粉彩来画工笔花鸟，在釉下彩中则是选择青花。就珐琅彩和粉彩来说，装饰效果相*，一般是与国画花鸟相通的画法作画，只是需要注意其特殊颜料的料性，还有陶瓷烧制时的注意事项，这两种装饰方式是属于釉上彩的一种，显而易见，就是在已经烧成的白瓷上进行作画，再二次入窑烧制。珐琅彩与粉彩色泽鲜亮明快，花鸟于白瓷上栩栩如生。那么青花花鸟呢青花瓷是我国著名的传统名瓷，属于釉下彩。也就是说是在素坯上作画再高温烧制而成。作画技巧与水墨画相似，将青料在素坯上彩出浓淡变化，阴影明暗，做出空间关系。

　　笔者认为，作为新时代的艺术创作者，必须要拥有自我的风格与特色，多观察，多思考，结合自我的个人经历，创作出能表达自我的画作。如果想让工笔花鸟更加受人喜爱，就必须冲破框架，将传统与创新相结合，在似与不似之间找到*衡，不断超越和突破自我，加强艺术修养，创作出更新的作品来。

　　参考范文：

　　[1]工笔花鸟画艺术中的意境追求

　　[2]肌理语言在当代工笔花鸟画创作中的应用

　　[3]我国工笔花鸟画中的“静物”图像

　　工笔花鸟论文（三）：

　　学*工笔花鸟画一个月了，也创作出一些作品，总觉得是件既艰苦但又开心的事，异常是完成一幅画之后，去欣赏它，完全是一种美的享受。

　　白描勾线、着染、重彩、没骨，还包括一些皴、擦等等，简单地说，工笔画中的勾线就是勾轮廓线，一般用小衣纹或勾线笔，是工笔画的第一步，成品即白描。勾线的方法类似于写毛笔字，讲究起笔、行笔、收笔等;没骨法是一种不用勾出轮廓而直之后色落笔的方法，要求画前必须做到胸有成竹，如初练可先在宣纸下衬一事先画好的白描稿;重彩是用石青、石绿、石黄、朱砂、蛤粉等不透明石色为主进行着染的画法。鲜丽凝重。“染”是着色的主要方法，包括分染、统染、罩染、接染、点染、烘托、积水、托色、立粉等。其中分染是用一手拿两支笔交替进行，一支蘸色(不要过于饱满或过干)，一支蘸清水(不要过多)把颜色均匀地烘淡，构成一边色浓逐渐向一边色淡的过渡效果。统染就是从整体出发，大片地分染出前后的层次关系。罩染是在分染好的底色上罩一层透明色彩(水多色少，调匀，较稀)的方法。分染前应用此法就叫*涂，*涂色彩时也可使笔中色彩饱和。罩染和*涂时注意既要有充足的水分，均匀*涂，又不能使水分过多，汪在纸上互相冲激，也不要一次涂够颜色，调淡色彩一遍一遍地涂，涂够为止。接染就是反染，用两支笔各蘸上不一样颜色着染，使两色趁湿相互渗接在一齐的染法。初学可用第三支白水笔帮忙接染。点染是不勾轮廓线

　　，用一支笔蘸上一种颜色，然后在笔尖上再蘸另一种颜色，一笔按点下去，使两种颜色自然渗和在一齐，一笔成形。此法多用于没骨形式。烘托是大片地烘染底色，以衬托出浅色主体部分的方法。可用*涂和分染两种方法进行，为使其均匀，可先用清水把底了铺湿，趁其半干时烘染。积水是先以淡墨和色积水成形，趁湿冲入水或其他颜色，使水与色相互冲激，干后构成自然斑驳的痕迹。此法用时水要多，冲入颜色和水要掌握好火候。托色是重彩画法，即在纸背面*涂一层与正面颜色相同而明度较浅的颜色，可使正面色彩更鲜亮厚重。立粉是用浓厚的粉质色点或勾出色点或色线的方法，常用于勾点花蕊等。批毛和丝毛是画鸟兽毛的技法，批毛是将水分较少的白云笔蘸上墨或色后用手指将笔锋捏扁，*均分成4-6年尖叉，这样画下来即成一组小毛，批毛时笔与笔之间如品字形接续着画，如鱼鳞的分布一样;丝毛是用细笔一根根勾毛，方向与批*同。

　　工笔花鸟论文（四）：

　　浅析宋代工笔花鸟的绘画特点

　　（一）宋代工笔花鸟的线条语言

　　1线与形体的关系

　　线与形体的关系就是用线所表达的对象组织结构的关系。*工笔花鸟画室在*面上表现立体的物，首先要了解对象的结构关系，将其变成画面上的体面关系，画面上的线就是根据形体上的变化而变化。运用线来变现花鸟物象，要对对象进行充分的研究，这就离不开对物象内部结构的细致观察。

　　用线表现花鸟的“形”，要注意整体与局部的关系，线条很多，要分出主次来。例如宋代《出水芙蓉图》中一朵盛开的粉红色荷花占据整个画面，在碧绿的荷叶映衬下抢眼而夺目，布局、设色端庄大大气，将荷花“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的君子气质表现得十分完美。莲瓣的描绘既轻盈又腴润是画面的主体部分，所以刻画细致周到，用线劲挺有力度，甚至花瓣上的红丝都是用色线进行一一细致勾画。其后起烘托作用的正面荷叶也是重点刻画的对象，所以从起伏的外轮廓线到精细的叶筋勾线都是一丝不苟，精到考究。而最终面的未张开的新荷叶则处于次要地位，描绘就相当简化，线条也细而淡，进行虚化处理，从而更好的突出主体。

　　2线与质量感的关系

　　质量感是物体之间性质的区别，线条要变现物体的质量感，就得经过用笔用墨的变化来实现。宋代画家李公麟代表作《五马图》，画中五匹大马，由五人牵引，神采焕发，顾盼惊人。画中马用单线勾出，比例准确，动作生动，清晰地表现出马的肌肉骨骼结构，身体的质量感，软硬质感，乃至光泽印象。墨笔线条简练，以提按、轻重、、转折、回旋的手法，概括出马匹的不一样特征，形神毕肖，气韵飞动。

　　3线与空间感的关系

　　线条的运用使物象所存在的空间关系得到暗示，是经过线的交接和线的虚实、疏密、浓淡、粗细、松紧、强弱等比较表现的，一般情景下*粗远细，*浓远淡、*实实虚。宋代黄居寀的《山鹧棘雀图》，此画以浅水、巨石、枯木为背景，描绘了栖息期间的各种禽鸟，画中的物象先以不一样的线条加以勾勒，暗示出物体的空间感。与此相对，将前石与后石分大小皆以密皴皴出，以灰衬白，空间关系也就自然显现，前景大石和山鹧的线条运用浓而实，而后的荆棘、竹叶和坡岸线条运用淡而虚，构成强烈的比较，空间关系自然变现的更加深远。各种错综复杂的比较关系融于画面中，使画面意境更加深邃。

　　（二）宋代工笔花鸟的构图艺术

　　1“折枝特写式”的构图艺术

　　“折枝特写式“的构图方法多取“折枝画”形式，即截取自然花卉中最具特征的局部入画，较之整体描绘更为细腻动人。主要见于扇面、册页，条幅中也偶然见之，此种构图往往以花卉一枝，配以禽鸟蜂蝶表达作者立意。

　　南宋林椿的《果熟来禽图》，绢本设色，其简洁的构图，枝叶和果实的安排，都可见出对截取自然一角而“经营位置”的匠心。画面构图采取稳定的三角形，从左端上部四分之一处到右下角，被一枝鲜美饱满的果实所占据。树叶错落有致，阴、阳面、叶柄转承等细节都一一罗列。

　　2“深远纵横折叠式”的构图艺术

　　“深远纵横折叠式”这种章法和构图主要见于立轴和条幅。典型代表作品是北宋黄居寀的《山鹧棘雀图》，绢本设色，描述晚秋时节的溪边小景。此画共画了六只山雀，一只山鹧，是画面的主体，另有一丛荆棘及溪水、山石、坡岸，是这类鸟类的生存环境。*景溪边的几块石头显得突出，整个景色想的荒寒萧疏，但飞鸣，栖息于荆棘从上的几只雀鸟，则为画面增添了生机和活跃的气氛。此画不像单纯的山水画，也不像单纯的花鸟画，而是兼有二者的特色，巧妙而自然地将二者融合在一齐。

与花鸟山水有关的诗句

　　望岳

　　杜甫

　　岱宗夫如何？齐鲁青未了。

　　造化钟神秀，阴阳割昏晓。

　　荡胸生层云，决眦入归鸟。

　　会当凌绝岭，一览众山小。

　　过故人庄

　　孟浩然

　　故人具鸡黍，邀我至田家。

　　绿树村边合，青山郭外斜。

　　开轩面场圃，把酒话桑麻。

　　待到重阳日，还来就菊花。

　　小池

　　杨万里

　　泉眼无声惜细流，绿荫照水爱晴柔。

　　小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

　　望天门山

　　李白

　　天门中断楚江开，碧水东流至此回。

　　*青山相对出，孤帆一片日边来。

　　大林寺桃花

　　白居易

　　人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。

　　长恨春归无觅处，不知转入此中来。

　　晓出净慈寺送林子方

　　杨万里

　　毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

　　接天莲叶无穷碧，映入荷花别样红。

　　春晓

　　孟浩然

　　春眠不觉晓，处处闻啼鸟。 夜来风雨声，花落知多少。

　　绝句

　　杜甫

　　两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

　　窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

　　望岳

　　杜甫

　　岱宗夫如何？齐鲁青未了。

　　造化钟神秀，阴阳割昏晓。

　　荡胸生层云，决眦入归鸟。

　　会当凌绝岭，一览众山小。

　　过故人庄

　　孟浩然

　　故人具鸡黍，邀我至田家。

　　绿树村边合，青山郭外斜。

　　开轩面场圃，把酒话桑麻。

　　待到重阳日，还来就菊花。

　　小池

　　杨万里

　　泉眼无声惜细流，绿荫照水爱晴柔。

　　小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

　　望天门山

　　李白

描写山水花鸟的诗句大全

描写山水花鸟的诗句大全

　　在日复一日的学*、工作或生活中，大家一定都接触过一些使用较为普遍的诗句吧，诗句饱含丰富的感情和想象。那么都有哪些类型的诗句呢？下面是小编精心整理的描写山水花鸟的诗句大全，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。

　　1、树树皆秋色，山山唯落晖。——王绩《野望》

　　2、言入黄花川，每逐清溪水。——王维《青溪》

　　3、波澜誓不起，妾心古井水。——孟郊《列女操》

　　4、青山横北郭，白水绕东城。——李白《送友人》

　　5、时有落花至，远随流水香。——刘昚虚《阙题》

　　6、行到水穷处，坐看云起时。——王维《终南别业》

　　7、偶然值林叟，谈笑无还期。——王维《终南别业》

　　8、鸟向檐上飞，云从窗里出。——吴均《山中杂诗》

　　9、鸿雁在云鱼在水。——晏殊《清*乐·红笺小字》

　　10、皑如山上雪，皎若云间月。——卓文君《白头吟》

　　11、中岁颇好道，晚家南山陲。——王维《终南别业》

　　12、空山新雨后，天气晚来秋。——王维《山居秋暝》

　　13、戎马关山北，凭轩涕泗流。——杜甫《登岳阳楼》

　　14、昔闻洞庭水，今上岳阳楼。——杜甫《登岳阳楼》

　　15、山随*野尽，江入大荒流。——李白《渡荆门送别》

　　16、仍怜故乡水，万里送行舟。——李白《渡荆门送别》

　　17、鸿雁几时到，江湖秋水多。——杜甫《天末怀李白》

　　18、海日生残夜，江春入旧年。——王湾《次北固山下》

　　19、君若清路尘，妾若浊水泥。——曹植《明月上高楼》

　　20、青山绿水，白草红叶黄花。——白朴《天净沙·秋》

　　21、自去自来堂上燕，相亲相*水中鸥。——杜甫《江村》

　　22、舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。——杜甫《客至》

　　23、鹅湖山下稻粱肥，豚栅鸡栖半掩扉。——王驾《社日》

　　24、客心洗流水，馀响入霜钟。——李白《听蜀僧濬弹琴》

　　25、不才明主弃，多病故人疏。——孟浩然《岁暮归南山》

　　26、烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。——柳宗元《渔翁》

　　27、水落鱼梁浅，天寒梦泽深。——孟浩然《与诸子登岘山》

　　28、空山松子落，幽人应未眠。——韦应物《秋夜寄邱员外》

　　29、桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。——张旭《桃花溪》

　　30、坐酌泠泠水，看煎瑟瑟尘。——白居易《山泉煎茶有怀》

　　31、劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。——许浑《谢亭送别》

　　32、少无适俗韵，性本爱丘山。——陶渊明《归园田居·其一》

　　33、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。——陆游《游山西村》

　　34、五月天山雪，无花只有寒。——李白《塞下曲六首·其一》

　　35、绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。——翁卷《乡村四月》

　　36、花自飘零水自流。——李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》

　　37、梦入江南烟水路。——晏几道《蝶恋花·梦入江南烟水路》

　　38、落木千山天远大，澄江一道月分明。——黄庭坚《登快阁》

　　39、寒山转苍翠，秋水日潺湲。——王维《辋川闲居赠裴秀才迪》

　　40、非鬼亦非仙，一曲桃花水。——辛弃疾《生查子·独游雨岩》

　　41、夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。——李白《峨眉山月歌》

　　42、但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。——王昌龄《出塞二首》

　　43、峨眉山月半轮秋，影入*羌江水流。——李白《峨眉山月歌》

　　44、日暮苍山远，天寒白屋贫。——刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》

　　45、浮云一别后，流水十年间。——韦应物《淮上喜会梁川故人》

　　46、半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。——李贺《雁门太守行》

　　47、山远天高烟水寒，相思枫叶丹。——李煜《长相思·一重山》

　　48、京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。——王安石《泊船瓜洲》

　　49、柴门闻犬吠，风雪夜归人。——刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》