描写沭阳虞姬的古诗

虞姬是哪个朝代的

虞姬是哪个朝代的

　　虞姬，是楚汉之争时期西楚霸王项羽的美人，曾在四面楚歌的困境下一直陪伴在项羽身边，项羽为了她作《垓下歌》。下面是小编为你准备的虞姬是哪个朝代的，希望对你有帮助！

　　虞姬是哪个朝代的

　　虞姬是秦朝末年的。“西楚霸王”项羽楚汉之争时期的爱姬名虞（一说姓虞。因此现代人多称其为虞姬），生卒年不详，民族不详，出生地不详（一说今沭阳县颜集乡人，一说绍兴县漓渚镇塔石村人）。曾在四面楚歌的困境下一直陪伴在项羽身边，后人也因此根据项羽所作的《垓下歌》推断出她在楚营内自刎，由此流传了一段关于“霸王别姬”的佳话。相传容颜倾城，才艺并重，舞姿美艳，并有“虞美人”之称。

　　虞姬介绍

　　虞姬是一个美得不可方物的女子，她钟情西楚霸王项羽。不管是在项羽顺境还是逆境，虞姬都生死相随，“霸王别姬”谱写出了一出荡气回肠的爱情，虞姬不忍看乌江自刎的霸王，因此在诀别的时候，才会如此愁肠百结。

　　一笑万古春，一啼万古愁，此景非你莫有，此貌非你莫属。陈凯歌导演的《霸王别姬》，由张国荣饰演的蝶衣，表演的就是霸王与虞姬的爱情故事，故事里的.虞姬，一笑倾城，每一个回眸都是一幅明媚的风景。此景此貌只有虞姬才拥有，可见虞姬之美，是一种惊艳的绽放，是一种极致的张扬。

　　虞姬，她是西楚霸王的女人，是楚汉争霸时期西楚霸王项羽的爱妾，名虞，也有一种说法是姓虞，生卒年、出生地、结局等均不详，曾在四面楚歌的困境下，身处逆境对霸王不离不弃，一直陪伴在项羽身边，项羽为其作《垓下歌》：“力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝，骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何？”楚人闻之，无不怆然涕下。史书上对虞姬的记载并不多，在史记里，也只是一笔带过。

　　司马迁《史记·项羽本纪》里仅记载道：“有美人名虞。”由此展开了后世人对虞姬姓名的猜想，有的人认为虞姬的“虞”是美人的名；另一种说法则是“虞”是美人的姓，而“姬”呢，也被人认为或许是这位倾世美女的姓，在古代姬字又有美女的意思，姬也很可能在这里表示为美女。

　　我们后世人通常喜欢称呼其为“虞姬”，是对她的一种美称。不管是哪一种说法，虞姬都成为了一个符号，是一个美的象征，也是一种美好爱情的象征。

写项羽虞姬的诗有哪些？

　　楚歌难掩霸王气 乌江之畔魂何依 且化奔腾东流水 年年月月待虞姬——郭沫若

　　遥忆当年，秦室身微，天下怒兴。 有沛中高祖，斩蛇义起；霸王项羽，巨鹿鏖兵。 逐鹿中原，咸阳约定，证取豪中世上英。 鸿门宴，一时千古恨，分划沟鸿。 风烟楚汉相争。 历五载、双军垓下逢。 叹乌骓已逝，十方汉帜；虞姬犹伴，四面楚声。 义气悲歌，宁求身死，不与江东父老重。 乌江畔，水流融碧血，一世英雄。——【诗歌·唐风宋韵】沁园春·思项羽

　　院静春深昼掩扉，竹间闲看客争棋。

　　搜罗神鬼聚胸臆，措臻山河入范围。

　　局合龙蛇成阵斗，劫残鸿雁破行飞；

　　杀多项羽坑秦卒，败剧符坚畏晋师。

　　座上戈铤尝击搏，面前冰炭旋更移；

　　死生共抵两家事，胜负都由一着时。

　　当路断无相假借，对人须且强推辞；

　　腹心受害诚堪惧，唇齿生忧尚可医；

　　善用中伤为得策，阴行狡狯谓知机。

　　请观今日长安道，易地何尝不有之？——观棋长吟 邵雍

　　秦王日凶慝，豪杰争共亡。信亦胡为者，剑歌从项梁。

　　项羽不能用，脱身归汉王。道契君臣合，时来名位彰。

　　北讨燕承命，东驱楚绝粮。斩龙堰濉水，擒豹僭夏阳。

　　功成享天禄，建旗还南昌。千金答漂母，百钱酬下乡。

　　吉凶成纠缠，倚伏难预详。弓藏狡兔尽，慷慨念心伤。——咏淮阴侯 王珪

　　唐李太白，访贺知章，浩歌此楼。想斗酒百篇，眼花落井，一时豪杰，千古风流。白骨青山，美人黄土，醉魄吟魂安在否。江南客，因来游胜践，稽首前修。悠悠。往事俱休，更莫遣兴亡狂白头。也莫论高皇、莫论项羽，谁为黄帝，谁为蚩尤。拶破愁城，吸乾酒海，袖拂安梁舞暮秋。题未了，又笑骑白鹤，飞下扬州。——沁园春 王奕

关于项羽和虞姬的一首诗

　　力拔山河气盖世, 时不利兮骓不逝. 骓不逝兮可奈何,虞兮虞兮奈若何－－西楚霸王项羽临死前的悲歌

王者荣耀爱妃虞姬玩法攻略

王者荣耀爱妃虞姬玩法攻略

　　前期的射手普遍非常弱，而对于没有大招的虞姬来说，更是非常的弱，没有位移技能。下面是jy135小编收集整理的王者荣耀爱妃虞姬玩法攻略，欢迎阅读。

　　技能分析：

　　被动可以增加虞姬普攻的攻击距离和物理伤害，并附带减速效果。可以躲在草丛里触发被动，束缚敌人后再打出巨大伤害。一技能伤害高，射程远，不仅可以在团战开始前进行远程消耗，也可以用来收割逃跑中的残血英雄，建议主学。但是因为此技能蓄力需要一定的时间，所以要求召唤师要有一定的预判能力。二技能提高虞姬移动速度的同时，可以闪避所有物理攻击，在对方刺客来切后排时，此技能可以帮助虞姬免去伤害。大招让虞姬有了突进和控制的能力，并能造成强大的物理伤害，团战时找准合适的释放时机，既可以牵制敌人也可以和对方拉开距离。

　　技能连招：

　　团战开始时先释放大招对敌人进行控制，再利用一技能打出巨大伤害。当敌方刺客来切后排时，释放二技能逃跑。

　　召唤师技能推荐：

　　闪现。虞姬有着高伤害，但是和所有射手一样都很脆皮。闪现能够帮助虞姬逃脱敌方英雄的束缚，持续打出伤害。

　　出装推荐：

　　六神装：无尽战刃，闪电匕首，急速战靴，破甲弓，泣血之刃，影刃

　　出装分析：

　　这套出装非常适合射手，可以说是通用装备。无尽战刃增加的暴击率和暴击效果，可以出奇不意地打出成吨伤害;闪电匕首的攻击速度可以更快地打出伤害;急速战靴增加的移动速度，与攻击速度可以让虞姬非常灵活;泣血之刃的吸血效果可以让虞姬的续航能力非常强;破甲弓的破甲效果对于敌方*的效果非常明显;影刃可以增加巨额输出，攻击速度非常明显。

　　铭文推荐

　　4级铭文：蓝色急救、绿色野性、红色荆棘

　　属性总和：暴击率+3%/移速+5%/攻击速度+8%/物理攻击+15/最大生命+135/物理护甲穿透+38

　　5级铭文：蓝色兽痕、绿色鹰眼、红色红月

　　属性总和：物理攻击+25/最大生命+600/暴击率+10%/攻击速度+16%/物理护甲穿透+64

　　技巧心得：前期的射手普遍非常弱，而对于没有大招的虞姬来说，更是非常的弱，没有位移技能。前期要保证不被敌方刺客抓到，中期的虞姬因为有大招和二技能的存在，基本上不怕敌方刺客，大招拉远距离，2技能的免疫物理伤害非常克制刺客的输出，而后期的射手，对于虞姬来说的话，非常的强，可以以一敌二，后期的虞姬是个输出机器，团战的时候，等敌方交完技能后，进场收割，伤害爆炸。

　　值得指出的`是，因为虞姬的大招具有后跳功能，在团战时可以站在靠着墙壁的位置，释放大招后具有穿墙的效果，能躲避地方英雄的伤害。

　　综上所述，虞姬这位英雄集控制、位移、物理免伤于一身，如果各位召唤师多多练*操作，一定能带着美丽的虞姬carry全场，登上王者宝座。

　　【英雄介绍】

　　虞姬是一名技能像法师、打法像刺客的射手，她超强的poke能力和生存能力得到了许多玩家的青睐，是当前版本最强的射手之一。和发育周期较长的传统型射手不同，她在前中期就有着超高的伤害和gank能力，灵活地使用虞姬可以让比赛节奏牢牢地掌控在自己手中。

　　铭文推荐

　　五级铭文：红色异变×10，绿色鹰眼×10，蓝色夺萃×10

　　召唤师技能：闪现

　　技能加点：主一副二，有大点大

　　针对性出装推荐

　　因为拥有吸血铭文，虞姬在出装上可以不用做泣血，转而做其他受益更高的装备。下面来具体讲解如何针对性出装。

　　暗影战斧、破甲弓和破军是虞姬的输出核心装；

　　宗师之力补爆发，使用技能后接普攻可以使连招的伤害直接由7500增加到10000，是秒杀脆皮和刺客的核心装；

　　最后一件装备的选择比较多，一般选择末世，保证能打得动肉，附加的吸血也弥补了后期团战的续航；如果对面脆皮较多，最后一件可以选择无尽战刃；刺客较多则选择纯净苍穹。

　　如果对面*较多，则第一件就直接做破甲弓，在出完冷静之靴之后看对面的坦度和自己的经济，自己经济较好就直接做破军，如果觉得还是打不动对面的话就需要先做末世；打*需要较高的持续输出而不是爆发，所以宗师之力可以放到最后做。

　　如果对面强突脸战士较多，则优先选择护甲鞋，然后把宗师换成冰脉。

　　制裁之刃和破魔刀都属于功能性的装备，ad加成比较高，可以先做出暗影战斧和破甲弓，然后把这些装备放到第四、第五件出。

　　误区警示：

　　1、虞姬的被动暴击伤害虽然很高，但不要因为这个就优先出无尽，更不要走暴击攻速流。虞姬的大部分伤害还是来源于技能，如果走暴击攻速流的话既不像其他射手一样有稳定的强化普攻技能，又不能发挥自己一套秒人的优势，得不偿失。

　　2、鞋子一般选择冷静之靴，而不是像其他射手一样选择护甲鞋，虞姬的二技能已经给了她充足的保护，而冷静之靴的减cd不仅增加了1技能的消耗能力，同时也使2技能更快地冷却，也相当于增加了生存能力。

　　【技能技巧讲解】

　　被动：树神佑护

　　被动是虞姬的先手技能。在打团、推塔的时候如果赶路时已经过了几秒，可以等被动攒出来之后再进场。被动的射程较远，对线时可以用来消耗敌人。

　　1技能：楚歌起

　　1技能命中敌人后会有撞击声，可以用来探草丛；

　　1技能对脆皮伤害特别高，但对*伤害相对较低，特别是在后期，打*的速度远不如传统型射手，而且1技能贯穿多个敌人之后伤害会有衰减，所以尽量利用1技能直接消耗对面后排，压制他们的生存环境和输出空间。

　　由于1技能的射程特别远，可以打到视野以外的敌人，所以在瞄准时需要用一些特殊的技巧来保证命中率，下面就介绍一种操作方法：三指操作

　　首先在游戏中把滑动切换视角打开，并把灵敏度调低一些

　　可以用右手食指移动镜头，拇指控制释放技能，虞姬的箭射程比指示器多一个身位左右，可以利用极限距离收割。

　　1技能蓄力过程中可以用闪现改变方向，但难度较高，不推荐使用。

　　2技能：大风来

　　2技能堪称神技，集解控、加速、免疫物理伤害于一身，但特别考验开启的时机，比如在面对赵云和宫本时，如果开早了则免疫不了后续的伤害，开晚了则已经吃到一套伤害了，下面以面对宫本赵云时的操作来简单讲解一下。

　　宫本开大之后的动作可以分成两段，一段是腾空而起，一段是从天而降，在宫本落地前的一瞬间开2不仅能最大限度地免疫伤害，还能从宫本大招的圈里面走出来，可以自行去训练营体会一下，找找时机；在面对赵云时很难在他大起之前的瞬间开2，所以要尽量预判赵云大招开启的时机，提前开2，这样就算赵云没跳大也能脱离他的大招范围。

　　在追击2000血一下的残血脆皮时，如果此时13技能都在冷却但已经出了宗师之力，可以用2技能触发宗师被动然后一发普攻即可将其带走。

虞姬台词独白

刻骨铭心王

明媚如风，轻箭

啊~已经放弃了做个淑女~森林，净化污秽，净化心灵，净化自己。

风会带走你曾经存在过的证明。

一点疼痛能让偷窥者牢记我的魅力

不为所爱之人哭泣，只因从未离去。

想和风比赛脚力吗

弱小，并非服从恐惧的理由

求采纳啊啊啊采纳啊啊啊采纳。

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求采纳不采纳我就升不了级了永远停在7级这是bag啊。

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（西皮二六板） 劝君王饮酒听虞歌， 解君忧闷舞婆娑。

嬴秦无道把江山破， 英雄四路起干戈。

自古常言不欺我， 成败兴亡一刹那。

宽心饮酒宝帐坐

（夜深沉牌。

舞剑。

） （苦笑） 啊哈哈…… （二大太监同上。

） 二太监 （同白） 启奏大王：敌军人马分四路来攻。

（白） 吩咐众将分头迎敌，不得有误。

二太监 （同白） 领旨。

（二大太监同下。

） （白） 妃子啊

敌兵四路来攻，快快随孤杀出重围。

（白） 哎呀，大王啊

妾身岂肯牵累大王。

此番出兵，倘有不利，且退往江东，再图后举。

愿以大王腰间宝剑，自刎君前，免得挂念妾身哪

项羽 （白） 这个……妃子你……不可寻此短见。

虞姬 （白） 唉

大王啊

（唱） 汉兵已略地， 四面楚歌声。

君王意气尽， 贱妾何聊生

项羽 （白） 哇呀呀…… （内喊声。

虞姬惊，向项羽索剑，项羽不予。

） 项羽 （白） 使不得，使不得，不可行此短见

虞姬 （白） 大王，汉兵他……杀进来了

项羽 （白） 待孤看来。

项羽对虞姬的唯美句子

生当为人杰，死亦为鬼雄。

至今思项羽，不肯过江东。

” 李清照是一名词人而非哲人。

在她的视觉里，更多的是有关春花秋月和闺阁琴池的故事，偶而一声长啸，不得不令人深思。

我想，她在高歌之前和之时肯定会忆起那首著名的《垓下歌》，不仅感悟到项羽英雄末路时的绝望无奈，更有可能已深深地被项羽和虞姬之间即将逝别的爱情所打动。

项羽是一介武夫而非歌者。

他早年曾为诗为文，但均因天性不足而无疾而终。

他在兵法却深有造诣，率三千江东子弟渡江后，所向之处无不披糜。

极度推崇尚武精神的秦王朝弹指间被项羽击溃，正当他沉浸在西楚霸王的梦想中时，楚汉战争又一次爆发。

项羽几乎在每一次决战中，均将刘邦打得落荒而逃，特别是咸阳一战，数日内刘邦的五十万兵马伤亡殆尽。

如果将项羽形容成一只猛虎，那么刘邦就是一只生存能力极强的野狼。

刘邦尝尽了兵败的苦果，他仅有的一次胜利，却将项羽逼上了绝境。

这就是垓下之围。

不能不说刘邦是个伟大的军事家，四面楚歌是他最经典的战例。

以项羽的实力，他正在策划的乌江突围战肯定会给自己一个东山再起的机会。

历史注定选择了刘邦，当四面楚歌包围了楚营时，项羽放弃了突围的计划。

他和所有的军士们一样，被一曲曲凄婉的楚歌所凋伤。

他紧接着作出一个足以毁灭自己的判断，楚地是不是全被汉军攻占，否则汉军中怎会有如此众多的楚人唱着家乡的楚歌

他终于垂下了高傲的头，叱退所有的手下，和虞姬一起独处在营帐里。

项羽从来就不是一个温情的人，更不是一个怜花惜玉的人。

他曾不皱眉头地一次坑杀二十五万降卒，也曾一把火让阿房宫焚烧了三个月。

他最喜欢的战利品就是敌方的女人，不过只是把她们当作工具使用，当作财产分配而已。

虞姬到底是个什么样的女人，能让项羽在生命的最后关头与她独处，并吟出广为传颂的千古绝唱

虞姬生于秦朝虞地（今江苏吴县），天生美艳，善剑舞。

公元前209年项羽在吴中揭竿而起时，虞姬慕其英武，自甘为妾，后常侍奉左右。

如果计算一下他们的婚史，截止公元前202年垓下之围时，正好七年，也就是我们今人常说的七年之痒的婚龄。

在这七年中，项羽和虞姬肯定没有举案齐眉、相敬如宾的举止，更不会有双栖双飞、花前月下的浪漫和盟誓。

他们的关系有点类似于鹰和巢。

项羽是鹰，在风雨中飞累时，回到虞姬温暖的巢里安歇。

或者，他们就是心灵上的水和火，不需要海誓山盟，在偶尔的对望中，项羽的火静静地烧，虞姬的水缓缓地沸；反之，虞姬的水静静地流，项羽的火缓缓地熄。

他们都知道永别的时刻即将来临，她是从他的眼神里读出来的。

最能打动她的，除了他伟岸的身躯和锋利的长剑外，还有他始终坚定和自信的眼神。

在这一刻，她分别看到了一种哀怜和无奈，一种黯然和留恋，这可是她以前从未见过的眼神啊。

无须什么言语，她知道他现在需要什么和自己应该做什么。

她默默斟上一觞酒，轻轻放在他的面前，转身取出一把长剑。

她知道他需要酒和剑舞，她起舞了。

他的眼神随着她的剑光舞动。

曾几何时，每次见她舞剑时，他很自然地联想到在战场上冲锋陷阵的情形，心中充满了自豪感；可这一次，他感到那柄剑如同翻飞的绝望，舞动着灵魂的痛。

他的灵魂被一缕缕斩断，有一串声音挣扎着欲冲出胸膛。

他渴望着剑舞更激烈些。

她仿佛听到他的心语，她将自己舞成一把剑，如同精灵一般撞击着他的胸膛。

他已被彻底地撕裂了，挣扎着发出一声呐喊，他同时用灵魂在吟唱： 力拔山兮气盖世。

时不利兮骓不逝。

骓不逝兮可奈何

虞兮虞兮奈若何

她一字一句地听着，她的剑舞更加激烈了。

他的江山和千里驹曾是他的最爱，而在这一刻，她听出他最在意的是自己。

她知道他已绝望，更知道他选择了永远地毁灭自己。

她的眼泪忍不住长流，她不能让他在离去后还有丝毫的牵挂。

虞世南《咏萤火》古诗翻译赏析

虞世南《咏萤火》古诗翻译赏析

　　在*日的学*、工作和生活里，大家都收藏过自己喜欢的古诗吧，古诗有四言、五言、七言、杂言等多种形式。究竟什么样的古诗才是好的古诗呢？下面是小编为大家整理的虞世南《咏萤火》古诗翻译赏析，希望对大家有所帮助。

　　咏萤火

　　唐代 虞世南

　　的历流光小，

　　飘摇弱翅轻。

　　恐畏无人识，

　　独自暗中明。

　　注释：

　　的历：明亮、鲜明。

　　弱翅：翅膀小而软弱。

　　恐畏：恐怕。

　　翻译：

　　明亮的流光很小很小，软弱的翅膀轻轻的飘摇。恐怕无人知道自己存在，独自在暗里闪闪发光。

　　赏析：

　　虞世南的《咏萤火》先也描摹了萤火虫的形象：纤纤玉体，翩翩弱翅。轻风中张翼斜飞，飘摇流畅，暮色里荧光点点，点缀夜空。诗人也是从其飞翔之形、发光之态的角度写其外形，其手法，有点类似唐朝李嘉?的《咏萤》：“映水光难定，凌虚体自轻。夜风吹不灭，秋露洗还明。向烛仍分焰，投书更有情。犹将流乱影，来此傍檐楹。”李诗通过萤火水上轻舞、空中展翅、风吹不灭、露洗还明、输光伴夜读、流连在楹檐等形象的刻画，突出了其飞翔之姿、发光之征。但虞世南的诗并不以绘形为目的。诗的三、四两句则由表及里，一下子窥视到萤的内心世界：“恐畏无人识，独自暗中明。”多么顽强的个性，多么可贵的追求，尽管自己的生命弱小，但它不甘默默无闻，不愿自暴自弃，偏要在暗夜中闪光，顽强地表现自己的存在，执著地实现自己的人生价值。这样，那出现在读者眼前的萤火，就不是一只小小的飞虫，一个微不足道的生命，而是一个活生生的精灵，一个个性独特、胸怀不凡的刚毅之士，其伟岸形象，令人肃然起敬，又促人深思猛省。

　　虞世南托物言志，借写萤火，袒露自己的心迹。诗人先以“光小、翅轻”等诗句，突出萤火的微不足道，来衬托下句，“恐畏无人识，独自暗中明”，这是萤火的心理，更是诗人的心地：一个人不管地位如何，处境怎样，只要有其秉赋，就要勇敢地、顽强地表现自己。这种抱负、这种追求，自然给读者领悟到诗外的别一种境界!

　　虞世南简介

　　虞世南(558—638)，字伯施，浙江馀姚人，是由隋入唐的初唐四大书家之一。自幼跟智永和尚*书法，所谓”深得山阴真传”，就是指他深信王羹之的笔法。为唐太宗李世民所器重。唐代自文宗以下，历朝皇帝都以王羲之的书体为楷模。太宗曾“以金帛赐求王羲之书迹，天下争赍古书，诣阙以献”，虞的书法，继承多于创造，加上虞世南博学卓识，坦诚忠直，故而深得宠幸。太宗誓言远学王羲之，*学虞世南，足见其影响力。“虞体”后世评述不一，他那笔圆体方，外柔内刚，几无一点雕饰或火气，也自成书风，而他的行草书，则几乎是王羹之行草诸帖的嫡传。

　　出身望族

　　虞世南(558—638)，字伯施，浙江馀姚人，为初唐四大书法家之一。出身望族。从三国到唐代。馀姚虞氏家族出了许多名士，有三国时吴国经学家虞翻(164—233)，东晋天文学家虞喜(281—356〕。还有几位著名的书法家，如南朝宋泰和年间书法家虞(龠禾)，他著有《论书表》传世，论古今妙迹，正行草书，纸色标轴，真伪卷数，无不毕备。又曾奉明帝诏与巢尚之、徐希秀、孙奉伯等编次二王法书，再一个是虞世基(?—618)，兼善草隶，曾经在陈朝、隋朝做过官，他就是虞世南的胞兄。

　　虞氏家族中声名最著的要数虞世南。他生于南朝陈武帝永定二年。祖父虞检，为南朝梁始兴王的咨议。父亲虞荔，为南朝陈太子中庶子。叔父虞寄，任陈朝中书侍郎。虞世南从小就过继给叔父为子，因而取字伯施，世南生性沉静。笃志勤学。少年时与胞兄世基同受业于吴郡顾野王(519—581〕，有十余年，顾野王字希冯，南朝陈书法家。官至黄门侍郎光禄卿，他对虫篆奇字无所不通，可惜他的书迹今未之见，虞世南勤奋好学，精思不懈，他敬慕南朝梁文学家、尚书左仆射徐陵(507—585)，作文学*徐陵，婉约绮丽。且为徐陵本人所认同。南朝陈文帝天嘉(560—566)中，生父虞荔去世，文帝表彰虞荔的德行，知道他两个儿子都非常博学，便派遣使者到虞家慰勉审视，等到世南服丧期满，召为建安王法曹参军，但因养父虞寄身陷叛军之中。仍布衣蔬食。直到太建末年陈宣帝*定叛乱，虞寄回来，“方令世南释布食肉”。陈朝灭亡(589)后，世南与世基兄弟二人同入长安，文名重当时，人们比作晋代二陆(陆机、陆云)。隋炀帝为晋王时就听到虞世南的名声，打算聘为*，世南以母老固辞。炀帝即位后，大业(605—618)中累授秘书郎，迁起居舍人。隋炀帝虽然爱虞世南的才气，却并不欣赏他的刚正性格，实际上并不重用他。当时虞世基执掌朝政，先后任光禄大夫，内史侍郎，家庭生活豪奢。虞世南虽与其兄住在一起，仍然生活俭朴，不改旧*。隋朝灭亡前夕。宇文化及将杀炀帝并及虞世基，世南抱持号位，请求以身代兄而不得，时人称颂其义。世南随宇文化及到聊城，又在起义军窦建德部下任黄门侍郎。直到秦王李世民消灭窦建德，引虞世南为知己，才被起用。

　　晚遇明主

　　虞世南入唐时已是花甲之年，先为秦王府参军，不久转为记室，授弘文馆学士，与房玄龄共掌文翰。一次，李世民命他把《列女传》书写在屏风上。当时没有底本，虞世南就默写出来，竟然一字不差。李世民立为太子，虞世南为太子中舍人。公元627年，李世民即位，虞世南被任命为员外散骑侍郎，兼弘文馆学士，当时，虞世南年*古稀，他请求告老还乡，太宗不许，迁太子右庶子，虞世南固辞不受，仍被任命为秘书少监。贞观六年(633)升秘书监，掌管图书著作等事，世称“虞监”。贞观八年进封永兴县公。因而史称“虞永兴”。

　　唐太宗非常赏识虞世南的博学卓识、坦诚忠直，常在政务之暇，同他谈论学问，共观经史。世南容貌儒雅，而志性刚烈。每当谈论到古代帝王为政的得失时，常存规劝讽喻之义。太宗常常对侍臣说：“朕因暇日与虞世南商略古今，有一言失，未尝不怅恨，其恳诚若此。朕用嘉焉。”

　　唐高祖李渊死后，李世民下诏为父亲建造陵墓，以视高祖刘邦墓——长陵为模式，极其隆厚。劳民伤财。虞世南两次上疏谏阻，认为立国不久应当节用安民，主张“薄葬”。公卿百官又奏请遵照高祖遗诏办事，务从节俭。在虞世南和群臣的劝谏下，陵墓的规模大有减省。唐太宗爱好打猎，虞世南也上疏屡次劝阻，有一次，唐太宗写了一首宫体诗，叫群臣应和。虞世南怕这种“体非雅正”的诗流传开去。天下风靡，影响不好，拒绝作应制诗。凡此种种，都可看出虞世南刚直忠贞的品性。太宗常称虞世南有“五绝”，就是德行、忠直、博学、文词、书翰，“有一于此，足为名臣”，“世南一人，有出世之才，遂兼五绝”。对他评价极高。

　　贞观十二年(638)虞世南致仕(退休)，官衔为银青光禄大夫、弘文馆学士。这年因病去世，享年八十一岁。唐文宗下诏陪葬昭陵，追赠礼部尚书，赐谥“文懿”。并下手诏给魏王泰说：“世南于我犹一体，拾遗补阙，无日忘之，盖当代名臣，人伦准的，今其云亡，石渠、东观中无复人矣!”又把自己写的一首诗命起居郎褚遂良在虞世南灵前诵读焚化，君臣情谊之深厚无过于此了。

　　虞世南编有《北堂书钞》一百七十二卷，著《虞世南集》三十卷。

　　王书传人

　　唐太宗李世民倡导“书圣”王羲之的书风。他亲自为《晋书》撰《王羲之传》，搜集、临摹、欣赏王羲之的真迹，又命萧翼从山阴僧辩才处赚得《兰亭序》真迹，令人摹制多本，赐给群臣，甚至死后还把《兰亭序》的原件殉葬昭陵。书学为唐代国学之一，取士也讲究书法。唐代书学之盛可渭亘古未有。

　　虞世南少年时曾向王羲之的七世孙、智永禅师学*书法，甚得王书神髓。为了学*书法，他曾把自己关在楼上，业成方才下楼。写过的废笔足足装满了一大瓮。他白天练完字，在入睡前还用手指划着肚皮或床单，琢磨字的气势结体。日子长久，被单也划穿了。通过刻苦学*、虞世南成了王氏笔法的嫡传宗师。

　　唐张怀瓘《书断》评虞世南说：“其书得大令(王献之)之宏规，含五方之正色，姿荣秀出，智勇在焉。秀岭危峰，处处间起，行草之际，尤所偏工。及其暮齿，加以遒逸。臭味羊(欣)、薄(绍之)，不亦宜乎!是则东南之美，会稽之竹箭也。”“伯施隶、行书入妙。然欧(阳询)之与虞，可谓智均力敌……论其成体，则虞所不逮。欧若猛将深入，时或不利;虞若行入妙选，罕有失辞。虞则内含刚柔，欧则外露筋骨，君子藏器，以虞为优。”当时虞世南的声望便在欧阳询之上。

　　他的书法圆融遒逸，外柔内刚，论者以为如裙带飘扬，而束身矩步，有冠剑不可犯之势。用笔沉粹、典丽，以风骨逆劲著称书史。他创立的“虞体”流派，刚柔并济，方圆互用。人们称颂“虞体”，“得右军之美韵，而失其俊迈”。刘熙载《书概》说：“永兴书出于智永，故不外耀锋芒而内涵筋骨。”所谓得“右军之美韵”，是说得于王氏嫡传;所谓“失其俊迈”，是说他并非纯属“王书”一体，而是自立门户。独创新格。与欧阳询“险劲”一路并称“欧虞”。与褚遂良、薛稷一起并称为“初唐四大家”。

　　“虞体”流韵

　　纵观书法史，从汉末钟(繇)、张(芝)开楷则草法之先，到晋末二王(王羲之、王献之)法立，经南北朝隋朝到唐初四大家出，使楷法臻于完备极致。所以多以“晋人取韵，唐人取法，宋人取意”，“唐人用法谨严”称之。*书法艺术就技法层面而言，其核心是笔法。据传，早在汉代，蔡邕在嵩山石室中，学到了“八角垂芒”的秘法，成了笔法传授的始祖。唐张彦远《法书要录》中有《传授笔法人名》一文，附在《古来能书人名》文后，记述了笔法传授的谱系，共有二十三人。他们是：由蔡邕传给崔瑗和女儿蔡文姬(琰)，文姬传给钟繇，钟繇传给卫夫人，卫夫人传给王羲之，王羲之传子王献之，献之传给羊欣，羊欣传给王僧虔。王僧虔传给萧子云，萧子云传给智永，智永传授给虞世南。宋代书法家黄庭坚说;“回视欧、虞、褚、薛辈皆为法度所窘，岂如鲁公(颜真卿〕萧然出于绳墨之外!”虽然如此，初唐四家也各有自己的面貌。虞世南的字继承多于创造，从东魏《高归彦造像记》一类作品中可以找到他的楷法之源。他笔圆而体方。外柔而内刚，锋芒内敛而器宇轩昂，无一点雕琢和火气。明代书法家董其昌说：“虞永兴书，尝自谓于道学有悟，盖于发笔处出锋如抽刀断水，正如颜太师‘锥画沙’‘屋漏痕’同趣。”清代书法家包世臣在《艺舟双揖》中也说：“永兴如白鹤翔云，人仰丹顶。”周星莲《临池管见》说;“王羲之、虞世南字体馨逸，举止安和，蓬蓬然得春夏之气。”虞世南和智永的字，基本上都比较圆融而含蓄。虞字形稍长一些，较多婉媚之趣，他用中锋圆笔，内含刚柔。尖处不削，圆处不匀。行笔不徐不疾。欧阳询的字拐弯处作折笔，虞世南拐弯处作转笔。他的‘戈’法特别有特色。书史载唐太宗曾向虞世南学*书法，但因为“戈”脚写不好，写“戬”字，把“戈”旁留着没写，叫虞世南给补上。而后，他把这张字拿去给魏徵看，魏徵说：“现在看皇上书作，只有‘戬’字的‘戈’法最像虞世南。”唐太宗赞叹魏徵鉴赏力之高，也深感学虞字“戈”法之不易。他的“戈”法，波捺都特别长，长撇有轻重提按的变化。

　　虞世南和欧阳询都主持书学(唐代六门国学之一)，在笔法传授上有着特殊的贡献。虞世南传授笔法给他外甥陆柬之。陆柬之有《文赋》、《兰亭诗》墨迹传世，有婉雅之趣，可见虞世南之流韵，陆柬之子彦远，传其家法，时称小陆。陆彦远又传给他的外甥张旭。张旭所传楷书《郎官石柱记》颇有虞体风采。褚遂良曾向虞世南请教：“某书何如(智)永师?”虞世南答道：“吾闻彼一字直五万。君岂能若此者?”褚又问：“何如欧阳询?”虞答：“闻询不择纸笔，皆能如志，君岂能若此?”褚叹息说：“既然，某何更留意于此!”虞答：“若使手和笔调，遇合作者，固可贵尚。”冯班《钝吟书要》说：“若死学柳(公权〕书，其病亦正同耳。悟得柳公学古处，二王、欧、虞、诸、薛打做一团方好也。”可知柳公权也曾学*过虞书。宋代蔡襄行书也学虞世南。宋高宗赵构书学智永，兼*虞世南。上海博物馆藏《赵构真草千字文》墨迹，就是临虞世南的`。赵构自跋认为虞书(千字文)是在唐太宗时，所以“民”字、”渊”字都缺笔以避讳。但据*人陈垣《史讳举例》，认为唐代书法缺笔以避讳的。最早见于唐高宗乾封元年(666)。上海博物馆藏《元揭傒斯临智永千字文》墨迹，揭傒斯没有自识临自何本。从风格上看，很有可能是临虞世南所书的《千字文》。

　　拓展：咏萤火诗原文、翻译及全诗赏析

　　着人疑不热，集草讶无烟。

　　到来灯下暗，翻往雨中然。

　　翻译

　　挨上人身，疑惑它怎么不热，接触草堆，惊讶它不能使之冒烟。

　　来到灯下显得暗淡无光，飞到雨中它反而又燃烧起来。

　　注释

　　然：同“燃”。

　　赏析

　　这首诗，紧紧扣住一个“火”字，多角度再现萤火虫的形象特征，四句诗，就是萤火形象的四次“造型”：“着人疑不热”，从人的感觉写。萤火虫明明有火光一闪一闪，可附在人体，人会惊奇──有火怎么不放热，突出了其放光而不发热的特点。“集草讶无烟”，从其栖息处所写。萤火从腐草中产卵繁殖，故古人误以为萤乃腐草所化。《礼记?月令》云：“腐草为萤”。古代不少咏萤诗也沿用了这种说法。如沈旋说萤火是“火中变腐草”，刘禹锡也说“陈根腐叶秋萤光”。这种说法自然没有多少科学根据，但其喜欢草堆中栖息却是事实。草堆上明明有点点火光，草都不燃起来，无烟无焰。第二句诗，既让我们进一步了解了萤火虫发出萤光、不热不燃的特点，又使读者知道了萤的一些生活*性。“到来灯下暗”，写出了火光的微弱，作者从对比的角度写，以灯光的相对明亮，突出萤火虫的微弱特点，用了比较衬托的手法。“翻往雨中然”，这是一个很有趣味的画面：一般的火，风一吹、雨一浇，便熄其光焰。而萤火呢，它的萤光并不受天气环境的左右，在雨中，仍能翩然起舞、星光闪烁……诗人就是这样，怀着对萤火虫的一种特殊的感情，对其进行细致入微、多侧面的观察，从而将其形态的多姿多彩、形象的各种造型推到了读者面前，使读者也顿生怜爱之情。

　　用铺陈的手法，再现了萤火的形态之美，表现了一个皇帝闲暇时的专心致志、细致入微，由于多侧面描绘，形象完整，也给读者留下了具体、深刻的印象，而且其对写作对象细细观察的写作态度，用墨如泼、多方勾勒的写作技术，给读者以有益的启示。萧绎居位显赫，养尊处优，自然无需“忧谗畏讥”，对自然的观察描绘虽能穷形尽相，但要他涌出多少感慨、掘出多深寓意，这很难做到，所以他笔下的萤火虽很有美感，但充其量是供人欣赏玩味。

古诗词虞美人原文

古诗词虞美人原文

　　在生活、工作和学*中，大家都看到过许多经典的古诗吧，古诗按内容可分为叙事诗、抒情诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗（咏史诗）、咏物诗等。你知道什么样的古诗才能算得上是好的古诗吗？以下是小编为大家整理的古诗词虞美人原文，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。

　　【虞美人 别宴】

　　桃花疏鬓传春信，又送冬君尽。

　　腊梅栏外葬残樱，碎瓣惜香无定，却多情。

　　春山敛黛低歌扇，暂别吴钩宴。

　　月台裁柳送离人，薄粉偷将红泪，印腮痕。

　　【虞美人 无梦】

　　狂风卷絮飘庭院，老酒寻杯惯。

　　阁楼帘卷月当窗，多是寒宵迟睡，对更长。

　　娇香怜黛胭脂雪，细画弯弯月。

　　宝筝弦上说相思，怎奈坐中无有，赏花痴。

　　【虞美人 断弦】

　　酡腮酒面风吹醒，玉枕香衾冷。

　　凭窗凝伫影伶仃，细数长空偷掩，两三星。

　　相思拼却朱颜损，秀鬓吴霜紧。

　　小风鞭袖懒调琴，舞急丝簧缭乱，不成音。

　　【虞美人 问情】

　　雕檐挂雨幽帘动，恼破黄粱梦。

　　绢绒丝帕难遮愁，一缕凄凉凝驻，上眉头。

　　三千红泪思朝夕，熬得人成疾。

　　远书空信去无还，可恨别情容易，问情难。

　　【虞美人 晚春】

　　潇潇暮雨和飞絮，断送红无数。

　　远堤垂柳燕声频，应是恨那流水，葬花魂。

　　闲将一点凄凉意，写入相思字。

　　问君何日踏归途，为寄一番心事，夜行书。

　　【虞美人 秋缘】

　　寒风愁起残花扫，报得秋来早。

　　拾香拈粉淡匀唇，老去一春心事，寄无人。

　　相思但恐佳期阔，底事何人说？

　　南枝不向北枝眠，暗恼旧欢前梦，断姻缘。

　　【虞美人 离殇】

　　闲来回首陈年事，难寄相思意。

　　挑针穿线绣鸳鸯，一片风情无处，诉心伤。

　　别来尝尽愁滋味，消得人憔悴。

　　宝钗松散一根垂，只恐芳心长在，落花飞。

　　【虞美人 春娇】

　　玉箫吹遍春情早，双鹊枝头叫。

　　清风缕缕梦魂归，小院嫩苗青脚，露珠垂。

　　邀弦赋曲黄昏后，共品桃花酒。

　　蝶飞蜂舞惜花红，应是良辰美景，续初衷。

　　【虞美人 葬花】

　　层云遮却山头月，百转柔肠结。

　　闲愁可惯酒盈杯，醉挑琴筝歌罢，泪珠垂。

　　香消瑞脑寒更久，无赖青灯瘦。

　　雨斜风剪葬残花，红影翩翩飘落，上窗纱。

　　词；黄叶舞秋风；

　　虞美人·春花秋月何时了

　　五代：李煜

　　春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

虞美人听雨翻译全文（虞美人古诗原文）

少年听雨歌楼上。红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中。江阔云低、断雁叫西风。

而今听雨僧庐下。鬓已星星也。悲欢离合总无情。一任阶前、点滴到天明。

译文

年少的时候，歌楼上听雨，红烛盏盏，昏暗的灯光下罗帐轻盈。人到中年，在异国他乡的小船上，看蒙蒙细雨，茫茫江面，水天一线，西风中，一只失群的孤雁阵阵哀鸣。

而今，人已暮年，两鬓已是白发苍苍，独自一人在僧庐下，听细雨点点。人生的悲欢离合的经历是无情的，还是让台阶前一滴滴的小雨下到天亮吧。

注释

⑴虞美人：著名词牌之一。唐教坊曲。兹取两格，一为五十六字，上下片各两仄韵，两*韵。一为五十八字，上下片各两仄韵，三*韵。

⑵昏：昏暗，罗帐：古代床上的纱幔。

⑶断雁：失群孤雁

⑷僧庐：僧寺，僧舍。

⑸星星：白发点点如星，形容白发很多。左思《白发赋》：“星星白发，生于鬓垂。”

⑹无情：无动于衷。

⑺一任：听凭。

赏析

历代诗人的笔下，绵绵不断的细雨总是和“愁思”难解难分的，如：“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得？”“欲黄昏，雨打梨花深闭门。”但是在蒋捷词里，同是“听雨”，却因时间不同、地域不同、环境不同而有着迥然不同的感受。词人从“听雨”这一独特视角出发，通过时空的跳跃，依次推出了三幅“听雨”的画面，而将一生的悲欢歌哭渗透、融汇其中。

第一幅画面：“少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。”它展现的虽然只是一时一地的片断场景，但具有很大的艺术容量。“歌楼”、“红烛”、“罗帐”等绮艳意象交织出现，传达出春风骀荡的欢乐情怀。少年时候醉生梦死，一掷千金，在灯红酒绿中轻歌曼舞，沉酣在自己的人生中。一个“昏”字，把那种“风箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻”的奢靡生活表现出来。这时听雨是在歌楼上，他听的雨就增加了歌楼、红烛和罗帐的意味。尽管这属于纸醉金迷的逐笑生涯，毕竟与忧愁悲苦无缘，而作者着力渲染的只是“不识愁滋味”的青春风华。这样的阶段在词人心目中的印象是永恒而短暂的。以这样一个欢快的青春图，反衬后面的处境的凄凉。

第二幅画面：“壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。”一个客舟中听雨的画面，一幅 水大辽阔、风急云低的江秋雨图，一只失群孤飞的大雁。这里的“客舟”不是《枫桥夜泊》中的客船，也不是“惊起一滩鸥鹭”里的游船，而是孤独的天涯羁旅，孤独、忧愁、怀旧时时涌在心头。这时的雨伴随着断雁的叫声。这一个“断”字，联系了诸多意境，同断肠联系在一起，同亲情的斩断联系在一起，有一种人生难言的孤独和悔恨。“客舟”及其四周点缀的“江阔”、“云低”、“断雁”、“西风”等衰瑟意象，映现出风雨飘摇中颠沛流离的坎坷遭际和悲凉心境。壮年之后，兵荒马乱之际，词人常常在人生的苍茫大地上踽踽独行，常常尔奔曲走，四方漂流。一腔旅恨、万种离愁都已包孕在他所展示的这幅江雨图中。

“而今听雨”的画面，是一幅显示他当前处境的自我画像。一个白发老人独自在僧庐下倾听着夜雨。处境之萧索，心境之凄凉，在十余字中，一览无余。江山己易主，壮年愁恨与少年欢乐，已如雨打风吹去。此时此地再听到点点滴滴的雨声，却已木然无动于衷了。“悲欢离合总无情”，是追抚一生经历得出的结论，蕴有无限感伤，不尽悲慨。“一任阶前点滴到天明”，似乎已心如止水，波澜不起，但彻夜听雨本身，却表明他并没有真正进入超脱沉静的大彻大悟之境，只不过饱经忧患，已具有“欲说还休”的情感控制能力。

三幅画面前后衔接而又相互映照，艺术地概括了作者由少到老的人生道路和由春到冬的情感历程。其中，既有个性烙印，又有时代折光：由作者的少年风流、壮年飘零、晚年孤冷，分明可以透见一个历史时代由兴到衰、由衰到亡的嬗变轨迹，而这正是此词的深刻、独到之处。

意境

原作中前两个听雨的场景是同一个人（作者）的一种回忆。红烛昏罗帐，其中“昏”一词很好地展现了一种迷离的感觉，一种隐约的氛围，像是回忆之感。断雁叫西风的感觉也是宏大的场景，有着浓郁的个人忧伤色彩。但是最后的僧庐听雨中，完全是一种现实的描绘。“而今”一词很好的说明了现状——一种由回忆拉回现实的感受，增加了对岁月的感悟！

少年时：不识愁滋味；中年时：颠沛流离的悲凉沧桑；老年时：历尽离乱后的憔悴枯槁一生的悲欢离合谁也说不清，听那窗前的秋雨一无所动，任它滴滴答答直到天明。

创作背景

1267年，元灭南宋。宋元之际的词人，经历了这一沧桑变故，其国破之痛、家亡之恨，都在他们的作品中表现出来。其中，蒋捷是颇有代表性的作家。蒋捷用词作来抒发黍离之悲、铜驼荆棘之感，表现悲欢离合的个人遭遇，其中《虞美人·听雨》便是这一时期创作中的代表作。

虞美人古诗原文（虞美人全诗鉴赏）

虞美人

五代 李煜

春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

赏析

把这首词就这么*静的读一遍，再读一遍，你沉浸在这样的哀伤里，你也像是小楼上的那个人，凭栏远眺，触目愁肠断。一个亡国的帝王能怎样呢，他是带着原罪的，就像王国维说的那样，亡国后，李煜就像是释迦牟尼和耶稣基督一样，背负着人类最原始的苦难，这一辈子是洗脱不掉了。但是你想想，中国古代那么多亡国之君，为何你单单对他情有独钟呢，为何你对他却是理解和同情的呢。他有哪些不一样吗？他真有。你想想，为何他的诗句能打动你，是因为他诗句里的情感都很真、都很痴，他毫不掩饰自己内心的真情实感。我举个例子，亡国后的某一天，他又一次想起了故国，于是吟唱出了那首著名的《破阵子》，“四十年来家国，三千里地山河。……最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥”。他回忆金陵城破的那一日，北宋大军兵临城下，南唐国家就要灭亡了，自己的宫廷里，还在演奏着歌舞，他要出城投降了，他理所当然的垂泪了，但他垂泪对的是谁，对的还是那些曾经陪伴自己奢华生活的宫女嫔娥，这时候你要是说垂泪对祖宗也行呀，垂泪对社稷、对太庙，可后主不这么说，他就是垂泪对宫娥，他都亡国了，还在想着“晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列”，他就是这么实在。很有意思，你得把后主两个时期的词作放在一起读，一起来对比，他亡国前有多奢华，亡国后就有多哀伤。

后主的词不仅体现了他自己的真实，更重要的一点是，他能把所有人的共同感情用很大白话一样的诗句描述出来，这就使得读者在他的词作了找到了共情感。比如“春花秋月何时了，往事知多少”，一个失恋或者多愁善感的人怕是会常常脱口而出这一句吧；再比如“梦里不知身是客，一晌贪欢”，假如你跟你的朋友们出去玩，唱KTV喝酒，繁华过后你回到你的住所，宿醉之后的早上你恐怕也会想到这一句吧；还有“林花谢了春红，太匆匆”“还似旧时游上苑，车如流水马如龙”“剪不断，理还乱”等，你会惊觉，他能把一个后代人的思想感情都写出来了。这就是伟大的文学作品，让你在阅读时找到了自己。后主的词作就是这样，想来古人读了他的这些词作会替他悲伤，现在的人也会同情他，后代的人也会爱上他。从这一点来看，你甚至可以说他是不朽的。

这首《虞美人》光看词句也不难理解，甚至说它就是一些简单的大白话，简单的问句，就像是他在小楼远眺时不经意间的脱口而出，用的还都是口语般的文学语言。“春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首明月中”，他在小楼远眺的时候又想起了故国，他一定是想的入神了，好似做了个梦一般，等回过神来，他也耻笑自己，故国不堪回首。“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。就是这个第三句，不知道唱哭了多少人，你把它多读几遍，可能也会读着读着就泪沾襟了。我常把它和《诗经·王风》里那篇《黍离》来对比，一个东周的士人，行役到西周故地长安，看到以前的宫殿都成了一片片麦地，心中忧愤，遂吟唱出了千古流传的乱世悲歌，“彼黍离离，彼稷之苗。行迈靡靡，中心摇摇。知我者谓我心忧；不知我者谓我何求”。后来有些人把这首诗改成了现代古风版：“彼黍离离的你，行迈靡靡的我，黄粱一梦而过，醒时家国已破”，也挺美的。回到《虞美人》吧，不然把文章写散了。之所以引用诗经这一篇，是因为这两首乱世悲歌都能把人读哭咯。

后主在写完这首词后就被宋太宗毒死了。相传，后主在汴京幽禁之所，命故妓作乐，这些故妓可能就是随他一同被俘虏来的南唐宫女吧。乐曲声闻于外，宋太宗大怒，没过几日，又听到后主所写的词作里有“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”之句，遂起杀心，便用毒酒赐死了后主。一代词帝就这么结束了自己的一生，他把最人世间最极端的两种人生都经历过了。

陆游《南唐书》里说后主，广颡丰额骈齿，就是很帅的意思。南唐中主在位时，先立的是后主的兄长李从冀为太子，史称文献太子，文献太子惊后主有奇貌，常妒之。后来这个文献太子被废，于是李煜便当上太子成为国主。李煜死后，消息传到了江南故国，南唐遗民们听到这个消息都潸然泪下，史书称后主仁爱足以感其遗民，终不能保社稷云。所以从乱世小国的处境来看，李后主在位期间，消弭兵祸，仁爱百姓，也算是做的不错了。