插花赞的古诗

初学插花所做插花图片

初学插花所做插花图片

　　初学者适合做哪些插花?来看看小编与你分享的初学插花者所做插花图片吧。

　　△剪一小块铁丝网，用手按压揉作一团，放在玻璃花器里，以往老师教的是拿防水胶带固定，但玻璃表面太滑，粘不住。用粗铁丝勾着边缘固定铁丝网。

　　△先插圆叶尤加利，打结构和背景。

　　△加牡丹。

　　跟尤加利一样，都是3枝，2枝太少，4枝显多，3枝最合适。

　　注意这里展示的都是单面观的桌花，也可以制作360度全面观桌花，需要一直转动，各个角度顾及搭配和结构，也耗费更多花材量，这里就只展示单面的。

　　△加小百合，3枝。

　　左上角多加1枝颜色偏深的牡丹，调整结构，初步成型了。

　　△加3枝橘色玫瑰(衬裙玫瑰)，橘色突出。

　　另加在右下角加2根圆叶尤加利，进一步探索结构，扩大造型。

　　△如图：

　　1. 加猫眼。

　　左边1枝，猫眼是偏金的橘色，跟橘色玫瑰有色彩呼应。

　　右边3枝，以*衡整体结构，同时能与旁边的3枝橘色玫瑰形成一个区，因为同色系。

　　2. 右上角再补1枝小的颜色偏深的牡丹，纹理和色彩上跟靠在它下面的小百合特别搭，同时柔化猫眼形成的过于突兀的结构角。

　　3. 左边加1枝粉佳人玫瑰，填补空间，丰富纹理(与它周边的牡丹和小百合形成花型差别，大小不一，但色调搭)。

　　4.左上角加一只橘色玫瑰，*衡结构，呼应右边色彩。

　　初学插花时要主要一些要点，主要分为三要素：

　　1、插花的基本造型;

　　2、尺寸的确定;

　　3、色彩的搭配;

　　具体如下 ：

　　(一)插花基本造型

　　1.水*型

　　设计重心强调横向延伸的水*造型。中央稍微隆起，左右两端则为优雅的曲线设计。其造型最大特点是能从任何角度欣赏。多用于餐桌，茶几，会议桌陈设。

　　2.三角形

　　花材可以插成正三角形，等腰三角形或不等边三角形，外形简洁，安定，给人以均衡，稳定，简洁，庄重的感觉。多作典礼，开业，馈赠花篮等用。若在大型文艺会演及其他隆重场合应用，亦显豪华气派。

　　3.L型

　　将两面垂直组合而成，左右呈不均衡状态。宜陈设在室内转角靠墙处。L型对于一些穗状花序的构成往往起重要作用，大的花果用于转角处，小的花自己向前伸延，给人以开阔向上的感觉。

　　4.扇形

　　按基本的三角形插花造型作变化，在中心呈放射形，并构成扇面形状。适宜于陈设在空间较大之处。

　　5.倒T字型

　　整个设计重点成倒T字型的构成。纵线及左右横线的比例为2:1，给人以现代感。适合装饰于左右有小空间的环境中。

　　6.垂直型

　　整体形态呈垂直向上的造型，给人以向上伸延的感觉。适合陈设于高而窄的空间。

　　7.椭圆形

　　优雅豪华的`造型。采用大量的花材，集团式插法，对结构，对比要求比较低，呈自然的圆润感。以古典的花瓶作容器，宜置于教堂或典礼仪式等空间位置较大的场合。

　　8.倾斜型

　　外形是不等边三角形。主枝的长短视情况而定，整个构图具有左右不均衡的特点。多用于线状花材，可有效的表达舒展，自然的美感。

　　(二)插花中尺寸的确定

　　花材与花器的比例要协调。一般来说，插花的高度(即第一主枝高)不要超过插花容器高度的1.5-2倍，容器高度的计算是瓶口直径加本身高度。在第一主枝高度确定后，第二主枝高为第一主枝高的2/3，第三主枝高为第二主枝高的1/2。在具体创作过程中凭经验目测就可以了。

　　第二，第三主枝起着构图上的均衡作用，数量不限定，但大小、比例要协调。自然式插花花材与花器之间的比例的配合必须恰当，做到错落有致，疏密相间，避免露脚、缩头、蓬乱。规则式插花和抽象式插花最好按黄金分割比例处理，也就是说，瓶高为3，花材高为5，总高为8，比例3：5：8就可以了。花束也可按这个比例包扎。

　　(三)插花色彩的配置

　　插花的色彩配置，既是对自然的写真，有是对自然的夸张，主色调的选择要适合使用环境。浓重温暖的色调(红，橙，黄)适于喜庆*，舞场餐厅，会场展厅;明快洁净的中性色调适用于书房，客厅和卧室;而冷色调(浅黄，绿，蓝，紫，白)常用于凭吊悼念场所。就花材的种类而言，本木求其深重有力，草本求其鲜明可人。

　　自然式花艺以丽不乱性，艳不眩目的色彩为主，纵使无花，亦可用苍松翠柏作主角。而图案式花艺则以色彩浓厚，火爆热烈，亦可将反差强烈的颜色集于同一作品之中。就花材与容器的色彩配合来看，素色的细花瓶与淡雅的菊花有协调感;浓烈且具装饰形的大丽花，配釉色乌亮的粗陶罐，可展示其粗犷的风姿;浅蓝色水孟宜插以低矮密集粉红色的雏菊或小菊;晶莹透剔的玻璃细颈瓶宜插非洲菊加饰文主，并使其枝茎缠绕于瓶身。

　　就东西方花艺特点而言，西方的花艺，花枝数量多，色彩浓厚且对比强烈;而东方的花艺则花枝少，着重自然姿态美，多采用浅，淡色彩，以优雅见长。

　　通过总上所述，你对学插花时应该有一个基本的了解了吧，所以，在学插花时注意这三要素，相信在学插花时一定会得心应手。

关于插花的诗句

醉里插花花莫笑，可怜春似人将老。——李清照《蝶恋花·上巳召亲族》

落日经过桃叶，不管插花归去，小袖挽人留。——朱敦儒《水调歌头·淮阴作》

长安二月花满城，插花女儿弹银筝。——刘禹锡《伤秦姝行》

桑柘外秋千女儿，髻双鸦斜插花枝。——卢挚《双调·蟾宫曲·碧波中范蠡》

插花走马，天*宝鞭寒，金波上，玉轮边，不是红尘道。——毛滂《蓦山溪·元夕词》

插花乌帽倾，醉倒傍人扶。——张耒《送陈器之》

太白山高三百里，负雪崔嵬插花里。——韩愈《奉酬卢给事云夫四兄曲江荷花行见寄…阁老张十八助教》

沙河塘上插花回，醉倒不觉吴儿哈。——苏轼《惜花》

碧瓦朱楼不夜城，走马插花春一片。——毛滂《次韵曹子方对雪以诗见招观灯》

呼儿插花向晴昊，手把短须吟更拈。——杨基《春风行》

张君献诗诗词巧，美女插花娇醉春。——梅尧臣《张淳叟献诗永叔同永叔和之》

夜深饮散月初斜，无限宫嫔乱插花。——花蕊夫人《宫词（梨园子弟以下四十一首一作王珪诗）》

莫是后身刘快活，插花重入少年场。——刘克庄《三月二十五日饮方校书园十绝》

有关咏插花诗句

有关咏插花诗句

　　插花

　　居室之内，

　　放上一束瓶插花，

　　可增添幽雅之感。

　　坚持剪一枝插瓶，

　　夜来灯下陪伴的仿佛是一丽人，

　　“红袖添香，举案齐眉"，

　　说的是佳人相伴，

　　才子灯下夜读，

　　我非才子，

　　瓶中的花儿却似佳人，

　　灯下一书一人一花道，

　　也成一风景

　　春天，

　　春意盎然的季节，

　　折几根柳枝，

　　采一把报春花，

　　随意插入瓶中，

　　就能把春天带回家。

　　夏天，

　　红红火火的世界，

　　插一钵颜色淡雅的花吧。

　　让我们躁热的心变得沉静。

　　秋天，

　　收获的季节，

　　插一电影的花，

　　那一钵钵成熟的秋色，

　　盛满了丰收的喜悦。

　　冬天，

　　白雪飘飘的季节，

　　插上一枝腊梅，

　　诗意自来，

　　弄梅写春意。

　　把插花融入生活，

　　把岁月融入手心。

　　插花。

　　诠释着你的灵感，

　　你的品味，

　　愉悦着你的感观。

　　清浅岁月，

　　与花儿相伴，

　　诗一袭流年。

　　那一钵钵花里，

　　写满了我的`爱恋，

　　盛放着我的希翼。

　　落花飞舞情几许，

　　插花入画意正浓。

　　只为那一眼的偶然，

　　情缘入了花的眼。

　　指尖花开绕指柔，

插花的基础造型

插花的基础造型

　　插花构图注重立体感和空间感，要留空白，以给人想象的余地。那么插花的基础造型有哪些呢，下面跟着小编一起来了解一下！

　　三角形

　　花材可以插成正三角形，等腰三角形或不等边三角形插花。插花外形简洁、安定，给人以均衡，稳定，简洁，庄重的感觉。多作典礼，开业，馈赠花篮等用。若在大型文艺会演及其他隆重场合应用，亦显豪华气派。

　　L型

　　将两面垂直组合而成,左右呈不均衡状态，宜陈设在室内转角靠墙处。L型对于一些穗状花序的构成往往起重要作用，大的花果用于转角处，小的花自己向前伸延，给人以开阔向上的感觉。

　　扇形

　　按基本的三角形插花造型作变化,在中心呈放射形，并构成扇面形状。

　　倒T型

　　整个设计重点成倒T字型的构成。纵线及左右横线的比例为2:1，给人以现代感，适合装饰于左右有小空间的环境中。

　　垂直型

　　整体形态呈垂直向上的造型，给人以向上伸延的`感觉，适合陈设于高而窄的空间 。

　　椭圆形

　　优雅豪华的造型，采用大量的花材，集团式插法，对结构，对比要求比较低，呈自然的圆润感，以古典的花瓶作容器，宜置于典礼仪式等空间位置较大的场合。

　　倾斜型

　　外形是不等边三角形，主枝的长短视情况而定，整个构图具有左右不均衡的特点，多用于线状花材，可有效的表达舒展自然的美感。

　　S型

　　这是从螺线变化产生出来造型，与英文字母“S”形相同所以称之为S形。它又有“荷加斯”线之称，这与英国荷加斯画家因螺线的启发而喜用S曲线作画有关。S形插花采用的花材以带有曲线状的较佳。花器适宜选高瓶;若是摆放在桌子上，则可用宽口*盆，就视觉要求而言，用窄腰身的高瓶，效果更佳。如果“S”的末端连续下去，即形成双圆，或类似“8”字型，但上半部的圆必须大于下半部圆。

　　垂直型

　　垂直形插花，表现纵线的线条美，插花的造型直立而窄长，向上伸展的姿态，具有气势雄伟的象征意义。

　　花器以插口细小，或简单细长的最为适合，由于本身的造型细长，不能四面观赏，故只适合摆放在比较狭窄的场所，如屋角、柱边或窗台等地方。

　　水*型

　　自鲜花用于祭礼装饰开始，水*形插花就非常普遍了。水*线排列有*面和立体两类。愈接*中央部分，则自然高插，属拉*而构成的水*线只能放在角落位置。属立体的水*型的，两边均可观赏。此外还有矮长型插花，四面皆可观赏的特点，常被广泛运用于茶几、餐桌、会议桌、*台等处。花器除了长水盆、高脚花瓶、小花篮外，任何花器都合适。注意花面弧度柔顺，是插好水*型花的一大密诀。

　　L型

　　L型插法属于直线型结构，因结构明朗且容易掌握常被作为插花入门花型之一，也可以插成反L型，是属于单面花型，在欧洲常见于摆设在壁炉上面，显得十分豪华有气派，花器以质朴为佳。但用现代花器比较容易达到调和效果，瓶口太窄或太宽的都不适合。

　　倒T型

　　在L字的左边另加一条横线，即倒T型。西欧也称为洛可可型。据说是从庭院和街道广场的喷水池得到灵感而定型，表现了向上喷溅的水和飞沫四下的优美线条，讲究对称，插时须注意焦点和美感。

　　三角型

　　此类插花是西洋式插花最普遍的基本插法。插花作品可插成正三角形、等腰三角形和不等边三角形，应用范围相当广。至于造型时用对称三角形还是用不对称三角形，则要与周围环境相协调。制作时先插直立顶点的花和横向插入插座的叶子构成等边、等腰或不等边三角形的框架内，配辅枝、填补花朵，完成构图。

　　半球型

　　设计上用半圆球形状构成造型，插花要点是对色彩搭配，注意调和及同色不相邻，花型表面应是圆滑，不能凹凸不*，花器选择低矮*盆最合适，突出半球呈丰满感。

　　椭圆型

　　此插花造型，可以作为欧洲格调代表之一。椭圆形插法采用集团式插法，对结构、对比的要求较低，反而着重自然美，强调气氛和具有神秘感。此型以古典的花瓶、容器来插最适合。但插花必须注意保持作品的稳重感。椭圆形插花适宜用于教会装饰、祭坛、葬礼或典礼式等空间位置较大的场合。

花瓶插花的技巧

花瓶插花的技巧

　　花瓶插花的好看与否，与插花技巧分不开的。插花是一门艺术，需要慢慢学*与培养。今天，小编跟大家简单花瓶插花技巧，让大家对插花技巧有所认识与了解。更多相关信息请关注相关栏目！

　　成功的花瓶插花需要考虑以下4个方面：

　　一、花瓶选择

　　和花瓶是一个整体，因此，花和插花用的花瓶的形状以及高度是否相称是很重要的。一般来说以直线条为主的花适合用瘦长的直身花瓶，大朵大朵的花比较适合用带有鼓腹的花瓶。

　　二、花材选择

　　插花技巧之花材的颜色和形状与花瓶的颜色和形状是否相称，在颜色上使用互补色来搭配比较容易也比较美观，同一瓶花的颜色不宜超过三色，花瓶的颜色千万不能盖过花的颜色，否则就会主次不分。

　　使用透明的或者是白色的花瓶是最简单有效的办法，另外花瓶的形状也不宜太花哨，免得喧宾夺主。形状简单的花瓶适合插简洁明快的花，外形复杂花哨的花瓶就需要把花插得非常华丽。

　　三、修剪技巧

　　插花技巧之花材的合理修剪。在插花的时候需要先定下这瓶花的最高点和最宽点，也就是先要插入最高的那枝花，然后再插入最宽的那枝，接着是插焦点花。插花技巧是门学问，需要大家多多花时间看插花图片学*，多总结插得漂亮花的特点。

　　四、构图形式

　　1.对称式或均齐式：对称式往往以中轴线为准，向左右插入等形、等量、等色的花叶形成的构图形式，如扇形、三角形似孔雀开屏的形态；均齐式也以中轴线为准，向左右前后插入等形、等量、等色的花叶形成的构图形式，似塔型、半园型。

　　2.*衡式：依中轴线中心点配置不等型而等量的花、枝、叶的构图形式。此种形式构图形态多样，多采取花、枝、叶的大小、高低、疏密等手段进行变化，一般跟着感觉走，将等量花材进行插入。插花的素材可以是从店里买回来的鲜花，也可以是野外采来的野花野草，巧妙搭配，精心编排，心情美然。

　　关于花瓶插花技巧，小编就介绍到这了。花瓶插花技巧学问大，需要大家*时多多了解和学*插花艺术，让插花更好的装饰我们的家居空间。

　　玻璃花瓶插花技巧

　　团体捆扎法：

　　有些野生草花，花色艳丽动人，但花却很小，一、二枝花卉体现不出美，好的效果往往要在集中起来才能显露。因此，在插花时可将花卉握成—团，用绳索或金属丝扎住，然后插入。

　　花插座连体法：

　　花插座的大小是有限的，有时为了制作大型的插花.单靠一只花插座是不够的。为了多插花，可以用几只花插放在一起，并用几段小树枝横连钉牢。

　　花插倒扣法：

　　在使用木本花卉插花时，难免会碰到花枝重，花插座轻，造成倒伏现象。此时，可以在花插座的一边再倒扣上一只花插座，以增加重力。花材处理技巧

　　金属丝环绕纠缠法：

　　为了支撑某些花枝和克服花卉形态上的缺陷，可以对花卉进行罗旋状攀扎造型。用硬度足以使枝条弯曲成形的金属丝环绕纠缠枝上，按照自己的构思进行弯曲.但金属丝不能太粗，也不能影响插花的观赏效果。有必要时，可以在金属丝上包一层绿棉纸，或者涂上绿色油漆。用这种方法可以使花枝的弯曲变化自如，为所欲为。此法合用于对柔软的花枝作处理。

　　金属丝穿心法：

　　有些花的花柄中央是空的，如金盏菊、芹菜花和扶郎花等，可以选择粗细适中的金属丝，从切口处插，也可以从花蕊的中央插入。这种方法不会影响花枝的外观，又能使花枝弯曲自如，但非中空的花枝，如香石竹、菊花等，不能采用此法。在金属丝穿心过程中，假如遇到花枝上部、*花朵的部门很难穿过期，应根据详细情况，或适可而止，不完全穿透花枝.或作部门穿心和部门环绕纠缠处理。

　　镶楔造型法：

　　对于粗硬的木本花卉，为了达到天然弯曲的美感，又不露人工的痕迹，可用三角形楔木，镶进要造型的枝体切口内。楔木要求采用同种植物材料.粗细大小也要基本相同。这样制成的花校造型柔美，随合人意，一般很丢脸出马脚，而且还不会影响枝体吸收水分。

　　切口弯技法：

　　木本花技所需弯曲角度不大.亦可用剪刀作斜向切割花茎，切口深度不宜超过花茎直径的2/3，然后用双手紧握切口两侧，慢慢弯曲枝条。假如枝条的韧性较强，可以在切口内镶入小木片。

　　卷叶法：

　　有一些花卉如箬叶、书带草等，通过卷曲可以改变原形。方法是取一张叶片摊*，用一根细棍将叶片由叶尖处向叶梗卷去，抽出细棍，用于反复搓揉，直到放开手.叶片仍具有一定的`卷曲为止。如果要表现螺旋状，可以将叶片斜向卷，定型后就呈螺旋状。

　　圈叶法：

　　有叶柄和叶面柔软的叶子，如箬叶、姜花等叶，可以取一张叶片作弯曲，并在叶尖处扎一小孔，然后将叶柄穿入其间。圆圈的大小可以根据需要扩大或缩小。处理时需要防止叶片的撕裂。

　　支撑定形法：

　　此法是借助外力来改变花形。首先要预备一些金属丝和透明胶.再取需要处理的叶片，叶面朝下放*。找到中心叶脉，将金属丝附在中心叶脉边，并用透明胶粘住。这样需要花技有多少弯曲都可以随意调节。但切匆将处理的部位暴露在正面。

　　修叶变形法：

　　植物的叶具有天然的美，有时为了插花造型的需要，对叶形来个再创造，改变原来的形体.使其更符合插花艺术的需要。这类叶片要求展面宽大，质地硬实.如棕榈叶、铁树叶、八角金盘叶等可塑性比较强的植物叶。例如棕搁叶.叶面十分宽广，掌状深裂构成放射状叶脉，可以修剪成圆形、扇面形，或其他外形。

　　叶片拉丝法：

　　具有*行叶脉的植物叶，如箬叶等，对其作纵向撕裂，会产生纵向裂缝。若不完全撕透.按叶脉多拉几条丝，能产生纺垂状弧线叶。

　　叶片翻翅法：

　　长剑形的叶片作翻翅处理时，先在叶的中部纵向切一口子.然后把叶的前部弯曲，从裂口处穿入，当叶片拉出后，翻翘造型即告完成。

　　枝叶打结法：

　　植物枝条的打结处理能够改变插花造型，但并非是任何花枝都能打结.要选择枝条柔软的花材，如结香、垂柳、银柳、迎春、黄馨等花枝。植物细长的叶片，如书带草、丝兰、鸢尾等叶片，也能作打结处理。打结的紧松根据插花造型的需要确定。

　　枝叶弯折法：

　　在插花中，为了表现天然，往往会对完整的枝叶，作适当的“破坏”处理。例如为了表现河塘景色，将水盆中插入的菖蒲叶作弯折处理，枝条也是如斯。

　　叶四破损法：

　　一张好好的叶片受到损坏，不免难免太可惜了，但作为艺术插花的创作，也有用处。例如荷花叶片，若想表现有食叶的动物侵犯过.就可以将叶片边沿剪出一些凹缺，在叶的表面剪出几个洞。若想表现材河塘的旧貌，就可以将其中一张叶片撕破，呈观斑刹残损的景象。

　　枝叶双向下插入法：

　　在艺术插花中，有时为了达到某种艺术效果，可以采用双向插入的方法。如紫藤、凌宵的藤.柳树.桑树的枝条，甚至马蹄莲的花茎等都可以采用此法。有些比较硬实的叶片，如凤尾兰、铁树等叶，也可采用此法。

　　树枝倒插法：

　　插花艺术是一种对天然景物再创造的艺术形式，为了达到某种艺术效果，可以打破一般规律，如一些木本的枝条，即便是干枯了.也不会萎缩，所以可利用树枝丫叉纵横的创.倒过来插在花器里。有时为了达到某种装饰效果，还可以不插入花器。

花泥插花技巧

花泥插花技巧

　　花泥插花技巧。花泥也叫花泉或吸水海绵，是用酚醛塑料发泡制成的一种插花用品。看了小编介绍的操作教程之后，是不是觉得很简单呢?喜欢吗?

　　花泥插花技巧

　　具体的操作步骤教程：

　　步骤一：首先准备好教程所需的材料。

　　步骤二：取出一块花泥，测量好花瓶的尺寸后，用刀子把它切开。

　　步骤三：裹上塑料袋，然后放进花瓶中，同时往花泥里面倒入一些水，在用剪刀把多余的塑料袋剪掉。

　　步骤四：用尺子测量好鲜花茎叶的尺寸，然后用剪刀裁剪好，并把多余的叶子摘掉。

　　步骤五：把鲜花匀称的插在花泥里。

　　步骤六：在取出另外一种鲜花，同样裁剪好尺寸，然后插在白色鲜花的中间即可。

　　花泥插花技巧

　　1

　　插花泥是酚醛塑料发泡制成，可起稳定和保湿作用。

　　将一块插花泥自然放入水中，不能摁压，以免造成外湿内干。

　　待花泥自然浸湿的过程中，便可打理花材，将所有多余的枝叶和枯萎的花瓣去除，并以上两期介绍的揉搓吹气等手法让花苞绽放。

　　并将花瓶倒扣，摁压出瓶口形状。

　　用小刀沿着压痕切割插花泥，

　　最后用两手轻轻掰开。

　　花泥露出高度约75px

　　这个没找到其他数值佐证，大概视造型而定。

　　秘密大招来了

　　剪花枝建议在水中进行，

　　可免使空气进入枝条的吸水细孔，影响吸水作用

　　2

　　花枝斜切，切口越斜越好，

　　可增大吸水面积，亦更便于插入。

　　选择最为饱满的一支花材插入，作为主花。

　　花形较大的百合、鹤望兰等一般作为无可争议的主花，即定形花。

　　盛开中的簇形花如康乃馨、扶郎、玫瑰、银莲花等，可代替作为主花。

　　3

　　其他花枝围绕插入，

　　详情待后续每期圆形、扇形等等基础造型进行详述。

　　搭配时需注意色彩搭配，及高低错落。

　　一般来说,瓶高为3,花材高为5,总高为8,

　　即为插花的黄金比例3:5:8

　　4

　　选择叶材对露出瓶口的花泥遮挡，

　　有的叶材一扎扎过大，只需剪切末端即可。

　　使用其他小型叶材对花泥空档处补充，

　　直至不露出花泥，这个瓶插花作品就算完成咯~快捷。

　　花泥插花教程步骤

　　枝条的弯曲方法

　　所谓弯枝，是将在花弯曲至自己所需插用的形状。最基本的弯枝法是以手弯曲。花草类细枝，如非洲菊可用握弯法、压弯法。花草类粗枝，如荷花，指弯。花草类特细枝，如芒草，捋弯法。

　　若树枝过粗，无法用手弯曲的话，可用切弯法、握弯法、压弯法、捋弯法。过于粗壮的树枝，无法以手或剪刀弯曲时，可使用楔子加以弯曲。楔子是一个与树枝同粗的V字形的.木片。用剪刀或锯子在枝干的1/2-2/3处，横剪一刀，塞入V字形的楔子，以阻止枝干恢复直挺，永保弯曲的形态。

　　处理柳枝、南天、木莲等容易弯折的花材之时，可先以酒精灯或蜡烛炙烧一下，再行弯曲。花枝弯曲之后，立即放入冷水中，以固定形状。花枝接触火焰之时，为了避免花、叶受到直接加热，可先用温热报纸包住。

　　茎枝的其他造型技法

　　茎的加粗加固法、插枝法、集束法等。花茎的延长插枝法、缠绕铁丝法、绑扎法等。

　　花头的造型

　　竖插固定铁丝前端约3厘米处弯成小钩状，自花蕊中央部分穿过并钩住的'方法。兰花、延命菊、太阳花等有花蕊的花均适合此法。[使用铁丝号数]菊花、

　　太阳花：22-24号;

　　延命菊：24-26号。将铁丝前端2-3厘米弯成钩状，由上向下穿过花蕊中心，直到看不见铁线为止。横向贯穿法(以玫瑰为例)这是用铁丝穿过子房或花萼部分的方法。凡是铁丝穿过后，不易损害的茎的花材皆可使用此法。一般是茎斜切并留下15厘米长。[使用铁丝号数]

插花艺术基本技巧

插花艺术基本技巧

　　进行插花创作时，除了要巧于立意构思之外，还必须掌握把主题思想形象化的理论，对于插花艺术，你们的了解有多少呢?下面就来跟着小编一起看看关于插花艺术基本技巧的知识吧，希望可以帮助到大家哦!

　　进行插花创作时，除了要巧于立意构思之外，还必须掌握把主题思想形象化的理论，也就是以“形、色”达“意”，以“形、色”传“神”的理论，即形式美的基本原理，通称构图原理或法则。它要求插花创作遵循以下几条原则。

　　多样与统一

　　这是插花构图最基本的原理。“多样”是指插花作品各个组成部分的多样变化，包括花材的种类、体量、姿态、色彩、质地、高矮、数量、寓意等；还包括容器、几架和配件的形制、色彩、大小、纹饰、质地等；还有陈设环境的性质、明暗、大小、色彩等。这些为插花创作提供了极其富于变化的客观条件。只有在以上各方面具有丰富多样的变化，才能使插花作品生动感人，富有活力。

　　构图中的“统一”，是指插花作品中那些极富变化的组成部分，经过选择、艺术加工、精心组合和插作，使之达到和谐统一，使各个组成部分相互协调，相辅相成，互相辉映，组成有组织、有呼应、有韵律感的有机整体，形成优美的插花作品。初学插花的人，容易犯“贪多求全”的毛病，常将各色各类的花材，统统插在作品里，惟恐插得不够“全”、不够“多”。这样的作品，松散无序，五色杂陈，乱无章法，只求“多样”，不顾“统一”，因而它不能给人以美感。但是，如果相反，只注意“统一”，缺乏样变化，就会使作品呆板*淡，缺乏活力，索然无味。怎样使二者适度地结合起来，就是摆在插花作者面前需要解决的问题。这要从两个方面来考虑：首先，要在多样中求统一，若作品中各个组成部分过分多样，就要采用减少造型变化，减少花材种类或色彩，运用组合、搭配、呼应、对比等方法，使之调和统一起来。其次，在统一中求多样，若作品各个组成部分缺少变化，就要采取加大造型变化，增加花材种类或色彩，运用组合、搭配、呼应、增强对比等方法，使其生动多样起来。

　　主要与次要

　　这是艺术创作的主要法则之一。插花作品是一个有机的整体，各个组成部分都是不可缺少的。但是，插花作品的各个组成部分在插花作品中又不是同等重要的，存在着主与从、重点和一般、核心和外围的差异。通常花材的构图中是最主要的；容器、几架和配件等起衬托作用；适宜的陈设环境，可以使插花作品的主题和意境得到更加完美的表现。下面以插花中最基本的三主枝构图为例对此加以说明。一般第一主枝体量最大，姿态最优美，色彩最鲜明，是构图的中心，最能体现作品的主题和意境，是作品造型的依据，起着统领全局的作用。第二主枝和第三主枝的体量，顺次较第一主枝为小，辅助第一主枝形成为各种基本构图形式。以上三者是插花作品的主体。为使构图更加丰满和完善，常添加部分花枝和衬叶(统称从枝)。在进行插花构图时，要做到主体突出，主从分明，即应以第一主枝为中心，其他主枝和从枝的高低、左右、前后位置，姿态和疏密程度，要巧妙安排，像众星捧月一样，才能产生主次分明、变化丰富的优秀作品。如插花作品“壮志凌云”，以一枝鹤望兰垂直挺立为第一主枝，后侧衬以散尾葵叶，为打破花材直立的线条和水盘水*线条相交的僵硬感，并起一定的遮掩作用，前面基部配以略呈拱曲的金心吊兰叶，使主体更加挺拔潇洒，造型越发丰满活泼。容器是黑色的大水盘，背景为红色。这样，作品就像一只彩色的仙鹤，在满天红霞中迎风翱翔，直上云霄，其主题得以完满的表现，俨若志士暮年，犹拼搏不止，确是“莫道桑榆晚，微霞尚满天”。

　　容器、几架和配件等，主要起衬托主体的作用，但是，在插花中绝不是无足轻重的，有时甚至起画龙点睛的突出作用。例如插花作品“古韵”，三枝虬曲有致的松枝，构成俯仰错落、动势呼应、力度强劲的造型，衬以几朵大小姿态各异、疏落有序的粉红色菊花，形成极具动感的构图；在瓶口附*，添加几枝山茶，其墨绿色光亮的叶片，把处于视觉中心部位的菊花，点染得越发娇艳，充满青春勃发的朝气；容器选用蓝色金边的景泰蓝大花瓶，放在矮几上，旁加古琴的造型；作品背后挂有 “古琴落俗韵，久园有好音”的字幅，点明主题。这就使整个作品富于韵律感，雄浑古雅，至尊至荣，又透出一派昂扬向上的青春朝气，使人联想到中华古老文明的源远流长和博大精深，同时古树绽春蕾，象征中华古老文明正涌起新潮，汹涌澎湃，奔腾向前。在这件作品里，容器、几架和配件(古琴造型和字幅)，各起着不可缺少和不可替代的作用。蓝色金边的景泰蓝大花瓶，富丽堂皇，庄重有力，使作品充满尊荣华美的气势；字幅点明了主题，又成为作品的良好衬景，形成古朴典雅的艺术氛围；古琴造型，也是表现主题不可缺少的部分，与字幅互为因果，相互联系；矮几将大花瓶垫起，使整个作品益显其气势宏大，形古而意新；同时，放置的古琴，好像正奏出一阵阵激越悠长的乐音，向人们诉说中华古老文化辉煌灿烂的篇章。这里以花材构图为中心，容器、几架、配件，融为一体，都为表现主题、深化主题作出了贡献，使主题和意境得到淋漓尽致的刻画和发挥。

　　在礼仪插花中，也要主次分明，花材造型在作品中始终处于主导地位，其他如容器、装饰物、配件等则处于从属地位。作品的造型最能表现主题，是为应用的需要服务的。在花材造型中，视觉中心是重点装饰的部位。从色彩构图上讲，视觉中心是主色的位置，常是大片深色中的浅色；或大片浅色中的深色；或大片调和色中的对比色。宾色要辅助主色，不可喧宾夺主。动势与均衡

　　动势与均衡是对立统一，相反相成的。*插花艺术的基本构图形式是不对称式构图，其形态特点是花材在容器中前后、左右、上下的数量、形态、种类和色彩常是不完全相同的，构图的感觉重心是偏向一边的。由于花材的俯仰、顾盼、高低、曲直、疏密、大小、深浅、斜垂、张弛等变化，从而产生一定的动势。即所谓“因情立体，即体成势”，“形生势成”。就是说根据立意构思，确定造型，有造型就有一定的动势，有动势，作品才有勃勃生机，动势是作品生动感人的源泉之一。如前述作品“古韵”，三枝主枝大开大合，大起大落，动势呼应，极见功力。取势要大胆，敢于突破均衡，敢于另辟蹊径，寻求新的*衡。否则缩手缩脚，亦步亦趋，只能产生*庸的作品。当然，不是说动势越大越好，动势一定要在能够取得均衡的范围之内。影响动势与均衡，影响作品稳定感的主要因素是重量感，作品各个组成部分的重量感是通过它们的色彩、体量、形态、质地等表现出来的。人们感觉色彩浓艳或灰暗、形态粗壮、体量大等重量感就大；数量少、质地光滑、薄软等重量感就小。在插花创作时，为保持作品的稳定感和均衡感，要将感觉重心放在作品的下部，做到“上轻下重”、“上散下聚”、“上不下大”。所谓“上轻下重”，就是把重量感小的花材放在作品的外围；把重量感大的花材放于作品基部。“上散下聚”，即作品外围的花材分布较疏散；作品中间和基部的花材较密集。“上小下大”，即把较小、较细碎、色彩较浅的花材放于作品周边；把体量较大、色彩浓艳的花材放于作品基部等。

　　在礼仪插花中，构图多为规则对称的几何形状，好像不存在动势与均衡的问题了。实则不然。首先，在造型中花材的插置也是遵循上轻下重、上散下聚、上小下大的原则，以保持作品的稳定感，其感觉重心也是放在作品的下部。实际上感觉重心在作品下部，其动势是向下的，也是一种动势，不过是最具稳定感的动势。其次，色彩构图、浓淡分布不均，也会有重量感的偏移，产生一定的动势。尤其色彩构图若采用不同色彩斑状混交的方式(即在作品中用几种色彩构图)时，不同色彩、不同深浅色块的组合，就会形成重量感的偏重偏轻，产生大小不同的动势。其三，礼仪插花也有不对称式的构图形式，如新月形、L形、对角线形、S形等，自然有明显的动势均衡问题存在。

　　变化与韵律插花作品中各组成部分各有丰富多样的变化，这在“多样与统一”一节中已有介绍。丰富的变化是作品生动感人的源泉之一，所以人们在插花创作中，力求使作品各组成部分有多样的变化。但是应当看到只是变化丰富，不见得作品就生动感人，处理不好，还容易导致画面割裂、纷杂无序等精心搭配、组织与艺术处理，使高低、动静、疏密、虚实、明暗、深浅、大小等诸多变化因素，形成有组织、有秩序、有韵律、有节奏感的优美构图，才能激起人们的'共鸣，使人百看不厌，回味无穷。可见韵律是一种有规律的变化，如同四季交替，昼夜往复，又像植物从发芽、生长、开花、结实到死亡过程的循环，也同人的心脏跳动一样，韵律感给人一种和谐自然的美感。但是，缺乏变化的韵律，像人的心脏正常跳动一样，只是等时间、等强度地一味跳下去，会使人感到单调乏味。因此，只有富于变化的韵律，才是引人入胜、生动感人的。这就要求我们在插花创作中，对插花的各个组成部分，运用连续变化、间隔变化、交替变化、逐渐变化等变化形式，进行精心布局，使作品的构图起伏俯仰得体，参差错落有致，疏密聚散适宜，虚实明暗相济。正像作曲家创作乐曲一样，插花作品的诸多变化因素，如同高低长短不同的音符，经过作曲家潜心创作，注入作曲家浓烈的情感，才能谱成优美动听的乐曲，时而雄浑澎湃，时而轻柔委婉，时而开阔豪迈，时而幽喑断续，以多变的迷人旋律，拨动欣赏者的心弦，犹如插上遐想的翅膀，在意境美的广阔天地里翱翔。

　　将构图法则运用于插花创作实践中，关键是要调整好多样与统一、主要与次要、动势与均衡、对比与调和、变化与韵律等一对对矛盾。其中，多样、主体、动势、对比与变化是矛盾的主要方面，是插花作品生动感人的源泉。但是，不可过分，一旦超出适宜的范围，就会破坏了统一、均衡、调和与韵律等有秩序的美感，导致作品的失败。一件成功的插花作品，必然是构图原理中，两组对立统一方面和谐一致的产物。因此，在进行插花构图时，当多样、主体、动势、对比和变化等方面过强时，就要运用呼应、衬托、联络、藏露、剪裁、增删等艺术手法，强调其统一、辅体、均衡、调和和韵律等方面；反之，就要加强多样、主体、动势、对比和变化等方面，以形成既形象鲜明又协调统一的优美构图。可见熟练掌握构图原理，是学*插花必须具有的基本功，要长期深入地琢磨，反复在实践中应用，逐渐掌握其精髓，插花水*必有明显长进。在此基础上，还要学会灵活运用，做到“知法又不为法所拘”，达到“至人无法，非无法也，无法而法，乃为至法”的境地。这里所说的法，就是构图原理。熟练、灵活运用构图原理，表面上看似乎无“法”，其实处处符合法的规范，达到炉火纯青、出神入化的程度，这样才能挥洒自如地创作出上乘作品，登上形式美的最高殿堂。

　　在插花艺术构图中，还需要特别注意，造型必须顺乎植物自然生长的*性和姿态。如鸢尾的亭亭玉立，梅花的横斜疏影，垂柳的摇曳下垂等，这是它们的自然风姿。反之，若在构图中强使梅花摇曳下垂，垂柳挺拔直立，鸢尾疏影横斜，就会给人矫揉造作、人工斧凿的感受，失去自然美感，造成作品的失败。

　　扩展：

　　日式插花技巧

　　日常的生活插花，主要着重于点缀室内，烘托气氛，注重形式美的装饰，不必拘泥于一定要插出含有思想深度和无限意境的高标准的艺术插花。一般应遵循以下几点原则:

　　1. 位置得当应尽量利用室内的无效空间。如死角、周边以及*时闲置的器物表面如电冰箱等摆设插花。一般来说，摆设不宜放在居室中间，以免限制室内的活动范围和遮挡视线。由于插花已切离植株，易凋萎，故最好放置在阴凉，但又不影响观瞻处。还应避免置于阳光直射的地方，和散发热量的家电附*，以及一切热源处。

　　2. 大小相宜插花的大小要与放置的环境尺度相称。小房间不宜放置大型的插花。花材的大小粗细与放置的环境也应相称。卧室不宜用大型枝叶插制的作品。因叶型巨大，而显得生硬、单调。应用小叶、柔软、淡色的花材以求轻松、舒适，以利消除紧张和疲劳。

　　3. 简洁协调一般家庭的每个房间，以点缀一、二件插花作品为宜。作品的外形宜简洁统一，切忌繁复。最为重要的是，插花作品的总体色调，必须与墙面、地面、家具等周围的环境因素相协调。

　　日式插花以花材用量少，选材简洁为主流，它或以花的盛开、含苞、待放代表事物过去、现在、将来。日本人强调花与枝叶的自然循环生态美姿是宇宙永恒的缩影。若常以宽宏意境和深邃内涵从事插花艺术的表达，大家会自然直接体会到园艺家对植物本性认识以至尊重的境界。

　　*文人插花对日本插花影响很大。特别是在明朝的《瓶史》一书传到日本之后。许多人揣摩研究，形成和发展了许多插花流派，小原流就是其个的一个。同时，日本插花对艺术的内在思想采用*儒家思想。例如，把三个主体花枝看成是天、地、人之宇宙。又如，创办于明治时代的未生流.崇尚自然，富于写实手法.其中包含了*的阴阳五行思想。

　　日式插花教程：花材的选择及加工处理。可选用的花材非常广泛，凡花、叶、茎、果等的色彩和姿态具有观赏价值的植物，均可切取作插花素材。花枝时以选花朵只有七八成绽开，上面还有着含苞待放花蕾的最为理想。先将入选花枝上的残叶、小枝、刺等剪去，修剪时应注意“顺应自然”的原则，尽是保留素材本身的优美天然姿态，切忌修剪过多。然后再根据构图要求，将花枝剪成长短、粗细、曲度等不同的素材，并将花枝基部切成斜口。

　　日式插花教程：花材的定植。将加工好的花材插在花瓶或其他容器中。花瓶等容器的高度要与花枝高度相协调。一般花枝高度是花瓶的1.5-2倍。花枝太长则重心不稳，使人有头重脚轻之感；花枝矮小，配以高大花瓶，显得很不雅观。插花时一般选花大色艳的花卉作主枝，将其先**容器内作为骨架，然后再将花朵较小的花材及观叶植物作为辅助材料和配叶插入瓶内。

　　日式插花教程：高低错落，即花枝的位置要高低、前后错开，不要插在同一水*线上，也不要使花枝按等角形排列，否则就会显得呆板，缺乏艺术性。

　　日式插花教程：仰俯呼应，即上下左右的花枝都要围绕主枝相互呼应，使花枝之间保持整体性及均衡性。

　　日式插花教程：疏密有致，即花和叶不要等距离排列，而要有疏有密。

　　日式插花教程：虚实结合，即花为实，叶为虚，插花作品要有花有叶。

　　日式插花教程：上国统区下重，即花苞在上，盛花在下；浅色在上，深色在下。

　　日式插花教程：上散下聚，即基部花枝聚集，上部疏散。

　　韩式插花技巧

　　需要的材料：

　　花材、花器、花泥、剑山、利刀、剪刀、金属丝、喷雾器。

　　具体的操作步骤教程：

　　1、花器中放好花泥，并在适当位置插好主枝，主枝高度应在瓶高的1.5倍。

　　2、据造型插主枝花，定出整个插花的最高点，也就是视觉焦点。

　　3、配置小花，用来补色。

　　4、用叶子勾勒出线条。

　　5、如果花器清秀，插花不宜太过臃肿。

　　6、餐桌用花，花器不应太高，花体四周要均匀。从任何一个角度看，插花造型都相同，使每一位客人都感到自己处于主宾的位置上。花的选择以香味淡雅为佳，如百合、石竹、孔雀草、葚蕨等。

　　7、书房用花不宜选用花朵过大的花，可选用南天竹、常春藤、绿箩等观叶植物，给人清新悦目、轻松愉悦之感。

　　8、客厅是家人团聚和接待亲朋好友的地方，因此选用圆肚形花瓶，给人沉稳大方之感。以鹤望兰、百合为主花，表达了主人的热情与好客。拂郎使整体造型更加舒展，点缀其间的蛇根菊、洋兰增添了欢快、美好的气氛。

　　注意事项：

　　1、采花时间：以晨露未干，太阳刚出来为最好，傍晚亦佳。此时空气湿度大，易蒸发。白天采花则要将花枝立即插入水中，如果路程远，还要先将花枝放在阴冷处，等冷却后方可携带。

　　2、剪切方法：应将花茎浸在水中，将原切口之上3厘米左右剪掉，利用新的切口充分吸收水分。在水中剪切是为了防止花枝导管被空气柱阻止而吸不上水。剪切时枝茎倾斜面积更大些，这样花朵能吸收更多水分。含水多少是决定切花寿命的关键。木质枝茎如桃花、梅花、杜鹃等除斜切枝茎外，还要用破裂花的枝角，或在末端割去7—10寸的表皮，使它增加吸水面积。

　　3、整理方法：将花枝浸入水中的叶片去掉。因为叶片浸在水中极易腐烂，从而加快有害微生物的繁衍，破坏水质。

　　4、水的选用：插花的水要选用温度较低的干净泉水或自来水，有条件的最好选用保鲜液。如果用自来水，则要将其存放1、2日，待其盐分沉淀后方可使用。蒸馏水是绝对不能用来插花的。

　　5、花器选择：花器品种繁多，容器中水的面积与空气接触的面

　　西式插花的技巧

　　1.团体捆扎法

半球形插花艺术

半球形插花艺术

　　插花，亦可称为插花艺术，就是把花插在瓶、盘、盆等容器里，而不是栽在这些容器中。插花是一门高深的学问，下面是小编精心整理的半球形插花艺术，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

　　工具/原料：

　　非洲菊、黄水晶、紫色勿忘我

　　步骤方法：

　　今天跟大家分享的是半球形插花艺术，非洲菊、黄水晶、紫色勿忘我，三种搭配结合，下面我们一起来领略插花艺术的魅力吧!

　　半球形插花要求丰满、圆滑、花形表面不能凹凸不*。半球形插花的形式一般都是由六枝花打底，花枝如果选的较长，那这样的花型就适合展览布置，用于宾馆大堂或者大客厅使用;花枝如果选的较短，运用最多的就是餐桌、会议桌等桌饰插花了。此半球型插花适用于十人坐圆桌或小茶几上，供四面观看，随着桌面直径的增大，插花的面积也可相应增大，花材相应增多，但整体高度不能超过30cm高。

　　本作品红色非洲菊、黄水晶和紫色勿忘我，冷暖色搭配对比简洁鲜明。

　　作品意为：

　　圆满幸福，生活红火。

　　接下来教大家制作过程：

　　1、第一支非洲菊高度为20～30cm,垂直插于中间,其他6支将圆等分，间隔均匀地插成水*状，花枝角度略向上，整个作品直径为35cm左右。这一步为搭好骨架。

　　2、用紫色勿忘我丰满造型，插于非洲菊构成的三角中间，勿忘我多，还可以在底层的非洲菊之间再加。

　　3、用海桐叶盖住中间的花泥，并在底层的非洲菊之间再加一圈。

　　4、最后加黄水晶填充空间，使半球圆满充实。

　　5、如果你想观赏闪眼，更加提亮作品，就加金色的天发丝，灯光下更炫哦!

　　*日加水保养，花面适当喷水雾，如果扶郎花垂软，可以拔下，放入瓶中，水位达到花头下，3小小时后取出，花枝直挺，可以从新插回远处，依旧美丽，这就是深水救花法，可以去看看电子教材基础篇里的花材保鲜啊!

　　拓展：插花艺术基本的`知识

　　插花艺术是自然美与人工的装饰结晶，是人类对自然景物的何创造，主要是依靠生动优美的形象和作者赋予的情感给人们一种感染力。激起人们的美感。因此学*插花艺术有陶冶情操．提高文化素养，修身养件的作用。

　　日本民间所推崇的花道的目的意义也在十此。

　　插花作品还有—个特点是制作方便，装饰性强和观赏效果好，普遍受到广大群众的喜爱，如居室装饰、馈赠亲友、探视病人、婚良嫁娶用插花已成为当的的时尚。另外国家的重要活动，如接待外宾、欢迎贵客，在礼仪场所也普遍用插花来烘托气氛、传达感俏。大型会议、文艺演出和运动会也少个了插花作品。还有商业用花，如商场开业、宾馆、饭店和办公楼的环境美化，用插花来装饰已经蔚然成风。

　　插花史话

　　*插花历史 学在1500年的六期时期就有插花在寺庙里供奉佛像用，后人称之谓宗教花。到了隋唐时期就流行到皇官贵族之中，在官宦子弟之展开的斗花和穆春槛活动，唐朝李后主每到春天使将宫中的梁栋窗壁、柱、拱、阶、砌都密不插花作品，称其为“锦洞天”，让观赏．这足以说明当插花已经普及到皇宫贵族中，后人称之谓宫廷插花。宋朝插花流行到文人雅土之中、北宋文学家苏拭在“惜花”中写道“沙河塘上插花回，醉倒不觉关儿咳”南宋时文人张道洽“瓶梅”中写道“寒水瓶春数枝．清香不减小溪时。后人称之谓文人插花，到了明清时期，插花技艺流传更广，明朝文学家

　　袁宏道‘戏题黄道元瓶花斋”诗中云．“朝看一瓶花．暮看一瓶花，花校虽清淡，幸可托贫家。”“一枝两校正，二枝四枝斜，宜直不宜曲，斗清不斗奢”清朝关于插花的记载更多、如陈昊子著的“花镜”中就有“养花插瓶法”和“香萨花瓶”记载，陈其年咏蝶恋花；小小哥窑凉似雪，插 一瓶烟，不辨花和叶。”足以说明插花艺术已经普及民间、后人称之渭民间插花。*插花特点崇尚自然风姿和风格．使插花达到虽由人做，宛如天成的艺术效果。

插花的24种固定技巧

插花的24种固定技巧

　　插花，亦可称为插花艺术，就是把花插在瓶、盘、盆等容器里，而不是栽在这些容器中。下面是小编为大家带来的插花的24种固定技巧，欢迎阅读。

　　折枝固定法：

　　有些花卉枝条比较硬直.不易弯曲，如枇杷、枫、松和贴梗海棠等;有些花卉形态有缺陷或固定时有困难，又不宜用金属丝绑扎，可采用折枝的方法处理。折枝固定造型，就是将花枝的某个部位折裂，但不能过分，以不断裂、稍有弹性为好。方法是用双手握枝，两拇指抵于折口处，双手用力弯曲枝条。如果枝条的韧性较强.弯枝后依然反弹回原位.可以在折口弯曲时嵌入小石子或小木块，防止折枝复位。

　　夹枝固定法：

　　花枝插入花瓶时，常会出现移动和不入位的现象，令插花作者伤脑筋。为了能使花技牢固地插在花瓶里，应根据花材的具体情况，分两种方法解决。一种方法是采用横枝夹缚固定。在需要插入的木本花枝尾部，作纵向剪切一豁口，夹上一段小枝。花枝与小枝呈十字交叉状，然后插入瓶中，使花枝与花瓶有三个支撑点，达到固定目的。另一种方法是采用直枝夹缚固定。其夹缚的枝条呈纵向，附枝长度根据花瓶深度确定。附枝上部伸出较短，能绑住花枝即可，另一头较长，一直伸到花瓶的底部。这种方法最适宜在长花瓶和剑简中使用。

　　瓶口插架固定法：

　　瓶口插架的形状很多，主要是为了解决花瓶口大不易固定花枝的难题。在大口花瓶中表现倾斜度较大的花枝时，可以采用十字形固定架，让花枝靠在插架十字交叉的夹角处。这样花枝就不会有大的移位了。如瓶口面积不太大，可以安置Y形固定架，枝基支撑在瓶内壁上，枝腰靠在插架的凹口上。

　　切口固定法：

　　在使用插座插花时.有些木本花卉较粗硬，难以插入花捅座。为了便于固定，一般采用基部切口的方法，就是根据花材造型需要截取后，在切口处纵向切上几刀，形成若干个小豁口，让花技能顺利地插入花瓶座。这佯既方便了花枝的固定，又扩大了创面，有利于花枝吸收水分。

　　斜面切口固定法：

　　插花材料处理，除了对粗硬的木本花卉枝条用切碎枝梗的办法外，一般的木本花卉和较硬的草本花丹，都采用斜面切口的办法。如银柳、腊梅和菖兰等花枝.均宜用斜面切口插入花插。若插直立的枝条，只须将花梗向下用力插就能插入花插。若要插成倾斜的形状.可先把花枝插成直立状.然后再将花枝向需要倾斜的方向推去。

　　附枝固定法：

　　有部分草本花卉质地松软，也有花梗细弱的，如扶郎花、香石竹和金盏菊等花，难以固定在花插座上，对此只有采取附枝的办法加以固定。方法是取一短枝用绳子或金属丝捆扎在花技的基部，扩大花枝与花插座的接触面，花枝插入花插座就不易倒伏。如果有中空或较疏松的植物，如马蹄莲、卢苇等，也可作附枝处理。方法是截取一段小校插在花插座上，然后把花枝中空的部位对准小枝插入，同样见效。

　　集团捆扎法：

　　有些野生草花，花色艳丽动人，但花却很小，一、二枝花卉体现不出美，好的效果往往要在集中起来才能显露。因此，在插花时可将花卉握成—团，用绳子或金属丝扎住，然后插入。

　　花插座连体法：

　　花插座的大小是有限的，有时为了制作大型的插花.单靠一只花插座是不够的。为了多插花，可以用几只花插放在一起，并用几段小树枝横连钉牢。

　　花插倒扣法：

　　在使用木本花卉插花时，难免会遇到花枝重，花插座轻，造成倒伏现象。此时，可以在花插座的一边再倒扣上一只花插座，以增加重力。花材处理技巧

　　金属丝缠绕法：

　　为了支撑某些花枝和克服花卉形态上的缺陷，可以对花卉进行罗旋状攀扎造型。用硬度足以使枝条弯曲成形的金属丝缠绕枝上，按照自己的构思进行弯曲.但金属丝不能太粗，也不能影响插花的观赏效果。有必要时，可以在金属丝上包一层绿棉纸，或者涂上绿色油漆。用这种方法可以使花枝的弯曲变化自如，随心所欲。此法适用于对柔软的花枝作处理。

　　金属丝穿心法：

　　有些花的花柄中心是空的，如金盏菊、芹菜花和扶郎花等，可以选择粗细适中的金属丝，从切口处**去，也可以从花蕊的中心插入。这种方法不会影响花枝的外观，又能使花枝弯曲自如，但非中空的花枝，如香石竹、菊花等，不能采用此法。在金属丝穿心过程中，如果碰到花枝上部、*花朵的部分很难穿过时，应根据具体情况，或适可而止，不完全穿透花枝.或作部分穿心和部分缠绕处理。

　　镶楔造型法：

　　对于粗硬的木本花卉，为了达到自然弯曲的美感，又不露人工的痕迹，可用三角形楔木，镶进要造型的枝体切口内。楔木要求采用同种植物材料.粗细大小也要基本相同。这样制成的花校造型优美，随合人意，一般很难看出破绽，而且还不会影响枝体吸收水分。

　　切口弯技法：

　　木本花技所需弯曲角度不大.亦可用剪刀作斜向切割花茎，切口深度不宜超过花茎直径的2/3，然后用双手紧握切口两侧，慢慢弯曲枝条。如果枝条的韧性较强，可以在切口内镶入小木片。

　　卷叶法：

　　有一些花卉如箬叶、书带草等，通过卷曲可以改变原形。方法是取一张叶片摊*，用一根细棍将叶片由叶尖处向叶梗卷去，抽出细棍，用于反复搓揉，直到放开手.叶片仍具有一定的卷曲为止。假如要表现螺旋状，可以将叶片斜向卷，定型后就呈螺旋状。

　　圈叶法：

　　有叶柄和叶面柔软的叶子，如箬叶、姜花等叶，可以取一张叶片作弯曲，并在叶尖处扎一小孔，然后将叶柄穿入其间。圆圈的大小可以根据需要扩大或缩小。处理时需要防止叶片的撕裂。

　　支撑定形法：

　　此法是借助外力来改变花形。首先要准备一些金属丝和透明胶.再取需要处理的'叶片，叶面朝下放*。找到中央叶脉，将金属丝附在中央叶脉边，并用透明胶粘住。这样需要花技有多少弯曲都可以随意调节。但切匆将处理的部位暴露在正面。

　　修叶变形法：

　　植物的叶具有自然的美，有时为了插花造型的需要，对叶形来个再创造，改变原来的形体.使其更符合插花艺术的需要。这类叶片要求展面宽大，质地硬实.如棕榈叶、铁树叶、八角金盘叶等可塑性比较强的植物叶。例如棕搁叶.叶面十分宽阔，掌状深裂构成放射状叶脉，可以修剪成圆形、扇面形，或其他形状。

　　叶片拉丝法：

　　具有*行叶脉的植物叶，如箬叶等，对其作纵向撕裂，会产生纵向裂痕。若不完全撕透.按叶脉多拉几条丝，能产生纺垂状弧线叶。

　　叶片翻翅法：

　　长剑形的叶片作翻翅处理时，先在叶的中部纵向切一口子.然后把叶的前部弯曲，从裂口处穿入，当叶片拉出后，翻翘造型即告完成。

　　枝叶打结法：

　　植物枝条的打结处理能够改变插花造型，但并非是任何花枝都能打结.要选择枝条柔软的花材，如结香、垂柳、银柳、迎春、黄馨等花枝。

　　植物细长的叶片，如书带草、丝兰、鸢尾等叶片，也能作打结处理。打结的紧松根据插花造型的需要确定。

　　枝叶弯折法：

　　在插花中，为了表现自然，往往会对完整的枝叶，作适当的“破坏”处理。例如为了表现河塘景色，将水盆中插入的菖蒲叶作弯折处理，枝条也是如此。

　　叶四破损法：

　　一张好好的叶片受到损坏，未免太可惜了，但作为艺术插花的创作，也有用处。例如荷花叶片，若想表现有食叶的动物侵犯过.就可以将叶片边缘剪出一些凹缺，在叶的表面剪出几个洞。若想表现材河塘的旧貌，就可以将其中一张叶片撕破，呈观斑刹残损的景象。

　　枝叶双向下插入法：

　　在艺术插花中，有时为了达到某种艺术效果，可以采用双向插入的方法。如紫藤、凌宵的藤.柳树.桑树的枝条，甚至马蹄莲的花茎等都可以采用此法。有些比较硬实的叶片，如凤尾兰、铁树等叶，也可采用此法。

　　树枝倒插法：

　　插花艺术是一种对自然景物再创造的艺术形式，为了达到某种艺术效果，可以打破一般规律，如一些木本的枝条，即便是干枯了.也不会萎缩，所以可利用树枝丫叉纵横的创.倒过来插在花器里。有时为了达到某种装饰效果，还可以不插入花器。

插花的心情优美的句子

　　1、生病的我在家插花（好久没养鲜花了），打扫卫生，煮饭，带娃，陪玩陪写作业陪拼乐高，乐此不疲。

　　2、不用上班也太幸福了在家插花吃水果看电视抹发膜做护肤真的是心情愉悦。

　　3、在家插花，给冬天增添一丝暖意，花会盛开，美好事物会接踵而至。

　　4、今天的计划：去乡下山上砍树枝插花，在家扫胶片，傍晚去横川看樱花。

　　5、春天的周末在家多动手插花、整理花草、做菜，期待小苗茁壮成长。

　　6、半夜在淘宝上买了两束洋牡丹还有花瓶，打算在家自己学插花，期待过几天的成果。

　　7、我一个人在家乖乖的学插花颜色是很温柔不是我的调调。

　　8、昨天在家插花，给自己做了蛋糕、塔可、惠灵顿。

　　9、女生不就应该在家喝喝茶，插插花，看看电影，听听歌，何必折腾。

　　10、一个人在家贴对联、插花、煮饭、刷鬼怪也是不断补觉的一天。

　　11、我一个人在家乖乖的学插花顺便发誓再也不喝野格啦。

　　12、以前觉得幸福是“拥有一切喜欢的”，现在觉得幸福是下班后妈妈在家做饭，我跟爸爸斗嘴，吃完饭再跟妈妈一起插花。

　　13、一年一度“插花节”！自己插的花，再丑也得在家占据一*之地！

　　14、和妹妹一起做各种甜品快乐如此简单！在家学着插花养花真的会让心情变好！

　　15、闲时在家插插花，感受每一枝花的美好。浅浅喜，静静爱，生活有花，心中有爱。简单，随心，随性。

　　16、宅在家自学插花，每天都有一丢丢进步。

　　17、今日份哪儿都没去，自己在家做饭，打扫，插花的一天～

　　18、我很享受，阳光明媚的日子休假在家，上午整理房间断舍离，下午叫杯奶茶插插花。

　　19、时隔一年半，花瓶终于又插上了鲜花花，大半夜在家倒腾插花的我是快乐的。

　　20、周六陪丫头在家，插花、换季、收纳、做饭、清扫、淘宝、听音乐、拾掇小物，增减腾挪岁月静好。