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虚构的古诗

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虚构的消息（组诗）
　　虚构的消息（组诗）　　　　●虚构的消息　　我刚刚找到你的羞涩——　　那是梦里的长安那是来自天空的忧郁。　　我那长满野草的爱人！　　最*是个多雨的日子，　　你是从水中来的吗？　　看见我那不知名的鱼类了吗？　　看见她们掩面而泣的诗歌，　　在炊烟里安静如泥。　　　　我看见记忆流逝，然后失眠　　至少有烟有最*的雨，那么真实　　至少我知道你的这个秋天　　梧桐树下全是听风的人　　他们向往遇见的长安和一个巷子　　向往我虚构的妖精和棺材　　只是有一些消息，　　必须穿着黑色的短裙　　我只怕因此而沉默的　　埋进故乡　　　　●夜情花　　这是一个妖艳的晚上！　　花朵很坚强，但不名贵，十块钱一朵，　　你摘下她可以藏在任何口袋里。　　是的，只有这样的夜色里，她才能燃烧一身的红！　　至少，从前我不知道红唇烈焰，　　是一朵情花　　不知道，一滴朱红，可以重复往事　　　　好吧！请允许有一点青春的痕迹，　　允许对白天的迷茫，　　允许圈养白天鹅？那怕一只黑鸭子，走进你的黑眼圈。　　你确定有那么多汗水，确定火焰的燃烧？　　把黑夜的黑烧成灰烬？　　可是，c女郎呵！水里泥土里，都是烟火缠身啊！　　我无法确定大把的泪水，　　能种植一个想象的春天。　　你就能自信，爱，可以再辽阔一点，　　像天空一样的俯视大地？　　最后，是不是我们都安静的离开，　　随便去一个祖传的木屋！　　　　●小镇姑娘　　这么多年，你依然不懂　　哥哥纸张上摘出的江山，淡如炊烟！　　是不是岁月侵袭了斑驳的墙　　让你如此地，写炊烟，　　写你眼睛里养着的那尾白色的鱼　　是不是还在梦里？梦见夏夜，湟河水边的古柳？　　梦见我，偷听你青色的呼吸！　　在夕阳下，在饮马你的黑白*　　　　这么久的走失，我写不出美丽的死亡！　　我想这是一个恐慌！　　在一个很深的夜里　　她需要一个陌生的倾诉！　　应该是陌生的西北，她的语言很丰富，　　没有夜色的苍茫，　　秋水的眸子里，有小桥，有流水经过的星星.　　也应该有不真实的地方，　　比如她怀念的小四合院，　　这个季节，盛开着十八岁的花朵　　　　●书于兰若　　知道吗？第九片叶子从记忆漫过眼睛，　　那是一种生生的醉。　　可是因为朦胧，我看见蓝色的月亮小城，　　住在青铜镜里的白狐，在故事中掩面桃花！　　也许吹来了前世的花香，　　一场风便能洗劫你绯红的诗心！　　　　其实我们都一样不善美丽　　你看吧！这么多年了都盛开的不为人知　　那就想象一只小鸟吧给夜逐渐飞翔的理由　　去看一场老家的雪　　那时，该叫我哥哥了吧！我们唱诗经或小雅。　　唱那些误入楼兰的人，　　其实他们无花无酒，唱不出金戈铁马，　　唱不出狐狸的眉心飘过的朵朵白云！

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虚构的消息组诗
虚构的消息组诗
　　我刚刚找到你的羞涩——
　　那是梦里的长安那是来自天空的忧郁。
　　我那长满野草的爱人！
　　最*是个多雨的日子，
　　你是从水中来的吗?
　　看见我那不知名的鱼类了吗?
　　看见她们掩面而泣的诗歌，
　　在炊烟里安静如泥。
　　我看见记忆流逝，然后失眠。
　　至少有烟有最*的雨，那么真实。
　　至少我知道你的这个秋天，
　　梧桐树下全是听风的人。
　　他们向往遇见的长安和一个巷子，
　　向往我虚构的妖精和棺材。
　　只是有一些消息，
　　必须穿着黑色的短裙，
　　我只怕因此而沉默的，
　　埋进故乡。
　　这是一个妖艳的晚上！
　　花朵很坚强，但不名贵，十块钱一朵，
　　你摘下她可以藏在任何口袋里。
　　是的，只有这样的夜色里，她才能燃烧一身的红！
　　至少，从前我不知道红唇烈焰，
　　是一朵情花。
　　不知道，一滴朱红，可以重复往事。
　　好吧！请允许有一点青春的痕迹，
　　允许对白天的迷茫，
　　允许圈养白天鹅?那怕一只黑鸭子，走进你的黑眼圈。
　　你确定有那么多汗水，确定火焰的燃烧?
　　把黑夜的黑烧成灰烬?
　　可是，c女郎呵！水里泥土里，都是烟火缠身啊！
　　我无法确定大把的泪水，
　　能种植一个想象的春天。
　　你就能自信，爱，可以再辽阔一点，
　　像天空一样的俯视大地?
　　最后，是不是我们都安静的离开，
　　随便去一个祖传的木屋！
　　这么多年，你依然不懂：
　　哥哥纸张上摘出的江山，淡如炊烟！
　　是不是岁月侵袭了斑驳的墙
　　让你如此地，写炊烟，
　　写你眼睛里养着的那尾白色的鱼。
　　是不是还在梦里？梦见夏夜，湟河水边的古柳？
　　梦见我，偷听你青色的呼吸！
　　在夕阳下，在饮马你的黑白*。
　　这么久的走失，我写不出美丽的死亡！
　　我想这是一个恐慌！
　　在一个很深的夜里，
　　她需要一个陌生的倾诉！
　　应该是陌生的西北，她的语言很丰富，

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虚构的消息（组诗）
虚构的消息（组诗）
　　我刚刚找到你的羞涩——
　　那是梦里的长安那是来自天空的忧郁。
　　我那长满野草的爱人！
　　最*是个多雨的日子，
　　你是从水中来的吗?
　　看见我那不知名的鱼类了吗?
　　看见她们掩面而泣的'诗歌，
　　在炊烟里安静如泥。
　　我看见记忆流逝，然后失眠
　　至少有烟有最*的雨，那么真实
　　至少我知道你的这个秋天
　　梧桐树下全是听风的人
　　他们向往遇见的长安和一个巷子
　　向往我虚构的妖精和棺材
　　只是有一些消息，
　　必须穿着黑色的短裙
　　我只怕因此而沉默的
　　埋进故乡

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诗名含有构字的古诗词名字含构字的诗词

经典说说大全-存在真实的瞬间、纯属虚构的永远
真实,经典,永远
★1☆　　不见面不等于不思念，不联络只是为了掩饰我对你眷恋。
★2☆　　有的人对你好是因为你对他好有的人对你好是因为懂得你的好
★3☆　　珍惜好吗感念好吗别让我们真心喂了狗好吗
★4☆　　有人感激过你的善良吗？他们只会得寸进尺！
★5☆　　关于距离，最让人怕的，就是会不确定，对方是惦记你，还是把你给忘记。
★6☆　　胡思乱想的后果就是把自己逼到绝望
★7☆　　天色很黑，你看不见我的眼泪；因为我忍着泪，笑得好狼狈。
★8☆　　我相信一个人一辈子说过最多的谎话，就是别人问：“你怎么了”，你却逞强说：“没事”。。
★9☆　　每次遇见你我都会故作镇定然后等你消失在我视线的时候抬头笑
★10☆　　我不后悔爱过你。哪怕你伤的我那么深
★11☆　　谁能对我没有理由的心疼和不设前提的宽容
★12☆　　有些事，有些话，我没说，并不是我不懂，我只是看在眼里，埋在心里。
★13☆　　年月日下午分秒，天没崩地没裂，你还在，我还爱。
★14☆　　心里有就有，心里没有就没有
★15☆　　我一直在关注你，无时无刻的关注你，只是你不知道而已。
★16☆　　其实生活很*淡，只是我们自己把它弄得苦不堪言
★17☆　　总是以为上天再给我们开玩笑却从未想过自己本来就是个玩笑在嘲笑自己的同时谁在替你撕心裂肺着
★18☆　　当爱人不爱了都要微笑好吗
★19☆　　陪伴就是你需不需要的时候我都在。
★20☆　　我庆幸我所喜欢的我所讨厌的都再见了。
★21☆　　生活就像心电图要想一帆风顺除非你死了
★22☆　　若我再见你，不过是会心一笑，道一句：好久不见。
★23☆　　只是偶尔会问我自己闹够了没有
★24☆　　我带着渺小的心脏和无限的胆量来爱你
★25☆　　“可以做朋友吗？”是一段故事的开始；“还可以做朋友吗？”是一段故事的结束。
★26☆　　天使不敢走的路，傻子一步就能跨过去。
★27☆　　我就是那种不怕死不怕痛只怕失去你的人
★28☆　　我最不喜欢等因为这个期限永远都是个未知数。
★29☆　　最好的朋友，*时互相调侃，是嘴最狠的那个，在你需要的时候，却是心最软的那个。
★30☆　　孤独会使一个人的私心愈发严重
★31☆　　疼痛是唯一可以让人瞬间清醒的东西
★32☆　　我正在努力的朝着那片未知的未来举步而去从未停下
★33☆　　笑一笑让在乎你的人放心一下。
★34☆　　在还没有人疼你的时候你必须活得像个爷们
★35☆　　我一个人来到这个世界上的，但我死的时候有这么多人陪着我，能不高兴蛮。
★36☆　　发现自己真的好傻，明知道他不会来，却还要骗自己，骗自己他会回来，就这样一直等
★37☆　　再也找不到那个曾经为你奋不顾身的我
★38☆　　有些话我宁愿放在心里埋起来，再痛也不说出来。
★39☆　　该来的都会来，该走的全会走，别抗拒，别挽留，别贪恋，别不舍，别担心。
★40☆　　有时候不是不信任你，只是因为我比别人更在乎，更怕失去你。
★41☆　　我以为我几乎都快忘记了那段生活原来我曾经比谁都快乐
★42☆　　从没有人对我真正好过，我只能在寂寞的时候，拥抱自己，告诉自己，不哭。
★43☆　　存在真实的瞬间纯属虚构的永远。。
★44☆　　不要为旧的悲伤，浪费新的眼泪。

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非主流经典超搞笑语录99 乱，是佳人；纯，属虚构_生日祝福搞笑语录
祝福,语录,生日
励志的句子、正能量的句子、人生感悟的句子、唯美的句子、祝福语通通都是简短而优美，发人深省。多读读这些充满智慧，充满人生哲理的短句，会让您对人生有更多感司。励志的句子网向您推荐非主流经典超搞笑语录99 乱，是佳人；纯，属虚构。。
小编本次为大家带来精彩的句子。
01.身穿地摊货，脚蹬温州鞋，全身上下加起来不超过200元，只有手里的包算是高级皮包，因为它的英文名就叫“Gaojipibao”。
02.没瞧着增光添彩，只看见坐吃山空。
03.其实整个故事中最大的悲剧是发现原来昨天都不曾美好。
04.下午跟人去K歌，人家唱的是想简简单单爱，我唱的是永远不会再重来。我也不知道从什么时候开始《后来》就他妈成我保留曲目了。
05.这几十年，活活把新城给逛旧了。
06.静如厨子，动若脱兔。
07.很感慨。但不打算跟你们说。
08.恒。源。祥。*操。
09.顶多是我拿话儿呛你，不会是我那话儿呛你的……
10.在大杂烩上看到的：以前提出上床，会说你恋爱动机不纯；现在提出恋爱，会说你上床动机不纯。
11.拔苗助长的坏处是你就算把丫按回去丫也怎么看怎么不像那么个意思了。
12.每逢佳节倍思春。
13.路边的野花不要跩。
14.俏皮这件事情，分寸其实很不好掌握。或者过于浅薄，或者过于艰涩。得有天分，也得勤学苦练。
15.资深？不不不，我一时半会儿还滋不了那么深呢……
16.牢记人生四诫：不为*动真心，不为口号去献身，见到领导要服小，遇事先把水搅浑。
17.长痛不如短痛，短痛不如不痛，不痛是不可能的。
18.消停地对你有好处，一边去是你唯一出路。
19.语言上的巨人，行动上的瘸逼。
20.发了这个月的工资单，上头说，有任何疑问可以打某分机问财务的谁谁谁。我他妈真想问问他，凭什么，凭什么跟我梦见的不一样？
21.就咱这个模样儿相貌，咱这个身材戳个儿，不上他们北朝鲜当个*纯粹是他妈糟践了。
22.金玉其外遇，败絮其内人。
23.釜底抽薪，不如扬汤止沸。
24.天气冷流氓多，出门请多穿衣物。
25.永远别为尚未发生的事儿而拧巴。
26.身体是玩儿命的本钱。
27.你像个广播电台，只对我一个人儿播音。
28.午饭点了疙瘩汤，还有小鸡炖蘑菇。我以此为原料，炼成了传说中的——鸡皮疙瘩汤。
29.我由衷地想把赚钱变成我的业余爱好。
30.根本不存在“顺其自然”，或者“自生自灭”的状态。永远是多种动机、多种心态、多种作为的合力。
31.好酒不贱。
32.不想当士兵的士兵不是好士兵。
33.“想用一杯Latte把你灌醉”——这是什么白痴歌词？Latte能灌醉人？没喝过也该查查问问再写再唱吧。烂泥扶不上墙的玩意儿。
34.发明排队日的人，叫排队日他妈。
35.一mopper的签名：有小资的头脑，有愤青的上半身，有朋克的下半身，还要有歌特的心灵。
36.当你胜利，你会发现，你的胜利也并没有谁在乎。
37.我想吃糖白兔大奶。
38.刚才在公司厕所门口儿瞧见立着一黄塑料牌子，写着“小心地滑”，咱一看，许是公司有新规定，不许正常前进？咱也不跟公司抬杠，就立刻停住脚步，很小心很小心地出溜儿过去鸟……
39.我不理财，财不理我。
40.问：你和你的朋友在一起时都干吗？答：嗯。
41.你我皆烦人。
42.你这个言而无性的小人！
43.周扒皮半夜叫鸡。
44.那人其实是个哑巴，*时说话都是伪装的。
45.猫扑上看来的：乱，是佳人；纯，属虚构。
46.姑娘，您都长成这个操性了还好意思当交际花呢？您干点自食其力的事儿不好么？
47.某月某日，大醉而归，伸手一摸——手机和贞操都在，睡觉！
48.每一个自作聪明的男人都注定要在无数更加聪明的女人面前一次次地惊呼：*，你丫怎么知道的…
49.唯愿早脱凶兆，征服人生的*。
50.当年我们大学同寝室7个人，有3个有女朋友。到前几天为止，这三个人都已经和当时的女朋友分手了。一个是谈了7年分的，一个是谈了8年，最短的那个大约5-6年左右。

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古诗《诗经两首》的结构分析
诗经
古诗《诗经两首》的结构分析
　　《〈诗经〉两首》结构分析
　　【结构分析】
　　《氓》
　　第一部分(一、二章)追述恋爱生活。
　　第一章写女子的定情。
　　第二章写女子对男子思念之切，情深一片。
　　第二部分(三、四、五章)，追述婚后生活。
　　第三章，以兴起，总述自己得出的生活经验。以“桑”设喻，“其叶沃若”喻女子青春年华;以“鸠”“无食桑葚”，喻女子不要过分迷恋男子。“比”的运用，写出了女子内心的痛苦。写女子的悲叹，点出悲惨的教训，表现出女子内心的悲痛，也用以告诫*。
　　第四章，以兴起，正面描写男子变心。又以“桑”设喻，“其黄而陨”喻女子年长色衰，“三岁食贫”，写出女子婚后悲惨生活。以“淇水”起兴写出婚姻的不幸，并点明婚姻不幸的根源和女子的清白。
　　第五章写女子婚后的`辛劳和所受的虐待。先写女子的辛苦，再写男子无情、女子不幸，后写“兄弟不知”，更加痛苦。她只能顾影自怜，伤心不已。
　　第三部分(第六章)表示“躬自悼矣”后的感受和决心。
　　《采薇》
　　第一层：第一章至第三章，追忆思归之情，叙述难归原因和军旅生活的劳苦。
　　第二层：第四、五章，直接写战争。
　　第三层：第六章，写戍卒归途中悲伤痛苦的心情。

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初中文学常识之古诗中的虚实结合
文学,初中
初中文学常识之古诗中的虚实结合
　　在整个初中学*阶段里，语文老师都会或多或少讲到一些文学知识，这些文学知识是孩子们应该掌握的文学常识，虽然不是很多，但是在中考语文考试常常会考到。下面是小编整理的初中文学常识之古诗中的虚实结合，欢迎阅览！
　　虚实结合是古典诗歌中常用的艺术手法之一。诗歌鉴赏中的所谓实是指客观世界中存在的实象、实事、实境，它可以通过视觉、听觉、触觉等具体感受得到，是真实具体的描绘；所谓虚则是想象之景，存在于人的思想意识之中，引发人的联想。具体说来：有限为实，无限为虚；景物为实，情感为虚；正面为实，侧面为虚；眼前之景为实，已逝、想象之景为虚。采用虚实结合的写法，可使作品的结构更加紧凑，形象更加鲜明，并使作品容量增大。
　　一、有限为实，无限为虚
　　无限之境是在有限之景的基础上通过想象创造出来的。宋代画家郭熙说：山欲高，尽出之则不高，烟霞锁其腰则高矣。水欲远，尽出之则不远，掩映断其脉则远矣。这就是绘画艺术中的空白艺术，它是艺术家再现现实对象整体时有意造成的艺术形象结构上的虚空。如宋朝马远的《寒江独钓图》只画了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船上独坐垂钓的渔翁，四周除了寥寥几笔的微波之外，几乎全为空白。然而，就是这样的空白表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感，衬托了江上寒意萧瑟的气氛，从而更加集中地刻画了渔翁专心于垂钓的神气，也给欣赏者提供了一种渺远的意境和广阔的想象余地。作者正是运用空白艺术给欣赏者以自由想象的空间，以少许胜繁复，手段高明。这种手法在我国古典诗歌中也有许多成功的例子，如贾岛的《寻隐者不遇》：松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。作者实写了与童子的对话，而把问的内容省去，更没有介绍隐者的行踪，但透过画面，我们能感受到那山中缥缈的.云雾、隐者的闲适高雅以及作者本人悠然恬淡的心境。这种以实写虚的手法也可以称为是诗歌中的空白艺术，它是通过有限的问话表现了无限的闲适之情。
　　二、景物为实，情感为虚
　　人们常用虚由实生，实仗虚行，以实为本，以虚为用来分析诗歌中的虚与实的关系，诗人的情感是看不见摸不着的，要将这种虚表现出来，就得化情思为景物，化虚为实，而读者则须化实为虚，化景物为情思。
　　例如杜甫《春望》中的国破山河在，城春草木深，表面上是写国都沦陷，城池残破，乱草遍地，林木苍苍的实景，但这景中却蕴含着诗人对于国破家亡无限悲痛忧怨之情，忧国思家之意。作者寄情于物，托感于景，写景是实，抒情是虚，这也就是诗歌鉴赏中常用的借景抒情或寓情于景的写法。
　　再如李忱的《瀑布联句》：千岩万壑不辞劳，远看方知出处高。溪涧岂能留得住，终归大海作波涛。作者在此使用了托物言志的手法，实写了雄伟壮观、冲决一切、气势磅礴的瀑布形象，表现了作者弃燕雀之小志，慕鸿鹊以高翔的豪情壮志，这是虚写，作者主观上的情志，都依托在了客观的景物之上，化景物为情思，达到了虚中有实，实中有虚的境界，丰富了诗中的意象，开拓了诗中的意境。
　　三、正面为实，侧面为虚
　　正、侧面描写是诗词作品中常用的表现手法之一。在多数情况下。诗人都在正面描绘景物特征。有时诗人为了追求一种委婉含蓄的情感，常采用侧面描写的方法，化实为虚，以虚写实，造成含蓄蕴藉的效果，给读者留下较大的想象空间，这在诗词鉴赏中也可以看作是虚实结合。
　　例如自居易在《琵琶行》中三次写到江中的月亮，其目的都是为了烘托人的情感。别时茫茫江浸月烘托出主客相对无言、黯然神伤的心情，反映了当时诗人与友人凄凉的心境；东船西舫悄无言，唯见江心秋月白是对琵琶声的侧面描写，点染了当时的环境气氛，衬托了乐曲强烈的艺术魅力，给读者留下了涵泳回味的广阔的空间；绕船月明江水寒渲染了琵琶女被商人抛弃后的孤独悲伤的心境。这里正面写景为实，侧面烘托出的情则为虚。
　　再如王昌龄的《从军行》：大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。诗人所选取的对象是未和敌军直接交手的后续部队，对战果辉煌的前军夜战只从侧面带出，避开了对战争过程的正面描写，从侧面烘托，让读者从大漠风尘日色昏和夜战洮河北去想象前锋的仗打得多么艰苦，多么出色。从已报生擒吐谷浑中去体味这次出征多么富有戏剧性。
　　四、当前之景为实，已逝、设想之景为虚
　　在*古代诗歌中，诗人往往去描述此时不在眼前，却是自己曾经经历过或历史上曾经发生过的景象，用已逝之景与当前的实景构成对比，来表达自己内心复杂的情怀。例如李煜的《虞美人》中有雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改的诗句，这是作者遥望南国时发出的慨叹，雕栏、玉砌也许还在，但此时不在眼前，作者通过这已逝之景，传出物是人非的无限怅恨之感。再如他的《望江南》还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风，再现了往日热闹繁华的景象，反托出今日处境的凄凉。
　　有时，诗人为描写自己思乡怀人之情，不从自己入手，而是设想对方可能有的情形，以写对方而写自己，这也是古典诗歌中常见的写法。例如杜甫的《月夜》：今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干？这是诗人在天宝十五年被叛军抓住被困长安，望月思家而写下的千古名篇。诗中流露出对妻子儿女的思念之情。但诗人并未从自己方面落墨，而是想象妻子在月夜之中雾湿云鬟，月寒玉臂，担心丈夫的情形。这种写法比说自己如何想念妻子儿女来得委婉，字里行间使妻子独看福州之月而忆长安，与自己的独看长安之月而忆福州的思念之情得到双向交流，使得感情更加深沉，更具有艺术感染力。总之，实境是一种真境、事境、物境；虚境是给读者创造的一种想象的空间、诗意的空间。从上文的分析中我们不难发现，虚可生实，实可生虚，想象则是其桥梁，正是读者想象的介入，才使诗歌更为饱满，充满灵气，充满诗情画意。

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含有虚指的古诗词摘抄
文学
含有虚指的古诗词摘抄
　　在现实生活或工作学*中，大家总少不了接触一些耳熟能详的古诗吧，古诗是中文独有的一种文体，有特殊的格式及韵律。还在苦苦寻找优秀经典的古诗吗？下面是小编精心整理的含有虚指的古诗词摘抄，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
　　赠汪伦——李白
　　李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
　　桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
　　梅花——陆游
　　闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。
　　何方可化身千亿，一树梅花一放翁
　　登鹳雀楼——王之涣
　　白日依山尽，黄河入海流。
　　欲穷千里目，更上一层楼。
　　悯农——李绅
　　春种一粒粟，秋收万颗子。
　　四海无闲田，农夫犹饿死。
　　左迁至蓝关侄孙湘——韩愈
　　一封朝奏九重天，夕贬朝阳路八千。
　　欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年。
　　云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。
　　知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。
　　江雪——柳宗元
　　千山鸟飞绝，万径人踪灭。
　　孤舟蓑笠翁，独钓寒山雪。
　　杂诗——龚自珍
　　九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。
　　我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。
　　望庐山瀑布——李白
　　日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
　　飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
　　春望——杜甫
　　国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。
　　烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。
　　菊花——黄巢
　　待到秋来九月八，我花开后百花杀。
　　冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。
　　白发三千丈，缘愁似个长。
　　不知明镜里，何处得秋霜？
　　这是李白最著名的诗之一。
　　劈空而来的第一句：“白发三千丈”，作了奇妙的夸张，说得简直不*情理。一个人的`头发，很少有超过他本身的长度的。李白的身度，据他在《上韩荆州书》中的自我介绍是：“长不满七尺”。参照有关历史记载，在当时是个中等个儿。以七尺的身躯，而有三千丈的头发，不可能。如果说是每根头发的总和，也从来没有这种描写法。单看这一句，真叫人无法理解，可是他在下面的一句，接得多么好啊！三千丈，表示很长。因为忧愁而头发变白，这三千丈的白发，是内心愁绪的象征。“缘”，因为。“个长”，就是这么长，现在有些地方还有“个长”、“个大”的口语。有形的白发被无形的愁绪所替换，具体的事物转化成了抽象的事物。人们注意的重点，从“白发”而转移到了“三千丈”这个数目。于是“白发三千丈”很自然地被人理解为艺术的夸张，这句诗就成了绝妙的浪漫主义的构思，使人感觉到意趣横生。
　　然而自己要知道白发，必须对镜。现在诗人在清亮的铜镜里，看到了自己的萧萧白发，知道是由于忧愤深广所造成。这时有感慨了。于是又进入更离奇的幻想、更巧妙的构思：我的满头白发，这么多，看来有三千丈了，是因为心头有无限的愁丝所造成的。这个明镜，是没有感情的，就该没有愁绪吧，怎么也映满了秋霜呢？秋霜是白色的，这里诗人用来形容白发，更增加了森冷的感觉。这种语言，并不是故弄奇巧，而是情绪深沉的慨叹。连无情的明镜，也都感染了愁绪了，也都很萧索了，至于对镜的本人，那还用说吗？
　　这首诗大约作于唐玄宗李隆基的“天宝末年”。这时候，唐王朝的政治腐败，乱象已成，诗人对整个局势怀着很深的忧虑。自已的理想不能实现，相反地受到压抑和排挤。但是，有节操、有抱负的诗人，不肯迎合统治阶级，他愤慨地叹息：“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”（《梦游天姥吟留别》）。这大约是他的愁绪郁结的原因了。

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张若虚春江花月夜古诗赏析
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张若虚春江花月夜古诗赏析
　　《春江花月夜》是唐代诗人张若虚的作品。此诗沿用陈隋乐府旧题，运用富有生活气息的清丽之笔，以月为主体，以江为场景，描绘了一幅幽美邈远、惝恍迷离的春江月夜图，抒写了游子思妇真挚动人的离情别绪以及富有哲理意味的人生感慨，表现了一种迥绝的宇宙意识，创造了一个深沉、寥廓、宁静的境界。下面我们来具体赏析一下。
　　春江花月夜
　　唐代：张若虚
　　春江潮水连海*，海上明月共潮生。
　　滟滟随波千万里，何处春江无月明!
　　江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰;
　　空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
　　江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
　　江畔何人初见月？江月何年初照人？
　　人生代代无穷已，江月年年望相似。
　　不知江月待何人，但见长江送流水。
　　白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
　　谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
　　可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
　　玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
　　此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
　　鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
　　昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
　　江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
　　斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
　　不知乘月几人归，落月摇情满江树。
　　赏析：
　　整篇诗由景、情、理依次展开，第一部分写了春江的美景。第二部分写了面对江月由此产生的感慨。第三部分写了人间思妇游子的离愁别绪。
　　诗人入手擒题，勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮连海，月共潮生。这里的“海”是虚指。江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连在一起，气势宏伟。这时一轮明月随潮涌生，景象壮观。一个“生”字，就赋予了明月与潮水以活泼的生命。月光闪耀千万里之遥，哪一处春江不在明月朗照之中。江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野，月色泻在花树上，像撒上了一层洁白的雪。同时，又巧妙地缴足了“春江花月夜”的题面。诗人对月光的观察极其精微，月光荡涤了世间万物的五光十色，将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。因而“空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见”，浑然只有皎洁明亮的月光存在。细腻的笔触，创造了一个神话般美妙的境界，使春江花月夜显得格外幽美恬静。这八句，由大到小，由远及*，笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了。
　　清明澄澈的天地宇宙，仿佛使人进入了一个纯净世界，这就自然地引起了诗人的遐思冥想：“江畔何人初见月？江月何年初照人？”诗人神思飞跃，但又紧紧联系着人生，探索着人生的哲理与宇宙的奥秘。[7] 在此处却别开生面，思想没有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代无穷已，江月年年望相似。”个人的生命是短暂即逝的，而人类的存在则是绵延久长的，因之“代代无穷已”的人生就和“年年望相似”的明月得以共存。诗人虽有对人生短暂的感伤，但并不是颓废与绝望，而是缘于对人生的追求与热爱。
　　“不知江月待何人，但见长江送流水”，这是紧承上一句的“望相似”而来的。人生代代相继，江月年年如此。一轮孤月徘徊中天，像是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。月光下，只有大江急流，奔腾远去。随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，引出下半篇男女相思的离愁别恨。
　　“白云”四句总写在月夜中思妇与游子的两地思念之情。“白云”、“青枫浦”托物寓情。白云飘忽，象征“扁舟子”的行踪不定。“青枫浦”为地名，但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景物、处所。“谁家”“何处”二句互文见义，因不止一家、一处有离愁别恨，诗人才提出这样的'设问，一种相思，牵出两地离愁，一往一复，诗情荡漾，曲折有致。
　　接下“可怜”八句承“何处”句，写思妇对离人的怀念。然而诗人不直说思妇的悲和泪，而是用“月”来烘托她的怀念之情，悲泪自出。诗篇把“月”拟人化，“徘徊”二字极其传神：一是浮云游动，故光影明灭不定；二是月光怀着对思妇的怜悯之情，在楼上徘徊不忍去。它要和思妇作伴，为她解愁，因而把柔和的清辉洒在妆镜台上、玉户帘上、捣衣砧上。岂料思妇触景生情，反而思念尤甚。她想赶走这恼人的月色，可是月色“卷不去”，“拂还来”，真诚地依恋着她。这里“卷”和“拂”两个痴情的动作，生动地表现出思妇内心的愁怅和迷惘。共望月光而无法相知，只好依托明月遥寄相思之情。“鸿雁长飞光不度”，也暗含鱼雁不能传信之意。
　　最后八句写游子，诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。“扁舟子”连做梦也念念归家——花落幽潭，春光将老，人还远隔天涯，江水流春，流去的不仅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月，更衬托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海雾隐遮了落月；碣石、潇湘，天各一方，道路是多么遥远。“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂；“无限路”也就无限地加深了他的乡思。他思忖：在这美好的春江花月之夜，不知有几人能乘月归回自己的家乡。他那无着无落的离情，伴着残月之光，洒满在江边的树林之上。
　　译文
　　春天的江潮水势浩荡，与大海连成一片，一轮明月从海上升起，好像与潮水一起涌出来。
　　月光照耀着春江，随着波浪闪耀千万里，所有地方的春江都有明亮的月光。
　　江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌，月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁。
　　月色如霜，所以霜飞无从觉察。洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。
　　江水、天空成一色，没有一点微小灰尘，明亮的天空中只有一轮孤月高悬空中。
　　江边上什么人最初看见月亮，江上的月亮哪一年最初照耀着人？
　　人生一代代地无穷无尽，只有江上的月亮一年年地总是相像。
　　不知江上的月亮等待着什么人，只见长江不断地输送着流水。
　　游子像一片白云缓缓地离去，只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。
　　哪家的游子今晚坐着小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的楼上相思？
　　可怜楼上不停移动的月光，应该照耀着离人的梳妆台。
　　月光照进思妇的门帘，卷不走，照在她的捣衣砧上，拂不掉。
　　这时互相望着月亮可是互相听不到声音，我希望随着月光流去照耀着您。
　　鸿雁不停地飞翔，而不能飞出无边的月光；月照江面，鱼龙在水中跳跃，激起阵阵波纹。
　　昨天晚上梦见花朵落在幽静的水潭上，可怜春天过了一半还不能回家。
　　江水带着春光将要流尽，水潭上的月亮又要西落。
　　斜月慢慢下沉，藏在海雾里，碣石与潇湘的离人距离无限遥远。
　　不知有几人能趁着月光回家，只有那西落的月亮摇荡着离情，洒满了江边的树林。
　　作者介绍
　　张若虚（约660—约720），唐代诗人。扬州（今属江苏）人。曾任兖州兵曹。生卒年、字号均不详。事迹略见于《旧唐书·贺知章传》。中宗神龙（705～707）中，与贺知章、贺朝、万齐融、邢巨、包融俱以文词俊秀驰名于京都，与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。玄宗开元时尚在世。张若虚的诗仅存二首于《全唐诗》中。其中《春江花月夜》是一篇脍炙人口的名作，它沿用陈隋乐府旧题，抒写真挚动人的离情别绪及富有哲理意味的人生感慨，语言清新优美，韵律宛转悠扬，洗去了宫体诗的浓脂艳粉，给人以澄澈空明、清丽自然的感觉

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诗名含有虚字的古诗词名字含虚字的诗词
神通夜宿玉虚宫小轩正对步虚峰道士云天宝三
韩元吉〔宋代〕
槛外风高霜月明，步虚山里步虚声。罢琴刻烛初长夜，又得人间一梦清。
神通夜宿玉虚宫小轩正对步虚峰道士云天宝三
韩元吉〔宋代〕
封禅空余不死名，华清宫里望长生。閒云强作人间瑞，更有山呼万岁声。
九日逢虚中虚受
齐己〔唐代〕
楚后萍台下，相逢九日时。干戈人事地，荒废菊花篱。
我已多衰病，君犹尽黑髭。皇天安罪得，解语便吟诗。
神通夜宿玉虚宫小轩正对步虚峰道士云天宝三
韩元吉〔宋代〕
龙虎驱驰战阪泉，荆山鼎就更升天。轩辕到处存遗迹，忍使君王不学仙。
若虚诗来欲*马讼五叠韵答若虚并柬文敬佩之
李东阳〔明代〕
冯郎堕马长安归，身病在床思奋飞。我时病堕忽两月，几度为渠惊倒衣。
邵郎*堕桥头宅，右足独拳愁蹑屐。三人堕马渠最伤，毕竟堕同谁失得。
西涯书屋东曹庭，诗筒络绎东西行。本缘诗堕不为酒，玉山自倒非金罂。
冯郎谈虎色独变，开口不问重与轻。吾宗白洲不堕马，亦作堕语真多情。
喧争浪谑两当坐，颇觉风流非罪过。向来曲直未分明，旁引诸家为證佐。
讼当坐人不坐马，胜负在诗宁在堕。冯郎欲作旁观人，负汝何悲胜何贺。
白洲老吏直不阿，手持三尺无坡陀。欲令虞芮成礼让，不遣秦越相讥诃。
不然健讼化勍敌，祇恐吴侬围楚歌。南山一判不可改，昨夜东坛闻止戈。
诗家纷纷各门户，尔我不须分跬步。世门夷险自有途，騄駬驽骀竟谁顾。
古来相马独孙阳，有子分明不如父。白洲乃欲卖我马，却付东邻酒家簿。
人虽千虑有一失，我马虽驽亦应误。君看三马二马良，冯马最良先我仆。
白洲有马誇健彊，纵免堕伤为盗助。诗成我亦判渠归，良马勿与驽争路。
佳辰美景亦有数，莫遣閒情嬲襟度。急呼邵李招冯郎，下马共醉西涯暮。
庐山谣寄卢侍御虚舟
李白〔唐代〕
我本楚狂人，凤歌笑孔丘。
手持绿玉杖，朝别黄鹤楼。
五岳寻仙不辞远，一生好入名山游。
庐山秀出南斗傍，屏风九叠云锦张，
影落明湖青黛光。
金阙前开二峰长，银河倒挂三石梁，
香炉瀑布遥相望，回崖沓嶂凌苍苍。
翠影红霞映朝日，鸟飞不到吴天长。
登高壮观天地间，大江茫茫去不还。
黄云万里动风色，白波九道流雪山。
好为庐山谣，兴因庐山发。
闲窥石镜清我心，谢公行处苍苔没。
早服还丹无世情，琴心三叠道初成。
遥见仙人彩云里，手把芙蓉朝玉京。
先期汗漫九垓上，愿接卢敖游太清。
无俗念·灵虚宫梨花词
丘处机〔宋代〕
春游浩荡，是年年寒食，梨花时节。白锦无纹香烂漫，玉树琼苞堆雪。静夜沉沉，浮光霭霭，冷浸溶溶月。人间天上，烂银霞照通彻。
浑似姑射真人，天姿灵秀，意气舒高洁。万蕊参差谁信道，不与群芳同列。浩气清英，仙材卓荦，下土难分别。瑶台归去，洞天方看清绝。
题胡逸老致虚庵
黄庭坚〔宋代〕